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江南曲四首

金朝 / 陶正中

"昔别是何处,相逢皆老夫。故人还寂寞,削迹共艰虞。
故畦遗穗已荡尽,天寒岁暮波涛中。鳞介腥膻素不食,
委输资外府,诹谋寄贤良。有才当陈力,安得遂翱翔。
草色同春径,莺声共高柳。美景百花时,平生一杯酒。
昔如水上鸥,今如罝中兔。性命由他人,悲辛但狂顾。
无用即明代,养痾仍壮年。日夕望佳期,帝乡路几千。
清节迈多士,斯文传古风。闾阎知俗变,原野识年丰。
丈夫随世波,岂料百年身。今日负鄙愿,多惭故山春。"
"平津旧东阁,深巷见南山。卷箔岚烟润,遮窗竹影闲。
野寺荒台晚,寒天古木悲。空阶有鸟迹,犹似造书时。
异县逢旧友,初忻写胸臆。天长关塞寒,岁暮饥冻逼。


江南曲四首拼音解释:

.xi bie shi he chu .xiang feng jie lao fu .gu ren huan ji mo .xiao ji gong jian yu .
gu qi yi sui yi dang jin .tian han sui mu bo tao zhong .lin jie xing shan su bu shi .
wei shu zi wai fu .zou mou ji xian liang .you cai dang chen li .an de sui ao xiang .
cao se tong chun jing .ying sheng gong gao liu .mei jing bai hua shi .ping sheng yi bei jiu .
xi ru shui shang ou .jin ru ju zhong tu .xing ming you ta ren .bei xin dan kuang gu .
wu yong ji ming dai .yang ke reng zhuang nian .ri xi wang jia qi .di xiang lu ji qian .
qing jie mai duo shi .si wen chuan gu feng .lv yan zhi su bian .yuan ye shi nian feng .
zhang fu sui shi bo .qi liao bai nian shen .jin ri fu bi yuan .duo can gu shan chun ..
.ping jin jiu dong ge .shen xiang jian nan shan .juan bo lan yan run .zhe chuang zhu ying xian .
ye si huang tai wan .han tian gu mu bei .kong jie you niao ji .you si zao shu shi .
yi xian feng jiu you .chu xin xie xiong yi .tian chang guan sai han .sui mu ji dong bi .

译文及注释

译文
路旁赤棠孤零零,树叶倒是密密生。独自流浪好凄清。难道路上没别人(ren),不(bu)如同父兄弟亲。叹息来往过路人,为何不与我亲近?兄弟不在无依靠,为何不将我帮衬?
多么希望大唐能像舜一样修德以召远人,手舞干戚,跳一个象征性的舞蹈,便能使有苗臣服。
当年主父偃向西入关,资用困乏滞留异乡,家人思念折断了门前杨柳。
歌声有深意,妾心有深情,情与声相合,两情无违背。
什么时候在石门山前的路上,重新有我们在那里畅饮开怀?
荆王射猎时正逢巫山雨意云浓,夜卧高山之上梦见了巫山神女。
他的足迹环绕天下,有些什么要求愿望?
来日我登上高山顶,向北遥望故乡,
不等她说完,我赶紧策马离去,不忍再听这伤心的语言。
荷(he)花才开始绽放花朵,中间夹杂着荷叶肥壮。
  于是同伴(ban)高兴的笑了,清洗杯盏重新斟酒。菜肴和果品都被吃完,只剩下桌上的杯碟一片凌乱。(苏子与同伴)在船里互相枕着垫着睡去,不知不觉天边已经显出白色(se)(指天明了)。
夜,无视我的抗拒,准时地来到了。纤云弄巧,今夜的美我不忍享用。也罢,众(zhong)人皆沉迷于她锦袍缎裳不可企及的魅惑,那么就让我,独驾一叶扁舟,流淌在北海中央,许能寻回昨日你的倩影。我至亲至爱的人哪,你是否看到菱蔓交缠,扯出粉莲涩涩娇羞。它娉娉婷婷,多像你!试图握紧你的我的手落空了。抬头仰叹:璀璨的繁星啊,这良辰美景,亦不过你我想对!哦……那是你吗?手持我送你的妆盒袅娜而至?故人诚不欺我也——!天上人间,你我之恋,弥久恒远……。
彩云飞逝,碧霞漫天,心中惆怅有人知道多少。看不见合欢花,只能独自依在相思树旁。
黄莺开始啼叫,这初春是一年中最好的季节;细雨蒙蒙,珍贵如油,滋润着草木,那刚刚长出的春草,远看一片嫩绿,近看却仿佛消失了。
后宫中妃嫔不下三千人,却只有她独享皇帝的恩宠。

注释
⑵弱龄:少年。指二十岁时。弱:幼。寄事外:将身心寄托在世事之外,即不关心世事。
君:可指春风,也可指船,或船上友人。
椎(chuí):杀。
⑥海榴:即石榴,古人以石榴传自海外,故名。
59.良牧:贤明的地方长官。指韦良宰。
59、滋:栽种。
(08)“辜”,元本、毛本作“孤”。“意”,元本作“语”,毛本作“忆”。

赏析

  以下八句里,诗人把满腹的哀怨和悲苦都倾注在别离场景的抒写上,这是诗人感情的一个方面。“半渡”二字说明有的征人已登船启航,还有不少征人仍在岸上依依不舍地与家人做最后的诀别。征人们一步一回头,一步一哀伤的惨痛情景感天动地,使得天地昏黄,惨淡无光。母子别离最动情,最伤感,况且母已老,读者如同见到这位白发苍苍,泪眼龙钟的老人家,拄着拐杖颤颤微微,执手牵衣地送子远征,她深知子一去,难生还,所以她“呼天野草间”,匍匐在草地上,向上天控诉着人间的种种不平,向大地哭诉着自己命运的悲苦。然而,此时,她叫天天不应,叫地地不灵,老人家的晚年恐怕无以为生。母子分离最典型,那些夫妻和兄弟之间的别离也是这样。读者似乎听到野草间震天的哭声,如同见到那双双泪眼在做最后的远远一望。征人们已上船,他们所骑之马围着旌旗悲哀嘶鸣,好像它们也知留恋故土。马犹如此,人何以堪。表面上在写马,实际上是对上面写人场面的有力衬托和补充。“白杨秋月苦,早落豫章山”,以白(yi bai)杨叶落进一步渲染了上面已经很悲苦的气氛。这一层的写作顺序是先写人,再写马,后写树,表面上步步退,实际上收到了步步深入的效果,构成一幅目不忍睹的悲惨画面,奏出一曲耳不忍闻的凄凉乐章,这些都充分体现了诗人对苦难中的人民深切的同情。
  颈联“霜落熊升树,林空鹿饮溪”,互文见意,写“山行”所见的动景。“霜落”则“林空”,既点时,又写景。霜未落而林未空,林中之“熊”也会“升树”,林中之“鹿”也要“饮溪”;但树叶茂密,遮断视线,“山行”者很难看见“熊升树”与“鹿饮溪”的野景,作者(zuo zhe)特意写出“霜落”、“林空”与“熊升树”、“鹿饮溪”之间的因果关系,正是为了表现出那是“山行”者眼中的野景。惟其是“山行”者眼中的野景,所以饱含着“山行”者的“野情”。“霜落”而“熊升树”,“林空”而“鹿饮溪”,很是闲适,野趣盎然。
  从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段,写琵(xie pi)琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”,是写正式演奏前的调弦试音;而后“弦弦掩抑”,写到曲调的悲伧;“低眉信手续续弹”,写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑,都是弹奏琵琶的手法。霓裳:即《霓裳羽衣曲》,唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺:当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句,描写琵琶乐曲的音乐形象,写它由快速到缓慢、到细弱、到无声,到突然而起的疾风暴雨,再到最后一划,戛然而止,诗人在这里用了一系列的生动比喻,使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠,有流啭花间的间关莺语,有水流冰下的丝丝细细,有细到没有了的“此时无声胜有声”,有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈,它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言,唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了,演奏已经结束,而听者尚沉浸在音乐的境界里,周围鸦雀无声,只有水中倒映着一轮明月。
  纵观《山市》蒲松龄 古诗出现的全过程,可分四个阶段。
  诗的前两句用了两个比喻,写出了诗人对当时中国形势的看法。“万马齐喑”比喻在腐朽、残酷的反动统治下,思想被禁锢,人才被扼杀,到处是昏沉、庸俗(su)、愚昧,一片死寂、令人窒息的现实状况。“风雷”比喻新兴的社会力量,比喻尖锐猛烈的改革。从大处着眼、整体着眼、大气磅礴、雄浑深邃的艺术境界。诗的后两句,“我劝天公重抖擞,不拘一格降人才”是传诵的名句。诗人用奇特的想象表现了他热烈的希望,他期待着优秀杰出人物的涌现,期待着改革大势形成新的“风雷”、新的生机,一扫笼罩九州的沉闷和迟滞的局面,既揭露矛盾、批判现实,更憧憬未来、充满理想。它独辟奇境,别开生面,呼唤着变革,呼唤未来。
  最后,诗人以“天教晚发赛诸花”一句再评花之品性。重在‘晚”与“赛”两字上做文章。牡丹晚发,开于暮春。汤显祖《牡丹亭》中的女主人公杜丽娘在“游园惊梦”一折中唱道:“牡丹虽好,她春归怎占得先!”既是叹亦是赞。牡丹俏不争春,天教晚发而集众芳之长。当然我们也可由此而寻绎一下诗人彼时心境,也许还包涵着大器晚成或对晚景赞美之昧外之旨。至于“赛诸花”之赛字,亦颇可玩味,既云“赛”,必有赛之对象和意义。在此我们不妨引一下刘禹锡的另一首《赏牡丹》诗。诗云:“庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色,花开时节动京城。”此四句可为“赛诸花”三字诠解。诗人之于牡丹的一片爱心,是与对女性美理想化身的追求以及对阴柔之美的生命体验发生契合的,他对牡丹的美感经验,是在与芍药、荷花诸花品赏比较的基础上形成的。芍药因妖艳而无标格,荷花太洁净而缺少风情,只有牡丹花婀娜而不失端庄,顾盼之间百媚俱生。此种美,才是诗人最心醉的,也是牡丹之所以令群芳失色、独占鳌头的缘由所在。从这个意义上讲,牡丹被誉为天姿国色,当之无愧。
  第三段从“稻粱求未足”到“谁将此义陈”,着重记述李白长流夜郎前后的经历,篇幅寄慨最深,为全篇重点。安史之乱起,李白求仕不得,报国无门,于公元756年(至德元年)秋隐居庐山。正值永王李璘奉玄宗诏节度江陵,率军东下,路过寻阳。李白心怀“扫胡尘”、“救河南”的愿望入了永王幕,却不自觉地卷入了肃宗和永王争权夺位的矛盾漩涡之中。次年一月,永王败死。李白入狱,继而长流夜郎(今贵州正安县)。“稻粱”二句,是说李白受聘不过是为生活所迫,有人说他得了永王的重赂,纯属诽谤。诗人极力将李白入永王幕的政治色彩冲淡,力图在为李白开脱。李白于公元757年(至德二年)冬开始流放,还没到夜郎,于公元759年(乾元二年)夏历三月在渝州遇赦,还憩江夏。因取道岳阳,南赴苍梧避祸。苍梧指湖南零陵、九疑山一带,其地与五岭接壤。“五岭”二句,因格律关系,将时序倒置。前一句指避祸苍梧,后一句指长流夜郎。“三危”,山名,在今甘肃敦煌县南,乃帝舜窜三苗之处。
  正因为此诗实录当时事实并由诗人直抒胸臆,故全诗用了简洁明了的白描手法,无意于词句的雕凿粉饰,而以明快有力的语言出之,如“关东有义士,兴兵讨群凶。初期会孟津,乃心在咸阳”四句,明白如话,一气直下,将关东之师初起时的声势与正义刻画殆尽,自己的爱憎也于此鲜明地表现出来。又如“军合力不齐,踌躇而雁行”等语描写联军将领的各怀私心,逡巡不前,可谓入木三分。对于袁绍等军阀的讥刺与抨击是随着事态的发展而逐步表现的,起先称之为“义士”,并指出“乃心在咸阳”,意在恢复汉祚,然自“踌躇而雁行”已逗出其军心不齐和怯懦畏战的弊端。然后写其各为势利而争、发展到自相残杀,最后点明其称帝野心,可谓如层层剥笋,步步深入。但都以直接明白的语言写来,令人感到诗人抑捺不住的真实感情,而军阀懦弱而丑恶的嘴脸已跃然纸上。至于诗人感情的强烈,也完全由明畅的语言冲口而出,如写白骨蔽野,千里无人,都以直陈其事的方式说出,最后说“生民百遗一,念之断人肠”,直出胸臆,无一丝造作之意,可视为诗人心声的自然表露。
  陈胜、吴广在密谋起义之时曾找人算卦,后来又在卜者暗示下演出了丹书和狐鸣两出骗局。这种为推翻一个政权而造舆论的骗术,在中国历史的改朝换代关头屡见不鲜。当广大群众畏天命的意识很浓厚的时候,举事者想要“威众”,以种种骗术把自己表现成受命于天的超人是最取巧、最见效的手法。然而,陈胜、吴广自己并不迷信天命,“王侯将相宁有种乎”才是他们的真实思想。作者司马迁更在记叙陈胜、吴广行卜时,特意点破“卜者知其指意”,既“知其指意”,则“足下事皆成,有功”云云,至于“卜之鬼乎”,分明是在参与密谋。《《陈涉世家》司马迁 古诗》在行文中使此类骗术昭然若揭,《高祖本纪》中对刘邦制造的斩蛇之类的神话也持保留态度,这都体现了司马迁进步的的历史观。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  首句“自君之出矣”,即拈用成句。良人离家远行而未归,表明了一个时间概念。良人离家有多久,诗中没有说,只写了“不复理残机”一句,发人深思:首先,织机残破,久不修理,表明良人离家已很久,女主人长时间没有上机织布了;其次,如果说,人去楼空给人以空虚寂寥的感受。那么,君出机残也同样使人感到景象残旧衰飒,气氛落寞冷清;再次,机上布织来织去,始终未完成,它仿佛在诉说,女主人心神不定,无心织布,内心极其不平静。

创作背景

  《惠崇春江晚景二首》是苏轼于神宗元丰八年(1085年)在汴京(今河南开封)为惠崇所绘的《春江晚景》两幅所写的题画诗。一说此诗作于江阴。

  

陶正中( 金朝 )

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简 介

陶正中 字田见,江南无锡人。雍正癸卯进士,官翰林院编修,外转至山西布政使。

国风·豳风·狼跋 / 亓官彦森

哀痛丝纶切,烦苛法令蠲。业成陈始王,兆喜出于畋。
欲知别后相思意,唯愿琼枝入梦频。"
海鸥过竹屿,门柳拂江沙。知尔卑栖意,题诗美白华。"
睿藻天中降,恩波海外流。小臣同品物,陪此乐皇猷。"
哀痛丝纶切,烦苛法令蠲。业成陈始王,兆喜出于畋。
崖蜜松花熟,山杯竹叶新。柴门了无事,黄绮未称臣。"
开笼不奈鸭媒娇。春衣晚入青杨巷,细马初过皂荚桥。
云带歌声飏,风飘舞袖翻。花间催秉烛,川上欲黄昏。"


燕歌行二首·其二 / 富察向文

望鸟指乡远,问人愁路疑。敝裘沾暮雪,归棹带流澌。
卢老独启青铜锁。巾拂香馀捣药尘,阶除灰死烧丹火。
爱君词句皆清新。澄湖万顷深见底,清冰一片光照人。
"溪水碧悠悠,猿声断客愁。渔潭逢钓楫,月浦值孤舟。
"峡口大江间,西南控百蛮。城欹连粉堞,岸断更青山。
昔常以荒浪,不敢学为吏。况当在兵家,言之岂容易。
缅怀郑生谷,颇忆严子濑。胜事犹可追,斯人邈千载。"
西阁从人别,人今亦故亭。江云飘素练,石壁断空青。


咏怀古迹五首·其三 / 颛孙丙辰

况资菱芡足,庶结茅茨迥。从此具扁舟,弥年逐清景。"
复在此檐端,垂阴仲长室。"
妻孥复随我,回首共悲叹。故国莽丘墟,邻里各分散。
旧国在梦想,故人胡且越。契阔阻风期,荏苒成雨别。
"往年壮心在,尝欲济时难。奉诏举州兵,令得诛暴叛。
石门有馀好,霞残月欲映。上诣远公庐,孤峰悬一径。
下冲割坤轴,竦壁攒镆铘。萧飒洒秋色,氛昏霾日车。
直矜鹦鹉赋,不贵芳桂枝。少俊蔡邕许,长鸣唐举知。


忆故人·烛影摇红 / 章佳彦会

六翮曾经剪,孤飞卒未高。且无鹰隼虑,留滞莫辞劳。"
月色更添春色好,芦风似胜竹风幽。"
草堂竹径在何处,落日孤烟寒渚西。"
破浪南风正,收帆畏日斜。云山千万叠,底处上仙槎。"
慢水萦蓬户,闲云挂竹篱。到家成一醉,归马不能骑。"
七月江水大,沧波涨秋空。复有峨眉僧,诵经在舟中。
红蹄乱蹋春城雪,花颔骄嘶上苑风。"
唯见卢门外,萧条多转蓬。


泰山吟 / 蹇浩瀚

避寇一分散,饥寒永相望。岂无柴门归,欲出畏虎狼。
官属不令拘礼数,时时缓步一相寻。"
谢君箧中绮端赠,何以报之长相思。"
请公一来开我愁。舞处重看花满面,尊前还有锦缠头。"
戏假霜威促山简,须成一醉习池回。"
朝栉杉下风,夕饮石上月。懿尔青云士,垂缨朝凤阙。
轩冕罗天阙,琳琅识介珪。伶官诗必诵,夔乐典犹稽。
带冰新熘涩,间雪早梅香。明日怀贤处,依依御史床。"


项嵴轩志 / 电向梦

暂回丹青虑,少用开济策。二友华省郎,俱为幕中客。
心微傍鱼鸟,肉瘦怯豺狼。陇草萧萧白,洮云片片黄。
吮痈世所薄,挟纩恩难顾。不见古时人,中宵泪横注。"
平生感千里,相望在贞坚。"
月色更添春色好,芦风似胜竹风幽。"
暂若窥武库,森然矛戟寒。眼明遗头风,心悦忘朝餐。
暖老须燕玉,充饥忆楚萍。胡笳在楼上,哀怨不堪听。
"隐隐春城外,朦胧陈迹深。君子顾榛莽,兴言伤古今。


天目 / 窦元旋

中岁胡尘静如扫,一官又罢行将老。薛公荐士得君初,
复乱檐边星宿稀。却绕井阑添个个,偶经花蕊弄辉辉。
"开瓮腊酒熟,主人心赏同。斜阳疏竹上,残雪乱山中。
凄其望吕葛,不复梦周孔。济世数向时,斯人各枯冢。
平生方寸心,反掌帐下难。呜唿杀贤良,不叱白刃散。
今日不论腰下组,请君看取鬓边丝。"
朝栉杉下风,夕饮石上月。懿尔青云士,垂缨朝凤阙。
且喜江山得康乐。自怜黄绶老婴身,妻子朝来劝隐沦。


九歌·东皇太一 / 鱼迎夏

"仙掌分明引马头,西看一点是关楼。
"邓公马癖人共知,初得花骢大宛种。夙昔传闻思一见,
徒然潜隙地,有腼屡鲜妆。何太龙钟极,于今出处妨。
犹闻上急水,早作取平途。万里皇华使,为僚记腐儒。"
高咏宝剑篇,神交付冥漠。"
秋风始高燕不栖。荡子从军事征战,蛾眉婵娟守空闺。
身老时危思会面,一生襟抱向谁开。"
客泪题书落,乡愁对酒宽。先凭报亲友,后月到长安。"


鹧鸪天·十里楼台倚翠微 / 栋己

"吾舅政如此,古人谁复过。碧山晴又湿,白水雨偏多。
"乱后谁归得,他乡胜故乡。直为心厄苦,久念与存亡。
十千提携一斗,远送潇湘故人。"
"远送临川守,还同康乐侯。岁时徒改易,今古接风流。
比雪光仍在,因风片不成。更随舟楫去,犹可助坚贞。"
谁谓霄汉近,翻嗟心事暌。兰滋人未握,霜晓鹗还栖。
翠牙穿裛桨,碧节上寒蒲。病渴身何去,春生力更无。
寄声报尔山翁道,今日河南胜昔时。"


青玉案·庭下石榴花乱吐 / 轩辕半松

"清秀过终童,携书访老翁。以吾为世旧,怜尔继家风。
"花叶随天意,江溪共石根。早霞随类影,寒水各依痕。
伏枕青枫限玉除。眼前所寄选何物,赠子云安双鲤鱼。"
开州入夏知凉冷,不似云安毒热新。"
县道橘花里,驿流江水滨。公门辄无事,赏地能相亲。
"巨鱼纵大壑,遂性似乘时。奋跃风生鬣,腾凌浪鼓鳍。
诸将出冷陉,连营济石桥。酋豪尽俘馘,子弟输征徭。
"能栖杏梁际,不与黄雀群。夜影寄红烛,朝飞高碧云。