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忆故人·烛影摇红

明代 / 毛际可

忽作深山同宿人。一盏寒灯云外夜,数杯温酎雪中春。
"星汉夜牢牢,深帘调更高。乱流公莫度,沉骨妪空嗥。
"人厌为霖水毁溪,床边生菌路成泥。
好是照身宜谢女,嫦娥飞向玉宫来。"
容辉明十地,香气遍千门。愿莫随桃李,芳菲不为言。"
"百丈悬泉旧卧龙,欲将肝胆佐时雍。
折干不灭风霆痕。相重古殿倚岩腹,别引新径萦云根。
得意引杯须痛饮,好怀那许负年华。"
从来此恨皆前达,敢负吾君作楚词。"
合裁班扇思行幸,愿托凉风箧笥嫌。"
不知暗数春游处,偏忆扬州第几桥。"
"龙形江影隔云深,虎势山光入浪沈。潮蹙海风驱万里,
几人携酒送,独我入山迟。少小同居止,今朝始别离。"
雁尽平沙迥,烟销大漠虚。登台南望处,掩泪对双鱼。"
"翩翩白马称金羁,领缀银花尾曳丝。毛色鲜明人尽爱,
"高情推谢守,善政属绵州。未落紫泥诏,闲登白雪楼。
夷齐黄绮夸芝蕨,比我盘飧恐不如。
"寒耿稀星照碧霄,月楼吹角夜江遥。


忆故人·烛影摇红拼音解释:

hu zuo shen shan tong su ren .yi zhan han deng yun wai ye .shu bei wen zhou xue zhong chun .
.xing han ye lao lao .shen lian diao geng gao .luan liu gong mo du .chen gu yu kong hao .
.ren yan wei lin shui hui xi .chuang bian sheng jun lu cheng ni .
hao shi zhao shen yi xie nv .chang e fei xiang yu gong lai ..
rong hui ming shi di .xiang qi bian qian men .yuan mo sui tao li .fang fei bu wei yan ..
.bai zhang xuan quan jiu wo long .yu jiang gan dan zuo shi yong .
zhe gan bu mie feng ting hen .xiang zhong gu dian yi yan fu .bie yin xin jing ying yun gen .
de yi yin bei xu tong yin .hao huai na xu fu nian hua ..
cong lai ci hen jie qian da .gan fu wu jun zuo chu ci ..
he cai ban shan si xing xing .yuan tuo liang feng qie si xian ..
bu zhi an shu chun you chu .pian yi yang zhou di ji qiao ..
.long xing jiang ying ge yun shen .hu shi shan guang ru lang shen .chao cu hai feng qu wan li .
ji ren xie jiu song .du wo ru shan chi .shao xiao tong ju zhi .jin chao shi bie li ..
yan jin ping sha jiong .yan xiao da mo xu .deng tai nan wang chu .yan lei dui shuang yu ..
.pian pian bai ma cheng jin ji .ling zhui yin hua wei ye si .mao se xian ming ren jin ai .
.gao qing tui xie shou .shan zheng shu mian zhou .wei luo zi ni zhao .xian deng bai xue lou .
yi qi huang qi kua zhi jue .bi wo pan sun kong bu ru .
.han geng xi xing zhao bi xiao .yue lou chui jiao ye jiang yao .

译文及注释

译文
小鸟在白云端自由飞翔,秦淮河绿水滔滔,河岸红叶似火,黄花初绽,蝴蝶飞逐。刚绽放的黄花上有几只蝴蝶在飞,刚落下的红叶如此美丽,却没有人来欣赏了。
万里长风,送走行行秋雁。面(mian)对美景,正可酣饮高楼。
难道还有什么别的理由,不爱好修洁造成的祸害。
想把这柄匕首送给你,让它与你同急共难。
帝尧不告诉舜父,二妃如何与舜成亲?
下看飞鸟屈指可数,俯听山风呼啸迅猛。  
后羿射下了九个太阳,天上人间免却灾难清明安宁。
何必去寻找世外的仙境,人世间就有美好的桃源。
  (她)奏出的清越乐声使我心动,渴望(与她)接膝而坐作倾心的交谈。想要亲自前往与她结下山盟海誓,却怕唐突失礼受之谴责,要倩青鸟使递送我的信辞,又怕被别人抢在前面。心下如此惶惑,一瞬间神魂已经不知转了多少回:愿化作她上衣的领襟呵,承受她姣美的面容上发出的香馨(xin),可惜罗缎的襟衫到晚上便要从她身上脱去,(长夜黯暗中)只怨秋夜漫漫天光还未发白!愿化作她外衣上的衣带呵,束住她的纤细腰身,可叹天气冷热不同,(变化之际)又要脱去旧衣带而换上新的!愿化作她发上的油泽呵,滋润她乌黑的发鬓在削肩旁披散下来,可怜佳人每每沐浴,便要在沸水中经受苦煎!愿作她秀眉上的黛妆呵,随她远望近看而逸采张扬,可悲脂粉只有新描初画才好,卸妆之时便毁于乌有!愿作她卧榻上的蔺席呵,使她的柔弱躯体安弱于三秋时节,可恨(天一寒凉)便要用绣锦代替蔺席,一长年后才能再被取用!愿作丝线成为她(足(zu)上)的素履呵,随纤纤秀足四处遍行,可叹进退行止都有节度,(睡卧之时)时只能被弃置在床前!愿在白天成为她的影子呵,跟随她的身形到处游走,可怜到多荫的大树下(便消失不见),一时情境又自不同!愿在黑夜成为烛光呵,映照她的玉容在堂前梁下焕发光彩,可叹(平旦(dan))日出大展天光,登时便要火灭烛熄隐藏光明!愿化为竹枝而作成她手中的扇子呵,在她的盈盈之握中扇出微微凉风,可是白露之后早晚幽凉(便用不到扇子),只能遥遥望佳人的襟袖(兴叹)!愿化身成为桐木呵,做成她膝上的抚琴,可叹一旦欢乐尽而哀愁生,终将把我推到一边而止了靡靡乐音!
谁帮我寄去重重的离愁,这双飞的燕子哪里懂得人间的苦痛。天遥地远,万水千山阻隔,哪里知道故园今在何处?只有在梦中有时曾去。就连梦也难做成,因(yin)我痛苦的彻夜难眠。
我虽然胸怀匡国之志,也有郭元振《宝剑篇》那样充满豪气的诗篇,但却不遇明主,长期羁旅在外虚度华年。
长空中,寒风翻卷朝云滚滚而去。朝行暮宿,千里途程,大地上,金兵驱载妇女迢迢而去。莽莽黄沙,一片白草,月光清冷地照着只有三两户人家的荒村,孤零零地,没有一点活气。
有着驯良柔顺体质,鹿身风神如何响应?
再变如同杨柳枝热闹欢快,仿佛看到上林苑繁花似锦。
然后散向人间,弄得满天花飞。

注释
之:代指猴毛
⑼长:通“常”,持续,经常。
俨(yǎn)然:(古今异义)古义:整齐的样子。今义:形容很像;形容齐整;形容庄严。
112.莆(pú):即“蒲”,水草。雚(huán):通“萑(huán)”,芦类植物。营:耕种。全部耕种黑黍等庄稼,就在原来长满蒲苇的地方开垦耕种。
⑺棘:酸枣树。
①西京:指长安,西汉时的国都。东汉建都在洛阳,洛阳称为东都。董卓之乱后,汉献帝又被董卓由洛阳迁到了长安。无象:无章法,无体统。 

赏析

  “江帆几片疾如箭,山泉千尺飞如电”,俯瞰脚下,江上点点白帆,轻疾如离弦之箭;仰望高崖瀑布,飞流直下快如闪电。作者从江与山的众多景物中各截取其一点,从近处、细处着眼于江上疾驶如飞的“江帆”,悬崖陡壁间飞泻千尺的“山泉”。虽然写的只是一个个的个体的景物,却又极富群像性,给人以动态的感官体验。三、四两句移近了视界。“江帆”实因大江的流急而益现轻灵,“山泉”也得力于山崖的陡峭,这都是句面以外的意境。这两句又以工整的对偶叙出,带着分明的动感,说明这已是一组近景。
  文章开头在点明韩愈以潮州刺史身分派遣下属致祭之后,第一段先回顾漫长的历史,拿先王和后王对比,以阐明鳄鱼得以长期肆虐的原因。古代的圣王统治天下,放火焚烧山野草泽,用绳网利刃来消除“虫蛇恶物为民害者”;但是后王德薄,不能统治远方,连江汉之间都放弃了,何况潮州处在五岭和南海之间,距离京师有万里之遥的地方。所以鳄鱼在这里潜伏、繁殖,自然也就是它活动的场所了。先王能为民除害,后王则不能。驱逐鳄鱼,追根穷源,先归咎于后王,这是很有胆识的。对安史之乱以来的唐王朝,韩愈虽不敢直斥,但寓意讽谏,确有空谷传音之妙。再从行文上来看,这是故意放宽一步,为下文蓄势,将合先开,欲擒故纵,这是古文家常用的笔法。
  次联写望春宫所见。从望春宫南望,终南山尽在眼前;而回望长安城,皇都与北斗相应展现。这似乎在写即日实景,很有气派。但造意铸词中,有实有虚,巧用典故,旨在祝颂,却显而不露。“南山”、“北斗”,词意双关。“南山”用《诗经·小雅·天保》:“如南山之寿,不骞不崩。”原意即谓祝祷国家“基业长久,且又坚固,不骞亏,不崩坏。”此写终南山,兼用《小雅·天保》语意,以寓祝祷。“北斗”用《三辅黄图》所载,汉长安城,“南为南斗形,北为北斗形”,故有“斗城”之称。长安北城即皇城,故“北斗”实则皇帝所居紫禁城。“晴日”是看不见北斗星的。此言“北斗悬”,是实指皇城,虚拟天象,意在歌颂,而运词巧妙。
  三、四句转入猎射,写将军的心理活动和猎射时的风度、神采。将军出猎自然不是单纯为了觅取野味,而是要显示自己的神功巧技。所以,他骑马盘旋不进,拉满强劲的弓,又舍不得轻易发箭。近人程学恂《韩诗臆说》评道:“二句写射之妙处,全在未射时,是能于空际得神。”所谓空际得神,就是不在实处作穷形极相之语。诗人不写将军如何勇猛敢决,也不写他如何纵横驰骤,呼鹰嗾犬,白羽交飞,围场中惯见的情景全部略去不提,而只选取了“盘马弯弓”这一特定的镜头,以突出将军矜持、自信、踌躇满志的神态。这里的巧,不仅指射技的精巧,更主要的是写人的(ren de)智谋,写将军运筹的巧妙。这位将军不专恃武功取胜,他盘马弯弓,审情度势,选择着最能表现自己精湛射技的时机。他要像汉朝飞将军李广那样,“度不中不发,发必应弦而倒”,要一举使众人折服。一位有血有肉、有着鲜明性格特征的将军形象,便显现出来。两句笔势顿挫,用意精深。
  尾联之妙,在以问句作结。诗人本有一腔“别离心绪”,喷涌欲出,这里以“向谁言”出之,于“露筋骨”之中,仍为唱叹之音,与全诗的基调和谐一致。
  李白诗歌向以浪漫主义著称于世,这首诗在运用传说、夸张及想象方面,虽也体现出来了这些特点,但基本上是以写实为主的。叙的是实事,写的是实景,抒的是实情,并运用对比、问答手法,将描写、议论、抒情等巧妙地融合起来,达到了精湛的程度,这一点可以说是他的诗歌现实主义精神的体现。
  五、六两句虚实结合,先刻画人物,然后以深挚赞叹的口吻把主人公“英声凌紫霞”的鲜明形象送到读者面前——“罗袖洒赤血”,平平五字,给人的印象极深。“罗袖”,点明妇女身份,一般来讲,她是与杀人溅血无缘的,可此时却出现了“洒赤血”的非常情况,则其人面对强暴,敢作敢为的“英气”就可以想见了。在这个基础上,再叙述秦女报仇以后直上西山为关吏阻拦,她自言为“燕王妇”,而且表示甘愿领罪,就是被加以“诏狱囚”的罪名也是“不畏落爪牙”的。这些绘影绘声的描叙,既增强了诗的故事性而且可以进一步突现人物坚强英烈的性格。“婿为燕国王”左延年诗作“平生为燕王妇”,都是民歌常用的夸张写法,它联想了汉乐府《陌上桑》中罗敷自夸夫婿的一段,在平实的叙述中强化了戏剧性,使诗平添了起伏跌宕之姿。
  从人物描绘上说,邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色,应该有些渲染。但她们刚到贾府,与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主,所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外,仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗,是作者的补笔,借此机会对她们的身份特点再作一些提示,而且是通过诗句来暗示的。薛宝琴是“四大家族”里的闺秀,豪门千金的“奢华”气息比其他人都要浓些。小说中专为她的“绝色”有过一段抱红梅、映白雪的渲染文字。她的诗犹如是在作自画像。
  此诗从“园中葵”说起,再用水流到海不复回打比方,说明光阴如流水,一去不再回。最后劝导人们,要珍惜青春年华,发愤努力,不要等老了再后悔。这首诗借物言理,首先以园中的葵菜作比喻。“青青”喻其生长茂盛。其实在整个春天的阳光雨露之下,万物都在争相努力地生长。因为它们都恐怕秋天很快地到来,深知秋风凋零百草的道理。大自然的生命节奏如此,人生也是这样。一个人如果不趁着大好时光而努力奋斗,让青春白白地浪费,等到年老时后悔也来不及了。这首诗由眼前青春美景想到人生易逝,鼓励青年人要珍惜时光,出言警策,催人奋起。
  《琵琶行》全诗共分四段,从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句,为第一段,写琵琶女的出场。其中的前六句交代了时间,这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚;交代了地点,是浔阳江头。浔阳也就是今天的九江市;浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。交代了背景,是诗人给他的朋友送别。离别本身就叫人不快,酒宴前再没有个歌女侍应,当然就更加显得寂寞难耐了。这里面“主人下马客在船”一句句法稍怪,其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边,一同下马来到船上。“醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月”。这里的景色和气氛描写都很好,它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉,和主人与客人的失意、伤别融合一体,构成一种强烈的压抑感,为下文的突然出现转机作了准备。其中蹬后八句是正面写琵琶女的出场:“忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发”。声音从水面上飘过来,是来自船上,这声音一下子就吸引了主人和客人的注意,他们走的不想走、回的不想回了,他们一定要探寻探寻这种美妙声音的究竟。“寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见,添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。”这里的描写非常细致。由于这时是夜间,又由于他们听到的只是一种声音,他们不知道这声音究竟来自何处,也不知演奏者究竟是什么人,所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。接着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人的呼问;“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”相一致,都表明这位演奏者的心灰意懒,和惭愧自己身世的沉沦,她已经不愿意再抛头露面了。这段琵琶女出场过程的描写历历动人,她未见其人先闻其琵琶声,未闻其语先已微露其内心之隐痛,为后面的故事发展造成许多悬念。
  第四段,用放鹤、招鹤之歌,对隐士之乐加以咏叹。既补充了前文写放鹤、招鹤之处的简略,又是对隐士好鹤之乐的教染。不仅如此,作者还借招鹤为名,行招仕之实。“其下有人兮,黄冠草履,葛衣而鼓琴。躬耕而食兮,其余以妆饱。”这是对隐士生活的素描,流露出歌赞、羡慕的感情,“归来归来兮,西山不可以久留。”这表面上是招鹤,实际上却在招仕。本文的东山为隐居之庐,喻隐居。西山为鹤出所至,且与东山相反,所以西山是喻出仕为官。不可久留,是说仕途维艰,吉凶难于预料,不可迷恋,应该及早猛醒,亡途而知返。这表明了这时的苏轼已经滋生厌倦仕途的意念,萌发了羡慕隐居之乐的情丝。
  这首诗语言通俗流畅,含意隽永深沉,虽然只有四句,但却以情取景,借景抒情,委婉含蓄,意余言外。因为一首“七绝”只有二十八个字,表现的思想感情又较复杂,这也就难怪诗人惜墨如金,用一字而表现丰富的内容,如第二句以“烟”字概括说明想象中的鸣皋景物,第三句以“愁”字表现诗人对狄宗亨的感情之深,皆是妙笔。
  黄庭坚一开始就连用三个类比:国士、国色、国香,将兰抬到了至高无上的地位。“楚之逐臣”是指屈原。屈原在《离骚》里种兰、佩兰、赋兰:“余既滋兰之九畹兮,又树蕙之百亩”,以兰来象征自己美好的品德。黄庭坚指出兰与君子十分类似:“兰甚似乎君子,生于深山薄丛之中,不为无人而不芳。雪霜凌厉而见杀,来岁不改其性也。”君子就像兰花,从不吹嘘自己,也不因无人赏识而愁闷;在遭受外界残酷的摧残后,也不改变自己的本性。这两句话的精警,可与“出淤泥而不染”相比肩。
  三、四两句推出人物,工笔细描闺中“画眉”故事,对照着笔,角度则从一方眼中写出,此亦有助于丰富潜在的戏剧因素与人物心理层次。“闲读道书慵未起”,“道书”不管是致用明道的儒家经籍,或是羽客仙心的方外秘篆,“闲”字传神地刻画了心不在焉的可笑情态,是一层深曲对比;“慵”既描述一方眼中的楚楚可怜,又流露无限呵护挚爱深情,是二层深曲对比;风光旖旎的闺房之乐出以如此潇洒高雅笔致,是三层深曲对比。“水晶帘下看梳头”也有许多曲折:水晶帘与美人妆,一层;情人眼里看与被看,又一层;好景不长,水月镜花,则更深一层。苏轼《江城子》词云:“夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。”同样以“乐境写悲哀”,同样表现对亡妻死生不渝的深长思念,同样打破并浓缩了时空界限。所不同的是,苏词托之以梦,入而即出,“相顾无言,惟有泪千行”;元诗则沉浸一往情深的回忆,仿佛在银幕“定格”,痴看而竟不知所以了。水晶帘下看梳头”感性的神往,都能引导读者走向真善美诗境,从而具有普遍的道德价值与美学意义。        其三
  第三段,诗人运用豫让、屈平、巢父、许由、伯夷、叔齐等古人以不同方式求得“身后(shen hou)名”,深入展开议论。屈平自投汨罗,博得“以身殉国”的美名。豫让,春秋时晋国人,为智(wei zhi)伯多次行刺赵襄子未遂而自杀,成为历史上著名的“刺客”。巢父和许由为古代著名隐者,传说尧让天下于许由,许由听后,认为有污自己的耳朵,便逃到颖水边洗耳,当时,巢父正牵犊饮于下流,就责怪许由污其犊口,遂牵犊到上游。伯夷、叔齐为殷朝末年孤竹国君之子,武王伐纣之后,不食周粟而饿死,被孔子称为“古之仁人”。但是,诗人认为这些古人都是为“爱身后名”的奴役,不如“我爱眼前酒”。这个中的妙理在于“饮酒眼前乐”是实实在在的,“身后虚名”则不是。“男儿穷通”自有机遇,不必强求,即使求得“身后名”,死后人们弯腰向你礼拜,你也不知道了。这一“虚”一“实”的反差,正是李白的牢骚话。“自古圣贤(sheng xian)皆寂寞,唯有饮者留其名。”(李白《将进酒》)诗人正是以这种惊世骇俗的牢骚话博得千古美名。诗人借用猛虎不屑一顾案头肉和洪炉不熔铸囊中小锥进行类比反衬,表现自己不汲汲于“身后名”的傲骨和大志,嘲笑那些贪图靠“身后名”者不过是些心底狭窄之辈!
  自“白日不照吾精诚”以下十二句又另作一段,在这段中,诗人通过各种典故或明或暗地抒写了内心的忧虑和痛苦,并激烈地抨击了现实生活中的不合理现象:上皇不能体察我对国家的一片精诚,反说我是“杞人忧天”。权奸们象恶兽猰?那样磨牙厉齿残害人民,而诗人的理想则是以仁政治天下。他自信有足够的才能和勇气去整顿乾坤,就象古代能用左手接飞猱、右手搏雕虎的勇士那样,虽置身于危险的焦原仍不以为苦。诗意象是宕起,可是马上又重重地跌了下来。在现实的生活中,只有庸碌之辈可以趾高气扬,真有才能的人反而只能收起自己的聪明才智,世人就把我看得轻如鸿毛。古代齐国三个力能排山的勇士被相国晏子设计害死,可见有才能的人往往受到猜疑。明明有剧孟这样的能人而摒弃不用,国家的前途真是不堪设想了。这一段行文的显著特点是句子的排列突破了常规。如果要求意思连贯,那么“手接飞猱”两句之后,应接写“力排南山”两句,“智者可卷”两句之后,应接写“吴楚弄兵”两句。可是诗人却故意把它们作上下错落的排列,避免了平铺直叙。诗人那股汹涌而来的感情激流,至此一波三折,成迂回盘旋之势,更显得恣肆奇横,笔力雄健。这段的语气节奏也随着感情发展而跌宕起伏,忽而急促,忽而舒展,忽而押平声韵,忽而换仄声韵,短短十二句竟三易其韵,极尽变化之能事。
  作者在描写本诗题目所写的《夜雨》白居易 古诗的场景的时候,却是惜字如金。他只用了两句话二十个字。但这二十个字确实称的上是一字一珠。这两句话不写思,不写念,不写人,不写事,只是用简洁的言语描绘了许多意像,灯、堂、天、风雨。一个况字说明这四句所描写的这些是在前四句的前提上进一步增加的。所以,在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代了千言万语的心理描写,可谓大师之作。“夜”是时间,在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”,“残灯”。灯从晚上点,点到残,一定已是深夜。诗人夜不能寐,久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下,长长的灯芯使光闪烁着,诗人在这情景下怎能不伤心呢?没有言自然显得寂静,寂静使屋子显得“空”,显得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具,而是因为缺少“人”。《夜雨》白居易 古诗同话五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心中的怅然若失。“秋天”“未晓”“风雨”更是融情于景。秋雨往往给人一种寒气袭人的感觉,残灯是不会给诗人任何温度的,“苍苍”二字既是对风雨的描写,又是诗人此时的心境。这两句,不着一字思念,而又字字句句把诗人的思念之情着色,行文至此,分染过的白描已经基本上上好了颜色。
  诗为登楼抒怀之作。描绘登楼所见之景,抒写对京都的思念和行旅艰难的感慨。律诗中二联,常为一联写景,一联抒情。此诗突破常格,两联皆融合情景,境界深远。“春岸”两句,更融现景与想象于一体,为人称道。
  后一小段写郭橐驼种树的特异技能。他种树的特点有二:一是成活率高;二是长得硕茂,容易结果实,即所谓“寿且孳”。作者在后文没有写郭橐驼种树的移栽易活的特点,只提到栽了树不妨害其成长的这一面。其实这是省笔。盖善植者必善移树,只有掌握了事物发展的内部规律才能得到更大的自由。所以这里为了使文章不枝不蔓,只点到而止。在这一小段的收尾处还布置了一个悬念。即“他植者虽窥伺效慕,莫能如也”。读者从这儿必然急于想知道郭橐驼种树到底有什么诀窍。而下文却讲的是极其平凡而实际却很难做到的道理:“顺木之天以致其性。”可见郭并不藏私,而是“他植者”的修养水平和掌握规律的深度太不够了。从这里,作者已暗示给我们一个道理,即“无为而治”并不等于撒手不管或放任自流。这个道理从下面两大段完全可以得到证明。[6-7]

创作背景

  王驾进士及第之后,官至礼部员外郎,后弃官归隐。此诗作于其归隐之后。

  

毛际可( 明代 )

收录诗词 (6115)
简 介

毛际可 ( 1633—1708)清浙江遂安人,字会侯,号鹤舫。顺治十五年进士,授彰德府推官,历城固、祥符等知县,兴水利,禁横暴,所至有善政。在浙江与毛奇龄齐名,学问不及奇龄之博,文章则在奇龄之上。又能画。有《春秋三传考异》、《安序堂文钞》、《松皋诗选》、《拾余诗稿》、《浣雪词钞》。

沉醉东风·重九 / 周钟瑄

泉近濆瓶履,山深少垢尘。想师正法指,喻我独迷津。"
雨露偏金穴,干坤入醉乡。玩兵师汉武,回手倒干将。
假王徼福犯龙鳞。贱能忍耻卑狂少,贵乏怀忠近佞人。
"冬冬九陌鼓声齐,百辟朝天马乱嘶。月照浓霜寒更远,
"春水潜鳞发,寒潭旧藻疏。扬鬐顺气后,振鬣上冰初。
带岩松色老,临水杏花繁。除忆文流外,何人更可言。"
此心谁复识,日与世情疏。"
河洛多尘事,江山半旧游。春风故人夜,又醉白苹洲。


采桑子·春深雨过西湖好 / 史迁

"江南故吏别来久,今日池边识我无。
洪河清渭天池浚,太白终南地轴横。祥云辉映汉宫紫,
重到笙歌分散地,隔江吹笛月明中。"
岂忘吴俗共分忧。野悲扬目称嗟食,林极翳桑顾所求。
动众岂佳兵,含忍恐无益。鸿恩既已孤,小效不足惜。
"朝下归来只闭关,羡君高步出人寰。
臣子终身感,山园七月期。金茎看尚在,承露复何为。
此去非关兴,君行不当游。无因两处马,共饮一溪流。


国风·秦风·驷驖 / 黄培芳

箭捻雕翎阔,弓盘鹊角轻。问看行近远,西过受降城。"
"阃外建牙威不宾,古来戡难忆忠臣。已分舟楫归元老,
秋成准拟重来此,沉醉何妨一榻眠。"
思归知病长,失寝觉神劳。衰老无多思,因君把笔毫。"
"湖外谁相识,思归日日频。遍寻新住客,少见故乡人。
今年还折去年处,不送去年离别人。"
"山县风光异,公门水石清。一官居外府,几载别东京。
"贵邑清风满,谁同上宰心。杉松出郭外,雨电下嵩阴。


虞美人·疏梅月下歌金缕 / 江洪

"主人庭叶黑,诗稿更谁书。阙下科名出,乡中赋籍除。
桃花流水荫通津。星坛火伏烟霞暝,林壑春香鸟雀驯。
"荷衣拭泪几回穿,欲谒朱门抵上天。
夜静闻鱼跃,风微见雁翔。从兹东向海,可泛济川航。"
"香火一炉灯一盏,白头夜礼佛名经。
孤猿夜哭千丈树。云轩碾火声珑珑,连山卷尽长江空。
"二十年沈沧海间,一游京国也应闲。
封岳行宫草木香。四海为家知德盛,二京有宅卜年长。


剑门 / 龙从云

"早学全身术,惟令耕近田。自输官税后,常卧晚云边。
举手一挥临路岐。"
"两头纤纤八字眉,半白半黑灯影帷。
远色重林暮,繁声四壁秋。望晴思见日,防冷欲披裘。
去家才百里,为客只三旬。已念纱窗下,应生宝瑟尘。"
"伊川新雨霁,原上见春山。缑岭晴虹断,龙门宿鸟还。
箧有新征诏,囊馀旧缊袍。何如舍麋鹿,明主仰风骚。"
"银花珠树晓来看,宿醉初醒一倍寒。


浣溪沙·闺情 / 张仲威

九疑云入苍梧愁。"
"十年紫殿掌洪钧,出入三朝一品身。文帝宠深陪雉尾,
胜地非无栋,征途遽改辕。贪程归路远,折政讼庭繁。
"晓上上方高处立,路人羡我此时身。
鸡豚日宰闻膻腥。愚夫祸福自迷惑,魍魉凭何通百灵。
"大野始严凝,云天晓色澄。树寒稀宿鸟,山迥少来僧。
龙门欠我旧时游。几人樽下同歌咏,数盏灯前共献酬。
"两崖开尽水回环,一叶才通石罅间。


咏早梅 / 扬州法曹梅花盛开 / 曹元发

十访九不见,甚于菖蒲花。可怜云中月,今夜堕我家。
自怜知命不求荣。闲情欲赋思陶令。卧病何人问马卿。
"白发逢秋王,丹砂见火空。不能留姹女,争免作衰翁。
沧海龙吟对酒闻。漠漠暝阴笼砌月,盈盈寒翠动湘云。
"登唐科第语唐音,望日初生忆故林。鲛室夜眠阴火冷,
驻骑忘山险,持杯任日斜。何川是多处,应绕羽人家。"
谁言水是无情物,也到宫前咽不流。"
虽有清风当夏景,只能销暑不销忧。"


述国亡诗 / 郭柏荫

客老愁尘下,蝉寒怨路傍。青山依旧色,宛是马卿乡。"
水绕宫墙处处声,残红长绿露华清。
风低豹尾乐鸣韶。衣冠一变无夷俗,律令重颁有正条。
何事登楼□□□,几回搔首□思归。"
昨宵唯有楼前月,识是谢公诗酒人。"
交颈千年尚为少。二月草菲菲,山樱花未稀。金塘风日好,
慰老资歌笑,销愁仰酒浆。眼看狂不得,狂得且须狂。"
终日临大道,何人知此情。此情苟自惬,亦不要人听。"


倦寻芳·香泥垒燕 / 苗昌言

"海边佳树生奇彩,知是仙山取得栽。琼蕊籍中闻阆苑,
"粉光花色叶中开,荷气衣香水上来。
待送妻儿下山了,便随云水一生休。"
后人知是何人墓。忆君思君独不眠,夜寒月照青枫树。"
摩娑酒瓮重封闭,待入新年共赏花。"
异香飘九陌,丽色映千门。照灼瑶华散,葳蕤玉露繁。
山横湖色上,帆出鸟行前。此任无辞远,亲人贵用还。"
楚乡人物赋登楼。书沈寒雁云边影,梦绕清猿月下愁。


蝶恋花·满地霜华浓似雪 / 谢忱

度雁方离垒,来僧始别岑。西池月才迥,会接一宵吟。"
惆怅近来销瘦尽,泪珠时傍枕函流。"
騕褭锦障泥,楼头日又西。留欢住不住,素齿白铜鞮.
"下车书奏龚黄课,动笔诗传鲍谢风。江郡讴谣夸杜母,
"何处披襟风快哉,一亭临涧四门开。金章紫绶辞腰去,
寂寞一家春色里,百花开落满山庭。"
去住青门外,留连浐水傍。车行遥寄语,马驻共相望。
"寄玉莲花藏,缄珠贝叶扃。院闲容客读,讲倦许僧听。