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长亭怨慢·雁

元代 / 王之科

"萧条陋巷绿苔侵,何事君心似我心。贫户懒开元爱静,
"旅次经寒食,思乡泪湿巾。音书天外断,桃李雨中春。
"昔游红杏苑,今隐刺桐村。岁计悬僧债,科名负国恩。
满袖新诗好回去,莫随骚客醉林泉。"
欢宴处,江湖间。 ——皇甫曾
跂石仍临水,披襟复挂冠。机心忘未得,棋局与鱼竿。"
疏帆逗前渚,晚磬分凉殿。接思强挥毫,窥词几焚研。 ——陆龟蒙
小舫行乘月,高斋卧看山。退公聊自足,争敢望长闲。
细想仪形执牙尺,回刀剪破澄江色。愁捻银针信手缝,
望中春草接平沙。雁行断续晴天远,燕翼参差翠幕斜。
地无青苗租,白日如散王。不尝仙人药,端坐红霞房。


长亭怨慢·雁拼音解释:

.xiao tiao lou xiang lv tai qin .he shi jun xin si wo xin .pin hu lan kai yuan ai jing .
.lv ci jing han shi .si xiang lei shi jin .yin shu tian wai duan .tao li yu zhong chun .
.xi you hong xing yuan .jin yin ci tong cun .sui ji xuan seng zhai .ke ming fu guo en .
man xiu xin shi hao hui qu .mo sui sao ke zui lin quan ..
huan yan chu .jiang hu jian . ..huang fu zeng
qi shi reng lin shui .pi jin fu gua guan .ji xin wang wei de .qi ju yu yu gan ..
shu fan dou qian zhu .wan qing fen liang dian .jie si qiang hui hao .kui ci ji fen yan . ..lu gui meng
xiao fang xing cheng yue .gao zhai wo kan shan .tui gong liao zi zu .zheng gan wang chang xian .
xi xiang yi xing zhi ya chi .hui dao jian po cheng jiang se .chou nian yin zhen xin shou feng .
wang zhong chun cao jie ping sha .yan xing duan xu qing tian yuan .yan yi can cha cui mu xie .
di wu qing miao zu .bai ri ru san wang .bu chang xian ren yao .duan zuo hong xia fang .

译文及注释

译文
李邕寻求机会要和我(wo)见面,王翰愿意与我结为(wei)近邻。
  采摘那露出墙头的朵朵红花,攀折路边的条条弯柳。采的花蕊红稚嫩,折的柳条青翠柔细。处处拈花惹草,纯粹的一个浪荡公子。手中的花柳任我摆布,直把她们玩弄得成了残花败柳。  我是个全天下最有名气的花花公子。但愿那些红颜美色永不衰褪,光彩常驻。我在如云的美女中消遣时光,借酒忘忧消愁。品着茶,画着竹,沉醉于打马、藏阉这(zhe)些赌博游戏之中,十分自在。精通五音,熟悉六律,太无聊了,使我心头发愁。整天以妓女为伴,她们或在银台前抚弄银筝,笑倚银屏;或者是携玉手、并玉肩,一起登上玉楼;或者是唱着《金缕衣》曲调,捧着盛满酒的金樽及华贵的酒器。你暂且不要以为我已(yi)老了。我可以说是风月场上最有名的头号老手,比所有的风流浪子更风流。我在姑娘群中还算是个总头领,曾游玩过许多州府。  那些嫖客们,个个都如同那些刚刚从茅草岗、沙土窝里蹦出来的小兔子,初次踏进妓院的门槛,我已经是个经笼罩、受索网、饱受磨难如同长着苍老羽毛的老野鸡,踏踩过妓院,狎妓经验丰富老到。经受了不少的暗算和中看不中用的妓女,虽然如此,也不曾甘落(luo)人后。所以不要说“人到中年万事休”,我怎能甘心这样虚度年华。  我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当的一粒铜豌豆,那些风流浪子们,谁让你们钻进他那锄不断、砍不下、解不开、摆不脱、慢腾腾、好看又心狠的千层圈套中呢?我赏玩的是梁园的月亮,畅饮的是东京的美酒,观赏的是洛阳的牡丹,与我做伴的是章台的美女。我也会围棋、会踢球、会狩猎、会插科打诨,还会唱歌跳舞、会吹拉弹奏、会唱曲、会吟诗作对、会赌博。你即便是打落了我的牙、扭歪了我的嘴、打瘸了我的腿、折断了我的手,老天赐给我的这些恶习。还是不肯悔改。除非是阎王爷亲自传唤,神和鬼自己来捕捉我,我的三魂七魄都丧入了黄泉。天啊,到那个时候,才有可能不往那妓女出没的场所去。
今朝离去永不能回返家园,犹听她再三劝我努力加餐。
我看自古以来的贤达之人,功绩告(gao)成之后不自行隐退都死于非命。
不要去理睬添愁助恨的棹声紧紧催促,要不然越来越多的离愁别恨一齐载到船上,船儿就会渐渐过重,就怕这桃花溪太浅,载不动这满船的离愁啊。
孔子向东游历,见到两个小孩在争辩,就问他们在争辩的原因。
金陵人杰地灵,风光优美,豪强众集,今天会聚到新亭。
忽然听得柴门狗叫,应是主人风雪夜归。
洞庭湖的秋天,白浪连天,树木叶落稀疏,北方的鸿燕开始飞入吴地。
我独自远游在千里之外,如今在七盘山的西面高枕而卧。
你应试落弟不能待诏金马门,那是命运不济谁说吾道不对?
圣明朝代如今定会多施雨露,暂时分手希望(wang)你们不要踌躇。
投荒百越十二载,面容憔悴穷余生。
  (楚国大夫)王孙圉在晋国访问,(晋国国王)定公设宴招待他,(晋国大夫)赵简子(佩带着能发出)鸣响的玉来和他相见,问王孙圉说:“楚国的白珩还在吗?”(王孙圉)回答说:“在。”简子说:“它是宝啊,价值多少啊?”(王孙圉)说:“没(将它)当成宝。楚国所当成宝的,叫观射父,他能发表(上乘的)训导和外交辞令,来和各诸侯国打交道,使我国国君不会有什么话柄。还有左史倚相,能够说出(先王)的训导和典章,陈述各种事物,朝夕将成败的经验和教训告诉国君,使国君不忘记先王的基业;还能上下取悦鬼神,顺应了解它们的好恶,使神不会对楚国有怨怼。还有叫做云连徒洲的多草之湖,金属、木材、箭竹、箭杆所生产的地方啊,龟甲、珍珠、兽角、象牙、兽皮、犀牛皮、羽毛、牦牛尾,用于军备,来防备未料的患难;也用来供应钱财布匹,以馈赠给各诸侯们享用。如果各诸侯对礼品感到满意,再加之贤相们的训导和外交辞令;有患难的防备,皇天神灵相辅佑,我国君王能够免于各诸侯国之罪责,国民也得到了保障。这才是楚国的宝贝。如果说到白珩,这只是先王的玩物,哪称得上是宝啊?”
肥牛的蹄筋是佳肴,炖得酥酥烂扑鼻香。
梅花虽然俏丽,但并不炫耀自己,只是为了向人们报告春天到来的消息。等到百花盛开的时候,她将会感到无比欣慰。
怀中抱(bao)着绿绮琴,天黑了还行走在青山之间。

注释
(9)帝喾(kù库):古代传说中的帝王名。相传是黄帝的曾孙,号高辛氏,齐桓:即齐桓公,名小白,春秋五霸之一,公元前685年至前643年在位。汤:商朝的开国君主。武:指周武王,灭商建立西周王朝。
藻荇:泛指生长在水中的绿色植物。藻,藻类植物。荇,荇菜。这里借指月色下的竹柏影。
16.噪而相逐:大声吵嚷着追逐。
(20)出:外出
⑸榜中名:古代科举考试录取金榜上的人名。
(19)〔惟〕只,不过。
(39)磷磷:水中石头突立的样子。这里形容突出的钉头。
46.应龙:有翅膀的龙,传说大禹治水时,有应龙用尾巴划地,禹就依此挖通江河,导水入海。

赏析

  第四段,写木兰还朝辞官。先写木兰朝见天子,然后写木兰功劳之大,天子赏赐之多,再说到木兰辞官不就,愿意回到自己的故乡。“木兰不用尚书郎”而愿“还故乡”,固然是她对家园生活的眷念,但也自有秘密在,即她是女儿身。天子不知底里,木兰不便明言,颇有戏剧意味。
  沈德潜评论本文:“抑扬顿挫,得《史记》神髓,《五代史》中,第一篇文字。”此言达哉!
  “沾衣”虽是难免,可那空山幽谷,云烟缥缈,水汽蒙蒙,露浓花叶,……却也是另一番极富诗意的境界啊!首先,春天雨水多,山中云雾缭绕,空气湿润,山中的游客从“云”中出来时衣服就已经变的湿润润的了。其次,是在对客人进行挽留。你怕下雨吗?下雨不过是把你的衣服打湿而已,在这山中,即使是晴天也不会让你的衣服干着,那么你又何必害怕下雨了?留下来吧!何不欣赏欣赏这雨中美景呢,可是别有一番风味啊!
  五、六两句思笔俱换,由抽绎心中的怀想,转为安慰对方。目不见睫,喻人之无识,这是对白居易的微词。“道非身外”,称颂张祜诗艺之高,有道在身,不必向别处追求。这是故作理趣语,来慰藉自伤沦落的诗友。自此,诗的境界为之一换,格调也迥然不同,可见作者笔姿的灵活多变。
  两个将尉在大泽乡起义中并没有过失,他们和吴广的一场冲突是起义领袖预谋的,但最终仍不免一死。这是因为他们是秦王朝势力的代表人物,在残酷的阶级斗争面前,充当了起义军的对立面,故难逃成为牺牲品的命运。攻下蕲县这第一个县城后,陈胜和吴广及时派葛婴带领人马到蕲县以东开辟新战场,以便迅速打开局面,同时不失时机地立国称王,建立起农民政权。这些都说明他们在起义初期战略战术运用得当,成功地担当了领袖的责任。陈胜在战斗中披坚执锐、身先士卒,吴广“素爱人,士卒多为用者”,这些都是领袖人物不可或缺的素质,在陈胜、吴广身上明显地体现出来。
  颈联写《落梅》刘克庄 古诗的最后结局:“乱点莓苔多莫数,偶粘衣袖久犹香。”这两句与陆游的《卜算子·咏梅》中的“零落成泥碾作尘,只有香如故”有异曲同工之妙。《落梅》刘克庄 古诗虽零落成泥,但香气经久不灭。诗人在此表面是赞美梅花,实际上是对那些遭迁谪放逐但是仍坚守志节的“迁客”、“骚人”的赞颂,用笔委婉,言近旨远。
  诗描写五月仲夏临平山下水边风光,是“诗中有画”的佳作。首句推出一个近景:一片(yi pian)水边的蒲草,在风中翩翩起舞,好像是在表现自己轻柔的舞姿。次句,突出描写一只或数只蜻蜓,因风吹蒲动,想要站在蒲草上,总是身不由己,站不住。蜻蜓与风蒲仿佛在互相争戏,颇有风趣。第三句,承上启下,宛转变化,补叙出前两句所写风景的时间、地点、位置,也为结句的写景作了交代和铺垫。第四句,于风蒲背后展开自近到远的风景:在山下道路两边,一望无际的荷花开满了水面,鲜明地表现出夏日江南水乡清丽动人的景色。至此,一幅大小映衬、远近有致、动静相生、工笔与写意相结合的图画,便清晰而富有层次地展现在大家眼前。诗歌无一句一字抒情,却在所写景物中让读者感受到内心的闲适以及对热爱大自然的情感。
  一二句,描画“行人”傍晚小憩于茅亭的所见,也是对稚JII山水的点染。作为一个赶路的宦游人,在“五月”仲夏的暑热中整日跋涉,直到傍晚才突然发现一个“松下茅亭”,岂不喜出望外;憩息亭中,只感到清幽的凉意阵阵拂来,又怎不感到痛快。再纵目远眺,那江中汀洲的白沙,那云烟缭绕的绿树,在暮色映照下显得一片苍茫。上句从小处下笔,工笔描画;下句从大处着眼,泼墨涂染。前后相映,构成一幅意境淡远的松亭晚眺图,含蕴着稚川山水给予异乡“行人”的快感和美感。
  当他身处一次打鱼的热闹场合中,他有不少于三种视角来组织所见所闻的材料:其一,叙述渔民的命运,尤其是涉足其中一位渔夫的家庭现况,缩小网眼,捕捉情感的渔利;其二,侧重于渔民捕鱼技艺的描写,细说每一个步骤,将人与鱼的关系条分缕析;其三,以这场打鱼的活动为背景,观察失鱼之后水塘的失色,以及由此及彼,波及家国的命运感。而第四种策略是大团圆、大杂烩:将上述三种写作思路扭结在一起,再顺势推出那最动人心弦的主旋律。
  这首诗作者怀着沉痛的心情,以朴质的语言给读者描绘了一幅辛酸的河工拉纤图,透过诗句读者仿佛看见了当时两岸冶游的富商,豪门子弟,瘦骨伶仃的船工;仿佛听到了河工的劳动号子,伤心的歌声,催人泪下的呻吟。透过诗句,读者也仿佛听到了正站在行舟上的年青诗人的发出肺腑的悲叹。此诗的语调是沉郁的,与他平常明快、洒脱的诗句不同。这又代表李诗另一种风格。世称杜工部诗多“沉郁顿挫”之作,此诗即使放入杜集中,也难分出雌雄的。因此,大凡一个集大成的作者,风格总是多样的,不可一概而论之。明胡应麟所撰《诗薮》云:“李杜才气格调,古体歌行,大概相埒。”言之成理。
  那么,此诗中提到的公主是谁呢?
  诗人开篇即总论概述了这一普遍现象,以李杜为代表指出了他们的诗作固然光耀千秋,流传万古,其崇高地位与普及程度已是脸炙人家传户诵。接下来却陡然转笔,尖锐地指出了这种情况带来的另外的弊端:熟极而流,不仅令人觉得从内容到形式都没有新意,而且还隐隐含有这一现象在某一程度上阻碍了后世诗人的创新之意,其见解之深刻,笔触之辛辣,思虑之周到,足以发人深省。前两句并非真足在贬低李杜,而是为下文略作铺垫而已,以下(yi xia)即转入主题的抒发。
  另一个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌,其所写景物,有时从对立面的角度反衬心理,利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾,以乐景写哀情,却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境,但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面,烘托欢乐情绪的,但在这里却起了很重要的反衬作用:盛开的红花和寥落的《行宫》元稹 古诗相映衬,加强了时移世迁的盛衰之感;春天的红花和宫女的白发相映衬,表现了红颜易老的人生感慨;红花美景与凄寂心境相映衬,突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花,在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾,来突出中心思想,即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”,一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒”,也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法(xie fa)直接揭示了乐景写哀情的矛盾,而元稹《《行宫》元稹 古诗》则是以乐景作比较含蓄的反衬,显得更有余味。
  诗人颇善于选择人的典型形象。开头写气候之乍暖,并点示出春夏之交的季节。从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写,先从视觉角度写“游子春衫”、“桃花飞尽”,再从味觉角度写“野梅酸”,预示春去夏来,天气转暖;接着从听觉与触觉的角度,以蛙声停歇与东风之寒写出气候忽然转冷。
  全诗语言质朴,字字悲辛,纯用自诉口气,真挚感人。诗里写的,仅仅是在兵役中被折磨而死的一个实例,但这个事例,是成千成百事例中的一个,很有代表性。它道出了当年兵役过滥,使人民遭受苦难的悲惨实况。诗的小序说:“时再点弓手,老幼俱集,大雨甚寒,道死者百余人,自壤河至昆阳老牛陂,僵尸相继。”可见当时无辜的人民,未遭外患,先受内殃,所造成的社会悲剧是十分惨痛的。
  最后两句则形容梅花多变,不断给人以新貌。“今来渐异昨,向晚判胜朝”,一树树梅花,今天所见和昨天所见有异,早上与晚上有别,描写出梅花由花苞逐渐开到完全开放的不断变化。“向晚判胜朝”言其梅花越开越美,不断给人以赏心悦目之感。
  八、九句再深入一层,展示了幽冷凄清甚至有点阴森可怖的境界:从石缝里流出来的泉水滴落在沙地上,发出幽咽沉闷的声响,远处的燐火闪烁着绿荧荧的光,像漆那样黝黑发亮,在松树的枝丫间游动,仿佛松花一般。泉水是人们喜爱的东西,看着泉水流淌,听着它发出的声响,会产生轻松欢快的感觉。人们总是爱用“清澈”、“明净”、“淙淙”、“潺潺”、“叮咚”之类的字眼来形容泉水。李贺却选用“滴沙”这样的词语,描摹出此处泉水清幽而又滞涩的形态和声响,富有艺术个性(ge xing),色调也与整个画面和谐一致。末句描写的景是最幽冷不过的了。“鬼灯如漆”,阴森森地令人毛骨悚然;“点松花”三字,又多少带有生命的光彩,使读者在承受“鬼气”重压的同时,又获得某种特殊的美感,有一种幽冷清绝的意趣。

创作背景

  《《春雨》李商隐 古诗》作于大中四年,是诗人初到徐幕雨夜思家所作,题作《《春雨》李商隐 古诗》,却并非直接写《春雨》李商隐 古诗,而是抒写在春夜雨中的相思之情。

  

王之科( 元代 )

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简 介

王之科 王之科,清康熙年间(1662~1723)福建泉州人。

东门之枌 / 问甲辰

无情几恨黄昏月,才到如钩便堕云。"
銮舆观稼晚方归,日月旗中见御衣。
集贤殿里开炉冶,待把黄金铸重臣。
会须求至理,何必叹无成。好约高僧宿,同看海月生。"
鸳鹭臻门下,貔貅拥帐前。去知清朔漠,行不费陶甄。
"山脉逗飞泉,泓澄傍岩石。乱垂寒玉筱,碎洒珍珠滴。
暨于江表,其文郁兴。 ——汤衡
无约无期春自归。雕鹗不容应不怪,栋梁相庇愿相依。


一丛花·初春病起 / 公羊凝云

南北眼前道,东西江畔舟。世人重金玉,无金徒远游。"
客来庭减日,鸟过竹生风。早晚摇轻拂,重归瀑布中。"
昏蒙愚主听谗说,公子云亡国亦亡。"
"高秋水村路,隔岸见人家。好是经霜叶,红于带露花。
采蘩如可荐,举酒沥空林。 ——汤衡"
"绿杨阴转画桥斜,舟有笙歌岸有花。
所思杳何处,宛在吴江曲。可怜不得共芳菲,
独坐愁吟暗断魂,满窗风动芭蕉影。


题沙溪驿 / 张简士鹏

惜得裹蒸无用处,不如安霸取江山。"
炎湖度氛氲,热石行荦硞。痟肌夏尤甚,疟渴秋更数。 ——韩愈
"一从天宝王维死,于今始遇修夫子。能向鲛绡四幅中,
"南北飞山雪,万片寄相思。东西曲流水,千声泻别离。
"三惑昏昏中紫宸,万机抛却醉临春。书中不礼隋文帝,
自公退食,升堂草玄。纷纷已隔,云心澹然。 ——崔逵"
走上百尺高竿头。我不知尔是人耶复猱耶,
窗透鳌波尽室清。计拙耻居岩麓老,气狂惭与斗牛平。


暮过山村 / 丛曼安

只是红芳移不得,刺桐屏障满中都。
"旧眷终无替,流光自足悲。攀条感花萼,和曲许埙篪。
一瓢欢自足,一日兴偏多。幽意人先赏,疏丛蝶未过。
音容寂寞春牢落,谁会楼中独立情。"
蝉翼轻轻结,花纹细细挑。舞时红袖举,纤影透龙绡。"
杂贡来山峙,群夷入雁行。紫泥搜海岱,鸿笔富岩廊。
非云非鹤不从容,谁敢轻量傲世踪。紫殿几征王佐业,
"行潦散轻沤,清规吐未收。雨来波际合,风起浪中浮。


离骚(节选) / 昌妙芙

调弄琵琶郎为拍。殷郎一旦过江去,镜中懒作孤鸾舞。
风惹菊香无限来。未保乱离今日后,且谋欢洽玉山颓。
惟有门前鉴池水,春风不改旧时波。"
渔家开户相迎接,稚子争窥犬吠声。
"扰扰东西南北情,何人于此悟浮生。
盗啅接弹惊。脱实自开坼, ——孟郊
艳阳风景簇神州,杏蕊桃心照凤楼。
"曾伴元戎猎,寒来梦北军。闲身不计日,病鹤放归云。


卜算子·烟雨幂横塘 / 法丙子

"草堂在岩下,卜居聊自适。桂气满阶庭,松阴生枕席。
锵锵济济赴延英,渐近重瞳目转明。
直辞一以荐,巧舌千皆fE. ——孟郊
张生得渊源,寒色拔山冢。坚如撞群金,眇若抽独蛹。 ——韩愈
那知年长多情后,重凭栏干一独吟。"
"几年帝里阻烟波,敢向明时叩角歌。看尽好花春卧稳,
殷痕苦雨洗不落,犹带湘娥泪血腥。袅娜梢头扫秋月,
赤精符谶诚非妄,枉杀无辜夏贺良。"


杨柳枝 / 柳枝词 / 百里锡丹

腕头狮子咬金甲,脚底夜叉击络鞮.马头壮健多筋节,
"鸟栖庭树夜悠悠,枕上谁知泪暗流。千里梦魂迷旧业,
毛奇睹象犀,羽怪见鵩鸩。 ——韩愈
"暂别庙堂上,雄藩去豁情。秋风生雁渚,晚雾湿龙旌。
"大尧登宝位,麟凤焕宸居。海曲沾恩泽,还生比目鱼。
新声还共听,故态复相咍。遇物皆先赏,从花半未开。 ——裴度
夫君才大官何小,堪恨人间事不平。"
驱明出庠黉。鲜意竦轻畅, ——孟郊


鹧鸪天·惜别 / 欧阳刚洁

"蜀国初开棹,庐峰拟拾萤。兽皮裁褥暖,莲叶制衣馨。
"一家区宇忽三分,龌龊车书曷足论。
若问皇天惆怅事,只应斜日照雷塘。"
舟逢怪石碎前湾。手携弱杖仓皇处,命出洪涛顷刻间。
册庭尝接武,书殿忝连衡。兰室春弥馥,松心晚更贞。 ——白居易
锦段鲜须濯,罗屏展易穷。不因秋藓绿,非假晚霞红。
不唯不尔容,得无凡草嫉。贤愚偃仰间,鉴之宜日日。"
紫花封敕出琼宫。天知惜日迟迟暮,春为催花旋旋红。


浣溪沙·上巳 / 章明坤

孤棹乱流偏有兴,满川晴日弄微波。"
离居渐觉笙歌懒,君逐嫖姚已十年。
拂绿穿红丽日长,一生心事住春光。最嫌神女来行雨,
初月如弓未上弦,分明挂在碧霄边。时人莫道蛾眉小,三五团圆照满天。
"溪声长在耳,山色不离门。(《诗人玉屑》)
主人意不浅,屡献流霞杯。对月抚长剑,愁襟纷莫开。
坦率对万乘,偈答无所避。尔如毗沙门,外形如脱履。 ——段成式
"去去天涯无定期,瘦童羸马共依依。暮烟江口客来绝,


登飞来峰 / 泥火

朝廷看处主司夸。飞离海浪从烧尾,咽却金丹定易牙。
更无闲梦到潇湘。荫来砌藓经疏雨,引下溪禽带夕阳。
旧仪尊右揆,新命宠春卿。有喜鹊频语,无机鸥不惊。 ——白居易
不须面上浑妆却,留着双眉待画人。"
古今能有几人抛。逼真但使心无着,混俗何妨手强抄。
拟延更漏共无由。那教人世长多恨,未必天仙不解愁。
"筑台非谓贤,独聚乘轩鹤。六马不能驭,九皋欲何托。
谭馀云出峤,咏苦月欹空。更若看鳷鹊,何人夜坐同。"