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登柳州城楼寄漳汀封连四州

近现代 / 吴瓘

五更看月是情差。分将吟咏华双鬓,力以壶觞固百骸。
"尘迹入门尽,悄然江海心。水声巫峡远,山色洞庭深。
蜀地春开洞底花。闲傍积岚寻瀑眼,便凌残雪探芝芽。
"近来唯乐静,移傍故城居。闲打修琴料,时封谢药书。
"坚心持谏诤,自古亦艰难。寄邑虽行化,眠云似去官。
隔水残霞见画衣。白玉帐寒鸳梦绝,紫阳宫远雁书稀。
"九流三藏一时倾,万轴光凌渤澥声。
"出门无至友,动即到君家。空掩一庭竹,去看何寺花。
回头语晴鸢,汝食腐鼠惯。无异驽骀群,恋短豆皂栈。
可惜青天好雷雹,只能驱趁懒蛟龙。"
"直缘多艺用心劳,心路玲珑格调高。舞袖低徊真蛱蝶,
月影窗间夜,湖光枕上寒。不知诗酒客,谁更慕前欢。"
北去鱼无信,南飞雁绝音。思君不可见,使我独愁吟。"
"政成何用满三年,上界群仙待谪仙。便赴新恩归紫禁,
"一夜圆吭绝不鸣,八公虚道得千龄。方添上客云眠思,
世间第一风流事,借得王公玉枕痕。
"三秋万里五溪行,风里孤云不计程。
"戍楼鸣画角,寒露滴金枪。细引云成阵,高催雁着行。
"淅淅梦初惊,幽窗枕簟清。更无人共听,只有月空明。


登柳州城楼寄漳汀封连四州拼音解释:

wu geng kan yue shi qing cha .fen jiang yin yong hua shuang bin .li yi hu shang gu bai hai .
.chen ji ru men jin .qiao ran jiang hai xin .shui sheng wu xia yuan .shan se dong ting shen .
shu di chun kai dong di hua .xian bang ji lan xun pu yan .bian ling can xue tan zhi ya .
.jin lai wei le jing .yi bang gu cheng ju .xian da xiu qin liao .shi feng xie yao shu .
.jian xin chi jian zheng .zi gu yi jian nan .ji yi sui xing hua .mian yun si qu guan .
ge shui can xia jian hua yi .bai yu zhang han yuan meng jue .zi yang gong yuan yan shu xi .
.jiu liu san cang yi shi qing .wan zhou guang ling bo xie sheng .
.chu men wu zhi you .dong ji dao jun jia .kong yan yi ting zhu .qu kan he si hua .
hui tou yu qing yuan .ru shi fu shu guan .wu yi nu tai qun .lian duan dou zao zhan .
ke xi qing tian hao lei bao .zhi neng qu chen lan jiao long ..
.zhi yuan duo yi yong xin lao .xin lu ling long ge diao gao .wu xiu di huai zhen jia die .
yue ying chuang jian ye .hu guang zhen shang han .bu zhi shi jiu ke .shui geng mu qian huan ..
bei qu yu wu xin .nan fei yan jue yin .si jun bu ke jian .shi wo du chou yin ..
.zheng cheng he yong man san nian .shang jie qun xian dai zhe xian .bian fu xin en gui zi jin .
.yi ye yuan keng jue bu ming .ba gong xu dao de qian ling .fang tian shang ke yun mian si .
shi jian di yi feng liu shi .jie de wang gong yu zhen hen .
.san qiu wan li wu xi xing .feng li gu yun bu ji cheng .
.shu lou ming hua jiao .han lu di jin qiang .xi yin yun cheng zhen .gao cui yan zhuo xing .
.xi xi meng chu jing .you chuang zhen dian qing .geng wu ren gong ting .zhi you yue kong ming .

译文及注释

译文
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,采呀采呀采起来。
清澈的川水环绕一片草木,驾车马徐徐而去从容悠闲。
我本是像那个接舆楚狂人,
汤和饭一会儿都做好了,却不知赠送(song)给谁吃。
你要熟精《文选》,以(yi)绍家学,不要效仿老菜子年老还以彩衣娱亲。
在人间四月里百花凋零已尽,高山古寺中的桃花才刚刚盛开。
鲧经营了哪些事业?禹是什么使他事成?
行人若能回来的话,那么石头也应该会说话了。
(崔大夫(fu)家的)门(men)打开(晏子)进入,(晏子)将(国王的)尸体放在腿上哭,(哭完后)站起来,一再顿足离去。
奇形鲮鱼生于何方?怪鸟鬿堆长在哪里?
孑然一身守在荒芜沼泽啊,仰望浮云在天叹声长长。
  昌国君乐毅,替燕昭王联合五国的军队,攻入齐国,连下七十多座城池,都划归燕国。还有三座城邑未攻下,燕昭王就去世了。燕惠王继位,中了齐人的反间计,怀疑乐毅,派骑劫代替他。乐毅逃到赵国,赵王封他为望诸君。齐国大将田单用计骗了骑劫,打败燕军,收复七十多座城邑,恢复了齐国的领土。
  上大夫壶遂说:“从前,孔子为什么要写《春秋》呢?”太史公说:“我曾听董生说过:‘周朝的政治衰落破败之时,孔子出任鲁国的司寇,诸侯害他,大夫们排挤他。孔子知道他的建议不会被接受了,他的政治主张再也行不通了,于是评判二百四十二年历史中的是是非非,以此作为天下人行动的准则,贬抑天子,斥退诸侯,声讨大夫,以阐明王道。’孔子说:‘我想把我的思想用空话记载下来,但不如通过具体的历史事件来表现更加深刻、明显。’《春秋》,从上而言,阐明了夏禹、商汤、周文王的政治原则;从下而言,辨明了为人处事的纲纪,分清了疑惑难明的事物,判明了是非的界限,使犹豫不决的人拿定了主意,褒善贬恶,崇敬贤能,排抑不肖,保存已经灭亡了的国家,延续已经断绝了的世系,补救政治上的弊端,兴起已经荒废的事业,这些都是王道的重要内容。《易经》显示了天地、阴阳、四时、五行的相互关系,所以长于变化;《仪礼(li)》规定了人与(yu)人之间的关系,故长于行动;《尚书》记载了上古先王的事迹,所以长于从政;《诗经》记载了山川、溪谷、禽兽、草木、雌雄、男女,所以长于教化;《乐记》是音乐所以成立的根据,所以长于调和性情;《春秋》明辨是非,所以长于治理百姓。因此,《仪礼》是用来节制人的行为的,《乐记》是用来激发和穆的感情的,《尚书》是用来指导政事的,《诗经》是用来表达内心的情意的,《易经》是用来说明变化的,《春秋》是用来阐明正义的。把一个混乱的社会引导到正确的轨道上来,没有比《春秋》更有用了。《春秋》全书有数万字,其中的要点也有数千。万物万事的分离与聚合,都记在《春秋》里了。《春秋》中,臣杀君的有三十六起,亡国的有五十二个,诸侯四处奔走仍然不能保住国家政权的不计其数。观察他们所以会这样的原因,都在于失去了根本啊!所以《周易》说‘失之毫厘,差之千里’。因此说,‘臣杀君,子杀父,不是一朝一夕才这样的,而是长时期逐渐形成的’。所以,一国之君不可以不知道《春秋》,否则,当面有人进谗他看不见,背后有窃国之贼他也不知道。身为国家大臣的不可以不知道《春秋》,否则,处理一般的事情不知怎样做才合适,遇到出乎意料的事变不知用变通的权宜之计去对付。作为一国之君和一家之长却不懂得《春秋》中的道理,一定会蒙受罪魁祸首的恶名。作为大臣和儿子的不懂得《春秋》中的道理,一定会因为阴谋篡位和杀害君父而被诛杀,得一个死罪的名声。其实,他们都以为自己在干好事,做了而不知道应该怎么做,受了毫无根据的批评而不敢反驳。因为不通礼义的宗旨,以至于做国君的不像国君,做大臣的不像大臣,做父亲的不像父亲,做儿子的不像儿子。做国君的不像国君,大臣们就会犯上作乱;做大臣的不像大臣,就会遭到杀身之祸;做父亲的不像父亲,就是没有伦理道德;做儿子的不像儿子,就是不孝敬父母。这四种行为,是天下最大的过错。把这四种最大的过错加在这些人身上,他们也只能接受而不敢推托。所以《春秋》这部书,是关于礼义的主要经典著作。礼的作用是防患于未然,法的作用是除恶于已然;法的除恶作用容易见到,而礼的防患作用难以被人们理解。”

注释
远:表示距离。
(7)以:把(它)
豪俊交游:豪杰来往。
(3)柩(jiù):装有尸体的棺材。
3、张宽夫:作者友人,生平不详。

赏析

  “愚亭”被哪年的洪水冲毁了呢?有没有被洪水冲毁的事呢?请看下面的分析。“愚池”正北约 十米 远的小山坡上(今天柳子街 120 号至 126 号街道靠北)建有一个当地人们世代相称的“十五亭”,据 张绪伯 先生考证就是柳子重建的“愚亭”(注③)。何以知之为柳子重建?从其命名以知之。因为柳子有“以数代名”的习惯。例如他称刘禹锡为刘二十八,称周韶州为周二十二,称娄图南为类二十四等。“愚”乃十三点画,怎么用“十五”称之? 张绪伯 先生说,柳子写有《永字八法颂》(《外集补遗》)。同朝文人卢肇云:“永字八法,乃点画尔”;《翰林禁经》亦云:“八法者,永字八画也……古人用笔之术,多于永字取法。以其八法之势,可通一切字也”(注④)。由此可见唐代文人是把“愚”看作十五点画的。这样看来,“十五亭”即“愚亭”之别称无疑,既是柳子命名又是柳子所建也无疑。而柳子把当初建在“池之南”的“愚亭”迁建到“池之北”去的事,便无可辩驳地说明了:其亭的确被大水冲毁了,毁于哪年夏天,我们不得而知,但毁在柳子永州溪居期间无疑。
  赏析此诗的内容,要(yao)能够透过双燕辛劳抚育幼燕的经过,深刻体会父母的养育之恩。
  夜里寒霜袭来,本来就残破的芭蕉和和残荷看起来更加不堪。只有篱笆边的菊花,金黄色的花朵在清晨的阳光下看起来更加艳丽。用霜降之时,芭蕉的新折和荷叶的残败来反衬东篱菊的清绝耐寒。此诗赞赏菊花凌寒的品格。
  上面三联所写清晨的长安城中远远近近的秋色,无不触发着诗人孤寂怅惘的愁思;末联则抒写胸怀,表示诗人毅然归去的决心(xin)。诗人说:家乡鲈鱼的风味此时正美,我不回去享用,却囚徒也似的留在这是非之地的京城,所为何来!“鲈鱼正美”,用西晋张翰事,表示故园之情和退隐之思;下句用春秋锺仪事,“戴南冠学楚囚”而曰“空”,是痛言自己留居长安之无谓与归隐之不宜迟。
  “然五人之当刑也,意气扬扬,呼中丞之名而詈之,谈笑以死。断头置城上,颜色不少变。”大义凛然,惊天地,泣鬼神!语言简练生动,铿锵有力。
  这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气,一片弥漫。“天与云与山与水,上下一白”,迭用三个“与”字,生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句,犹如摄取了一个“上下皆白”的全景,从看雪来说,很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角,化为一个个诗意盎然的特写镜头:“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画,梦幻般的诗,给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫,不得不使我们惊叹。你看,“上下一白”之“一”字,是状其混茫难辨,使人惟觉其大;而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字,则是状其依稀可辨,使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”,到“余舟一芥”,到“舟中人两三粒”,其镜头则是从小而更小,直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词,一个小似一个,写出视线的移动,景物的变化,使人觉得天造地设,生定在那儿,丝毫也撼动它不得。这一段是写景,却又不止于写景;我们从这个混沌一片的冰雪世界中,不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
  针对当时的社会背景,王安石歌颂明妃的不以恩怨易心,具有现实意义。当时有些人误解了他的用意,那是由于他用古文笔法写诗,转折很多,跳跃很大,而某些人又以政治偏见来看待王安石,甚至恶意罗织之故。清代蔡上翔在《王荆公年谱考略》中千方百计地替王安石辩解,但还未说得透彻。
  被闻一多先生誉为“诗中的诗,顶峰上的顶峰”(《宫体诗的自赎》)的《《春江花月夜》张若虚 古诗》,一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚,也因这一首诗,“孤篇横绝,竟为大家”。
  首联,概括写草堂周围环境,文笔简单随心,开头“《野老》杜甫 古诗”二字,是诗人自称。江岸回曲,竹篱茅舍,此时诗人正在草堂前的江边漫步观赏。“柴门”一句妙在写得毫不费力。这个柴门好像是随意安上去的,既然江流在这里拐了个弯,诗人就迎江安个门,方位不正也无所谓,一切任其自然。
  第四段(从“寸地尺天皆入贡”到篇终)先用六句申明“后汉今周喜再昌”之意,说四方皆来入贡,海内遍呈祥瑞,举国称贺。以下继续说:隐士们也不必再避乱遁世,文人们都在大写歌颂诗文。至此,诗人是“颂其已然”,同时他又并未忘记民生忧患,从而又“祷其将然”:时值春耕逢旱,农夫盼雨;而“健儿”、“思妇”还未得团圆,社会的安定,生产的恢复,均有赖战争的最后胜利。诗人勉励围困邺城的“淇上健儿”要“归莫懒”,寄托着希望他们早日成功的殷勤之意。这几句话虽不多,却唱出诗人对人民的关切,表明他是把战争胜利作为安定社会与发展生产的重要前提来歌颂的。正由于这样,诗人在篇末唱出了他的强烈愿望和诗章的最强音:“安得壮士挽天河,尽洗甲兵长不用!”
  诗人放眼于古来边塞上的漫无休止的民族冲突,揭示了战争所造成的巨大牺牲和给无数征人及其家属所带来的痛苦,但对战争并没有作单纯的谴责或歌颂,诗人像是沉思着一代代人为它所支付的沉重代价。在这样的矛盾面前,诗人,征人,乃至读者,很容易激起一种渴望。这种渴望,诗中没有直接说出,但类似“乃知兵者是凶器,圣人不得已而用之”(《战城南》)的想法,是读者在读这篇作品时很容易产生的。
  用“有感”作为政治抒情诗的题目,创自杜甫。李商隐这首诗,不但承继了杜甫关注国家命运的精神和以律体反映时事、抒写政治感慨的优良传统,而且在风格的沉郁顿挫、用事的严密精切乃至虚字的锤炼照应等方面,都刻意描摹杜律。诗的风格,酷似杜甫的《诸将五首》;它的立意,可能也受到“独使至尊忧社稷,诸君何以答升平”这两句诗的启发。但比起他后期学杜的律诗(如《筹笔驿》《二月二日》等),他前期的这类作品就不免显得精严厚重有余而纵横变化不够。
  下阕,便紧接着“无主”写沧浪亭的情境,再转到看桂上。“渐浩渺、凌山高处。秋澹无光,残照谁主。”一片寒波渺茫,是登上山之高处所见,然后明写词人的感想:沧浪亭的一片冷落淡漠的秋色,这斜阳秋树的主人是谁呢?后一句分明是寄托了濒于危亡、国事无人管的沉痛,这种境界,不仅仅是韩王已死,园林无主的一般诉说。随后又转入本题,再用拟人化手法写桂:“露粟侵肌,夜约羽林轻误。”这里借用《飞燕外传》“飞燕通邻羽林射鸟者,……雪夜期射鸟者于舍旁,飞燕露立,闭息顺气,体温舒,无疹粟(毛孔不起粟)”的故事,却一反其本意,因为桂的花象积聚在一起的金粟,所以说露下侵肌生粟,是入夜约会过羽林郎而被他轻率误期的缘故。这一笔从寂寞无主境况中宕开,写眼中的桂花,用笔很美。然而又陡转入更深一步的悲惜。下二(xia er)句“翦碎惜秋心,更肠断、珠尘藓路”,因桂花小蕊,故言“碎”,又以“翦碎”为言,似乎桂花之所以是小蕊,乃惜秋而心碎之故。此二句极见词心之细。最后写:“怕重阳,又催近、满城风雨。”用宋人潘大临“满城风雨近重阳”句意,但语言颠倒错置,说:怕重阳将近,又催得满城风雨。这是紧逼一步的写法,句意重点落在随后的“满城风雨”四个字上。不但桂花正纷纷落下,而且葬花天气一来,桂花将不可收拾。但他又不明白写出,只做含蓄的示意,以淡淡的哀愁寄寓苍凉的感慨。
  唐代宗大历元年(766)杜甫几经漂泊初寓夔州(今重庆市奉节县),山川雄壮奇险,历史古迹层积,初到夔州杜甫一连写下十首绝句歌咏夔州的山川景色和人文景观,合为《夔州哥歌十绝句》。
  此诗头二句写初到柳州时的感受。“郡城南下接通津,异服殊音不可亲。”这两句是总起,“不可亲”三字,深含感叹之情,很自然地开启下文。

创作背景

  《《百忧集行》杜甫 古诗》这首七言古诗作于唐肃宗上元二年(公元761年)。当时,杜甫栖居成都草堂,生活极其穷困,只有充当幕府,仰人鼻息,勉强度日。

  

吴瓘( 近现代 )

收录诗词 (8996)
简 介

吴瓘 元嘉兴人,字莹之。多藏法书名画。善作窠石墨梅。师杨补之。

浣溪沙·半夜银山上积苏 / 春乐成

十夫掣鞭策,御之如惊鸿。日行六七邮,瞥若鹰无踪。
"金华千点晓霜凝,独对壶觞又不能。
半日到上真,洞宫知造难。双户启真景,斋心方可观。
"中天坐卧见人寰,峭石垂藤不易攀。晴卷风雷归故壑,
"为郡至公兼至察,古今能有几多人。忧民一似清吟苦,
徘徊自劝莫沾缨,分付年年谷口莺。
王母相留不放回,偶然沉醉卧瑶台。
"昔人怀感处,此地倍魂消。四海经摇落,三吴正寂寥。


梅花绝句·其二 / 顿盼雁

"离人到此倍堪伤,陂水芦花似故乡。身事未知何日了,
今日凤凰池畔客,五千仞雪不回头。"
官闲应得看灊峰。春生绿野吴歌怨,雪霁平郊楚酒浓。
门闲知待诏,星动想濡毫。一首长杨赋,应嫌索价高。"
先生盛驱役,臣伏甲与丁。势可倒五岳,不唯鞭群灵。
移取扶桑阶下种,年年看长碍金乌。
东皇长女没多年,从洗金芝到水边。
举朝无旧识,入眼只青山。几度斜阳寺,访君还独还。"


临终诗 / 您善芳

露滴从添砚,蝉吟便送杯。乱书离缥帙,迸笋出苔莓。
"寒叶风摇尽,空林鸟宿稀。涧冰妨鹿饮,山雪阻僧归。
月中珠母见,烟际枫人出。生犀不敢烧,水怪恐摧捽。
"鹿亭岩下置,时领白麛过。草细眠应久,泉香饮自多。
槭槭微风度,漠漠轻霭生。如神语钧天,似乐奏洞庭。
烟霞时满郭,波浪暮连空。树翳楼台月,帆飞鼓角风。
"轻无斗储价,重则筋力绝。欲下半岩时,忧襟两如结。
八十一家文字奇。冷梦汉皋怀鹿隐,静怜烟岛觉鸿离。


行香子·树绕村庄 / 储友冲

日有来巴使,秋高出塞鸿。旬休随大旆,应到九成宫。"
"三山浮海倚蓬瀛,路入真元险尽平。华表千年孤鹤语,
至今祠畔猿啼月,了了犹疑恨楚王。"
"回眸绿水波初起,合掌白莲花未开。(观忏会夫人,
田苗映林合,牛犊傍村闲。始得消忧处,蝉声催入关。"
"回簪转黛喜猜防,粉署裁诗助酒狂。
莫为爱诗偏念我,访君多得醉中还。"
晓匣鱼肠冷,春园鸭掌肥。知君安未得,聊且示忘机。"


金乡送韦八之西京 / 崔阉茂

洪源谁孕,疏为江河。大块孰埏,播为山阿。
旅人莫怪无鱼食,直为寒江水至清。"
"野侣相逢不待期,半缘幽事半缘诗。乌纱任岸穿筋竹,
慷慨追古意,旷望登高台。何当陶渊明,远师劝倾杯。
"潇湘无事后,征棹复呕哑。高岫留斜照,归鸿背落霞。
"他乡处处堪悲事,残照依依惜别天。
闻道平生多爱石,至今犹泣洞庭人。"
世路屈声远,寒溪怨气深。前贤多晚达,莫怕鬓霜侵。"


扫花游·秋声 / 扶觅山

"九酝松醪一曲歌,本图闲放养天和。
爽若沆瀣英,高如昆仑巅。百家嚣浮说,诸子率寓篇。
至教焉如?孰窥孰测,外夷内储。谓君有道乎,臣有谟欤?
吁嗟华风衰,何尝不由是。"
奚不车其粟,用以供天兵。美哉农父言,何计达王程。"
"采莲女儿避残热,隔夜相期侵早发。指剥春葱腕似雪,
"笼籦截数尺,标置能幽绝。从浮笠泽烟,任卧桐江月。
正夸忧盗窃,将隐怯攀跻。捧受同交印,矜持过秉珪。


宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字 / 单于东方

"旋屈金钩噼翠筠,手中盘作钓鱼轮。忘情不效孤醒客,
不知俱出龙楼后,多在商山第几重。"
蜻蛚吟高冷雨疏。辩伏南华论指指,才非玄晏借书书。
河堤往往人相送,一曲晴川隔蓼花。
"出镇当时移越俗,致君何日不尧年。到来唯饮长溪水,
自怜孤生竹,出土便有节。每听浮竞言,喉中似无舌。
百岁如流,富贵冷灰。大道日往,若为雄才。
"山川去接汉江东,曾伴隋侯醉此中。歌绕夜梁珠宛转,


鼓笛慢·乱花丛里曾携手 / 羊舌东焕

"风沙刮地塞云愁,平旦交锋晚未休。
"青帝使和气,吹嘘万国中。发生宁有异,先后自难同。
"一簟临窗薤叶秋,小帘风荡半离钩。
方朔朝来到我家,欲将灵树出丹霞。
"漂漂东去客,一宿渭城边。远处星垂岸,中流月满船。
来来去去身依旧,未及潘年鬓已斑。"
"修竹齐高树,书斋竹树中。四时无夏气,三伏有秋风。
闷忆年支酒,闲裁古样衫。钓家随野舫,仙蕴逐雕函。


悼丁君 / 公叔滋蔓

在暖须在桑,在饱须在耕。君子贵弘道,道弘无不亨。
"自古黄金贵,犹沽骏与才。近来簪珥重,无可上高台。
"病鹤带雾傍独屋,破巢含雪倾孤梧。濯足将加汉光腹,
"杜若溪边手自移,旋抽烟剑碧参差。
长安高盖多,健马东西街。尽说蒿簪古,将钱买金钗。
往事曾闻泪满巾。已觉远天秋色动,不堪闲夜雨声频。
佛室孤灯对绛纱。尽日抱愁跧似鼠,移时不动懒于蛇。
柳无情绪强依人。汉庭谒者休言事,鲁国诸生莫问津。


雨中花慢·邃院重帘何处 / 司寇小菊

"翠篾初织来,或如古鱼器。新从山下买,静向甔中试。
"不见又相招,何曾诉寂寥。醉眠春草长,吟坐夜灯销。
"行旅本同愁,黔吴复阻修。半年方中路,穷节到孤舟。
"岂得有书名,徒为老帝京。关中秋气早,雨后夜凉生。
藓干黏晚砌,烟湿动晨庖。沉约便图籍,扬雄重酒肴。
空斋蒸柏叶,野饭调石发。空羡坞中人,终身无履袜。"
多惭幸住匡山下,偷得秾岚坐卧看。
"久在仙坛下,全家是地仙。池塘来乳洞,禾黍接芝田。