首页 古诗词 洞仙歌·泗州中秋作

洞仙歌·泗州中秋作

近现代 / 姚天健

翠窦容闲憩,岚峰许共分。当年若同访,合得伴吟云。"
密勿须清甲,朝归绕碧潭。丹心空拱北,新作继周南。
忽讶轺车降竹扉。王泽乍闻谭涣汗,国风那得话玄微。
"三年为倅兴何长,归计应多事少忙。
苏生佩六印,奕奕为殃源。主父食五鼎,昭昭成祸根。
玉兔银蟾似多意,乍临棠树影裴回。"
昔日江头菱芡人,蒙君数饮松醪春。
高谈哂朝列,洪辩不可际。终秉鸾凤心,翛然已遐逝。"
"今体雕镂妙,古风研考精。何人忘律韵,为子辨诗声。
劳劳亭上春应度,夜夜城南战未回。
"至宝不自宝,照古还照今。仙人手胼胝,寥泬秋沈沈。
"百苦忘劳独进影,四恩在念契流通。
行住四仪皆道意。不学小乘一曲士,唯将此物安座隅,
知君别业长洲外,欲行秋田循畎浍。门前便取觳觫乘,
湘水泻秋碧,古风吹太清。往年庐岳奏,今夕更分明。"
"远迹都如雁,南行又北回。老僧犹记得,往岁已曾来。


洞仙歌·泗州中秋作拼音解释:

cui dou rong xian qi .lan feng xu gong fen .dang nian ruo tong fang .he de ban yin yun ..
mi wu xu qing jia .chao gui rao bi tan .dan xin kong gong bei .xin zuo ji zhou nan .
hu ya yao che jiang zhu fei .wang ze zha wen tan huan han .guo feng na de hua xuan wei .
.san nian wei cui xing he chang .gui ji ying duo shi shao mang .
su sheng pei liu yin .yi yi wei yang yuan .zhu fu shi wu ding .zhao zhao cheng huo gen .
yu tu yin chan si duo yi .zha lin tang shu ying pei hui ..
xi ri jiang tou ling qian ren .meng jun shu yin song lao chun .
gao tan shen chao lie .hong bian bu ke ji .zhong bing luan feng xin .xiao ran yi xia shi ..
.jin ti diao lou miao .gu feng yan kao jing .he ren wang lv yun .wei zi bian shi sheng .
lao lao ting shang chun ying du .ye ye cheng nan zhan wei hui .
.zhi bao bu zi bao .zhao gu huan zhao jin .xian ren shou pian zhi .liao jue qiu shen shen .
.bai ku wang lao du jin ying .si en zai nian qi liu tong .
xing zhu si yi jie dao yi .bu xue xiao cheng yi qu shi .wei jiang ci wu an zuo yu .
zhi jun bie ye chang zhou wai .yu xing qiu tian xun quan hui .men qian bian qu hu su cheng .
xiang shui xie qiu bi .gu feng chui tai qing .wang nian lu yue zou .jin xi geng fen ming ..
.yuan ji du ru yan .nan xing you bei hui .lao seng you ji de .wang sui yi zeng lai .

译文及注释

译文
歌舞用的扇子早已旧迹斑斑,衣服上相思的眼泪星星点点。恨自己当初不能化做马车后滚滚的红尘,这(zhe)样就可以和你朝夕相处,万里相随。
  曾巩叩头再次拜上,舍人先生:
唐宪宗元和十年,我被贬为九江郡司马。第二年秋季的一天,送客到湓浦口,夜里听到船上有人弹琵琶。听那声音,铮铮铿铿有京(jing)都流行的声韵。探问这个人,原来是长安的歌女,曾经向穆、曹两(liang)位琵琶大师学艺。后来年纪大了,红颜退尽,嫁给商人为妻。于是命人摆酒叫她畅快地(di)弹几曲。她弹完后,有些闷闷不乐的样子,自己说起了少年时欢乐之事,而今漂泊沉沦,形容憔悴,在江湖之间辗转流浪。我离京调外(wai)任职两年来,随遇而安,自得其乐,而今被这个人的话所感触,这天夜里才有被降职的感觉。于是撰写一首长诗赠送给她,共六百一十六字,题为《琵琶行》。秋夜我到浔阳江头送一位归客,冷风吹着枫叶和芦(lu)花秋声瑟瑟。
在千里的行途中悲凉失意,寂寞冷落会摧垮人生不过百年的身体。
长江漂流着峨眉山的雪水和三峡的急流。
有新鲜甘美的大龟肥鸡,和上楚国的酪浆滋味新。
你会感到宁静安详。
不死之国哪里可找?长寿之人持何神术?
不要去遥远的地方。
五原的春天总是姗姗来迟,二月之间,垂杨尚未发芽。
荷花落尽,香气消散,荷叶凋零,深秋的西风拂动绿水,使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人,自然不忍去看(这满眼萧瑟的景象)。
恐怕自身遭受荼毒!
  因此,当庄宗强盛的时候,普天下的豪杰,都不能跟他抗争;等到他衰败的时候,几十个伶人围困他,就自己丧命,国家灭亡,被天下人讥笑。
麟的尖角呵,仁厚的公族呵。哎哟麟呵!

注释
⑹蝉钗:蝉形的金钗。
⑥退之:韩愈字退之。韩愈曾写《送高闲上人序》一文,称赞张旭的草书道:“往时张旭善草书,不治他技,喜怒窘穷,忧悲愉怿,怨恨思慕,酣醉无聊不平,有动于心,必于草书焉发之。……故序之书,变动犹鬼神,不可端倪,以此终其身而名后世。”这四句是说张旭的草书所以通神,是因为乾坤万感,有动于中的缘故。
(31)至若春和景明:如果到了春天气候和暖,阳光普照。至若,至于。春和,春风和煦。景,日光。明,明媚。(借代修辞)。
(16)虺(huǐ):毒蛇,俗称土虺蛇,大者长八九尺。
(30)禁省:官内。
②关山:边境要塞之地,指征战人的所在地。三五月:阴历十五的月亮。

赏析

  此诗前两句就“柳叶”“荷花”写夏景之美,用了“绿暗”“红酣”一类的字面,色彩十分浓艳美丽。这“红”与“绿”是对照的,因对照而“红”者更红,“绿”者更绿,景物更加动人。第四句的“白头”,与“绿暗”“红酣”的美景也是对照的,但这对照在“白头”人的心中却引起无限波澜,说不清是什么滋味。全诗由真入幻,触景生情,语意简明而含蓄。
  2、对仗精美:本诗虽是七言歌行体,但其中有不少的句子运用律句的特色,声韵上讲究平仄相对,对仗也工整巧妙。如:“羽林练士拭金甲(jia),将军校战出玉堂”、“玄漠云平初合阵,西山月出闻鸣镝”、“杨叶楼中不寄书,莲花剑上空流血”等等,都使诗句显得有堂堂之阵、正正之师般的整饬气象。
  此诗前两句“向晚意不适,驱车(qu che)登古原”点明登古原的时间和原因。“向晚”指天色快黑了,“不适”指不悦。诗人心情忧郁,为了(wei liao)解闷,就驾着车子外出眺望风景,于是登上古原,即乐游原。自古诗人词客,善感多思,而每当登高望远,送目临风,更易引动无穷的思绪:家国之悲,身世之感,古今之情,人天之思,往往错综交织,所怅万千,殆难名状。陈子昂一经登上幽州古台,便发出了“念天地之悠悠”的感叹,恐怕是最有代表性的例子了。李商隐这次驱车登古原,却不是为了去寻求感慨,而是为了排遣他此际的“向晚意不适”的情怀。
  其实,这恐怕是误解,或者竟是偏见。艺术上的繁复,是成熟的表现;不能以直白粗放为进步,而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊,当朴素的黄星洒满山峦的时候,也许是秋色宜人的,论野趣可;然于“花”,终少了几许姿色。如果把这满山的黄花,尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊,如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月(qiu yue)”、“碧水长天”,还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等,等等(仅此名目,就足令人心醉),则那整个大自然都将是充溢着美的发现,使人每见一枝,都大为惊叹,留连忘返,则是比单一的黄花,一目了然,有着更多的情趣和风韵。诗,和所有的艺术一样,也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论,“满面灰尘烟火色,两鬓苍苍十指黑”,刻画一位烧炭老人,形象当然是鲜明的,诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而,对于统治阶级的揭露,实事求是地说,绝像是一篇新闻报导,毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪,因为正如他自己说的:“当此日,擢在翰林,身是谏官,手请谏纸,启奏之外,有可以救济人病,裨补时阙,而难于指言者,辄歌咏之,欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪,副忧勤;次以酬恩奖,塞言责;下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的,所以他只能如此。当然,作为一种写法,原也无可厚非。但如果把它抬得太高,以为只此才是好诗,就未免有点以偏概全,不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后,指出来说:“诗要用形象思维,不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见,可见用形象思维的诗人,也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是:都是时代的花朵,各有各的时代赋予他们的特色。
  应该说这个概括在这首短小精悍的曲里能够得到很好的体现,至于熔铸名句这点,恐怕元曲三百首里没有多少非香艳的题材的作品能跳出唐宋的成就。
  诗的后半句写大好春光无可挽回地逝去。这样一点简单的意思,用了四句诗,却不觉冗长,其中大有奥妙。“花台”二旬将花与春充分拟人化,写得生动引人,情意缠绵。本来是春去花谢,主动者在春,诗人却偏偏反转来说,花谢春归。由于(you yu)花事欲暮,不免使春兴味索然,要黯然辞别归去了。然而花对于春,又是那样饱含系恋之情。你看,花瓣虽已离枝,却还要做一次最后的挣扎,随风回旋起舞,它是多么想用自己的生存留住那美好的春天。这落花恋春的背后又何尝不括含青年惜时的深慨。落花的情态又不免诱发一个问题:它那竭尽生命的努力,便能留住春天吗?这使得后两句很自然地成为这一问题的回答,一呼一应,迭宕有致。四句诗里隐含一问一答(yi da),以落花为问,以榆荚为答,构思巧妙,笔路活脱,意趣盎然。
  这首诗不仅以战争为题材,而且写了父子两代英雄。唐末天下大乱,群雄逐鹿,李克用从代北沙陀族少数民族中崛起,一生征伐,创立了"连城犹拥晋山河"的基业。在他身后,李存勖父死子继,又是一生征讨,消灭后梁政权,统一中原,建立后唐。古代封建史家,是把这二人视为英雄父子的。而严遂成的这首诗,正是以李克用父子的史事为蓝本的。毛泽东是中国大地上前所未有的大英雄,对于古代的非凡人物特别是军事奇才的业绩,他都了如指掌。这首为李克用父子而发的诗篇,自然引起了毛泽东的关注。
  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠中求变化,从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充,从反面说同一意思:倘不这样,“多愁多恨”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三句中“今朝”两字重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词,后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都是重叠与变化手牵手走,而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。
  女岐、鲧、禹、共工、后羿、启、浞、简狄、后稷、伊尹……,屈子对这些传说中的事和人,一一提出了许多问题,在对这些人与神的传说的怀疑中,往往表现着诗人的情感、爱憎。尤其是关于鲧禹的传说,表现了作者极大的不平之情,他对鲧治水有大功而遭极刑深表同情,在他看来,鲧之死不是如儒家所认为的是治水失败之故,而是由于他为人正直而遭到了帝的疑忌,这种“问”,实际上表现了诗人对自己在政治斗争中所遭遇到的不平待遇的愤懑,《《天问》屈原 古诗》的思想光辉就应当是这样来理解的。
  《《上留田行》李白 古诗》为乐府古题,全诗沉郁苍凉,浑沦深痛。古诗以父母死,兄不抚养弟而邻人讽之为内容,这是一首“借古题以讽时事”的诗文。
  紧接着,诗人进一步表明“乐于贫”的心迹:“宁为宇宙闲吟客,怕作乾坤窃禄人。”意思是说:我宁愿安守穷途,做天地间一个隐逸诗人;决不愿获取俸禄,当人间的庸俗官吏。这一联警句,上下对仗,一取一舍,泾渭分明,坚定有力,震慑人心。这种掷地作金石声的语言,进一步表现出诗人冰清玉洁的品格。
  清人沈德潜说:“事难显陈,理难言罄,每托物连类以形之。”(《说诗晬语》卷下)比喻是诗歌的基本修辞手法。其要在于贴切传神,新颖入妙。这正是谢道韫此句高于他兄长的地方。
  接着四句,举出祢衡的名作《鹦鹉赋》,极赞他的杰出才华。这样一个才华“超群英”的人,命运却如此之悲惨,令人极为痛惜。于是引出下面四句。诗人对祢衡的遭遇愤然不平,他把黄祖之流比作凶猛的恶鸟,而把祢衡比作孤凄的凤凰。祢衡被残杀使诗人哀伤不已,心中如五岳突起,不能得平。
  “安危须仗出群材”,这即是第五首的结语,也是《《诸将五首》杜甫 古诗》的中心论点,也是诗人对安史之乱以来军政大事的感愤。
  晋惠公死晋怀公继位。秦穆公发兵送重耳归晋,晋国的大臣多欢迎重耳,只有晋惠公的宠臣吕甥、郤芮不附。秦军渡过黄河,围困令狐,晋军屯于庐柳对恃。后来由咎犯出面,与秦晋大夫会盟,重耳入晋师、入曲沃、入武宫,逃亡在外十九年,即位为晋文公已六十二岁了。怀公圉逃亡到高粱,被晋文公派人刺杀。
  这首七言绝句,对比的运用,使隋炀帝自取灭亡的历史教训更加深刻。诗人将吊古伤今之情融入到了春色中,委婉曲折,感情深沉。最后伤今之笔,将诗人的忧国愁绪淋漓尽致地表现了出来。
  颈联更是狂放愤慨:世上的人十之八九只配让人用白眼去看,好似当年阮籍的做派;“百无一用是书生”更是道出了后来书生的酸涩心事,此句既是自嘲,亦是醒世。
  组诗的第二首,写将军夜猎,见林深处风吹草动,以为是虎,便弯弓猛射。天亮一看,箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节,表现了将军的勇武。诗的取材,出自《史记·李将军列传》。据载,汉代名将李广猿臂善射,在任右北平太守时,就有这样一次富于戏剧性的经历:“广出猎,见草中石,以为虎而射之。中石没镞,视之石也。因复更射之,终不能复入石矣。” 首句写将军夜猎场所是幽暗的深林;当时天色已晚,一阵阵疾风刮来,草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点,而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区,深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所,而虎又多在黄昏夜分出山,“林暗草惊风”,着一“惊”字,就不仅令人自然联想到其中有虎,呼之欲出,渲染出一片紧张异常的气氛,而且也暗示将军是何等警惕,为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”,这不仅是因为诗要押韵的缘故,而且因为 “引”是“发”的准备动作,这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若,从容不迫。在一“惊”之后,将军随即搭箭开弓,动作敏捷有力而不仓皇,既具气势,而形象也益鲜明。后二句写“没石饮羽”的奇迹,把时间推迟到翌日清晨(“平明”),将军搜寻猎物,发现中箭者并非猛虎,而是蹲石,令人读之,始而惊异,既而嗟叹,原来箭杆尾部装臵着白色羽毛的箭,竟“没在石棱中”,入石三分。这样写不仅更为曲折,有时间、场景变化,而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分,箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张,为诗歌形象涂上一层浪漫色彩,读来特别尽情够味,只觉其妙,不以为非。
  此二句继续写景,苹风就是单纯的指风,古人认为“夫风生于地,起于青苹之末”,所以称风为苹风。其中后一句写得很妙,指明了季节是初春,那边的苹风一吹,便将温暖的春天送到江这边来了。

创作背景

  这组诗是北宋神宗熙宁元年(1068)诗人到京城后重游西太一宫时即兴吟成,题写在墙壁上的作品,即所谓题壁诗。景祐三年(1036年)王安石随其父王益来到汴京,曾游西太一宫,当时是十六岁的青年,满怀壮志豪情。次年,其父任江宁府(今江苏南京)通判,他也跟到江宁。王安石十八岁时,王益去世,葬于江宁,亲属也就在江宁安了家。嘉祐六年(1061年),王安石任知制诰,其母吴氏死于任所,他又扶柩回江宁居丧。熙宁元年(1068年),王安石奉宋神宗之召入汴京,准备变法,重游西太一宫。此时距初游之时已经三十二年了,王安石也已经四十八岁,快到了五十而知天命的年龄。在这初游与重游的漫长岁月里,父母双亡,家庭变故,国事难为,自己在事业上也还没有做出什么成绩,触景生情,感触很深,写下这两首诗。

  

姚天健( 近现代 )

收录诗词 (5589)
简 介

姚天健 姚天健,字行轩,澄海人,清中叶吾潮布衣诗人名家,着有《远游诗钞》。其诗词不专于雕刻镂绘,时有与俗殊趣之意流露其间。

塞鸿秋·春情 / 曹尔垣

"脸花不绽几含幽,今夕阳春独换秋。
还如瞽夫学长生。"
后会那应似畴昔,年年觉老雪山容。"
"日用是何专,吟疲即坐禅。此生还可喜,馀事不相便。
千歌万赞皆未决,古往今来抛日月。"
玄诰已云锡,世荣何足累。高步三清境,超登九仙位。"
"驭风过阆苑,控鹤下瀛洲。欲采三芝秀,先从千仞游。
"赤水无精华,荆山亦枯藁。玄珠与虹玉,璨璨李贺抱。


诉衷情近·雨晴气爽 / 黎镒

潇湘连汨罗,复对九嶷河。浪势屈原冢,竹声渔父歌。地荒征骑少,天暖浴禽多。脉脉东流水,古今同奈何。
几轴开平岁里诗。北阙故人随丧乱,南山旧寺在参差。
须历尧阶挝谏鼓。恭闻吾皇至圣深无比,推席却几听至理。
文章应力竭,茅土始天分。又逐东风去,迢迢隔岭云。"
"及熘龙鳞动,君臣道义深。万年轩后镜,一片汉高心。
"幽院才容个小庭,疏篁低短不堪情。
尔后一千岁,此地化为泉。赖逢邬侍御,移我向高原。
剑水啼猿在,关林转栈迟。日光低峡口,雨势出蛾眉。


蜡日 / 姚发

又被人来寻讨着,移庵不免更深居。"
苜蓿根甜沙鼠出。单于右臂何须断,天子昭昭本如日。
一失人身为异类。君不见洛阳富郑公,说与金丹如盲聋。
瘴昏铜柱黑,草赤火山秋。应想尧阴下,当时獬豸头。"
酒秃酒秃,何荣何辱。但见衣冠成古丘,不见江河变陵谷。
独往来,与我语。情无刚强,气透今古。竹笠援补,
帐幕侵奚界,凭陵未可涯。擒生行别路,寻箭向平沙。
花舸冲烟湿,朱衣照浪红。援毫两岸晓,欹枕满旗风。


临江仙·自洛阳往孟津道中作 / 赵与东

前山脚下得鱼多,恶浪堆中尽头睡。但得忘筌心自乐,
"嫩菊含新彩,远山闲夕烟。凉风惊绿树,清韵入朱弦。
北斗孤魂望已深。莲花幕下悲风起,细柳营边晓月临。
尘世即下界,色天当上峰。春晖遍众草,寒色留高松。
吸处重重脉上摩。电激离门光海岳,雷轰震户动婆娑。
岳寺逍遥梦,侯门勉强居。相知在玄契,莫讶八行疏。"
"我法从谁悟,心师是贯花。三尘观种子,一雨发萌牙。
延龄寿尽招手石,此栖终不出山门。


凉州词二首·其一 / 顾祖禹

千岁却归天上去,一心珍重世间人。"
"年少作初官,还如行路难。兵荒经邑里,风俗久凋残。
常欲栖山岛,闲眠玉洞寒。丹哥时引舞,来去跨云鸾。
阳原歌薤露,阴壑惜藏舟。清夜妆台月,空想画眉愁。"
"日日加衰病,心心趣寂寥。残阳起闲望,万木耸寒条。
"麓山南面橘洲西,别构新斋与竹齐。野客已闻将鹤赠,
妙中妙兮玄中玄。"
诗琢冰成句,多将大道论。人谁知此意,日日只关门。


齐天乐·夜来疏雨鸣金井 / 姚珩

花街柳巷觅真人,真人只在花街玩。摘花戴饮长生酒,
"二雅兼二密,愔愔只自怡。腊高云屐朽,貌古画师疑。
鸟列沧洲队,云排碧落层。孤峰磬声绝,一点石龛灯。"
碧涧清流多胜境,时来鸟语合人心。
淫声已阕雅声来,游鱼噞喁鹤裴回。主人高情始为开,
独高庭中鹤,意远贵氛埃。有时青冥游,顾我还下来。
谁是后来修史者,言君力死正颓纲。"
"外学宗硕儒,游焉从后进。恃以仁恕广,不学门栏峻。


对酒行 / 富临

"低头久立向蔷薇,爱似零陵香惹衣。
长忆孤洲二三月,春山偏爱富春多。"
"深宫富贵事风流,莫忘生身老骨头。
紫芋白薤肥濛濛。鸥鸭静游深竹里,儿孙多在好花中。
"夜凉喜无讼,霁色摇闲情。暑退不因雨,陶家风自清。
伤嗟浮世之人,善事不曾入耳。"
翰苑旧知凭与说,紫金轮畔寄书难。"
秋风别李寺,春日向柯亭。大阮今为郡,看君眼最青。"


御街行·秋日怀旧 / 曹组

"赵壹能为赋,邹阳解献书。可惜西江水,不救辙中鱼。
昼公评众制,姚监选诸文。风雅谁收我,编联独有君。
魄微入魂牝牡结,阳呴阴滋神鬼灭。
鄱阳气候正,文物皆鲜媚。金镜有馀光,春风少闲地。
便向云霄换好名。携去湘江闻鼓瑟,袖来缑岭伴吹笙。
谁如太守分忧外,时把西经尽日看。"
自有电雷声震动,一池金水向东流。
"鬓髯秋景两苍苍,静对茅斋一炷香。病后身心俱澹泊,


念奴娇·还都后诸公见追和赤壁词用韵者凡六人亦复重赋 / 刘允济

得他来,立见效。地天泰,为朕兆。口对口,窍对窍。
"浮丘山上见黄冠,松柏森森登古坛。一茎青竹以为杖,
白发应全白,生涯作么生。寄书多不达,空念重行行。"
安知七十年,一朝值宗伯。言如及清风,醒然开我怀。
正色鸿焘,神思化伐。穹施后承,光负玄设。呕沦吐萌,
"旧居梨岭下,风景近炎方。地暖生春早,家贫觉岁长。
"初到人间柳始阴,山书昨夜报春深。
"爱弟直霜台,家山羡独回。出门时返顾,何日更西来。


诉衷情·寒食 / 吴克恭

"勐势微开万里清,月中看似日中明。此时鸥鹭无人见,
"薄命苏秦频去国,多情潘岳旋兴悲。
物外好风至,意中佳客寻。虚名谁欲累,世事我无心。
"数年百姓受饥荒,太守贪残似虎狼。
鸟归花影动,鱼没浪痕圆。
风花日将老,佳期犹渺渺。不结同心人,空结同心草。
事迩智莫及,愿乖情不任。迟君忘言侣,一笑开吾襟。"
莲经七轴六万九千字,日日夜夜终复始。乍吟乍讽何悠扬,