巫山一段云·琪树罗三殿
已忘岁月念，载说清闲时。 ——潘述
凉雨打低残菡萏，急风吹散小蜻蜓。（见《锦绣万花谷》）"
浅深皆有态，次第暗相催。 ——刘禹锡
君圣臣贤鱼水契，鸿基须贺永清平。
"幽庭凝碧亦涟漪，檐霤声繁聒梦归。半岫金乌才委照，
怪得仙郎诗句好，断霞残照远山西。"
"绣衣公子宴池塘，淑景融融万卉芳。珠翠照天春未老，
僧休传紫阁，屏歇写天台。中有忘机者，逍遥不可陪。"
新词欲咏知难咏，说与双成入管弦。
同是多情怀古客，不妨为赋吊灵均。"
巫山一段云·琪树罗三殿拼音解释:
yi wang sui yue nian .zai shuo qing xian shi . ..pan shu
liang yu da di can han dan .ji feng chui san xiao qing ting ..jian .jin xiu wan hua gu ...
qian shen jie you tai .ci di an xiang cui . ..liu yu xi
jun sheng chen xian yu shui qi .hong ji xu he yong qing ping .
.you ting ning bi yi lian yi .yan liu sheng fan guo meng gui .ban xiu jin wu cai wei zhao .
guai de xian lang shi ju hao .duan xia can zhao yuan shan xi ..
.xiu yi gong zi yan chi tang .shu jing rong rong wan hui fang .zhu cui zhao tian chun wei lao .
seng xiu chuan zi ge .ping xie xie tian tai .zhong you wang ji zhe .xiao yao bu ke pei ..
xin ci yu yong zhi nan yong .shuo yu shuang cheng ru guan xian .
tong shi duo qing huai gu ke .bu fang wei fu diao ling jun ..
译文及注释
译文
和尚秘演和曼卿交往最久，也能(neng)够将自己遗弃在世俗之外，以崇尚气节为高。两个人相处融合毫无嫌隙。曼卿在酒中隐身，秘演则在佛教中隐身，所以都是奇男子。然而又(you)都喜欢做诗自我娱乐。当他们狂饮大醉之时，又唱又吟，又笑又叫，以共享天下的(de)乐趣，这是多么豪迈啊(a)！当时的贤士，都愿意跟从他们交游，我也常常上他们家。十年间，秘演北渡黄河，东到济州、郓州，没有遇上知己朋友，困顿而归。这时曼卿已经死了，秘演也是又老又病。唉！这两个人，我竟看到了他们从壮年而至衰老，那么我自己也将衰老了吧！
哪里知道远在千里之外，
螣蛇尽(jin)管能乘雾飞行，终究也会死亡化为土灰。
谁能像多情的南山明月，把层层的暮云都推开？灞桥边的如烟翠柳，曲江池畔的美丽楼台，应该(gai)在月下伫立，等待着我军收复失地，胜利归来。
朝中事情多半无能为力，劳苦不息而不见成功。
蜡烛的余光，半罩着饰有金翡翠的帷幕；兰麝的香气，熏染了被褥上刺绣的芙蓉。
请任意选择素蔬荤腥。
她们的歌(ge)声高歇行云，就担忧时光流逝而不能尽兴。
原野上，绿草上的露珠刚刚被晒干。我流连于旧日同栖的居室，又徘徊于垄上的新坟。躺在空荡荡的床上，听着窗外的凄风苦雨，平添几多愁绪。今后(hou)还有谁再为我深夜挑灯缝补衣衫！
深夜，前殿传来有节奏的歌声。
都说春江景物芳妍，而三春欲尽，怎么会不感到伤感呢？拄着拐(guai)杖漫步江头，站在芳洲上，只看见柳絮如颠似狂，肆无忌惮地随风飞舞，轻薄不自重的桃花追逐流水而去。
高大的房屋梳齿般排列，高高的围墙在外面曲折回环。
河边芦苇青苍苍，秋深露水结成霜。 意中之人在何处？就在河水那一方。
回想起潼关的百万大军，那时候为何溃败得如此仓促？
巫峡里面波浪滔天，上空的乌云则像是要压到地面上来似的，天地一片阴沉。
注释
53甚：那么。
悟：聪慧。
榕：常绿乔木，有气根，树茎粗大，枝叶繁盛。产于广东、广西等省。
10.及：到，至
魏阙：高大门楼。这里指朝廷。
烟：薄雾。丝丝弄碧：细长轻柔的柳条随风飞舞，舞弄其嫩绿的姿色。弄：飘拂。
赏析
末四句致感慨悲痛之意。当殿群趋，遥应蜀天子。
这首诗的结构曲折委婉，别有情致，特别是最后两句“以不舍意作结，而曰‘一半勾留’，言外正有余情。”（《唐宋(tang song)诗醇》）那么其“言外余情”是什么呢？这得联系作者的有关行迹和创作来探寻。除杭州刺史之前，白居易原在长安任中书舍人。面对国是日荒，民生益困的现实，屡屡上书言事而不被采纳，眼见时局日危，朋党倾轧加剧，便自求外任，来到杭州。这是问题的一方面，另一方面是他认为做隐士不好，做京官也不好，只有做杭州刺史闲忙得当，正合其意，即所谓“□溪殊冷僻，茂苑太繁雄。唯此钱塘郡，闲忙恰得中。”这话是出自《初到郡斋寄钱湖州李苏州》一诗，在其他篇目中 尚有不少类似的说法，这既是作者的心里话，也是此诗的“言外余情”。
求仕情切，宦途渺茫，鬓发已白，功名未就，诗人不可能不忧虑焦急。五六句就是这种心境的写照。白发、青阳（春日），本是无情物，缀以“催”“逼”二字，恰切地表现诗人不愿以白衣终老此生而又无可奈何的复杂感情。
诗人联想起诸葛亮超人的才智和胆略，如同见到了他那羽扇纶巾、一扫千军万马的潇洒风度。感情所至，诗人不由呼出“伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹”的赞语。伊尹是商代开国君主汤的大臣，吕尚辅佐周文王、武王灭商有功，萧何和曹参，都是汉高祖刘邦的谋臣，汉初的名相，诗人盛赞诸葛亮的人品与伊尹、吕尚不相上下，而胸有成竹，从容镇定的指挥才能却使萧何、曹参为之黯然失色。这一方面是表现了对武侯的极度崇尚之情，同时也表现了作者不以事业成败持评的高人之见。刘克庄说：“卧龙没已千载，而有志世道者，皆以三代之佐许之。此诗侪之伊吕伯仲间，而以萧曹为不足道，此论皆自子美发之。”黄生说：这一评论，“区区以成败持评者，皆可废矣。”读者可见诗人这一论断的深远影响。
第四首前两句以汉朝霍去病代指唐朝立下赫赫战功的边疆将领。一片悲戚的气氛，因为刚刚埋葬了因战殉国的将军。然后写将军的部下都前来祭奠他，他的死讯使广大的北方边境为之震动。这四句从侧面烘托了将军生前深孚众望，深受士卒爱戴，威震边疆的名将风采，他的死是天下百姓的一大损失。
抒情的画意美和画面的抒情美融为一体，是盛唐许多名篇的共同特点。这首诗写女子而洗尽脂粉香艳气息，更觉神清音婉，兴会深长，超尘拔俗，天然淡雅，在盛唐诗中也是不可多得的佳作。
此诗只题作“三五七言”而不言及诗歌内容主题，可知诗人的创作意图本是偏重作品的形式特征，即只要满足全篇两句三言、两句五言、两句七言的体式要求就能成诗了。可以说，诗题中已经包含了明确的诗体形式内涵。严羽的《沧浪诗话》中的“诗体”一章就说道：“有三五七言。”自注云：“自三言而终以七言，隋世郑世翼有此诗：‘秋风清，秋月明。落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日，此时此夜难为情。’”郭绍虞先生校释曰：“沧浪所谓郑世翼有三五七言，不知何据。案《诗人玉屑》无‘秋风清’以下各句，以从《玉屑》为是。‘秋风清’云云,见《李太白集》，当是李作。”
第三联：“凉月照窗攲枕倦，澄泉绕石泛觞迟”。前一句写月夜独处。一个“凉”字，一个“倦”字，极写诗人的冷寂凄清，孤独无聊。后一句变换场景，写饮宴泛觞的场面。泛觞是一种游戏，古时候，园林中常引水流入石砌的曲沟中，宴会时，把酒杯放置水面，任其漂浮，飘到谁的面前，就该谁饮酒。饮宴游戏，高朋满座。诗人置身(zhi shen)于这热烈气氛之中，却神游于此情此景之外，他对着那在水池中慢慢流动的酒杯呆呆地出神，显出一幅寡言少欢的神态。“泛觞迟”的“迟”字，既写景，又出情。
这篇文章虽短，但结构上却充分体现了《左传》的叙事特色，即情节曲折多变，行文起伏跌宕，叙述有条不紊。文章以秦国老臣蹇叔谏阻、哭师、哭子为线索，复以秦穆公拒谏、诅咒相间其中，使全文在结构上起伏有致、曲折多变。
此词为作(wei zuo)者远役怀人之作。词的上篇纯写境界，描绘作者旅途所历北国风光，下篇展示回忆，突出离别一幕，着力刻绘伊人形象。
颈联出句“贾氏窥帘韩掾少”使用贾充女与韩寿的爱情故事。见《世说新语》载：晋韩寿貌美，大臣贾充辟他为掾（僚属）。一次充女在帘后窥见韩寿，私相慕悦，遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充所发觉，遂以女妻寿。对句“宓妃留枕魏王才”使用甄后与曹植的爱情故事。见《文选·洛神赋》李善注说：魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃，曹操却将她许给曹丕。甄后被谗死后，曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归国途经洛水，梦见甄后对他说：“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家时从嫁，前与五官中郎将（曹丕），今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》，后明帝改名《洛神赋》（句中“宓妃”即洛神，代指甄后）。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘，赠香韩掾；由“牵丝（思）”引出甄后留枕，情思不断，藕断丝连。这两个爱情故事，尽管结局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，无论是贾氏窥帘，爱韩寿之少俊，还是甄后情深，慕曹植之才华，都反映出青年女子追求爱情的愿望之强烈，奔放。末联“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！”突然转折，向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发，因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往，是平常的比喻；但把“春心”与“花争发”联系起来，不仅赋予“春心”以美好的形象，而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象为具象，用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭，使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
全诗一章到底，共二十三句，可分为三层：第一层，从开头到“黍稷茂止”十二句，是追写春耕夏耘的情景；第二层，从“获之挃挃”到“妇子宁止”七句，写眼前秋天大丰收的情景；第三层，最后四句，写秋冬报赛祭祀的情景。
唐人抒写迁谪之苦、离别之恨者的诗作很多，可说各抒(ge shu)其情，各尽其妙。这首诗以迁谪之人送迁谪之人，离情倍添愁怅，故沉郁苍凉，情致深幽。一结有余不尽，可称佳作。
这首诗的结构曲折委婉，别有情致，特别是最后两句“以不舍意作结，而曰‘一半勾留’，言外正有余情。”（《唐宋(tang song)诗醇》）那么其“言外余情”是什么呢？这得联系作者的有关行迹和创作来探寻。除杭州刺史之前，白居易原在长安任中书舍人。面对国是日荒，民生益困的现实，屡屡上书言事而不被采纳，眼见时局日危，朋党倾轧加剧，便自求外任，来到杭州。这是问题的一方面，另一方面是他认为做隐士不好，做京官也不好，只有做杭州刺史闲忙得当，正合其意，即所谓“□溪殊冷僻，茂苑太繁雄。唯此钱塘郡，闲忙恰得中。”这话是出自《初到郡斋寄钱湖州李苏州》一诗，在其他篇目中 尚有不少类似的说法，这既是作者的心里话，也是此诗的“言外余情”。
求仕情切，宦途渺茫，鬓发已白，功名未就，诗人不可能不忧虑焦急。五六句就是这种心境的写照。白发、青阳（春日），本是无情物，缀以“催”“逼”二字，恰切地表现诗人不愿以白衣终老此生而又无可奈何的复杂感情。
诗人联想起诸葛亮超人的才智和胆略，如同见到了他那羽扇纶巾、一扫千军万马的潇洒风度。感情所至，诗人不由呼出“伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹”的赞语。伊尹是商代开国君主汤的大臣，吕尚辅佐周文王、武王灭商有功，萧何和曹参，都是汉高祖刘邦的谋臣，汉初的名相，诗人盛赞诸葛亮的人品与伊尹、吕尚不相上下，而胸有成竹，从容镇定的指挥才能却使萧何、曹参为之黯然失色。这一方面是表现了对武侯的极度崇尚之情，同时也表现了作者不以事业成败持评的高人之见。刘克庄说：“卧龙没已千载，而有志世道者，皆以三代之佐许之。此诗侪之伊吕伯仲间，而以萧曹为不足道，此论皆自子美发之。”黄生说：这一评论，“区区以成败持评者，皆可废矣。”读者可见诗人这一论断的深远影响。
第四首前两句以汉朝霍去病代指唐朝立下赫赫战功的边疆将领。一片悲戚的气氛，因为刚刚埋葬了因战殉国的将军。然后写将军的部下都前来祭奠他，他的死讯使广大的北方边境为之震动。这四句从侧面烘托了将军生前深孚众望，深受士卒爱戴，威震边疆的名将风采，他的死是天下百姓的一大损失。
抒情的画意美和画面的抒情美融为一体，是盛唐许多名篇的共同特点。这首诗写女子而洗尽脂粉香艳气息，更觉神清音婉，兴会深长，超尘拔俗，天然淡雅，在盛唐诗中也是不可多得的佳作。
此诗只题作“三五七言”而不言及诗歌内容主题，可知诗人的创作意图本是偏重作品的形式特征，即只要满足全篇两句三言、两句五言、两句七言的体式要求就能成诗了。可以说，诗题中已经包含了明确的诗体形式内涵。严羽的《沧浪诗话》中的“诗体”一章就说道：“有三五七言。”自注云：“自三言而终以七言，隋世郑世翼有此诗：‘秋风清，秋月明。落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日，此时此夜难为情。’”郭绍虞先生校释曰：“沧浪所谓郑世翼有三五七言，不知何据。案《诗人玉屑》无‘秋风清’以下各句，以从《玉屑》为是。‘秋风清’云云,见《李太白集》，当是李作。”
第三联：“凉月照窗攲枕倦，澄泉绕石泛觞迟”。前一句写月夜独处。一个“凉”字，一个“倦”字，极写诗人的冷寂凄清，孤独无聊。后一句变换场景，写饮宴泛觞的场面。泛觞是一种游戏，古时候，园林中常引水流入石砌的曲沟中，宴会时，把酒杯放置水面，任其漂浮，飘到谁的面前，就该谁饮酒。饮宴游戏，高朋满座。诗人置身(zhi shen)于这热烈气氛之中，却神游于此情此景之外，他对着那在水池中慢慢流动的酒杯呆呆地出神，显出一幅寡言少欢的神态。“泛觞迟”的“迟”字，既写景，又出情。
这篇文章虽短，但结构上却充分体现了《左传》的叙事特色，即情节曲折多变，行文起伏跌宕，叙述有条不紊。文章以秦国老臣蹇叔谏阻、哭师、哭子为线索，复以秦穆公拒谏、诅咒相间其中，使全文在结构上起伏有致、曲折多变。
此词为作(wei zuo)者远役怀人之作。词的上篇纯写境界，描绘作者旅途所历北国风光，下篇展示回忆，突出离别一幕，着力刻绘伊人形象。
颈联出句“贾氏窥帘韩掾少”使用贾充女与韩寿的爱情故事。见《世说新语》载：晋韩寿貌美，大臣贾充辟他为掾（僚属）。一次充女在帘后窥见韩寿，私相慕悦，遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充所发觉，遂以女妻寿。对句“宓妃留枕魏王才”使用甄后与曹植的爱情故事。见《文选·洛神赋》李善注说：魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃，曹操却将她许给曹丕。甄后被谗死后，曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归国途经洛水，梦见甄后对他说：“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家时从嫁，前与五官中郎将（曹丕），今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》，后明帝改名《洛神赋》（句中“宓妃”即洛神，代指甄后）。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘，赠香韩掾；由“牵丝（思）”引出甄后留枕，情思不断，藕断丝连。这两个爱情故事，尽管结局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，无论是贾氏窥帘，爱韩寿之少俊，还是甄后情深，慕曹植之才华，都反映出青年女子追求爱情的愿望之强烈，奔放。末联“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！”突然转折，向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发，因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往，是平常的比喻；但把“春心”与“花争发”联系起来，不仅赋予“春心”以美好的形象，而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象为具象，用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭，使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
全诗一章到底，共二十三句，可分为三层：第一层，从开头到“黍稷茂止”十二句，是追写春耕夏耘的情景；第二层，从“获之挃挃”到“妇子宁止”七句，写眼前秋天大丰收的情景；第三层，最后四句，写秋冬报赛祭祀的情景。
唐人抒写迁谪之苦、离别之恨者的诗作很多，可说各抒(ge shu)其情，各尽其妙。这首诗以迁谪之人送迁谪之人，离情倍添愁怅，故沉郁苍凉，情致深幽。一结有余不尽，可称佳作。
创作背景
《《答谢中书书》陶弘景 古诗》是陶弘景俊赏山林、心灵净化之后所作。谢中书（谢微）与陶弘景都卒于南朝梁武帝大同二年（536年）。谢微任中书舍人的后限是梁普通七年（526年），任中书郎在梁中大通四年（532年），都在陶弘景七十岁之后。因此这篇文章当为陶弘景晚年的作品。
张继先( 明代 )
收录诗词 (1173) 首
简 介
张继先 张继先（1092－1127），字嘉闻，又字道正，号翛然子，“翛然子”。 北宋末着名道士，正一天师道第三十代天师。元符三年（1100年）嗣教，宋徽宗赐号“虚靖先生”。靖康二年（1127年）羽化，年仅三十六岁，葬安徽天庆观。元武宗追封其为“虚靖玄通弘悟真君”。张继先终生未娶，无子，有《虚靖语录》七卷。张继先的思想影响了心学大师陆九渊。北宋末雷法大兴，天师派张继先天师、林灵素真人、王文卿真人、及南宗陈楠真人均为雷法有名的代表人物，
夏日杂诗
闲出黄金勒，前飞白鹭鹚。公心外国说，重望两朝推。
秋至皆零落，凌波独吐红。托根方得所，未肯即随风。
"朝发铁麟驿，夕宿金河戍。奔波急王程，一日千里路。
荒丘寒有雨，古屋夜无灯。往日清猷着，金门几欲征。"
擅场须信独推秦。淮南也伴升仙犬，函谷曾容借晓人。
九华残雪露峰头。醉沈北海千尊酒，吟上南荆百尺楼。
欲游蟠桃国，虑涉魑魅乡。徐市惑秦朝，何人在岩廊。
"从来未面李先生，借我西窗卧月明。
送李少府贬峡中王少府贬长沙
冥鸿高举真难事，相送何须泪满缨。"
"携觞邀客绕朱阑，肠断残春送牡丹。风雨数来留不得，
"万木横秋里，孤舟半夜猿。（《送人》）
"徐徐出土非人种，枝叶难投日月壶。
他年蓬岛音尘断，留取尊前旧舞衣。"
"百战已休兵，寒云愁未歇。血染长城沙，马踏征人骨。
周回随远梦，骚屑满离忧。 ——耿湋
"人间几日变桑田，谁识神仙洞里天。
清平乐·烟深水阔
"六合谁为辅弼臣，八风昏处尽胡尘。
当春何惜醉朐阳。千山过雨难藏翠，百卉临风不藉香。
"青城山峭皂江寒，欲度当时作等闲。棹逆狂风趋近岸，
"一言能使定安危，安己危人是所宜。
"师名自越彻秦中，秦越难寻师所从。
旧规倾逸赏，新兴丽初暾。 ——颜浑
载花乘酒上高山，四望秋空八极宽。蜀国江山存不得，
"位高名重不堪疑，恳让仪同帝亦知。
忆江南·春去也
"采尽汀苹恨别离，鸳鸯鸂鶒总双飞。月明南浦梦初断，
午醉醒来晚，无人梦自惊。夕阳如有意，长傍小窗明。
务闲偏长看山情。松轩待月僧同坐，药圃寻花鹤伴行。
"莫倦寻春去，都无百日游。更堪正月过，已是一分休。
黄犊依然花竹外，清风万古凛荆台。"
"始见花满枝，又看花满地。 ——李景俭
半身落日离秦树，一路平芜入楚烟。（下《锦绣万花谷》）
"为儒早得名，为客不忧程。春尽离丹阙，花繁到锦城。
敕勒歌
谁把丹青寄北人。明月几宵同绿水，牡丹无路出红尘。
当年老默无消息，犹有词堂一杖藜。"
"钟尽疏桐散曙鸦，故山烟树隔天涯。
"气为还元正，心由抱一灵。凝神归罔象，飞步入青冥。
"屠肆监门一贱微，信陵交结国人非。
"羸形感神药，削骨生丰肌。兰炷飘灵烟，妖怪立诛夷。
能弹琵琶善歌舞。风前弱柳一枝春，花里娇莺百般语。
剑有尘埃书有蠹，昔年心事共谁论。"
野人送朱樱
欲访惭多事，相思恨隔年。终期息尘虑，接话虎溪边。"
蚕丝何专利，尔丝何专孽。映日张网罗，遮天亦何别。
"清晨待漏独徘徊，霄汉悬心不易裁。阁老深严归翰苑，
"千钟紫酒荐菖蒲，松岛兰舟潋滟居。曲内橘香江客笛，
笼原匝罝紭。羽空颠雉鷃， ——韩愈
唯彼陶唐有冀方，少年都不解思量。
不须考前古，聊且为近喻。有如云中雨，雨散绝回顾。
"少长在维扬，依然认故乡。金陵佳丽地，不道少风光。
湘南即事
"稚子出看莎径没，渔翁来报竹桥流。（《夏日喜雨》）
应须唤作风流线，系得东西南北人。"
携琴一醉杨柳堤，日暮龙沙白云起。"
"三阁相通绮宴开，数千朱翠绕周回。
一朝入紫宫，万古遗芳尘。至今溪边花，不敢娇青春。
使君即入金銮殿，夜直无非草白麻。"
"失乡迁客在天涯，门掩苔垣向水斜。只就鳞鸿求远信，
为忠以公，斯筵是同。人之醉我，与我延宾。
上陵
此花烂熳火烧秋。谢莲色淡争堪种，陶菊香秾亦合羞。
"海上乘查便合仙，若无仙骨未如船。
"三逐乡闾五去君，莫知何地可容身。
主人意不浅，屡献流霞杯。对月抚长剑，愁襟纷莫开。
光阴老去无成事，富贵不来争奈何。（《途中》）
树上咨诹批颊鸟，窗间壁驳叩头虫。（《冬夜》）
拟登绝顶留人宿，犹待沧溟月满时。"
熏炉畏热懒焚香。雨沾柳叶如啼眼，露滴莲花似汗妆。
永遇乐·乙巳中秋风雨
鉴下应无极，升高自有程。何当回盛彩，一为表精诚。"
"毛褐斜肩背负经，晓思吟入窦山青。
在山不为桂，徒辱君高冈。在水不为莲，徒占君深塘。
"成名郊外掩柴扉，树影蝉声共息机。积雨暗封青藓径，
"曾步金莲宠绝伦，岂甘今日委埃尘。
"潮沟横趣北山阿，一月三游未是多。老去交亲难暂舍，
"耳顺何为土木勤，叔孙墙屋有前闻。纵然一世如红叶，
"龙池清禁里，芳草傍池春。旋长方遮岸，全生不染尘。
满江红·刘朔斋赋菊和韵
华阳洞里何人在，落尽松花不见归。"
伤哉绝粮议，千载误云云。"
气色含珠日，光明吐翠雰。依稀来鹤态，仿佛列仙群。
"依凭金地甚虔诚，忍溺空王为圣明。
"无客不言云外见，为文长遣世间知。
江东士女无端甚，看杀玉人浑不知。"
石渠堆败叶，莎砌咽寒螀。话到南能旨，怡然万虑忘。"
唐尧纵禅干坤位，不是重华莫谩求。"