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从军诗五首·其四

元代 / 李伯祥

百万攻一城,献捷不云输。组练弃如泥,尺土负百夫。
"落叶春风起,高城烟雾开。杂花分户映,娇燕入檐回。
草书非古空雄壮。岂如吾甥不流宕,丞相中郎丈人行。
今向万里令人怜。念兹斗酒成暌间,停舟叹君日将晏。
"西汜驰晖过,东园别路长。岁华唯陇柏,春事罢公桑。
应知仙卉老云霞,莫赏夭桃满蹊径。"
"峨眉烟翠新,昨夜秋雨洗。分明峰头树,倒插秋江底。
却向青溪不相见,回船应载阿戎游。"
"君为万里宰,恩及五湖人。未满先求退,归闲不厌贫。
迸笋穿阶踏还出。守节偏凌御史霜,虚心愿比郎官笔。
"画扇出秦楼,谁家赠列侯。小含吴剡县,轻带楚扬州。
"结宇依青嶂,开轩对翠畴。树交花两色,溪合水重流。
政术甘疏诞,词场愧服膺。展怀诗诵鲁,割爱酒如渑。
虽有车马客,而无人世喧。游目俯大江,列筵慰别魂。
"寺有泉兮泉在山,锵金鸣玉兮长潺潺。作潭镜兮澄寺内,
摇落潮风早,离披海雨偏。故伤游子意,多在客舟前。"


从军诗五首·其四拼音解释:

bai wan gong yi cheng .xian jie bu yun shu .zu lian qi ru ni .chi tu fu bai fu .
.luo ye chun feng qi .gao cheng yan wu kai .za hua fen hu ying .jiao yan ru yan hui .
cao shu fei gu kong xiong zhuang .qi ru wu sheng bu liu dang .cheng xiang zhong lang zhang ren xing .
jin xiang wan li ling ren lian .nian zi dou jiu cheng kui jian .ting zhou tan jun ri jiang yan .
.xi si chi hui guo .dong yuan bie lu chang .sui hua wei long bai .chun shi ba gong sang .
ying zhi xian hui lao yun xia .mo shang yao tao man qi jing ..
.e mei yan cui xin .zuo ye qiu yu xi .fen ming feng tou shu .dao cha qiu jiang di .
que xiang qing xi bu xiang jian .hui chuan ying zai a rong you ..
.jun wei wan li zai .en ji wu hu ren .wei man xian qiu tui .gui xian bu yan pin .
beng sun chuan jie ta huan chu .shou jie pian ling yu shi shuang .xu xin yuan bi lang guan bi .
.hua shan chu qin lou .shui jia zeng lie hou .xiao han wu shan xian .qing dai chu yang zhou .
.jie yu yi qing zhang .kai xuan dui cui chou .shu jiao hua liang se .xi he shui zhong liu .
zheng shu gan shu dan .ci chang kui fu ying .zhan huai shi song lu .ge ai jiu ru sheng .
sui you che ma ke .er wu ren shi xuan .you mu fu da jiang .lie yan wei bie hun .
.si you quan xi quan zai shan .qiang jin ming yu xi chang chan chan .zuo tan jing xi cheng si nei .
yao luo chao feng zao .li pi hai yu pian .gu shang you zi yi .duo zai ke zhou qian ..

译文及注释

译文
驾驭着玉虬啊乘着凤车,在风尘掩翳中飞到天上。
因此他们攻陷邻县境界,唯有这个道州独自保全。
繁花似锦的春天独在《天涯》李商隐(yin) 古诗,《天涯》李商隐 古诗的红日又在渐渐西斜。
世间什么地方(fang)没有芳草,你又何必苦苦怀恋故地?
战士们白(bai)天在金鼓声中与敌人进行殊死的战斗,晚上却是抱着马鞍睡觉。
不管风吹浪打却依然存在。
你供职幕府,随军转徙,出入于关隘山峰之间。苦战之时不以所谓豪情壮志为意,瞬息间并能拿出安定边塞的妙计。
小小少年,小小和尚,名号怀素。你的草书堪称(cheng)风格迥异,独步天下。
世间的草木勃勃的生机,自然顺应了美好的季节。
来日我登上高山顶,向北遥望故乡,
战马行走在那碎石道上,四蹄磨出鲜血洒在路间。
树前点上明烛亮如白昼,身处美女群中忘掉春秋。
真可怜(lian)呵那无定河边成堆的白骨,
  河东人薛存义将要启程,我准备把肉放在盘子里,把酒斟满(man)酒杯,追赶进而送到江边,请他喝,请他吃(chi),并且告诉说:“凡是在地方上做官的人,你知道地方官的职责吗?(他们是)老百姓的仆役,并不是来役使老百姓的。凡是靠土地生活的人,拿出田亩收入的十分一来雇佣官吏,目的是让官吏为自己主持公道。现在自己做官的接受了老百姓的俸禄却不认真给他们办事,普天之下到处都是。哪里只是不认真?而且还要贪污、敲诈等行径。假若雇一个干活的人在家里,接受了你的报酬,不认真替你干活,而且还盗窃你的财物,那么你必然很恼怒进而赶走、处罚他。现在的官吏大多是像这样的,而百姓却不敢尽情地把愤怒发泄出来并责罚他们,这是为什么呢?情势不同啊。地位情况不同而道理一样,对我们的老百姓该怎么办?有明于事理的人,能不惶恐并敬畏吗?”  薛存义代理零陵县令两年了。每天很早便起床工作,晚上还在考虑问题,辛勤用力而耗费心血,打官司的都得到公平处理,缴纳赋税的都均衡合理,老的少的都没有内怀欺诈或外露憎恶的,他的行为的确没有白拿俸禄了,他知道惶恐和敬畏也明白无误。  我低贱并且被贬谪。不能在官员的评议中参与什么评议,在他临(lin)行的时候,因此,赠给酒肉而再加上这些赠言。
仍因堕泪碑而感到悲伤,又想起孔明的宏伟政纲。

注释
219. 如姬:安釐王宠妃。
⑤前溪:在湖州乌程县境。
⑶画角:古代军中乐器。
⑤管弦声:音乐声。
(11)冥:契六世孙,夏时水官。
11、相向:相对。
仇雠:“雠”与“仇”同义,仇敌。

赏析

  在艺术上,此诗作者运用多种手法来刻画上阳宫女的形象:
  紧接着,“逆胡传子孙”和“遗民忍死望恢复,几处今宵垂泪痕”构成一幅对比鲜明的情景:一边是占领中原的女真人在这里子孙成群,其乐融融,准备落地生根;另一边是中原遗民忍辱(ren ru)含泪,盼望统一,这两个情景两相对照,又融为一体。这幅图景使我们很容易联想到陆游的另外两句诗:“遗民泪尽胡尘里,南望王师又一年。”(《秋夜将晓出篱门迎凉有感》)中原沦陷地区,胡人的盛嚣尘上和遗民的痛苦凄惨,无不揭示了“和戎诏”的巨大祸害,展现了遗民的复国愿望。遗民们深受异族蹂躏,生活在水深火热之中,支持他们的精(de jing)神力量,就是盼望宋军能够挥戈北上,恢复祖国统一的局面。然而遗民们期待北伐,盼望恢复的愿望无法实现,他们只好空望着南方,伤心落泪。这就是结尾两句“遗民忍死望恢复,几处今宵垂泪痕”的含义。
  所以不是什么同情,是爱情诗篇。
  第五章,写一年将尽,奴隶们为自己收拾屋子准备过冬。五月里蝗虫动股起飞,六月里纺织娘鼓翅发声。蟋蟀由野入檐,由檐入户,由户入床下,鸣声愈来愈近,而天也愈来愈冷了。这时把屋里所有的空隙都堵好,然后用烟熏老鼠,把它赶出屋里;再把朝北的窗子堵上,把门缝用泥涂上,以防寒冷的北风。感叹我们和老婆孩子,往往农忙时就露宿在场上,到了冬日,天寒事毕,才正式回到房屋里来。
  第二章的形式和首章基本一致,只是个别字有所变化,一是描写得更具体细致,指出马为牡马,大伙在官府中所忙碌的是饮酒跳舞;二是写出时间变化,“鹭于飞”是舞者持鹭羽散去,舞宴结束,故而饮宴者也带着醉意而返回。
  否定了人生积极的事物,自不免消极颓唐。但这是有激而然。狂放由苦闷而生,否定由执着而来,狂放和否定都是变态,而非本志。因此,愈写出狂放,愈显出痛苦之深;愈表现否定,愈见出系恋之挚。刘熙载说得好:“太白诗言侠、言仙、言女、言酒,特借用乐府形体耳。读者或认作真身,岂非皮相。”(《艺概》卷二)正因为如此,诗人感情的旋律并没有就此终结,而是继续旋转升腾,导出末段四句的高潮:总有一天会象高卧东山的谢安一样,被请出山实现济世的宏愿。多么强烈的期望,多么坚定的信心!李白的诗常夹杂一些消极成分,但总体上并不使人消沉,就在于他心中永远燃烧着一团火,始终没有丢弃追求和信心,这是十分可贵的。
  第二句写友人乘舟出发后所见江上景色。时值深秋,两岸(liang an)青山,霜林尽染,满目红叶丹枫,映衬着一江碧绿的秋水,显得色彩格外鲜艳。这明丽之景乍看似与别离之情不大协调,实际上前者恰恰是对后者的有力反衬。景色越美,越显出欢聚的可恋,别离的难堪,大好秋光反倒成为添愁增恨的因素了。江淹《别赋》说:“春草碧色,春水绿波,送君南浦,伤如之何!”借美好的春色反衬别离之悲,与此同一机杼。这也正是王夫之所揭示的:“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐”(《姜斋诗话》)的艺术辩证法。
  然而诗的抒情要凭借艺术形象,要讲究色调。从表面看,这首诗似乎不着一色,白描无华,是淡妆而非浓抹。其实它的造型自然,色彩鲜明,浓淡相宜。郁郁青松,悠悠白云,这青与白,这松与云,它的形象与色调恰和云山深处的隐者身份相符。而且未见隐者先见其画,青翠挺立中隐含无限生机;而后却见茫茫白云,深邃杳霭,捉摸无从,令人起秋水伊人无处可寻的浮想。从造型的递变,色调的先后中也映衬出作者感情的与物转移。
  这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上,受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史,又不囿于具体的历史事实,虚构一些情节并加以艺术的夸张,把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘,写得异常鲜明生动,从而使主题具有典型意义。例如,有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活,元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”,而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证,唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写,不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼,实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上,并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌,二十五郎吹笛,百官队仗避岐薛,杨氏诸姨车斗风等,都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力,把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙,并且还虚构一些情节,用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象,突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出,作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景,并不是不知道的,他如此处理,实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来,整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实,但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面,具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件,则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
  二首均有声有色,有情景交融之妙。用字亦有讲究。
  “月射寒光侵涧户,风摇悴色锁阶苔”以月光梅影侧面烘托梅的品格。月光皎洁,清辉如霜。在这月光下,梅摇影动,洒布阶苔。梅花精神的高洁与月光的皎洁在诗人心底交相辉映,晶莹洁净,纤尘不染。诗人借月光把梅的精神具体化了,使之如置眉睫之前。
  “物故不可论,途穷能无恸”两句即解释阮籍为何口不臧否人物,对于时事不加评论的原因,因为时事已到了不可评论的地步,然而,他的感愤与不满却在穷途而哭的事实中表现出来,据《三国志·魏志·王粲传》注中引《魏氏春秋》说阮籍“时率意独驾,不由经路,车迹所穷,辄痛哭而反。”这两句将阮籍不论当世人物与穷途而哭这两件典型的事例联系起来,指出了其中的内在的关系,遂揭示了阮氏的真正人格和对现实的态度。
  三四句从充满感慨的一幅自画像,转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”,在儿童,这只是淡淡的一问,言尽而意止;在诗人,却成了重重的一击,引出了他的无穷感慨,自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀,尽都包含在这看似平淡的一问中了。全诗就在这有问无答处悄然作结,而弦外之音却如空谷传响,哀婉备至,久久不绝。
  往前两句,“循玩足忘疲,稍觉步武轻”,“循玩”,作抚摩赏玩。那么诗人抚摩玩赏的是灵寿木,还是用灵寿木做成的拐杖。足,作“足以”解,联系上文诗人对灵寿木的描写,再联系下文“安能事翦伐”,可知“循玩”的对象,应为蓬勃生长的灵寿木,而非用灵寿木制成的拐杖。“稍觉”,不应理解为“稍微觉得”,而应为“渐渐觉得”,自己走路的步伐也轻松了。
  第二句写鹅鸣叫的神态,给人以声声入耳之感。鹅的声音高亢嘹亮,一个“曲”字,把鹅伸长脖子,而且仰头弯曲着嘎嘎嘎地朝天长鸣的形象写得十分生动。这句先写所见,再写所听,极有层次。
  这首诗诗意浅显,说理形象,寓意深刻,言简意赅地揭示了“智”、“勇”、“仁”、“义”之间的辩证关系。这不仅对于知人善任具有现实意义,而且,对于读者的自我完善,如何使自己成为智勇双全的有用之才方面,也具有启迪作用。“疾风知劲草,板荡识诚臣”二句,如今引用它,比喻只有经过尖锐复杂斗争的考验,才能考查出一个人的真正品质和节操,才能显示出谁是忠贞的强者。
  三四句仍然通过写景来进一步揭示女子的内心感情。第二句缺月如钩是女子抬头所见远处天上之景;这两句则是女子低头所见近处地上景色。高下远近,错落有致。这里的芭蕉,是蕉心还未展开的芭蕉,稍晚于诗人的钱珝《未展芭蕉》诗中的“芳心犹卷怯春寒”,写的就是这种景象;这里的丁香,也不是花瓣盛展的丁香,而是缄结不开的花蕾。它们共同对着黄昏时清冷的春风,哀愁无边。这既是女子眼前实景的真实描绘,同时又是借物写人,以芭蕉喻情人,以丁香喻女子自己,隐喻二人异地同心,都在为不得与对方相会而愁苦。物之愁,兴起、加深了人之愁,是“兴”;物之愁,亦即人之愁,又是“比”。芭蕉丁香既是诗人的精心安排,同时又是即目所见,随手拈来,显得格外自然。
  中二联好似一幅高人隐逸图,勾勒出一个高卧林泉、风流自赏的诗人形象。作者集中笔墨刻画这位儒雅悠闲的“孟夫子”形象:“红颜弃轩冕,白首卧松云”。“红颜”对“白首”,当是概括了孟浩然漫长的人生旅程,“轩冕”对“松云”,则象征着仕途与隐遁,象征着富贵与淡泊.前者是多少人梦寐以求的。一边是达官贵人的车马冠服,一边是高人隐士的松风白云,浩然宁弃仕途而取隐遁,通过这一弃一取的对比,突出了他的高风亮节。“白首”句着一“卧”字,活画出人物风神散朗、寄情山水的高致。如果说颔联是从纵的方面写浩然的生平,那么颈联则是在横的方面写他的隐居生活。在皓月当空的清宵,他把酒临风,往往至于沉醉,有时则于繁花丛中,流连忘返。颔联采取由反而正的写法,即由弃而取,颈联则自正及反,由隐居写到不事君。纵横正反,笔姿灵活。
  至此蜀道的难行似乎写到了极处。但诗人笔锋一转,借“问君”引出旅愁,以忧切低昂的旋律,把读者带进一个古木荒凉、鸟声悲凄的境界。杜鹃鸟空谷传响,充满哀愁,使人闻声失色,更觉蜀道之难。诗人借景抒情,用“悲鸟号古木”、“子规啼夜月”等感情色彩浓厚的(hou de)自然景观,渲染了旅愁和蜀道上空寂苍凉的环境气氛,有力地烘托了蜀道之难。
  此诗的情理又都在自然精美的写景记游中自然地体现。“扬帆采石华,挂席拾海月”,海产珍奇,而俯拾皆是,可见诗人扬帆于暖风静海中盈满心胸的恬适之感,于是下文请从任公适己顺天之想也就水到渠成了。鲍照评谢诗云“如初发芙蓉,自然可爱”(《南史·颜延之传》),正是指的这种中充实而溢于外,风华流丽而不伤于巧的语言特色。
  惟有一腔忠烈气,碧空常共暮云愁。

创作背景

  作者早年及第,曾任过冀州衡水(今河北衡水)县的主薄,不久因遭人诬陷而罢官,不到三十岁的王之涣从此过上了访友漫游的生活。写这首诗的时候,王之涣只有三十五岁。

  

李伯祥( 元代 )

收录诗词 (2411)
简 介

李伯祥 宋道士。居眉山。苏轼称其好为诗,格虽不高,往往有奇句,甚可喜。

登新平楼 / 张子厚

鸣鸠拂红枝,初服傍清畎。昨日山僧来,犹嫌嘉遁浅。
燕外晴丝卷,鸥边水叶开。邻家送鱼鳖,问我数能来。
到处豁然千里心。看书学剑长辛苦,近日方思谒明主。
白马紫连钱,嘶鸣丹阙前。闻珂自蹀躞,不要下金鞭。
"秋尽东行且未回,茅斋寄在少城隈。篱边老却陶潜菊,
过懒从衣结,频游任履穿。藩篱无限景,恣意买江天。
节苦名已富,禄微家转贫。相逢愧薄游,抚己荷陶钧。
丰草青青寒不死。食之豪健西域无,每岁攻驹冠边鄙。


陋室铭 / 张尹

"淮海风涛起,江关忧思长。同悲鹊绕树,独作雁随阳。
心微傍鱼鸟,肉瘦怯豺狼。陇草萧萧白,洮云片片黄。
旧里情难尽,前山赏未迷。引藤看古木,尝酒咒春鸡。
市喧宜近利,林僻此无蹊。若访衰翁语,须令剩客迷。
新着五彩衣。双凤并两翅,将雏东南飞。五两得便风,
之诗也,子美怀据诗即用为句云:“独当省署开文苑,
"灞陵谁宠葬,汉主念萧何。盛业留青史,浮荣逐逝波。
况我爱青山,涉趣皆游践。萦回必中路,阴晦阳复显。


剑客 / 唐皋

"汉水天一色,寺楼波底看。钟鸣长空夕,月出孤舟寒。
"竟日雨冥冥,双崖洗更青。水花寒落岸,山鸟暮过庭。
朝临孟诸上,忽见芒砀间。赤帝终已矣,白云长不还。
牢落干坤大,周流道术空。谬惭知蓟子,真怯笑扬雄。
"冢司方慎选,剧县得英髦。固是攀云渐,何嗟趋府劳。
"凭高送所亲,久坐惜芳辰。远水非无浪,他山自有春。
杨柳依归棹,芙蓉栖旧山。采兰兼衣锦,何似买臣还。"
本朝不入非高计。禄山北筑雄武城,旧防败走归其营。


/ 玉德

南国浮云水上多。独把鱼竿终远去,难随鸟翼一相过。
"伊昔黄花酒,如今白发翁。追欢筋力异,望远岁时同。
"老夫卧稳朝慵起,白屋寒多暖始开。江鹳巧当幽径浴,
"陈迹随人事,初秋别此亭。重来梨叶赤,依旧竹林青。
花映新林岸,云开瀑布泉。惬心应在此,佳句向谁传。"
蜂虿终怀毒,雷霆可震威。莫令鞭血地,再湿汉臣衣。"
荻花寒漫漫,鸥鸟暮群群。若到长沙苑,渔家更待君。"
散影成花月,流光透竹烟。今朝谢家兴,几处郢歌传。"


春草 / 释辉

居人不自解东西。书签药裹封蛛网,野店山桥送马蹄。
"漫家郎亭下,复在樊水边。去郭五六里,扁舟到门前。
暗滴花茎露,斜晖月过城。那知横吹笛,江外作边声。"
定策神龙后,宫中翕清廓。俄顷辨尊亲,指挥存顾托。
昔来唯有秦王女,独自吹箫乘白云。"
"西陵遇风处,自古是通津。终日空江上,云山若待人。
"长松万株绕茅舍,怪石寒泉近岩下。老翁八十犹能行,
唯知贱实翻贵名。观尔向来三五字,颠奇何谢张先生。"


惜春词 / 金君卿

人道我卿绝世无。既称绝世无,天子何不唤取守京都。"
暑雨留蒸湿,江风借夕凉。行云星隐见,叠浪月光芒。
"廊庙之具裴施州,宿昔一逢无此流。金钟大镛在东序,
雪暗还须浴,风生一任飘。几群沧海上,清影日萧萧。"
"磻石老红鲜,征君卧几年。飞泉出林下,一径过崖巅。
好逢南苑看人归,也向西池留客醉。高柳垂烟橘带霜,
鸿宝仙书秘,龙旂帝服尊。苍苍松里月,万古此高原。"
济济振缨客,烟霄各致身。谁当举玄晏,不使作良臣。"


少年游·离多最是 / 吴元

"绝域眇难跻,悠然信马蹄。风尘经跋涉,摇落怨暌携。
为君之道,何以为明?功不滥赏,罪不滥刑;
"楚客忆乡信,向家湖水长。住愁春草绿,去喜桂枝香。
"传有东南别,题诗报客居。江山知不厌,州县复何如。
嘉蔬没混浊,时菊碎榛丛。鹰隼亦屈勐,乌鸢何所蒙。
"一帆何处去,正在望中微。浦迥摇空色,汀回见落晖。
岸明残雪在,潮满夕阳多。季子留遗庙,停舟试一过。"
虎气必腾踔,龙身宁久藏。风尘苦未息,持汝奉明王。"


忆秦娥·山重叠 / 张尚絅

文物多师古,朝廷半老儒。直词宁戮辱,贤路不崎岖。
低颜下色地,故人知善诱。后生血气豪,举动见老丑。
"高斋常见野,愁坐更临门。十月山寒重,孤城月水昏。
叶映黄鹂夕,花繁白雪朝。年年攀折意,流恨入纤腰。"
日影浮归棹,芦花罥钓丝。山公醉不醉,问取葛强知。"
四月犹自寒,天山雪濛濛。君有贤主将,何谓泣途穷。
"花院日扶疏,江云自卷舒。主人熊轼任,归客雉门车。
"患气经时久,临江卜宅新。喧卑方避俗,疏快颇宜人。


十五从军行 / 十五从军征 / 曹炳曾

嗟尔三犀不经济,缺讹只与长川逝。但见元气常调和,
舟前已见陕人家。春桥杨柳应齐叶,古县棠梨也作花。
"日月生天久,年年庆一回。时平祥不去,寿远节长来。
"方冬合沓玄阴塞,昨日晚晴今日黑。万里飞蓬映天过,
行李多光辉,札翰忽相鲜。谁谓岁月晚,交情尚贞坚。
潮至浔阳回去,相思无处通书。"
"故人汉阳使,走马向南荆。不厌楚山路,只怜襄水清。
山程随远水,楚思在青枫。共说前期易,沧波处处同。"


枯树赋 / 释晓聪

泛爱不救沟壑辱。齿落未是无心人,舌存耻作穷途哭。
"志在新奇无定则,古瘦漓纚半无墨。
饮酒溪雨过,弹棋山月低。徒闻蒋生径,尔去谁相携。"
粉凝宫壁静,乳结洞门幽。细绕回风转,轻随落羽浮。
谁怜远作秦吴别,离恨归心双泪流。"
讵肯使空名,终然羁此身。他年解桎梏,长作海上人。"
秋风淅淅吹我衣,东流之外西日微。天清小城捣练急,
恻隐诛求情,固应贤愚异。列士恶苟得,俊杰思自致。