减字木兰花·卖花担上
洪崖成道二千年，唯有徐君播青史。"
雕笼鹦鹉将栖宿，不许鸦鬟转辘轳。"
君独疏名路，为郎过十年。炎风久成别，南望思悠然。"
金殿夜深银烛晃，宫嫔来奏月重轮。
"文武传芳百代基，几多贤哲守成规。
"端溪石砚宣城管，王屋松烟紫兔毫。
"子鱼无隐欲源清，死不忘忠感卫灵。
抛果忙开口，藏钩乱出拳。夜分围榾柮，聚朝打秋千。
不知别有栽培力，流咏新诗与激昂。"
"学织缭绫功未多，乱拈机杼错抛梭。
珠玑影冷偏粘草，兰麝香浓却损花。（《春园宴》）
减字木兰花·卖花担上拼音解释:
hong ya cheng dao er qian nian .wei you xu jun bo qing shi ..
diao long ying wu jiang qi su .bu xu ya huan zhuan lu lu ..
jun du shu ming lu .wei lang guo shi nian .yan feng jiu cheng bie .nan wang si you ran ..
jin dian ye shen yin zhu huang .gong pin lai zou yue zhong lun .
.wen wu chuan fang bai dai ji .ji duo xian zhe shou cheng gui .
.duan xi shi yan xuan cheng guan .wang wu song yan zi tu hao .
.zi yu wu yin yu yuan qing .si bu wang zhong gan wei ling .
pao guo mang kai kou .cang gou luan chu quan .ye fen wei gu duo .ju chao da qiu qian .
bu zhi bie you zai pei li .liu yong xin shi yu ji ang ..
.xue zhi liao ling gong wei duo .luan nian ji zhu cuo pao suo .
zhu ji ying leng pian zhan cao .lan she xiang nong que sun hua ...chun yuan yan ..
译文及注释
译文
我的心无法逃避爱神射来的神箭，我炽爱着仍遭受侵略和封建压迫的家园。
于是使得天下(xia)的父母都改变了心意，变成重女轻男。
雄鸠叫唤着飞去说媒啊，我又嫌它过分诡诈轻佻。
啊呀钟鼓节奏美，啊呀离宫乐不归。敲起鼍鼓声蓬蓬，瞽师奏歌有(you)乐队(dui)。
《蝉》虞世南 古诗声远传是因为《蝉》虞世南 古诗居在高树上，而不是依靠秋风。
忽然变作渔阳掺低沉悲壮，顿使白日转昏暗乌云翻飞。
清晨里扬鞭打马欢欢喜喜回家，昨晚沉沉的醉意还没有全消。夜里下过小雨，现在已经放晴，燕子双双在微风中(zhong)轻飘。
上天将一年四季平分啊，我悄然独自悲叹寒秋。
二十年来历经沧桑患难相同，今天忽然歧路分别各自西东(dong)。
一群鹿儿呦呦叫，在那原野吃艾蒿。我有一批(pi)好宾客,弹琴吹笙奏乐调。一吹笙管振簧片，捧筐献礼礼周到。人们待我真友善，指示大道乐遵照。一群鹿儿呦呦叫，在那原野吃蒿草。我有一批好宾客，品德高尚又显耀。示人榜样不轻浮，君子贤人纷纷来仿效。我有美酒香而醇，宴请嘉宾嬉娱任逍遥。一群鹿儿呦呦叫，在那原野吃芩草。我有一批好宾客，弹瑟弹琴奏乐调。弹瑟弹琴奏乐调，快活尽兴同欢笑。我有美酒香而醇，宴请嘉宾心中乐陶陶。
树前点上明烛亮如白昼，身处美女群中忘掉春秋。
有客舟从那里而来，桨声流水间船身抑扬。
在天北门持斧而能勇冠三军，神情威严如霜清雪(xue)白。
注释
⒄形迹拘：为形体所拘。形迹，指形体所为。拘，拘束，约束。此句即《归去来兮辞》中所说“既自以心力行役”的反意，表示内心本不愿出仕。
4.遣：让。小姑：一作“小娘”。丈夫的妹妹。也称小姑子。
③后车：副车，跟在后面的从车。
〔24〕籴(dí)，买进(粮食)。逐，追求。什一之利，十分之一的利息。
烟煴（yīnyūn）：同“氤氲”。云气笼罩弥漫的样子。
⑵垂老：将老。
⑷玼（音此）：花纹绚烂。 翟（dí）：绣着山鸡彩羽的象服。
赏析
全诗前四句写被贬前的事情，柳宗元少年得志，21岁考取进士，26岁又中博学宏词科高第，授集贤殿正字，后又任蓝田县蔚，监察御史里行。在“永贞革新”中，他被提升为礼部员外郎，成为改革派中的重要骨干。王叔文集团执政的时间总共半年，真正大刀阔斧改革朝政也不过两、三个月，但却有力打击了弄权的宦官和跋扈的藩镇，革除弊政，打击贪暴，选用贤能，减免赋税，“百姓相聚欢呼大喜”。这在历史上是具有进步意义的。王叔文集团被称为“二王、刘、柳”，这足可见柳宗元在改革派中的地位与影响。他后来在信中自述“于众党人中，罪状最甚”（《寄许京兆孟容书》），也充分表明了他在推动当时的改革斗争中所起的积极作用。前两句写了年青时的抱负，渴望贡献才力创建公侯般的业绩，决心报效国家不考虑个人的得失。三、四句是对参与“永贞革新”遭到挫折的概写，像一只搏击长空的苍鹰，突遭险遇，“炎风溽暑忽然至，羽翼脱落自摧藏”，变成了“笼鹰”，被贬到遥远的永州，壮心瓦解徒然落得个囚犯的身分。从“超取显美”的朝中命官到流落南荒的谪吏，打击是残酷的，身心都受到摧残，。然而，即使万受摈弃，名列囚籍，也“不更乎其内”，“不变其操”，这就他的胸襟和节操。
诗中所写的景是暮春之景，情是怨别之情。“《苏溪亭》戴叔伦 古诗上草漫漫”，写出地点和节候。野草茁长，遍地青青，已是暮春时节。这时的溪边亭上，“春草碧色，春水渌波”，最容易唤起人们的离愁别绪，正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。“谁倚东风十二阑”，以设问的形式，托出倚阑人的形象。在东风吹拂中，斜倚阑干的那人是谁呢？这凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》里的人：“鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日阑干头。阑干十二曲，垂手明如玉。”
最后两句回到现实，意思是说上面讲的那一切都已成为过去，眼前他被拘留在金陵的驿馆，只有秦淮河上的孤月伴着他这个无法入眠的人。秦淮河，是流经金陵的一条河。这两句表明，现实虽然是如此残酷，但顽强的斗争的精神却仍使作者激动不已。
这首诗写得悲凉沉痛，真切动人，是建安诗歌中的名作。方东树评为“冠古独步”，不是没有道理的。
全诗的艺术魅力主要来自第四章，吴闿生《诗义会通》曾引旧评说“末章词微意远，缥缈无端”，这一章用朦胧的意象和晦涩的隐语将这位女性绵邈低徊的相思展示无遗。诗歌用“山有榛，隰有苓”托兴，根据《诗经》中其他七处“山有……”“隰有……”对举句式的理解，此处是以树隐喻男子，以草隐喻女子，托兴男女情思，引出下文“云谁之思？西方美人。彼美人兮，西方之人兮。”“西方美人”，旧说多附和曲解，诗意因此玄之又玄。在诗中，“西方美人”乃是指舞师，其例一同于屈原用美人代指楚王。后四句若断若连，回环复沓，意味深远。“彼美人兮，西方之人兮”两句是“云谁之思？西方美人”两句的扩展延伸，钟惺《评点诗经》云：“看他(kan ta)西方美人，美人西方，只倒转两字，而意已远，词已悲矣。”而“后一章两‘兮’字忽作变调，亦与首章首句神韵相应”（陈继揆《读诗臆补》），以“细媚淡远之笔作结，神韵绝佳”（牛运震《诗志》）。
此诗(ci shi)以议论为诗，由于诗中的议论充满感情色彩，“带情韵以行”，所以写得生动、鲜明、激昂、雄奇，给人以壮美的感受。
月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里，用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光，给人以立体感，尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”，是叙述，而非摹形拟象的状物之辞，是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢？不难想象，这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜；可是再定神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净！这时，他完全清醒了。
诗的最后三句，直陈武王继承文王遗志伐商除暴的功绩，将第二句“无竞维烈”留下的悬念揭出，在诗歌的语言运用上深有一波三折之效，使原本呆板的《颂》诗因此显得吞吐从容，涌动着一种高远宏大的气势。可以说，此诗是歌功颂德之作中的上品。
关于“阳台神女”的描写应该是《《巫山曲》孟郊 古诗》的画龙点睛处。“主笔有差，余笔皆败。”（刘熙载《艺概·书概》）而要写好这一笔是十分困难的。其所以难，不仅在于巫山神女乃人人眼中所未见，而更在于这个传说“人物”乃人人心中所早有。这位神女绝不同于一般神女，写得是否神似，读者是感觉得到的。而孟郊此诗成功的关键就在于写好了这一笔。诗人是紧紧抓住“旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下”（《高唐赋》）的绝妙好辞来进行艺术构思的。
颔联写送别的情景，仍紧扣“悲”字。“路出寒云外”，故人沿着这条路渐渐远离而去，由于阴云密布，天幕低垂，依稀望去，这路好像伸出寒云之外一般。这里写的是送别之景，但融入了浓重的依依难舍的惜别之情。这一笔是情藏景中。“寒云”二字，下笔沉重，给人以无限阴冷和重压的感觉，对主客别离时的悲凉心境起了有力的烘托作用。友人终于远行(yuan xing)了，留在这旷野里的只剩诗人自己，孤寂之感自然有增无已。偏偏这时，天又下起雪来了，郊原茫茫，暮雪霏霏，诗人再也不能久留了，只得回转(hui zhuan)身来，挪动着沉重的步子，默默地踏上风雪归途。这一句紧承上句而来，处处与上句照应，如“人归”照应“路出”，“暮雪”照应“寒云”，发展自然，色调和谐，与上句一起构成一幅完整的严冬送别图，于淡雅中见出沉郁。
这首歌谣的前四句概括描述了当时农村最原始的生产方式和生活方式。前两句“日出而作，日入而息”，作者用极其简朴的语言描述了远古农民的生存状况——劳动生活。每天看着太阳作息，或劳作或休息。生活简单，无忧无虑。后两句“凿井而饮，耕田而食”，描述的是远古农民的生存状况的另一方面——吃和喝。自己凿井，自己种地，生活虽然劳累辛苦，但自由自在，不受拘束。在前面叙事的基础上，最后一句抒发情感：“帝力于我何有哉！”这样安闲自乐，谁还去向往那帝王的权力？帝王的权力对我有什么用呢？这句诗反映了远古农民旷达的处世态度，反映了当时人们对自然古朴的生产生活方式的自豪和满足，反映了农民对自我力量的充分肯定，也反映了对帝王力量的大胆蔑视。
诗中所写的景是暮春之景，情是怨别之情。“《苏溪亭》戴叔伦 古诗上草漫漫”，写出地点和节候。野草茁长，遍地青青，已是暮春时节。这时的溪边亭上，“春草碧色，春水渌波”，最容易唤起人们的离愁别绪，正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。“谁倚东风十二阑”，以设问的形式，托出倚阑人的形象。在东风吹拂中，斜倚阑干的那人是谁呢？这凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》里的人：“鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日阑干头。阑干十二曲，垂手明如玉。”
最后两句回到现实，意思是说上面讲的那一切都已成为过去，眼前他被拘留在金陵的驿馆，只有秦淮河上的孤月伴着他这个无法入眠的人。秦淮河，是流经金陵的一条河。这两句表明，现实虽然是如此残酷，但顽强的斗争的精神却仍使作者激动不已。
这首诗写得悲凉沉痛，真切动人，是建安诗歌中的名作。方东树评为“冠古独步”，不是没有道理的。
全诗的艺术魅力主要来自第四章，吴闿生《诗义会通》曾引旧评说“末章词微意远，缥缈无端”，这一章用朦胧的意象和晦涩的隐语将这位女性绵邈低徊的相思展示无遗。诗歌用“山有榛，隰有苓”托兴，根据《诗经》中其他七处“山有……”“隰有……”对举句式的理解，此处是以树隐喻男子，以草隐喻女子，托兴男女情思，引出下文“云谁之思？西方美人。彼美人兮，西方之人兮。”“西方美人”，旧说多附和曲解，诗意因此玄之又玄。在诗中，“西方美人”乃是指舞师，其例一同于屈原用美人代指楚王。后四句若断若连，回环复沓，意味深远。“彼美人兮，西方之人兮”两句是“云谁之思？西方美人”两句的扩展延伸，钟惺《评点诗经》云：“看他(kan ta)西方美人，美人西方，只倒转两字，而意已远，词已悲矣。”而“后一章两‘兮’字忽作变调，亦与首章首句神韵相应”（陈继揆《读诗臆补》），以“细媚淡远之笔作结，神韵绝佳”（牛运震《诗志》）。
此诗(ci shi)以议论为诗，由于诗中的议论充满感情色彩，“带情韵以行”，所以写得生动、鲜明、激昂、雄奇，给人以壮美的感受。
月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里，用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光，给人以立体感，尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”，是叙述，而非摹形拟象的状物之辞，是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢？不难想象，这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜；可是再定神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净！这时，他完全清醒了。
诗的最后三句，直陈武王继承文王遗志伐商除暴的功绩，将第二句“无竞维烈”留下的悬念揭出，在诗歌的语言运用上深有一波三折之效，使原本呆板的《颂》诗因此显得吞吐从容，涌动着一种高远宏大的气势。可以说，此诗是歌功颂德之作中的上品。
关于“阳台神女”的描写应该是《《巫山曲》孟郊 古诗》的画龙点睛处。“主笔有差，余笔皆败。”（刘熙载《艺概·书概》）而要写好这一笔是十分困难的。其所以难，不仅在于巫山神女乃人人眼中所未见，而更在于这个传说“人物”乃人人心中所早有。这位神女绝不同于一般神女，写得是否神似，读者是感觉得到的。而孟郊此诗成功的关键就在于写好了这一笔。诗人是紧紧抓住“旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下”（《高唐赋》）的绝妙好辞来进行艺术构思的。
颔联写送别的情景，仍紧扣“悲”字。“路出寒云外”，故人沿着这条路渐渐远离而去，由于阴云密布，天幕低垂，依稀望去，这路好像伸出寒云之外一般。这里写的是送别之景，但融入了浓重的依依难舍的惜别之情。这一笔是情藏景中。“寒云”二字，下笔沉重，给人以无限阴冷和重压的感觉，对主客别离时的悲凉心境起了有力的烘托作用。友人终于远行(yuan xing)了，留在这旷野里的只剩诗人自己，孤寂之感自然有增无已。偏偏这时，天又下起雪来了，郊原茫茫，暮雪霏霏，诗人再也不能久留了，只得回转(hui zhuan)身来，挪动着沉重的步子，默默地踏上风雪归途。这一句紧承上句而来，处处与上句照应，如“人归”照应“路出”，“暮雪”照应“寒云”，发展自然，色调和谐，与上句一起构成一幅完整的严冬送别图，于淡雅中见出沉郁。
这首歌谣的前四句概括描述了当时农村最原始的生产方式和生活方式。前两句“日出而作，日入而息”，作者用极其简朴的语言描述了远古农民的生存状况——劳动生活。每天看着太阳作息，或劳作或休息。生活简单，无忧无虑。后两句“凿井而饮，耕田而食”，描述的是远古农民的生存状况的另一方面——吃和喝。自己凿井，自己种地，生活虽然劳累辛苦，但自由自在，不受拘束。在前面叙事的基础上，最后一句抒发情感：“帝力于我何有哉！”这样安闲自乐，谁还去向往那帝王的权力？帝王的权力对我有什么用呢？这句诗反映了远古农民旷达的处世态度，反映了当时人们对自然古朴的生产生活方式的自豪和满足，反映了农民对自我力量的充分肯定，也反映了对帝王力量的大胆蔑视。
创作背景
关于此诗的创作时间，主要有两种说法。根据裴斐《李白年谱简编》，此诗作于唐玄宗天宝十四载（755年）春，时李白在宣城郡。
周起渭( 未知 )
收录诗词 (5426) 首
简 介
周起渭 （1662—1714）清贵州贵阳人，字渔璜，又字棡野。康熙三十三年进士，累官詹事府詹事。工诗，与姜宸英等齐名，又与史申义并称翰苑两诗人。
安公子·梦觉清宵半
"闲居何处得闲名，坐掩衡茅损性灵。破梦晓钟闻竹寺，
田文堕泪曲未终，子规啼血哀猿死。"
"任公郡占好山川，溪水萦回路屈盘。南国自来推胜境，
禁漏声稀蟾魄冷，纱厨筠簟波光净。
吹起贤良霸邦国。"
地平时有野烧瘢。貂披寒色和衣冷，剑佩胡霜隔匣寒。
"素手春溪罢浣纱，巧裁明月半弯斜。
立塞吟霞石，敲鼙看雪楼。扶亲何处隐，惊梦入嵩丘。"
与元微之书
"暮春桥下手封书，寄向江南问越姑。
"阴阳家有书，卜筑多禁忌。土中若有神，穴处何无祟。
从此最能惊赋客，计居何处转飞蓬。"
主人忘贵达，座客容疵贱。独惭残照催，归宿明光殿。"
鳌洲石梁外，剑浦罗浮东。兹兴不可接，翛翛烟际鸿。"
忽遇南迁客，若为西入心。
"祅氛不起瑞烟轻，端拱垂衣日月明。
司膳厨中也禁烟，春宫相对画秋千。
题木兰庙
到头委付何曾是，虚把罗襦与彦回。"
不缘魂寄孤山下，此地堪名鹦鹉洲。"
"幽独何以慰，友人顾茅茨。 ——汤衡
"信断关河远，相思秋夜深。砌蛩声咽咽，檐月影沈沈。
楚国千山道，秦城万里人。镜中看齿发，河上有烟尘。 ——耿湋
"太武南征似卷蓬，徐阳兖蔡杀皆空。
越酒岂不甘，海鱼宁无肥。山裘醉歌舞，事与初心违。
"池塘多谢久淹留，长得霜翎放自由。
咏竹
兹夕无尘虑，高云共片心。 ——颜真卿"
稠凝碧浮饧。蹙绳觐娥婺， ——韩愈
"闲来南渡口，迤逦看江枫。一路波涛畔，数家芦苇中。
"窦岭吟招隐，新诗满集贤。白衫春絮暖，红纸夏云鲜。
质节制河中赠》，见《续翰林志》）"
"牛女相期七夕秋，相逢俱喜鹊横流。彤云缥缈回金辂，
性拙绝不佞，才短无馀地。前年会知己，荐章实非据。
古屏闲展看潇湘。老来酒病虽然减，秋杪诗魔更是狂。
蝶恋花·桐叶晨飘蛩夜语
园林月白秋霖歇，一夜泉声似故山。"
满腹诗书究九流。金海珠韬乘月读，肉芝牙茗拨云收。
一楼张翰过江风。杯黏紫酒金螺重，谈转凋珰玉麈空。
"古人医在心，心正药自真。今人医在手，手滥药不神。
凭谁借问岩前叟，曾托吾皇一梦来。"
饱食嗟来未胜饥。穷寂不妨延寿考，贪狂总待算毫厘。
"移壁回窗费几朝，指镮偷解博红椒。
"不信最清旷，及来愁已空。数点石泉雨，一溪霜叶风。
挽文山丞相 / 挽文丞相
吟罢明朝赠知己，便须题作去年诗。"
杯停新令举，诗动彩笺忙。 ——贾餗
雨雪思中岳，云霞梦赤城。来年期寿箓，何处待先生。"
"离别言无期，会合意弥重。 ——张籍
"元帅楼船出治兵，落星山外火旗明。千帆日助江陵势，
自省此身非达者，今朝羞拜四先生。"
"寒节钟陵香骑随，同年相命楚江湄。云间影过秋千女，
奢侈心难及，清虚趣最长。月明垂钓兴，何必忆沧浪。"
临江仙·梦后楼台高锁
举意三江竭，兴心四海枯。南游李邕死，北望宋珪殂。
琴声若似琵琶声，卖与时人应已久。玉徽冷落无光彩，
影拂桃阴浅，香传李径斜。靓妆愁日暮，流涕向窗纱。"
高楼暮角断，远树寒鸦集。惆怅几行书，遗踪墨犹湿。"
怪石安拂嵌复枯，真僧列坐连跏趺。形如瘦鹤精神健，
斗日只忧烧密叶，映阶疑欲让双旌。含烟散缬佳人惜，
见兔必能知顾犬，亡羊补栈未为迟。"
"去祷山川尚未还，云雷寻作远声寒。人情便似秋登悦，
酷相思·寄怀少穆
浮光含日彩，圆质焕云英。 ——汤衡
乍申拜起已开眉，却问辛勤还执手。精庐水榭最清幽，
珠帘静卷水亭凉，玉蕊风飘小槛香。
莫言蓬阁从容久，披处终知金在砂。"
丹丘凤凰隐，水庙蛟龙集。何处树能言，几乡珠是泣。
直散青苹末，偏随白浪头。 ——陆士修
"狱无良吏雪无由，处处戈鋋自执仇。
寝殿垂帘悄无事，试香闲立御炉前。
兵车行
春风宁识旧容仪。预惭岁酒难先饮，更对乡傩羡小儿。
"贾后甘为废戮人，齐王还杀赵王伦。
空净祥烟霁，时光受日温。愿从初地起，长奉下生尊。"
"水尽铜龙滴渐微，景阳钟动梦魂飞。潼关鸡唱促归骑，
止渴曾为用，和羹旧有才。含情欲攀折，瞻望几裴回。"
露寒紫藟结新愁，城角泣断关河秋。谪仙欲识雷斧手，
佶栗乌皮几，轻明白羽扇。毕景好疏吟，馀凉可清宴。 ——皮日休
起来已被诗魔引，窗外寒敲翠竹风。"
晚次鄂州
"早年花县拜潘郎，寻忝飞鸣出桂堂。日走登天长似箭，
会稽既雪夫差死，泉下胡颜见子胥。"
"人指南台山与川，大惊喜气异当年。花迎金册非时拆，
"清晨待漏独徘徊，霄汉悬心不易裁。阁老深严归翰苑，
比屋歌黄竹，何人撼白榆。（以上见张为《主客图》）
玉勒穿花苑树深。宦路尘埃成久别，仙家风景有谁寻。
北地闻巴狖，南山见碛鸿。楼高惊雨阔，木落觉城空。
对面雷瞋树，当街雨趁人。（《夏雨》）