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闺怨二首·其一

清代 / 朱琉

十千一斗犹赊饮,何况官供不着钱。"
露湿绿芜地,月寒红树阴。况兹独愁夕,闻彼相思吟。
丹凤楼当后,青龙寺在前。市街尘不到,宫树影相连。
不知灵药根成狗,怪得时闻吠夜声。"
莫对月明思往事,损君颜色减君年。"
生亦惑,死亦惑,尤物惑人忘不得。
借助秋怀旷,留连夜卧迟。如归旧乡国,似对好亲知。
欲说向君君不会,试将此语问杨琼。"
"泗滨浮石裁为磬,古乐疏音少人听。工师小贱牙旷稀,
"谢傅堂前音乐和,狗儿吹笛胆娘歌。花园欲盛千场饮,
知得共君相见否,近来魂梦转悠悠。
上思答天戒,下思致时邕。莫如率其身,慈和与俭恭。
口吟耳自听,当暑忽翛然。似漱寒玉冰,如闻商风弦。
檐漏移倾瓦,梁欹换蠹椽。平治绕台路,整顿近阶砖。


闺怨二首·其一拼音解释:

shi qian yi dou you she yin .he kuang guan gong bu zhuo qian ..
lu shi lv wu di .yue han hong shu yin .kuang zi du chou xi .wen bi xiang si yin .
dan feng lou dang hou .qing long si zai qian .shi jie chen bu dao .gong shu ying xiang lian .
bu zhi ling yao gen cheng gou .guai de shi wen fei ye sheng ..
mo dui yue ming si wang shi .sun jun yan se jian jun nian ..
sheng yi huo .si yi huo .you wu huo ren wang bu de .
jie zhu qiu huai kuang .liu lian ye wo chi .ru gui jiu xiang guo .si dui hao qin zhi .
yu shuo xiang jun jun bu hui .shi jiang ci yu wen yang qiong ..
.si bin fu shi cai wei qing .gu le shu yin shao ren ting .gong shi xiao jian ya kuang xi .
.xie fu tang qian yin le he .gou er chui di dan niang ge .hua yuan yu sheng qian chang yin .
zhi de gong jun xiang jian fou .jin lai hun meng zhuan you you .
shang si da tian jie .xia si zhi shi yong .mo ru lv qi shen .ci he yu jian gong .
kou yin er zi ting .dang shu hu xiao ran .si shu han yu bing .ru wen shang feng xian .
yan lou yi qing wa .liang yi huan du chuan .ping zhi rao tai lu .zheng dun jin jie zhuan .

译文及注释

译文
追忆往日,漂泊不定,走遍天涯海角,却毫无建树。归来后重新打扫庭院中的小路,松竹才是我的家。却恨悲凉的秋风不时吹起,南归的大雁缓缓地飞行在云间,哀怨的胡笳声和边马的悲鸣声交织在一起。谁能像东晋谢安那样,谈笑间就扑灭了胡人军马扬起的尘沙。
“苗满空山”的美誉我愧不敢当,只怕它们根居干裂的土中成不了形。
思念家乡的愁和恨,怎么也压抑不住,只能向天悲叹!
岭猿越鸟的鸣叫声,本来会使北人听了哀愁的,因为今日遇赦北归又和好友同行,似乎猿鸟声也变得(de)可爱而使人忘掉忧愁了。
想知道开满鲜花的江中小岛在哪里?隔着宽阔的江水,只是隐约可见远方似有一片红色的云彩。
屋前面的院子(zi)如同月光照射。
想诉说我的相思提笔给你写信,但是雁去鱼沉,到头来这封信也没能寄出。无可奈何缓缓弹筝抒发离情别绪,移破了筝柱也难把怨情抒。
欧阳修开始在滁州任职,自号为醉翁(weng),晚年(nian)更改为六一居士。他天性刚直不阿,见义勇为,即使有陷阱在前面,都一往无前即使身受其害都不回头。即使被贬低多次,(他的)志向也一样不变。
把活鲜的鲫鱼切成银丝煲脍,用碧水涧傍的香芹熬成香羹。这分明是在越中吃晚饭啊,哪里是在陕西的柁楼底下用餐呢?戎王子花远来万里,何年何月告别月支故土?异国绝域的珍贵花儿,如今在你的清水池塘四周滋生开放。
山间连绵阴雨刚刚有了一点停止的意思,江上的云彩亦微有化作云霞的趋势。
那个殷商纣王自身,是谁使他狂暴昏乱?
在花园里是容易看出时节的变化的,其中最使人惊异、最能标志时节变化的就是梅花。
四周的树林和山壑中聚积着傍晚的景色,天上的晚霞凝聚着夜晚的天空中飘动。
笔端蕴涵着智慧对着秋菊临摹,口齿中含着对秋菊的芳香对着月亮吟咏。
  荆轲自己知道事情不能成功了,靠着柱子笑着,像撮箕一样地张开两(liang)腿坐在地上,骂道:“事情之所以没有成功,是想活生生地劫持你,一定要得到约契来回报燕太子啊!”
可是贼心难料,致使官军溃败。
“你家那个地方现在已是松树柏树林中的一片坟墓。”
清晨怀着兴致出门来,小船(chuan)渡过汉江绕岘山。

注释
③黄头奚儿:安禄山的军队里有很多是奚、契丹的部族。
渴日:尽日,终日。
13.讌(yàn):通“宴”(原文中讌为“䜩”)。
50、齌(jì)怒:暴怒。
(12)设使:设、使都是“假设”的意思
娴于辞令:擅长讲话。娴,熟悉。辞令,指外交方面应酬交际的语言。
(2)临源:山名,《百家注柳集》云:“九疑、临源,潇湘所出。”

赏析

  读熟了唐诗的人,也许并不觉得这首诗有什么特别的好处。可是,如果沿着诗歌史的顺序,从南朝的宋、齐、梁、陈一路读下来,忽然读到这首《《野望》王绩 古诗(gu shi)》,便会为它的朴素而叫好。南朝诗风大多华靡艳丽,好像浑身裹着绸缎的珠光宝气的贵妇。从贵妇堆里走出来,忽然遇见一位荆钗布裙的村姑,她那不施脂粉的朴素美就会产生特别的魅力。王绩的《《野望》王绩 古诗》便有这样一种朴素的好处。
  全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花,一望通红,把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色,这是“显色字”,诗中常用;但这里却用得很别致。花是“红”的,这是本色;船本不红,被花照“红”,这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”,于染色中见本色,则“两岸”与“船”,都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色:“榆堤”,是长满榆树的堤岸;“飞花两岸”,表明是春末夏初季节,两岸榆树,自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中,这叫“隐色字”。与首句配合,红绿映衬,色彩何等明丽!次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长,“半日”是说时短,在明丽的景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面,表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景,又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风,而船中人的喜悦心情,也洋溢于字里行间。
  “忽寝寐而梦想兮,魄若君之在旁……夜曼曼其若岁兮,怀郁郁其不可再更。澹偃蹇而待曙兮,荒亭亭而复明。妾人窃自悲兮,究年岁而不敢忘。文章最后,作者再次写陈后在漫漫长夜孤独寂寞的形象,迷蒙的梦中仿若君王在侧,醒来后才发觉只是南柯一梦,只好在清醒的悲伤中独自熬过长夜。再以“究年岁而不敢忘”结束全赋,直接写出了陈后的凄凉是长久的,年年岁岁难以忘怀,没有了君王的怜爱,只有独自一人在寂寞与伤心中了却残生。
  “何许最关人?乌啼白门柳。”白门,刘宋都城建康(今南京)城门。南朝民间情歌常常提到白门,后代指男女欢会之地。“最关人”,犹言最牵动人心。是何事物最牵动人心呢?——“乌啼白门柳”。五个字不仅点出了环境、地点,还表明了时间。乌啼,是接近日暮的时候。黄昏时分在恋人相会的地方聆听乌鸦苦啼,不用说是最关情的了。
  诸葛亮竭智尽忠,却无法使后主刘禅从昏庸中醒悟过来,他对刘禅的开导、规劝没有起什么用。一个“空”字包蕴着无穷感慨。“不因人”正照应“空误主”。作为辅弼,诸葛亮鞠躬尽瘁,然而时势如此,他实在难以北取中原,统一中国。诗人对此深为叹惋。诸葛亮一死,蜀汉国势便江河日下。可是供奉在祠庙中的诸葛亮像已无言可说,无计可施了。这是诗人从面前五丈原的诸葛亮庙生发开去的。谯周是诸葛亮死后蜀后主的宠臣,在他的怂恿下,后主降魏。“老臣”两字,本是杜甫对诸葛亮的赞誉:“两朝开济老臣心”(《蜀相》),用在这(zai zhe)里,讽刺性很强。诗人暗暗地把谯周误国降魏和诸葛亮匡世扶主作了对比,读者自然可以想象到后主的昏庸和谯周的卑劣了。诗人用“含而不露”的手法,反而收到了比痛骂更强烈的效果。
  此诗收录于《王右丞集笺注》,为《辋川集》二十首中的第十七(shi qi)首。诗写山林幽居情趣,属闲情偶寄。
  这首诗没有描绘具体的山川景物,而重在表现诗人隐居山间时悠闲自得的心境。诗的前六句自然闲静,诗人的形象如同一位不食人间烟火的世外高人,他不问世事,视山间为乐土。不刻意探幽寻胜,而能随时随处领略到大自然的美好。结尾两句,引入人的活动,带来生活气息,诗人的形象也更为可亲。
  末联紧承第六句。正因为“更无鹰隼与高秋”,眼下的京城仍然昼夜人号鬼哭,一片悲惨恐怖气氛。“早晚星关雪涕收?”两句所表达的是对国家命运忧急如焚的感情。
  这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气,一片弥漫。“天与云与山与水,上下一白”,迭用三个“与”字,生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句,犹如摄取了一个“上下皆白”的全景,从看雪来说,很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角,化为一个个诗意盎然的特写镜头:“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒(san li)”等等。这是简约的画,梦幻般的诗,给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫,不得不使我们惊叹。你看,“上下一白”之“一”字,是状其混茫难辨,使人惟觉其大;而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字,则是状其依稀可辨,使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”,到“余舟一芥”,到“舟中人两三粒”,其镜头则是从小而更小,直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词,一个小似一个,写出视线的移动,景物的变化,使人觉得天造地设,生定在那儿,丝毫也撼动它不得。这一段是写景,却又不止于写景;我们从这个混沌一片的冰雪世界中,不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
  《旧唐书·柳宗元传(yuan chuan)》说,柳宗元“下笔构思”,“精裁密致,璨若珠贝”。精裁密致可以概括《《永州八记》柳宗元 古诗》结构之美。8篇游记,整体构思,一气贯通。文章以西山之怪特开始“然后知吾向之未始游,游于是乎始”发笔,通过对西山周围山水景致的描绘,袁家渴附近山水小景的刻画,最后,到《小石城山记》向苍天发出“吾疑造物者之有无久矣”的质问,对整个八记作结。8篇游记每篇多各以不同的方式与上篇相关联,前后呼应,成为一个不可分割的有机的艺术整体。如前四篇,首篇写了西山宴游之后,第二篇就以“钻拇潭在西山西”起笔,自然衔接,毫无斧凿的痕迹;第三篇又以“潭西二十三步”发端,同上篇相连;第四篇则以“从小丘西(qiu xi)行百二十步”开篇。这就以西山为起点,向西出游,接连出现了三处胜景,一处连一处,一景接一景,给人以目不暇接之感。更令人折服的是,八记前后四篇相隔三全夕久,而作者巧妙组合,犹如一气呵成,毫无间隔之弊。
  其一,很少使事用典,而是根据自然环境,用明白晓畅的语言铸词造句,写出眼中所见和心中所感,以真切的情意来牵动读者的心灵。此诗咏“东湖”,开篇即从“满塘秋水”落笔,直接切题,起得爽健自然。接着,在夜里,在那碧绿深沉的湖水上,作者便让各种景色次第呈现出来;湖面上浮着十亩菱花,平展在明镜般清澈的水中;湖上横跨的新桥,像一条长虹,影子在水中荡漾;湖岸上,芳草如茵,睡着静静的池鹭;在清澈的湖底,月亮投下它的影子,像从天上掉了下来,而四围的山峰也倒映着它们的倩影,像一朵朵盛开的莲花。作者以湖面为中心,将湖上、岸边、天上、四周的自然景物都组织在一起,汇集到湖中,成为活泼、优美、迷人而又宁静的一潭。这当中,既有平面的扩展,也有上下立体的交叉;既有动态中的活泼可爱,也有宁静中的安详恬和。然而,作者最后还说,那最能惹动诗兴的,还是黄昏时候,在烟雨迷蒙中,那响彻田野的阁阁的蛙声。诗中描述的这一切,犹如一条清澈的小溪。从诗人的笔下涓涓流出,直淌到读者心间,沁人肺腑。文字上决没有故作艰深、矫揉造作之感,而是一任自然,如娓娓交谈,亲切动人。其中“蝃蝀”(dìdōng,长虹的别称)一词,虽出自《诗经·鄘风》“蝃蝀在东,莫之敢指。”但用在这里,和原诗意思已毫无关系,只是借来与对句的“鵁鶄”(jiāoqīng,即池鹭)对偶罢了,而中间两联的对偶,本是律诗应当遵循的规则,也不是勉强做作。至于“蟾投夜魄”,看来象是用了《五经通义》(“月中有兔与蟾蜍何?月,阴也;蟾蜍,阳也,而与兔并明,阴系阳也”)和《后汉书·天文志》(“姮娥遂托身于月,是为蟾蜍”)的典故,但月中有蟾蜍,本系古代家喻户晓的神话传说,这里信手拈来,驱使自如,浑化无迹,毫无使事用典的痕迹。
  据《晋书》本传,谢道韫的联句不仅得到她叔父的称赏,而且还受到在场嘉宾的一致赞许。这次联句,遂传为一时佳话,谢道韫从此也赢得了“咏絮才”的美名。后来南朝梁刘孝绰写过一首《对雪诗》,其中有“桂华殊皎皎,柳絮亦霏霏。讵比咸池曲,飘飖千里飞”。也许是受到谢道韫的启发。
  第二个特点是对仗工致,音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句,在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行,意脉一贯,有行云流水之妙。此诗则另有一工,因属近体六言绝句,格律极精严。从骈偶上看,不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳,连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对,在句中都有递进诗意的作用;“未”与“犹”对,在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩,使客观景物染上主观色彩,十分生动。且对仗精工,看去一句一景,彼此却又呼应联络,浑成一体。“桃红”、“柳绿”,“宿雨”、“朝烟”,彼此相关,而“花落”句承“桃”而来,“莺啼”句承“柳”而来,“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心,画家构图之完美。对仗之工加上音律之美,使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体,六言绝句在历代并不发达,佳作尤少,王维的几首可以算是凤毛麟角了。
  诗的最后一联说,自己处境不好,兄弟又远在他方,今后只能寄以相思之梦,在梦中经常梦见“郢”(今湖北江陵西北)一带的烟树。“烟”字颇能传出梦境之神。诗人说此后的“相思梦”在“郢树烟”,情谊深切,意境迷离,具有浓郁的诗味。古往今来,这“郢树烟”似的幻象使失意的迁客骚人趋之若鹜,常愿眠而不醒;但又让所有的失意者无一例外地大失所望。这“烟”字确实状出了梦境相思的迷离惝惚之态,显得情深意浓,十分真切感人。

创作背景

  此诗作于宋孝宗淳熙六年(1179)春,杨万里当时在常州任上。打春牛是古时的习俗,立春前一日,用土牛打春,以示迎春和劝农。打春之牛,后亦以苇或纸制。一般是由当地的长官执彩鞭击打春牛三匝,礼毕回署,接着众农民将春牛打烂。这首诗写儿童看到大人们鞭打春牛的场面后进行模仿的情景,这一场景引起诗人对丰收的联想。

  

朱琉( 清代 )

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简 介

朱琉 朱辂,字国器,桂阳(今属湖南)人。哲宗绍圣四年(一○九七)进士(清嘉庆《桂阳县志》卷四)。初授湘阴尉,迁长垣。历通判邵州,知柳州、邵州。高宗绍兴八年(一一三八),为兵部员外郎,放罢(《宋会要辑稿》职官七○之二五)。十一年,入为太常丞(《宋史》卷一○三)。以母老乞近,授桂阳监使,致仕(《沅湘耆旧集》前编卷二○)。今录诗二首。

蝶恋花·黄菊开时伤聚散 / 子车随山

"匹马来郊外,扁舟在水滨。可怜冲雨客,来访阻风人。
清吟多与好风俱。银钩金错两殊重,宜上屏风张座隅。"
"卖药向都城,行憩青门树。道逢驰驿者,色有非常惧。
避旗飞鹭翩翻白,惊鼓跳鱼拨剌红。涧雪压多松偃蹇,
"我嗟身老岁方徂,君更官高兴转孤。军门郡阁曾闲否,
旧游疑是梦,往事思如昨。相忆春又深,故山花正落。"
圣贤清浊醉,水陆鲜肥饫。鱼鲙芥酱调,水葵盐豉絮。
"扬州驿里梦苏州,梦到花桥水阁头。


人有负盐负薪者 / 邶己卯

眷爱人人遍,风情事事兼。犹嫌客不醉,同赋夜厌厌。"
"杭城隔岁转苏台,还拥前时五马回。厌见簿书先眼合,
三适今为一,怡怡复熙熙。禅那不动处,混沌未凿时。
"小碎诗篇取次书,等闲题柱意何如。
有木香苒苒,山头生一蕟。主人不知名,移种近轩闼。
已年四十四,又为五品官。况兹知足外,别有所安焉。
胧月斜穿隔子明。桦烛焰高黄耳吠,柳堤风静紫骝声。
"有花有酒有笙歌,其奈难逢亲故何。


横江词六首 / 廖元思

船头龙夭矫,桥脚兽睢盱。乡味珍蟛蚏,时鲜贵鹧鸪。
早凉晴后至,残暑暝来散。方喜炎燠销,复嗟时节换。
一鳌既顿颔,诸鳌齐掉头。白涛与黑浪,唿吸绕咽喉。
义旗已入长安宫。萧墙祸生人事变,晏驾不得归秦中。
灵均死波后,是节常浴兰。彩缕碧筠粽,香粳白玉团。
衮服相天下,倘来非我通。布衣委草莽,偶去非吾穷。
争奈结根深石底,无因移得到人家。"
西日韶光尽,南风暑气微。展张新小簟,熨帖旧生衣。


浪淘沙·杨花 / 书飞文

"巧者力苦劳,智者心苦忧。爱君无巧智,终岁闲悠悠。
光景嗟虚掷,云霄窃暗窥。攻文朝矻矻,讲学夜孜孜。
不是眼前无外物,不关心事不经心。"
尼院佛庭宽有馀。青苔明月多闲地,比屋疲人无处居。
"朝从思益峰游后,晚到楞伽寺歇时。照水姿容虽已老,
"甲第何年置,朱门此地开。山当宾阁出,溪绕妓堂回。
多离因苟合,恶影当务息。往事勿复言,将来幸前识。"
"腰痛拜迎人客倦,眼昏勾押簿书难。


浣溪沙·七夕年年信不违 / 余新儿

莫近红炉火,炎气徒相逼。我有两鬓霜,知君销不得。
"郭东丘墓何年客,江畔风光几日春。只合殷勤逐杯酒,
不被马前提省印,何人信道是郎官。"
慎勿琴离膝,长须酒满瓶。大都从此去,宜醉不宜醒。"
云此非凡鸟,遥见起敬恭。千岁乃一出,喜贺主人翁。
行人河边相对愁。天寒野旷何处宿,棠梨叶战风飕飕。
从霜成雪君看取。几人得老莫自嫌,樊李吴韦尽成土。
须臾金魄生,若与吾徒期。光华一照耀,殿角相参差。


学弈 / 歧向秋

岂是贪衣食,感君心缱绻。念我口中食,分君身上暖。
石榴园下擒生处,独自闲行独自归。
况与有情别,别随情浅深。二年欢笑意,一旦东西心。
坐闷低眉久,行慵举足迟。少年君莫怪,头白自应知。"
"枥上病骢啼褭褭,江边废宅路迢迢。自经梅雨长垂耳,
悲风不许白杨春。箪瓢颜子生仍促,布被黔娄死更贫。
犹嫌庄子多词句,只读逍遥六七篇。"
散乱萎红片,尖纤嫩紫芒。触僧飘毳褐,留妓冒罗裳。


满宫花·月沉沉 / 东方怀青

"奋迅君何晚,羁离我讵俦。鹤笼闲警露,鹰缚闷牵鞲。
此院好弹秋思处,终须一夜抱琴来。"
"家虽日渐贫,犹未苦饥冻。身虽日渐老,幸无急病痛。
竹簟衬重茵,未忍都令卷。忆昨初来日,看君自施展。
分久沉荆掾,惭经厕柏台。理推愁易惑,乡思病难裁。
又忆与考功狂醉时。岁晚无花空有叶,风吹满地干重叠。
关雎之化皎不昏。君今远娉奉明祀,得不齐励亲苹蘩。
不知万龄暮,不见三光曛。一性自了了,万缘徒纷纷。


声无哀乐论 / 公孙宇

若并如今是全活,纡朱拖紫且开眉。"
面苦桄榔裛,浆酸橄榄新。牙樯迎海舶,铜鼓赛江神。
漫天秋水白茫茫。风波不见三年面,书信难传万里肠。
身闲易飘泊,官散无牵迫。缅彼十八人,古今同此适。
长笑灵均不知命,江蓠丛畔苦悲吟。"
"三年典郡归,所得非金帛。天竺石两片,华亭鹤一支。
系其术耶。尧耶,舜耶,终不可逮耶。将德之者不位,
分明曲里愁云雨,似道萧萧郎不归。"


舟中望月 / 乌孙涒滩

蕙帐徒招隐,茅庵浪坐禅。贫僧应叹羡,寒士定留连。
"马上同携今日杯,湖边共觅去春梅。年年只是人空老,
饥啅空篱雀,寒栖满树鸦。荒凉池馆内,不似有人家。
人烟树色无隙罅,十里一片青茫茫。自问有何才与政,
唯有春江看未厌,萦砂绕石渌潺湲。"
失子哀猿绕林啸。风入春松正凌乱,莺含晓舌怜娇妙。
瑰奇填市井,佳丽溢闉阇.勾践遗风霸,西施旧俗姝。
金石欲销铄,况兹禾与黍。嗷嗷万族中,唯农最辛苦。


谒金门·花满院 / 宰父综琦

杂合两京春,喧阗众禽护。我到看花时,但作怀仙句。
非关将略与庙谋。吾闻高宗中宗世,北虏猖狂最难制。
今来脱豸冠,时往侍龙楼。官曹称心静,居处随迹幽。
"眼闇头风事事妨,绕篱新菊为谁黄。闲游日久心慵倦,
遑遑名利客,白首千百辈。惟有高仆射,七十悬车盖。
下有妻子累,上有君亲恩。承家与事国,望此不肖身。
终身拟作卧云伴,逐月须收烧药钱。五品足为婚嫁主,
郊静销戎马,城高逼斗牛。平河七百里,沃壤二三州。