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游山西村

清代 / 戴炳

更登天禄阁,极眺终南岫。遥羡商山翁,闲歌紫芝秀。
雄如马武皆弹剑,少似终军亦请缨。屈指庙堂无失策,
"姊妹无多兄弟少,举家钟爱年最小。
"相府旌旄重,还邀上客行。今朝郭门路,初彻蔡州城。
风吹红烛举还低。官清立在金炉北,仗下归眠玉殿西。
好逐秋风上天去,紫阳宫女要头冠。"
"倾景安再中,人生有何常。胡为少君别,风驭峨眉阳。
一路凉风十八里,卧乘篮舆睡中归。"
寂寞春风花落尽,满庭榆荚似秋天。"
"象魏抽簪早,匡庐筑室牢。宦情归去薄,天爵隐来高。
"古今斯岛绝,南北大江分。水阔吞沧海,亭高宿断云。
每日除书空满纸,不曾闻有介推名。"
"秋江烟景晚苍苍,江上离人促去航。千里一官嗟独往,


游山西村拼音解释:

geng deng tian lu ge .ji tiao zhong nan xiu .yao xian shang shan weng .xian ge zi zhi xiu .
xiong ru ma wu jie dan jian .shao si zhong jun yi qing ying .qu zhi miao tang wu shi ce .
.zi mei wu duo xiong di shao .ju jia zhong ai nian zui xiao .
.xiang fu jing mao zhong .huan yao shang ke xing .jin chao guo men lu .chu che cai zhou cheng .
feng chui hong zhu ju huan di .guan qing li zai jin lu bei .zhang xia gui mian yu dian xi .
hao zhu qiu feng shang tian qu .zi yang gong nv yao tou guan ..
.qing jing an zai zhong .ren sheng you he chang .hu wei shao jun bie .feng yu e mei yang .
yi lu liang feng shi ba li .wo cheng lan yu shui zhong gui ..
ji mo chun feng hua luo jin .man ting yu jia si qiu tian ..
.xiang wei chou zan zao .kuang lu zhu shi lao .huan qing gui qu bao .tian jue yin lai gao .
.gu jin si dao jue .nan bei da jiang fen .shui kuo tun cang hai .ting gao su duan yun .
mei ri chu shu kong man zhi .bu zeng wen you jie tui ming ..
.qiu jiang yan jing wan cang cang .jiang shang li ren cu qu hang .qian li yi guan jie du wang .

译文及注释

译文
剑泉深得无法测量(liang),陡峭的岩石如斧削一(yi)般。千顷云因为有天池等山作为几案,山峰峡谷,争奇(qi)斗秀,是请客饮酒的好地方。但是过了中午便阳光逼人,不能久坐。文昌阁也不错,晚上林中的景色尤为迷人。朝北为平远堂旧址,空旷没有遮拦,仅仅远远望见虞山,如小小的黑点。堂荒芜已经很久了,我和江进之商量修复它的办法,想在里面供奉韦应物、白居易等人,但不久生了病,我既然已经辞了官,恐怕进之的兴致也消尽(jin)了。山川的兴旺和荒废,确实有它的运数啊!
南门城外的一片郁郁葱葱,高大的树木叶茂枝繁。
年年骑着高头大马在京城里东奔西跑,竟然把客舍当成了家里,家里反而像成了寄宿(su)的地方一样。每天都拿着青铜大钱买酒狂饮,整日吊儿郎当,无所事事一天混到晚,每天晚上点起红烛掷骰赌博,经常都是彻夜不眠一直到天亮。
徐峤之父子的书法也极其清秀,锋芒不露笔势却苍劲雄浑。
春天的江潮水势浩荡,与大海连成一片,一轮明月从海上升起,好像与潮水一起涌出来。
时不我待,富贵与神仙两者皆会错肩而过。
(石灰石)只有经过千万次锤(chui)打才能从深山里开采出来,它把熊(xiong)熊烈火的焚烧当作很平常的一件事。
身在异乡的客人刚一听到鸣叫,就不由自主抬起手臂,听任泪水沾湿衣袖;
土门关深沟高垒防守坚严,杏园镇天险足恃偷渡实难。
盛了半盏屠苏酒的杯子还没有来得及举起庆贺,我依旧在灯下用草字体赶写着迎春的桃符。
朦胧的月色下花儿是那么娇艳,在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着袜子一步步迈上香阶,手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀!依偎在你的怀里,我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易,今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。
弯曲的山路上原来没有下雨,可这浓浓的青松翠柏中烟雾迷蒙,水气很重,似欲流欲滴,才沾湿了行人的衣裳。
我在年少时离开家乡,到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变,但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我,没有一个认识的。他们笑着询问:这客人是从哪里来的呀? 
少年人应当有凌云壮志,谁会怜惜你困顿独处,唉声叹气呢?

注释
⑻神血句:酒醉时飘飘然,似乎形神分离了,不知自己是谁。神血未凝:即精神和血肉不能长期凝聚,它是生命短促的婉曲说法。身问谁:是“身向谁”的意思。
烛邹:齐景公的一个臣仆。
师旷——名旷,字子野,是春秋后期晋国宫廷中的盲乐师。
⑻讼:诉讼。
闹:喧哗
【持操】保持节操
⒁亚相:指御史大夫封常清。在汉代御史大夫位置仅次于宰相,故称亚相。勤王:勤劳王事,为国效力。
太鲜明:《花草粹编》卷四作“大鲜明”。在古代“大”通“太”、“泰”。《说文释例》日:“古代只作‘大’,不作‘太’,亦不作‘泰’……”比如《易》之“大极”、《春秋》之“大子”,后人皆读为“太”。在此词中,作者或缘此古例,故“太”、“大”相通。此句是此词的难点之一,也是现存整个《漱玉词》的难点之一,或因此故,竟有不少选注本、乃至辑注本不予收录,即使收录,则极少为此句作注,而关于此句的罕见之注释或析文,又不无可议之点:比如“太”字不宜训为“过分”,而宜作“很”、“极”讲,意谓桂花的“风度精神”与乐彦辅极为相像。鲜明:此处宜训作分明确定之义。“鲜”字,《世说新语·品藻》作“解”、《晋书·刘魄传》作“鲜”,宜从《晋书》。
②独步:独自散步。

赏析

  这首诗所描绘的自然景物形象,不仅仅准确地表现出山中从薄暮到深夜的时态特征,而且融统着诗人期盼知音的心情。特别是“松月生夜凉,风泉满清听”两句,写诗人见松月而觉夜凉,听见泉而感山幽,细致入微地传达出日暮山间听泉时的全部感受,很有韵味。全篇前六句都是融情入景,到了第七句,才点出“之子期宿来”,然后在第八字再点出一个“候”字。“孤琴候萝径”,以“孤”修饰琴,更添了孤清之感。
  全诗三章,每章二、四句各换一字,重复诉述着一个意思,这是其感念之深的反映。第一章从羊桃的枝条说起,羡慕其无知而又无忧之乐。首两句起兴,先从客观外物入笔,“《隰有苌楚》佚名 古诗”即是说宽广的沼泽地带长满了羊桃呈现一片繁盛的景象。然后彼而此起,从羊桃而联系人的思想。人在乱离时期,受尽生活的折磨,感到生无乐趣,而看到羊桃的“猗傩其枝”,总不免产生羡慕之情。而羊桃似乎又有意挑逗,将枝条长得“夭之沃沃”,以炫耀其美丽,因为植物是见其华美而不见其忧愁,而人在“好恶无节于内,知诱于外”(《乐记》)的时候,就会深感其乐并“乐子之无知”。这是因为植物只有生长之灵魂而人却有理性之灵魂,两者所差异,形成如此的结果。
  这首诗语言极明白,表现的思想感情也很清楚,然而对诗人“忧”什么,时人为何不能理解他的“忧”,反认为他骄傲、反常,难以找到确切答案。同时他自称“士”,而“士”代表的身份实际并不确定,《诗经》中三十三篇有“士”字,共54个,仅毛传、郑笺就有多种解释,如:“士,事也”,指能治其事者;“士,卿士也”;“士者,男子成名之大号也”;“士者,男子之大号也”;“言士者,有德行之称”;“士,军士也”;“他士,犹他人也”等,所以这个自称“士”的诗人是何等角色,很难认定。与之相应,对此篇的主旨就有了多种臆测:《毛诗序》谓“刺时”,何楷《诗经世本古义》作实为“晋人忧献公宠二骊姬之子,将黜太子申生”;丰坊《诗说》说是“忧国而叹之”;季本《诗说解颐》以为是“贤人怀才而不得用”;牟庭《诗切》以为是“刺没入人田宅也”。今人或说“伤家室之无乐”,或说“叹息知己的难得”,或说“没落贵族忧贫畏饥”,或说“自悼身世飘零”,或说“反映了爱国思想”,不一而足。《诗经选注》说:“我们从诗本身分析,只能(zhi neng)知道这位作者属于士阶层,他对所在的魏国不满,是因为那个社会没有人了解他,而且还指责他高傲和反覆无常,因此他在忧愤无法排遣的时候,只得长歌当哭,自慰自解。最后在无可奈何中,他表示‘聊以行国’,置一切不顾了。因此,从诗的内容和情调判断,属于怀才不遇的可能性极大。”故指此为“士大夫忧时伤己的诗”。
  风尘女子的沦落生涯,在开初往往表现为人生命运的惊人跃升。此诗开篇一节,正以浓笔重彩,追忆了张好好六年前初吐清韵、名声震座的美好一幕:“翠茁(zá,生长)凤生尾,丹叶莲含跗(花萼的基部)”——这位年方“十三”有余的歌女,当时身穿翠绿衣裙,袅袅婷婷,就像飘曳着鲜亮尾羽的凤鸟;那红扑扑的脸盘,更如一朵摇曳清波的红莲,含葩欲放。诗人安排她的出场非同一般,那是在一碧如染的赣江之畔、高倚入云的滕王阁中——正适合美妙歌韵的飞扬、回荡。为了这一次试唱,人们特为准备了铺张的“华筵”,高朋满座。而处于这一切中心的,便是张好好。
  “黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙”,诗歌前两句写景,描绘出一幅江南夏雨图。梅雨季节,阴雨连绵,池塘水涨,蛙声不断,乡村之景是那么清新恬静、和谐美妙。但是,“一切景语皆情语”,诗人在这里并非为写景而写景,而是于景中寄寓了他独自期客的复杂思想感情。“家家雨”既描绘出夏季梅雨的无所不在与急骤密集,表现乡村之景的清新静谧,又暗示了客人不能如期赴约的客观原因,流露出诗人对绵绵梅雨这种阴雨天气的无奈。“处处蛙”既是写池塘中蛙声阵阵,又是采用以声衬静的写法,烘托出梅雨时节乡村夜晚的恬静和谐气氛,同时还折射出诗人落寞孤寂与烦躁不安的心境。这两句诗分别从视觉和听觉两个方面,形象而真切地表现出在夜深人静之时,诗人独自期客而客人却始终没有出现时的独特心理感受。遍布乡村、连绵不断的骤雨,此起彼伏、不绝于耳的蛙鼓,本来十分和谐美妙,但令人懊恼的是:这绵绵阴雨,阻挡了友人如约,如鼓的蛙声,扰乱了诗人的心境。此时此刻,诗人多么希望友人风雨无阻、如期而至,和他一起举棋消愁。
  这是一幅瑰玮壮观的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下,光、热、声、色交织辉映,明与暗、冷与热、动与静烘托映衬,鲜明、生动地表现了火热的劳动场景,酣畅淋漓地塑造了古代冶炼工人的形象,确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。
  “山有……隰有……”是《诗经》常出现的起兴成句,用以比况物各得其宜。上古时代先民物质生活尚不丰富,四望多见山峦坑谷正是历史的必然。那颙望着的女子瞥见《晨风》佚名 古诗鸟箭样掠过飞入北林后,余下所见就是山坡上有茂密栎树和洼地里有树皮青白相间的梓榆。三章则换了两种树:棣和檖。之所以换(yi huan),其主要作用怕是在于换韵脚。万物各得其所,独有自己无所适从,那份惆怅和凄凉可想而知,心里自然不痛快。三章诗在表达“忧心”上是层层递进的。“钦钦”形容忧而不忘;“靡乐”,不再有往事和现实的欢乐;“如醉”,如痴如醉精神恍惚。再发展下去,也许就要精神崩溃了。全诗各章感情的递进轨迹相当清晰和真实可信。
  诗人首二句不是写嵩山,而是从作者仕途失意落笔。“年来鞍马困尘埃,赖有青山豁我怀”,作者奔走风尘,在困顿和疲惫中,全赖青山使他的情怀有时能得到短暂的开豁。这样,青山便在未露面之前先给了人一种亲切感,引起人们想见一见的愿望。一个“困”字,形象的展现了诗人疲劳困顿的精神状态,以及空怀一腔抱负在官场中左冲右突,却不得施展的惨淡景象。
  然后再体味“《狼跋》佚名 古诗其胡,载疐其尾”的比喻,便会忽如搔着痒处,而为此喻之维妙维肖绝倒了。古人大抵常与校猎、御射中的猎物打交道,对于肥壮老狼的奔突之态早就熟稔。所以《易林·震之恒》即有对此形态的绝妙描摹:“老狼白獹(即“胪”),长尾大胡,前颠从踬,岐人悦喜”。此诗对公孙的体态(ti tai),即取了这样一只腹白肥大、“前颠从踬”的老狼作喻比物。闻一多对此二句亦有精彩的阐发:“一只肥大的狼,走起路来,身子作跳板(seesaw)状,前后更迭的一起一伏,往前倾时,前脚差点踩着颈下垂着的胡,往后坐时,后脚又像要踏上拖地的尾巴——这样形容一个胖子走路时,笨重,艰难,身体摇动得厉害,而进展并未为之加速的一副模样,可谓得其神似了。”(《匡斋尺牍》)
  起首二句,即以松的高洁之态动人情思,风的肃杀之声逼人警觉。用“亭亭”标示松的傲岸姿态,用“瑟瑟”摹拟刺骨的风声。绘影绘声,简洁生动。又以“谷中”映衬“山上”,更突出了位居全诗中心的青松的傲骨。
  赏析四
  子产在信中说:“我听说君子领导国家和家族的,不是担心没有财物,而是担心没有美好的声(de sheng)誉。如果把诸侯的财物都集中到晋国的王室,那么诸侯就会对晋国产生二心。假如您私自占有,晋国的人民就会离心。诸侯有了二心,晋国的盟主地位就会动摇;晋国人民不信任您,您也不能保家。不要再执迷不悟,要这些财物也没有什么用。”子产从“令德”推出“令名”,点出这篇文章的主旨:“君子长(掌)国家者,非无贿之患,而无令名之难。”称霸的大国压榨势力范围内的小国,是春秋时代的一种暴政,它必然引起国家间的冲突,子产警告范宣子,压榨过重,将使诸侯不满,人民离心,从而产生严重的后果:“诸侯贰,则晋国坏;晋国贰,则子之家坏。”范宣子将处于既不能保国又不能卫家的境地。如果家破人亡,钱财这些身外之物就没有用了。既然贪敛财物危害甚大,就不要再一意孤行了。
  第一首头两句写柴门内外静悄悄的,缕缕炊烟,冉冉上升;一阵阵黄米饭的香味,扑鼻而来;一场春雨过后,不违农时的农夫自然要抢墒春耕,所以“柴门”也就显得“寂寂”了。由此亦可见,“春雨”下得及时,天晴得及时,农夫抢墒也及时,不言喜雨,而喜雨之情自见。
  “种豆南山下,苗盛豆苗稀”。此二句引用了杨恽的“田彼南山,芜秽不治”,是对其劳作情况做总体交待,先指明耕种的是“豆”,再说劳作的地点在“南山下”,五个寻常字,将事情叙说得非常清楚。诗人毕竟是“少学琴书”,士人出身,躬耕田亩缺乏经验,“草盛豆苗稀”的劳动后果,也就不足为怪了。
  但如此良宵,美景当前,闷坐在重帘之内,又会感到时间难熬,愁恨难遣。诗的第三句“斜抱云和深见月”,就是诗中人决心不卷珠帘而又百无聊赖之余的举动和情态。看来,她是一位有音乐素养的少女,此时不禁拿起乐器,想以音乐打发时间、排遣愁恨;可是,欲弹辄止,并没有真个去弹奏,只是把它斜抱在胸前,凝望着夜空独自出神罢了。这一“斜抱云和”的描写,正如谭元春在《唐诗归》中所说,“以态则至媚,以情则至苦”。可以与这句诗合参的有崔国辅的《古意·净扫黄金阶》“下帘弹箜篌,不忍见秋月”以及李白的《玉阶怨》“却下水晶帘,玲珑望秋月。”这些诗句,所写情事虽然各有不同,但都道出了幽囚在深宫中的怨女的极其微妙、也极其痛苦的心情。
  诗人在组诗中表现出的爱祖国,爱人民的热情和对和平的向往是积极的,是值得肯定的。他对永王璘的政治走向不了解,是客观的,以他的身份和阅历,对此不可能作出正确的判断。组诗第二首及最后一首表现出他想作谢安、诸葛亮那样的儒将,运筹帷幄,从容应敌,决胜千里,是不现实的,甚至是幼稚的。这种思想在他的很多诗篇里都有表现。他一直希望能像范蠡一样功成不居,泛舟五湖;像鲁仲连那样功成不取,意轻千金。这些抱负虽然不可能实现,但却成就了他豪迈的浪漫主义诗风和撼山动地、脍炙人口的诗篇。组诗中某些地方的夸张和想象不符合史实,一则是属于鼓(yu gu)励性质,一则是属于夸张手法,是符合文学创作原则的。

创作背景

  这是首诗创作时间不详,学术界流传三种说法:

  

戴炳( 清代 )

收录诗词 (6663)
简 介

戴炳 宋台州黄岩人,字景明,号东野。戴复古从孙。宁宗嘉定十三年进士。理宗嘉熙间授赣州法曹参军。少工吟咏。有《东野农歌集》。

满江红·遥望中原 / 周密

花落能漂酒,萍开解避船。暂来还愈疾,久住合成仙。
荡蔡擒封豕,平齐斩巨鳌。两河收土宇,四海定波涛。
行行复何赠,长剑报恩字。"
"玄都开秘箓,白石礼先生。上界秋光静,中元夜景清。
喜看列宿今朝正,休叹参差十四年。"
楼飞九十尺,廊环四百柱。高高下下中,风绕松桂树。
此游惬醒趣,可以话高人。"
日下夕阴长,前山凝积翠。白鸟一行飞,联联粉书字。


宿府 / 罗洪先

送将欢笑去,收得寂寥回。(《客去》)"
唯是胜游行未遍,欲离京国尚迟迟。"
"求闲身未得,此日到京东。独在钟声外,相逢树色中。
"此地缘疏语未通,归时老病去无穷。
畏药将银试,防蛟避水行。知君怜酒兴,莫杀醉猩猩。"
画史名当代,声华重两京。临岐分手处,无奈别离生。"
"鬼书报秦亡,天地亦云闭。赤龙吟大野,老母哭白帝。
"处世唯据衲,禅门几岁寒。法空无所染,性悟不多看。


青玉案·丝丝香篆浓于雾 / 释宇昭

树绕孤栖鹊,窗飞就暗萤。移时宿兰影,思共习芳馨。"
须知此事堪为镜,莫遣黄金漫作堆。"
"寒天仍远去,离寺雪霏霏。古迹曾重到,生涯不暂归。
"南客岂曾谙塞北,年年唯见雁飞回。
欲识离群相恋意,为君扶病出都城。"
"真僧上方界,山路正岩岩。地僻泉长冷,亭香草不凡。
飞莫近长洲苑。尔愿欢爱不相忘,须去人间罗网远。
晓脱青衫出,闲行气味长。一瓶春酒色,数顷野花香。


王维吴道子画 / 释绍悟

"援琴怅独立,高月对秋堂。美人远于月,徒望空景光。
今虽未即死,饿冻几欲僵。参军与县尉,尘土惊劻勷。
雨水浇荒竹,溪沙拥废渠。圣朝收外府,皆是九天除。"
未去山林藏。平生五色线,愿补舜衣裳。弦歌教燕赵,
"诗。绮美,瑰奇。明月夜,落花时。能助欢笑,亦伤别离。
自知毛骨还应异,更请孙阳仔细看。"
玉床暗虫响,锦席寒泪冻。明镜失旧人,空林误归凤。
古来醉乐皆难得,留取穷通付上天。"


浪淘沙·滩头细草接疏林 / 乐咸

水声寒不尽,山色暮相依。惆怅未成语,数行鸦又飞。"
"娇羞不肯点新黄,踏过金钿出绣床。
低枝犹拟拂霜坛。墙头枝动如烟绿,枕上风来送夜寒。
"蛾眉山势接云霓,欲逐刘郎北路迷。
还向畅师房里宿,新秋月色旧滩声。
翁喜客来至,客业羞厨庖。浊醪夸泼蚁,时果仍新苞。
成都滞游地,酒客须醉杀。莫恋卓家垆,相如已屑屑。"
喜去春月满,归来秋风清。啼馀碧窗梦,望断阴山行。


赠黎安二生序 / 周弁

先悲三尺土,经岁哭不得。眼前双双流,故袂安可拭。
月俸百千官二品,朝廷雇我作闲人。"
牧童弄火骊山上。与世无情在速贫,弃尸于野由斯葬。
明年忝谏官,绿树秦川阔。子提健笔来,势若夸父渴。
"浮生不定若蓬飘,林下真僧偶见招。
旆摇秋吹急,筵卷夕光沉。都人瞻骑火,犹知隔寺深。"
"千骑红旗不可攀,水头独立暮方还。
"霭霭云四黑,秋林响空堂。始从寒瓦中,淅沥断人肠。


湖边采莲妇 / 王良会

春风忽分影,白日难依倚。珠粉不结花,玉珰宁辉耳。
"夏天多忆此,早晚得秋分。旧月来还见,新蝉坐忽闻。
棋局阴长合,箫声秘不通。艳阳迷俗客,幽邃失壶公。
不挂丝纩衣,归向寒岩栖。寒岩风雪夜,又过岩前溪。
岸帻头仍痛,褰裳汗亦流。若为当此日,迁客向炎州。"
那堪两地生离绪,蓬户长扃行旅喧。"
好入天子梦,刻像来尔求。胡为去吴会,欲浮沧海舟。
不复由莱径,无由见蒋生。三条遵广达,九轨尚安贞。


小桃红·胖妓 / 石国英

"忽启新缄吟近诗,诗中韵出碧云词。
日暮迎来香閤中,百年心事一宵同。
"地势连沧海,山名号紫微。景闲僧坐久,路僻客来稀。
小洞生斜竹,重阶夹细莎。殷勤望城市,云水暮钟和。"
"匪将履尾求兢惕,那效探雏所患争。当路绝群尝诫暴,
从来此恨皆前达,敢负吾君作楚词。"
宛是依依旧颜色,自怜人换几般愁。"
世缘俗念消除尽,别是人间清净翁。"


春日陪杨江宁及诸官宴北湖感古作 / 张自坤

"荐冰朝日后,辟庙晓光清。不改晶荧质,能彰雨露情。
烽戍高临代,关河远控洮。汾云晴漠漠,朔吹冷颾颾.
"有马骨堪惊,无人眼暂明。力穷吴坂峻,嘶苦朔风生。
"宿雨洗天津,无泥未有尘。初晴迎早夏,落照送残春。
闲论忧王室,愁眉仗酒开。方嗟三覆役,又喜四愁来。
卑官还不恶,行止得逍遥。晴野花侵路,春陂水上桥。
到处人争与马骑。剑路红蕉明栈阁,巴村绿树荫神祠。
"天静秋山好,窗开晓翠通。遥怜峰窈窕,不隔竹朦胧。


巽上人以竹间自采新茶见赠酬之以诗 / 曾宏正

唿儿旋供衫,走门空踏袜。手把一枝物,桂花香带雪。
主人中夜起,妓烛前罗列。歌袂默收声,舞鬟低赴节。
"九陌宅重重,何门怜此翁。荒庭唯菊茂,幽径与山通。
山际凝如雾,云中散似尘。萧萧下碧落,点点救生民。
"寄家临禹穴,乘传出秦关。霜落橘满地,潮来帆近山。
此际昏梦清,斜月满轩房。屣履步前楹,剑戟森在行。
清漏和砧叠,栖禽与叶连。高人来此宿,为似在山颠。"
偶逢山寺亦难过。蛮人独放畬田火,海兽群游落日波。