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谪仙怨·晴川落日初低

元代 / 浩虚舟

"雨后山容若动,天寒树色如消。目送回汀隐隐,
"烟雨晚来好,东塘下罱去。网小正星bI,舟轻欲腾翥。
"碧天凉冷雁来疏,闲望江云思有馀。秋馆池亭荷叶后,
何曾紫陌有闲人。杯倾竹叶侯门月,马落桃花御水春。
昆仑山上自鸡啼,羽客争升碧玉梯。
入竹藤似蛇,侵墙水成藓。幽鸟不识人,时来拂冠冕。
柘步舆竿系隐书。绛树实多分紫鹿,丹沙泉浅种红鱼。
穿花渡水来相访,珍重多才阮步兵。
心将时人乖,道与隐者静。桐阴无深泉,所以逞短绠。"
念此向谁羞,悠悠颍川绿。
高人画中,令色絪缊。御风蓬叶,泛彼无垠。
美矣名公卿,魁然真宰辅。黄阁三十年,清风一万古。
若比冯唐是壮年。捧制名题黄纸尾,约僧心在白云边。


谪仙怨·晴川落日初低拼音解释:

.yu hou shan rong ruo dong .tian han shu se ru xiao .mu song hui ting yin yin .
.yan yu wan lai hao .dong tang xia lan qu .wang xiao zheng xing bI.zhou qing yu teng zhu .
.bi tian liang leng yan lai shu .xian wang jiang yun si you yu .qiu guan chi ting he ye hou .
he zeng zi mo you xian ren .bei qing zhu ye hou men yue .ma luo tao hua yu shui chun .
kun lun shan shang zi ji ti .yu ke zheng sheng bi yu ti .
ru zhu teng si she .qin qiang shui cheng xian .you niao bu shi ren .shi lai fu guan mian .
zhe bu yu gan xi yin shu .jiang shu shi duo fen zi lu .dan sha quan qian zhong hong yu .
chuan hua du shui lai xiang fang .zhen zhong duo cai ruan bu bing .
xin jiang shi ren guai .dao yu yin zhe jing .tong yin wu shen quan .suo yi cheng duan geng ..
nian ci xiang shui xiu .you you ying chuan lv .
gao ren hua zhong .ling se yin yun .yu feng peng ye .fan bi wu yin .
mei yi ming gong qing .kui ran zhen zai fu .huang ge san shi nian .qing feng yi wan gu .
ruo bi feng tang shi zhuang nian .peng zhi ming ti huang zhi wei .yue seng xin zai bai yun bian .

译文及注释

译文
一直到红日渐斜,远行人才上马而去,此情此景见之无不令人感叹此地的荒凉。
寒食节的夜晚,我没有家人伴在身边,怀念起亲人,热泪如金波一样流出来。
白云低垂,水摇空城,白露好像是从秋月上垂滴的水珠。
波涛汹涌的江水正卷起连天怒潮,浪高风急;酒意初退,耳畔便仿佛响起如怨如诉、不绝如缕的塞外悲笛。试问到哪里去才能追寻到谪仙人李白的踪迹?那万重青山(shan)外,千里烟波的尽(jin)头、郁郁葱葱的地方。
看云羞对高飞鸟,临河愧对水中鱼。
炉火暖融融华烛添光辉。艺人先弹《渌水》后奏《楚妃》。
日落西山,整个江面沐(mu)浴(yu)在夕阳的余(yu)晖中,水面泛着金光。
养龙能手飂叔逝去匆匆不复返,
祝融山极为高耸,山顶似乎直触低处的昴星。

当年长城曾经一次鏖战,都说戍边战士的意气高。

注释
6.羽化:指成仙而去。黄山有炼丹峰,高八百七十初,相传浮丘公炼丹于峰顶,经八甲子,丹始成。
⑤青门道:指京城门。青门:为汉长安东南门,此处指京城门。词人曾经在京城春明门东住过。
(1)翻乐府:指填词。翻,按曲调作歌词,白居易《琵琶行》:“为君翻作琵琶行”;欧阳修《蝶恋花》:“红粉佳人翻丽唱,惊起鸳鸯,两两飞相向。“乐府,本为汉代管理,祭祀、巡行、宫廷所用音乐的官署,亦称由官署采集来的民歌为乐府。后来将一切可以入乐的诗歌均称为乐府,容若词中取其广义,代指词。
(19)已来:同“以来”。
其,指示代词,这里指潭。加高潭边的台沿。
③绩:纺麻。

赏析

  “信关胡马冲,亦距汉边塞。岂依河山险,将顺休明德。物壮诚有衰,势雄良易极。”意为:峡口山一带确实是胡人驱马入侵的要道,也是中原防拒西北各族的要塞。然而山川之险不足以凭依,将士顺服、政治清明才更为重要。天地万物,都盛极而衰,强极则必弱,亦如这山势之循环往复。此六句写穿越峡口山时的所思所感,认为山川的险要不足依凭,只有清明的政治才是固国的根本。“信关”二句,承上启下。“岂依”二句,化用孟子和吴起语,可谓全篇之警策。“河山险”三字,极具概括力,涵括了前面极力铺写的峡口之险。以山河之险作对(dui)比,更映衬了“休明德”的重要。“物壮”二句,继续用典,化用老子和司马迁语,从前面评判安邦治国之策转而感慨人生事理,语意更进一层,别开洞天,景象更壮,让人思绪万千。
  王绩受老庄思想影响较深。他不少诗篇尽管流露出对封建礼教羁束不满却又往往表现出遗世独立、消极隐遁思想。他名篇《野望》同样不免有这种消极倾向。这首小诗虽写田园隐居生活却表现了乡居秋夜特有美以及对这种美的心领神会,色调明朗富于生活气息。他诗有真率自然、不假雕饰之长但有时却过于率直质朴而乏余蕴。这首诗则既保持朴素自然优点又融情入景,不经意地点染出富于含蕴意境。从田园诗发展上看,陶诗重写意,王维田园诗则着意创造情景交融的优美意境。王绩这首诗不妨看作王维田园诗先声。从诗中还可以看到陶诗影响,但它从整体上说已经属于未来诗歌发展时代作品了。
  正如人们很少关注鸟兽的悲哀一样,人类也很少能了解它们在面对灾祸时的伟大、坚强。诗中的母鸟看似孤弱,却也一样富于生存的勇气和毅力。它刚还沉浸在丧子破巢的哀伤之中,即又于哀伤中抬起了刚毅的头颅:“迨天之未阴雨,彻彼桑土,绸缪牖户。”它要趁着天晴之际,赶快修复破巢。这第二章仍以母鸟自述的口吻展开(zhan kai),但因为带有叙事和描摹,读者所读见的,便恍如镜头摇转式的特写画面:哀伤的母鸟急急忙忙,忽而飞落在桑树林间,啄剥着桑皮根须;忽而飞返树顶,口衔着韧须细细缠缚窠巢。“彻彼”叙其取物之不易,“绸缪”状其缚结之紧密。再配上“啾啾”啼鸣的几声“画外音”,读者便又听到了母鸟忙碌之后,所发出的既警惕又自豪的宣言:“今女下民,或敢侮予!”那是对饱经骚扰的下民往事的痛愤回顾,更是对缚扎紧密的鸟巢的骄傲自许,当然也包含着对时或欺凌鸟儿的“下民”的严正警告。倘若人类真能解破鸟语,是应该谨记这母鸟的警告,而对它的坚韧、顽强肃然起敬的了。
  诗的开头四句总提时代特征,这是一个病入膏肓的“末世”,这是一个挥金如土的“骄代”,这是一个患有结核病的社会,越是荒淫越是色红如花,越是负罪越是志意沉溺。这四句诗还点明了以下要展开描写的两个特征:一是“浮华”,二是“放逸”。
  伤别之余,诗人自然想到“昨夜”相送的情景:皎洁的月亮曾和他一起“同行”送别,在月下同饮共醉,行吟叙情,离别之后,后会难期,诗人感情的闸门再也关不住了,于是诗人发问道:“几时杯重把?”“杯重把”,把诗人憧憬中重逢的情景,具体形象地表现出来了。这里用问句,是问诗人自己,也是问友人。社会动荡,生死未卜,能否再会还是个未知数。诗人送别时极端复杂的感情,凝聚在一个寻常的问语中。
  从艺术上看,全诗用了很大篇幅表现绫袄的温暖舒适,这与下文贫民的饥冻形成强烈的反差,前者愈舒适,愈显出后者的艰辛,“耳里如闻饥冻声”才更显真实感人。
  项羽、刘邦当初并不是什么大人物,不过都是有野心的人。照司马迁的记载,他俩都见过秦始皇。项羽见了说:“彼可取而代也!”刘邦见了说:“大丈夫当如此也!”虽然一个藐视,一个艳羡,目标却都是自己想当皇帝。后来果然为了天下,龙争虎斗,打得个昏天黑地,野心得遂,小人物也就进入了“大人物”的圈子。在这场争夺中,刘邦胜了,项羽败了。在以成败论英雄的中国,自然会为胜者送上无量赞歌,对失败者则大抵少有好话,能像司马迁那样把项羽列入《本纪》,还有不少赞许之辞,就算很不容易了。王象春从功业的成就来观察,以为刘邦能去秦苛法,约法三章,如天降甘霖,深得民心,可谓真龙;项羽勇可称虎,但入关后只知掮枪绰棒、纵火劫掠,不懂收拾人心,只是一介莽夫,终较刘邦逊色。
  杨万里的诗以白描见长,就这点来说,这是诗不失为他的代表作之一。从艺术上来说,出了白描以外,此诗还有两点值得注意:一是虚实相生。前两句直陈,只是泛说,为虚;后两句描绘,展示具体形象,为实。虚实结合,相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花,一般归入阴柔美一类,而诗人却把它写得非常壮美,境界阔大,有“天”,有“日”。语言也很有气势:“接天”“无穷”。这样,阳刚与柔美,就在诗歌中得到了和谐统一。
  2、征夫诉苦—抓兵  接着,从“道旁过者问行人”开始,诗人通过设问的方法,让当事者,即被征发的士卒作了直接倾诉。
  第三小分句“乱入池中看不见”,紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙,芙蓉人面,本就恍若一体,难以分辨,只有在定晴细察时才勉强可辨;所以稍一错神,采莲少女又与绿荷红莲浑然为一,忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨,是耶非耶的感觉,一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而,正当踟蹰怅惘、望而不见之际,莲塘中歌声四起,忽又恍然(huang ran)大悟,“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”,忽而“闻歌”,方知“有人”;但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中,故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。这一描写,更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴,令人宛见十亩莲塘,荷花盛开,菱歌四起的情景,和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状,而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后,作者仍不让画的主角明显出现在画面上,那目的,除了把她们作为美丽的大自然的化身之外,还因为这样描写,才能留下悠然不尽的情味。借助动词,展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无,人花难辨,花人同类的生动画面,表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。
  在“猎其艳词”方面,《《招隐士》淮南小山 古诗》中叠字的运用亦引人注目。《楚辞》中多用叠字,《山鬼》中即以“云容容”、“杳冥冥”、“石磊磊”、“葛蔓蔓”、“雷填填”、“雨冥冥”、“猨啾啾”、“风飒飒”、“木萧萧”,渲染烘托出失恋女神愁思百结、孤独无依的寂寞情怀和悲秋意绪。顾炎武《日知录》说:“诗用叠字最难”,“宋玉《九辩》‘乘精气之抟抟兮,骛诸神之湛湛。骖白霓之习习兮,历群灵之丰丰。左朱雀之苃苃兮,右苍龙之跃跃。属雷师之阗阗兮,通飞廉之衙衙。前轻轲之锵锵兮,后辎车之从从。载云旗之委蛇兮,扈屯骑之容容’。连用十一叠字,后人辞赋,亦罕及之者。”淮南小山即吸取了屈、宋诗篇中善用叠字的修辞手法,在《《招隐士》淮南小山 古诗》中用了“啾啾”、“萋萋”、“峨峨”、“凄凄”、“漎漎”等叠字,并以“春草萋萋”、“蟪蛄鸣啾啾”暗示时间变化,表明对王孙一去不归的哀叹;其中运用屈宋诗篇中回环复沓的节奏,铿锵而又有时急促音调上的处理。对“攀援桂枝兮聊淹留”的复迭,以及“虎豹嗥”、“虎豹穴”、“虎豹斗”复迭整齐中的变化;诗中三字、四字、五字、六字、七字、八字句式奇妙地交错运用,遂使《《招隐士》淮南小山 古诗》“音节局度,浏亮昂激”。
  千余年前的焦山北面,可能没有滩涂,而且没有上山登高的百十步台阶。“石壁望松寥”是实景。“宛然在碧霄”,是半实半虚的描述。山虽然矮小,但由于耸立在长江上,看起来也变高了。“安得五彩虹,驾天作长桥”,显示了丰富的想象力。彩,一作“采”。“驾”,似乎应是“架”,或许是后人抄录有误。最后,诗人展开了更加丰富又大胆的幻想:“仙人如爱我,举手来相招”。李白成天就想成仙,他被当时的人称为“谪仙人”,认为他是上天下凡的仙人,总有一天要回去的。如果说这首诗是成功的,那么很大程度是由诗人在诗中表现出来的幻想逐步递进决定的。三阕诗一层比一层加大了幻想成分。使读者逐步摆脱了狭窄的天地,希望看到或部分看到了广阔无垠、瑰丽无比的世界。以此加强诗的艺术感染力。诗人的幻想,使读者随着他的笔端,展开幻想,摆脱实景的拘泥,进入了广阔无垠的世界,更加深刻地理解诗的思想内容。诗人企盼要求有一个宽松的自由发展的环境。诗人不仅靠理智,而且靠幻想和激情,写出了好诗。
  读完这首短诗,眼前呈现出一幅生动的画面:荒野古道旁,立着一株孤零零的杜梨树,盼友者站在那里翘首苦盼“君子”来访的神态,殷勤款待“君子”时的情景,历历在目。(此为“我”的想像)
  《《周颂·天作》佚名 古诗》一诗将对圣地、圣人的歌颂融为一体,着力描写积蓄力量的进程,揭示历史发展的必然趋势,其文笔犹如大河滔滔,飞流直泻,既显庄严,又富气势。短短七句,有如此艺术效果,可见诗歌作者的大手笔。
  这结局在开始依然带有喜剧色彩:“飘然集仙客,讽赋欺相如。聘之碧瑶佩载以紫云车(仙人所乘)”。
  此诗描写的是一幅迷人的胜似春光的秋景。首句写景,诗人就其所见先写渌水,南湖的水碧绿澄彻,一至映衬得秋月更明。一个“明”字,写出南湖秋月之光洁可爱。次句叙事,言女子采白苹。三、四两句构思别致精巧,“荷花”不仅“娇”而且“欲语”,不特“欲语”而且十分媚人,一至使荡舟采苹的姑娘对她产生妒意。这两句诗,选词甚妙,设境奇绝,把荷花写活了,把境界写活了。末两句诗写出典型的南方秋景,不仅无肃杀之气,无萧条之感,而且生气勃勃,胜似春日;从景色的描写,表现出诗人愉悦的情绪。
  “明月松间照,清泉(qing quan)石上流。”天色已暝,却有皓月当空;群芳已谢,却有青松如盖。山泉清冽,淙淙流泻于山(yu shan)石之上,有如一条洁白无瑕的素练,在月光下闪闪发光,多么幽清明净的自然美啊!王维的《济上四贤咏》曾经赞叹两位贤士的高尚情操,谓其"息阴无恶木,饮水必清源”。诗人自己也是这种心志高洁的人,他曾说:”宁息野树林,宁饮涧水流,不用坐梁肉(rou),崎岖见王侯。”(《献始兴公》)这月下青松和石上清泉,不正是他所追求的理想境界吗?这两句写景如画,随意洒脱,毫不着力。像这样又动人又自然的写景,达到了艺术上炉火纯青的地步,非一般人所能学到。 “竹喧归浣女,莲动下渔舟。”竹林里传来了一阵阵的歌声笑语,那是一些天真无邪的姑娘们洗罢衣服笑逐着归来了;亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分,掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠,那是顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁静。在这青松明月之下,在这翠竹青莲之中,生活着这样一群无忧无虑、勤劳善良的人们。这纯洁美好的生活图景,反映了诗人过安静纯朴生活的理想,同时也从反面衬托出他对污浊官场的厌恶。这两句写的很有技巧,而用笔不露痕迹,使人不觉其巧。诗人先写"竹喧""莲动",因为浣女隐在竹林之中,渔舟被莲叶遮蔽,起初未见,等到听到竹林喧声,看到莲叶纷披,才发现浣女、莲舟。这样写更富有真情实感,更富有诗意。

创作背景

  宋景佑四年(1037年),王安石随父王益定居江宁(今江苏南京),王安石是在那里长大的,对钟山有着深厚的感情。神宗熙宁二年(1069),王安石被任命为参知政事(副宰相);次年被任命为同乎章事(宰相),开始推行变法。由於反对势力的攻击,他几次被迫辞去宰相的职务。这首诗写於熙宁八年(1075)二月,正是王安石第二次拜相进京之时。

  

浩虚舟( 元代 )

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简 介

浩虚舟 生卒年、籍贯皆不详。穆宗长庆二年(822)登进士第。后复中宏词科。事见《元和姓纂》卷九、《登科记考》卷一九。《全唐诗》存诗1首。

跋子瞻和陶诗 / 陈应斗

"才子醉更逸,一吟倾一觞。支颐忍有得,摇笔便成章。
地广身难束,时平道独穷。萧条苔长雨,淅沥叶危风。
壮气虽同德不同,项王何似王江东。乡歌寂寂荒丘月,
"朝过春关辞北阙,暮参戎幕向南巴。
归荣便累千金赠,为报当时一饭恩。"
"日夜潮声送是非,一回登眺一忘机。
"移家近汉阴,不复问华簪。买酒宜城远,烧田梦泽深。
迹不趋时分不侯,功名身外最悠悠。


念奴娇·赤壁怀古 / 李玉绳

风随蕉叶下泷船。人多药户生狂蛊,吏有珠官出俸钱。
殷勤莫笑襄阳住,为爱南溪缩项鳊。"
常趁芳鲜掇茗芽。池上树阴随浪动,窗前月影被巢遮。
"无才副至公,岂是命难通。分合吟诗老,家宜逐浪空。
凄凉不道身无寿,九日还无旧会人。
衰藓墙千堵,微阳菊半畦。鼓残鸦去北,漏在月沉西。
可怜一曲还京乐,重对红蕉教蜀儿。
未必浮槎即有灵。八月风波飘不去,四时黍稷荐惟馨。


浪淘沙·借问江潮与海水 / 钟蕴

"莲塘馆东初日明,莲塘馆西行人行。隔林啼鸟似相应,
指星忧国计,望气识天风。明日凌云上,期君第一功。"
终日焚香礼洞云,更思琪树转劳神。曾寻下泊常经月,
"误饮覃怀酒,谁知滞去程。朝昏太行色,坐卧沁河声。
仙鸟偏栖药树枝。远壑度年如晦暝,阴溪入夏有凌澌。
新坟空葬旧衣裳。散牵细马嘶青草,任去佳人吊白杨。
"会稽诗客赵能卿,往岁相逢话石城。正恨故人无上寿,
头捽秋风白练低。力惫未思金络脑,影寒空望锦障泥。


至节即事 / 章傪

人间有此荣华事,争遣渔翁恋钓矶。"
"悠悠虞坂路欹斜,迟日和风簇野花。
樽罍今伴霍嫖姚。科随鹄箭频曾中,礼向侯弓以重招。
落帆敲石火,宿岛汲瓶泉。永向扶桑老,知无再少年。"
偶然携稚看微波,临水春寒一倍多。
采莲无限兰桡女,笑指中流羡尔归。
见《摭言》)
禹穴奇编缺,雷平异境残。静吟封箓检,归兴削帆竿。


点绛唇·闲倚胡床 / 高翔

花开花落尽忘机。教疏兔镂金弦乱,自拥龙刍紫汞肥。
闻说融峰下,灵香似反魂。春来正堪采,试为劚云根。
"四皓忘机饮碧松,石岩云殿隐高踪。
几处白烟断,一川红树时。坏桥侵辙水,残照背村碑。
秋来懒上向吴亭。(见《方舆胜览》)"
"多负悬弧礼,危时隐薜萝。有心明俎豆,无力执干戈。
落叶和云扫,秋山共月登。何年石上水,夜夜滴高层。"
"壮岁分罙切,少年心正同。当闻千里去,难遣一尊空。


述志令 / 詹中正

曾闻瑶池熘,亦灌朱草田。凫伯弄翠蕊,鸾雏舞丹烟。
疏如松间篁,野甚麋对鹿。行谭弄书签,卧话枕棋局。
古往天高事渺茫,争知灵媛不凄凉。
"马首寒山黛色浓,一重重尽一重重。
山东不是无公子,何事张良独报仇。"
锦衣公子怜君在,十载兵戈从板舆。"
"荒关无守吏,亦耻白衣过。地广人耕绝,天寒雁下多。
"独把一杯山馆中,每经时节恨飘蓬。侵阶草色连朝雨,


浣溪沙·小阁重帘有燕过 / 溥儒

便见故交梳白头。虽道了然皆是梦,应还达者即无愁。
连云更入幽深地,骨录闲携相猎郎。"
"香泉一合乳,煎作连珠沸。时看蟹目溅,乍见鱼鳞起。
魂从清景遛,衣任烟霞裛.阶墀龟任上,枕席鸥方狎。
妾面虽有花,妾心非女萝。郎妻自不重,于妾欲如何。"
此地日烹羊,无异我食菜。自是愁人眼,见之若奢泰。"
知君超达悟空旨,三径闲行抱素琴。"
忘形任诗酒,寄傲遍林泉。所望标文柄,所希持化权。


清平乐·春晚 / 汪本

有恨书燕雁,无聊赋郢云。遍看心自醉,不是酒能醺。"
"越舼轻似萍,漾漾出烟郭。人声渐疏旷,天气忽寥廓。
"晚云阴映下空城,六代累累夕照明。玉井已干龙不起,
影交初转海门风。细黏谢客衣裾上,轻堕梁王酒醆中。
"才子襟期本上清,陆云家鹤伴闲情。犹怜反顾五六里,
"劳禽不择枝,饥虎不畏槛。君子当固穷,无为仲由滥。
风随蕉叶下泷船。人多药户生狂蛊,吏有珠官出俸钱。
一声歌罢刘郎醉,脱取明金压绣鞋。


醉垂鞭·双蝶绣罗裙 / 王仲元

忽伴中仙剑解形。但掩丛毛穿古堞,永留寒影在空屏。
"任君恣高放,斯道能寡合。一宅闲林泉,终身远嚣杂。
欲问无由得心曲。
只有方丈居,其中蹐且跼.朽处或似醉,漏时又如沃。
谩向山头高举手,何曾招得路行人。"
"天涯长恋亲,阙下独伤春。拟住还求己,须归不为身。
"无成归故国,上马亦高歌。况是飞鸣后,殊为喜庆多。
月华妨静烛,鸟语答幽禅。已见如如理,灰心应不然。"


雨霖铃·孜孜矻矻 / 丁复

朱唇啜破绿云时,咽入香喉爽红玉。明眸渐开横秋水,
因凭直节流红泪,图得千秋见血痕。"
"十五日中春日好,可怜沉痼冷如灰。以前虽被愁将去,
安如植丛篁,他年待栖凤。大则化龙骑,小可钓璜用。
"自将苦节酬清秩,肯要庞眉一个钱。恩爱已苏句践国,
"王孙游不遇,况我五湖人。野店难投宿,渔家独问津。
不用频嗟世路难,浮生各自系悲欢。
"旧业传家有宝刀,近闻馀力更挥毫。腰间印佩黄金重,