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高阳台·西湖春感

五代 / 魏汝贤

霜刀破竹无残节。幽关鸦轧胡雁悲,断弦砉騞层冰裂。
"成名共记甲科上,署吏同登芸阁间。
烟波分渡口,云树接城隅。涧远松如画,洲平水似铺。
同日升金马,分宵直未央。共词加宠命,合表谢恩光。
"孟夏爱吾庐,陶潜语不虚。花樽飘落酒,风案展开书。
"秦城南省清秋夜,江郡东楼明月时。去我三千六百里,
身去缰锁累,耳辞朝市喧。逍遥无所为,时窥五千言。
"天下无正声,悦耳即为娱。人间无正色,悦目即为姝。
讵敢辞濡首,并怜可鉴形。行当遣俗累,便得造禅扃。
"浊暑忽已退,清宵未全长。晨釭耿残焰,宿閤凝微香。
各附其所安,不知他物好。
上境光犹在,深谿暗不分。竹笼烟欲暝,松带日馀曛。
独有不才者,山中弄泉石。"
追我复追君,次第承恩私。官虽小大殊,同立白玉墀。
酒熟心相待,诗来手自书。庾楼春好醉,明月且回车。"


高阳台·西湖春感拼音解释:

shuang dao po zhu wu can jie .you guan ya zha hu yan bei .duan xian xu huo ceng bing lie .
.cheng ming gong ji jia ke shang .shu li tong deng yun ge jian .
yan bo fen du kou .yun shu jie cheng yu .jian yuan song ru hua .zhou ping shui si pu .
tong ri sheng jin ma .fen xiao zhi wei yang .gong ci jia chong ming .he biao xie en guang .
.meng xia ai wu lu .tao qian yu bu xu .hua zun piao luo jiu .feng an zhan kai shu .
.qin cheng nan sheng qing qiu ye .jiang jun dong lou ming yue shi .qu wo san qian liu bai li .
shen qu jiang suo lei .er ci chao shi xuan .xiao yao wu suo wei .shi kui wu qian yan .
.tian xia wu zheng sheng .yue er ji wei yu .ren jian wu zheng se .yue mu ji wei shu .
ju gan ci ru shou .bing lian ke jian xing .xing dang qian su lei .bian de zao chan jiong .
.zhuo shu hu yi tui .qing xiao wei quan chang .chen gang geng can yan .su ge ning wei xiang .
ge fu qi suo an .bu zhi ta wu hao .
shang jing guang you zai .shen xi an bu fen .zhu long yan yu ming .song dai ri yu xun .
du you bu cai zhe .shan zhong nong quan shi ..
zhui wo fu zhui jun .ci di cheng en si .guan sui xiao da shu .tong li bai yu chi .
jiu shu xin xiang dai .shi lai shou zi shu .yu lou chun hao zui .ming yue qie hui che ..

译文及注释

译文
思念家乡的心就象这绵绵不断的汾河水,无时(shi)无刻不在悠悠地流向家乡。
梧桐树矗立在庭前,也不甘就此衰落。树上的梧桐叶迎风摇摆,发出了些许声音。
因怀念你我对婢仆也格外恋爱,多次梦到你我便为你焚纸烧钱。
昏暗的暮雨潇潇飘向三峡,满江的春水环绕着(zhuo)双流城。
更深夜阑常梦少年时作乐狂欢;梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。
  文长既然不得志,不被当道看重,于是放浪形骸,肆意狂饮,纵情山水。他游历了山东(齐鲁)、河北(燕赵),又饱览了塞外大漠。他所见的山如奔马、海浪壁立、胡沙满天和(he)雷霆千里的景象,风雨交鸣的声音和奇木异树的形状,乃至山谷的幽深冷清和都市的繁华热闹,以及奇人异士、怪鱼珍鸟,所有前所未见,令人惊愕的自然和人文景观,他都一一化入了诗中。他胸中一直郁结着强烈的不平奋争精神和英雄无用武之地的悲凉。所以他的诗有时怒骂,有时嬉笑(xiao),有时如山洪奔流于峡谷,发出轰雷般的涛声,有时如春芽破土,充满蓬勃的生机。有时他的诗像寡妇深夜的哭声那样凄厉,有时像逆(ni)旅行客冲寒启程那样无奈。虽然他诗作的格调,有时比较卑下,但是匠心独运,有大气象和超人的气概。那种如以色事人的女子一般媚俗的诗作是难以望其项背的。徐文长于为文之道有真知灼见,他的文章气象沉着而法度精严,他不为墨守成规而压抑自己的才华和创造力,也不漫无节制地放纵议论以致伤害文章的严谨理路,真是韩愈、曾巩一流的文章家。徐文长志趣高雅,不与时俗合调,对当时的所谓文坛领袖,他一概加以愤怒的抨击,所以他的文字没人推重,名气也只局限在家乡浙江一带,这实在令人为之悲哀!
浩浩荡荡的离别愁绪向着日落西斜的远处延伸, 离开北京,马鞭向东一挥,感觉就是人在天涯一般。
宝雕弓独自向着寒空发。弓箭沐浴着霞光,宝剑照耀着寒霜。
  作为君王不容易,当臣子实在更难。一旦得不到君王的信任,就会被猜疑,引起祸患。周公辅佐成王,推心为王室效力,只因为他曾祭告太王、王季、文王,要求代武王死这件事,就遭到管叔和蔡叔的流言。周公实在没有办法,就到东方避祸三年,在外躲避漂流,他每每想起这件事,常常会悲愤地伤心落泪。皇天的神灵显灵,上天警告周成王。大雷电时,风拔掉了大树,吹倒了秋天的庄稼,天威是不可触犯的。周成王穿戴素服以探求天变的原因。知道是因为周公,周成王就哀叹不已。我想唱(chang)完这首歌,但这首歌又悲且又长。今天我们共同欢乐,分别后不要相互遗忘。
近来,我来到汉水边从军,每天早晨都对着参差耸立的终南山,遥望着布满晶莹似玉般积雪的峰峦。
不要学(xue)许由用颍水洗耳,不要学伯夷和叔齐隐居收养采薇而食。
虽然住的屋子简陋但知识却没有变少,我还是与往常一样,尽管外面已经战乱纷纷。
  菊花(hua)啊,不要说年年盛开花亦好,你也会随着秋日时光的流逝而凋谢。少女的乌发青丝不知岁月的无情,恍若把酒小酌,人若安好花都会随之绽放笑颜。
在荷屋上覆盖芷草,用杜衡缠绕四方。
如今很想与诸位御史.静心讨论金匮兵书。

注释
⑥裳衣:一作“衣裳”。
⑾《江南通志》:宛溪,在宁国府城东。
(15)瞍(sǒu):没有眼珠的盲人。赋:有节奏地诵读。
6、蘋洲:丛生苹草的小河。
⑹铜炉:铜制熏香炉。华烛:饰有文采的蜡烛。
⑷涯:方。

赏析

  《东坡》苏轼 古诗是一个地名,在当时黄州州治黄冈(今属湖北)城东。它并不是什么风景胜地,但对作者来说,却是灌注了辛勤劳动、结下深厚感情(qing)的一个生活天地。宋神宗元丰初年,作者被贬官到黄州,弃置闲散,生活很困窘。老朋友马正卿看不过眼,给他从郡里申请下来一片撂荒的旧营地,苏轼加以整治,躬耕其中,这就是《东坡》苏轼 古诗。诗人在此不只经营禾稼果木,还筑起居室——雪堂,亲自写了“《东坡》苏轼 古诗雪堂”四个大字,并自称《东坡》苏轼 古诗居士了。所以,他对这里是倾注着爱的。
  长堤缭绕,江水徘徊,堤上酒家,依次排开。余晖脉脉,杏帘飘飘,估客大船,落帆而来。这首诗绝弃雕饰,纯用白描,把码头的勃勃生机和船只的频繁来往,描绘得真实、生动、自然。
  《国风·周南·《关雎》佚名 古诗》这首短小的诗篇,在中国文学史上占据着特殊的位置。它是《诗经》的第一篇,而《诗经》是中国文学最古老的典籍。虽然从性质上判断,一些神话故事产生的年代应该还要早些,但作为书面记载,却是较迟的事(de shi)情。所以差不多可以说,一翻开中国文学的历史,首先遇到的就是《《关雎》佚名 古诗》。
  “菊散芳于山椒”对“雁流哀于江濑”
  因此,此诗对人所熟知的息夫人故事重作评价,见解可谓新疑独到,同时又“不显露讥刺”,形象生动,饶有唱叹之音,富于含蓄的诗美。揆之吴乔的两条标准,故宜称为咏史绝句的范作。
  其次,赋的手法的运用也很有特色。“赋者,敷陈其事而直言之者也。”皮日休在这首诗中落笔便直截了当地写橡媪被逼拾橡子的形象和促其行动的原因,不事假借,不用比兴,没有状物绘景,没有刻意求工,而只是把自己的所见所闻浸泡在浓烈的诗情中,按照事物发展的时间顺序和逻辑顺序,充满感情地对事情加以层层敷陈。这里,可以说,事件是骨肉,情感是血液,骨肉血液有机配合,才使诗中的形象能站能行,能歌能泣,从而收到情景逼真、深切动人的艺术效果。
  颔联紧承首联,描写启程时的情景。诗人扬帆启航,环顾四周,只有岸上春风中飞舞的落花在为他送行;船桅上的春燕呢喃作语,似乎在亲切地挽留他,一种浓重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上风吹落花,樯桅春燕作语,这原本是极普通的自然现象,但诗人“以我观物”,而使“物色带情”,赋予落花、飞燕以人的感情来“送客”、“留人”,这就有力地渲染了一种十分悲凉冷落的气氛,这种气氛生动地表现了世情的淡薄,人不如岸花樯燕;同时也反映了诗人辗转流徙、飘荡无依的深沉感喟。这一联情景妙合无垠,有着强烈感人的艺术力量。梁代诗人何逊《赠诸旧游》一诗中,有“岸花临水发,江燕绕樯飞”之句,写得很工致。杜甫这一联似从此脱化而来。但诗人在艺术上进行了新的创造,他用拟人化手法,把花、鸟写得如此楚楚动人,以寄寓孤寂寥落之情,这就不是何逊诗所能比拟的。
  李白这篇乐府诗综合前人同题之作的长处,而自成一格,以气为主,以自然为宗,清新俊逸,奇伟特出,是大家手笔。诗以比兴诗句开其端,触景生情,但它并非泛咏桃李荣谢,人生无常,及时行乐之作,而是表现出用常得奇,抒写出超出常人的胸怀壮思,生命的价值。绝非庸庸碌碌的小人私欲,它是盛唐时代精神的高扬。它描写出一代人的精英的爱国衷肠,对美好的自然春景的赞颂,对爱美与追求美好理想的倾诉,对自己事业无成的愤懑及自我解脱不成的痛苦,敞开心扉,让人们尽情了解他的内心衷曲。一颗跳荡的心,激荡的变化,万端的感情,牵动着优美的自然画面,透视出社会的不公正。美好理想总是难以兑现,为此而忧患着,抗争着,终不免遭受秋霜的厄运。美好的人性遭受摧残,不是一个时代的现象,而是阶级社会中共有的现象。盛唐社会尤其如此,令人深思。
  陆羽的新居离城不远,但已很幽静,沿着野外小径,直走到桑麻丛中才能见到。开始两句,颇有陶渊明“结庐在在人境,而无车马喧”的隐士风韵。
  全诗虽只六句三十个字,却表现出一个完整的主题思想。语言平易晓畅,体现了乐府民歌的特色。全诗运用比喻,寓意蕴藉深婉,能收到言者无罪、闻者足戒的艺术效果。
  “滞留才难尽,艰危气益增”:即使遭遇苦境停滞无法前行,心中的雄才大略也不会消退;艰难和危险反而更加激励气魄壮大,临危无惧而弥坚。接下来“图南未可料,变化有鲲鹏”句以图南,鲲鹏自喻远大之志向无可披靡。顺承上句的情感又更升一层,至此,诗歌的情境推向最高潮,并与前段的宏伟景色(jing se)遥相呼应,似断犹续,首尾相照。
  “此地多英豪,邈然不可攀。陶朱与五羖,名播天壤间。”紧扣前文,借南阳山川美景抒发情(fa qing)怀,继而联想到南阳英豪美女的事迹,继而从而触动李白内心处的赞赏情怀,歌咏南阳英豪。
  紧接着,诗人紧紧抓住眼前的环境和景色,写出了“况属高风晚,山山红叶飞”两句。从字面上看,这两句单纯是写景,但其实是通过写景,表达自己内心因思乡而凄楚的心情。诗人在《山中》王勃 古诗望见了秋风萧瑟、黄叶飘零之景,这些既是实际的景物描写,同时表现诗人内心的萧瑟、凄凉。正因为诗人长期漂泊在外,所以内心因为思念家乡而分外悲凉,诗人又看到了秋天万物衰落的秋景,这就更增添了他思乡的愁绪。此二句没有一个直接表现感情的字眼,但渗透了诗人浓厚的感情。这里的秋天景色,兼寓“比”、“兴”之意。从“兴”的作用来看,在这样凄凉萧索的环境中,诗人的乡思是难忍和难以排解的。从“比”的作用看,这萧瑟秋风、飘零黄叶,正是诗人的萧瑟心境、飘零旅况的象(de xiang)征。这两句可能化用了宋玉《九辩》中的“悲哉,秋之为气也,萧瑟兮,草木摇落而变衰”的诗意,却用得没有模拟的痕迹,又使读者增添一层联想,对诗的意境起了深化作用。就整首诗来说,这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的,而又有以景喻情的成分。当然,这个比拟是若即若离的。同时,把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末,在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说:“结句须要放开,含有余不尽之意,以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神之妙。
  作者在描写本诗题目所写的《夜雨》白居易 古诗的场景的时候,却是惜字如金。他只用了两句话二十个字。但这二十个字确实称的上是一字一珠。这两句话不写思,不写念,不写人,不写事,只是用简洁的言语描绘了许多意像,灯、堂、天、风雨(feng yu)。一个况字说明这四句所描写的这些是在前四句的前提上进一步增加的。所以,在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代了千言万语的心理描写,可谓大师之作。“夜”是时间,在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”,“残灯”。灯从晚上点,点到残,一定已是深夜。诗人夜不能寐,久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下,长长的灯芯使光闪烁着,诗人在这情景下怎能不伤心呢?没有言自然显得寂静,寂静使屋子显得“空”,显得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具,而是因为缺少“人”。《夜雨》白居易 古诗同话(tong hua)五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心中的怅然若失。“秋天”“未晓”“风雨”更是融情于景。秋雨往往给人一种寒气袭人的感觉,残灯是不会给诗人任何温度的,“苍苍”二字既是对风雨的描写,又是诗人此时的心境。这两句,不着一字思念,而又字字句句把诗人的思念之情着色,行文至此,分染过的白描已经基本上上好了颜色。
  纵观全诗,诗人似乎已经淡忘了遭贬的痛苦,诗中把被贬谪的不幸称之为幸,将孤独冷静的生活诠释为飘逸闲适的生活。实际上这全都是诗人激愤的反语,在这种被美化了的谪居生活的背后,隐蕴的是诗人内心深深的郁闷和怨愤。表面的平淡所蕴含的激愤,更让人为之怦然心动,正如清代的沈德潜所说: “愚溪诸咏,处连蹇困厄之境,发清夷淡泊之音,不怨而怨,怨而不怨,行间言外,时或遇之。”这是很中肯的评价。
  第二小段由“适闻闾里归”至“僵死壤河上”四句,诉说老父出征之后,隔了一段时日,闾里有人从戍所回来。贫女前来问讯,怀疑她父亲还在勉强撑持,但回答的是她父亲已在寒雨中僵冻而死,露尸在壤河边上。
  杨万里写田园诗,非常善于利用儿童稚态,起到点化诗境的效果。他的《宿新市徐公店》(篱落疏疏一径深,树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶,飞入菜花无处寻。)《闲居初夏午睡起二绝句》(①梅子留酸软齿牙,芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思,闲看儿童捉柳花。②松阴一架半弓苔,偶欲看书又懒开。戏掬清泉洒蕉叶,儿童误认雨声来。)可以参阅。不同的是,《《舟过安仁》杨万里 古诗》是直接把目光聚焦到儿童身上,全诗都是写儿童的稚气行为。杨万里对儿童的喜爱之情溢于言表,对两个小童子玩耍中透出的聪明伶俐赞赏有加。当然,从中也可以看出诗人的童心不泯。表达了作者对天真、可爱的孩子的喜爱之情。
  接下来就写送行者,“尔为我楚舞,吾为尔楚歌”,这句用了直叙,只说歌与舞。一人歌唱,一人跳舞,互相在饯别送行。这样的送别,侧面表现出李白和汪伦这两位朋友同是不拘俗礼、快乐自由的人。
  在许浑这首诗中,所写的时间既是白日斜,季节又是残花落尽。全诗的色调暗淡,情调低沉,这是“卜居不遂、薄游陇”之客的黯然心情的反映,也可以看作唐王室衰败没落的预兆。
  先写丈夫的“声”,并伴以妇人的拍儿声,“渐拍渐止”,给人以时间缓慢推移而声音渐弱的感觉。接着以老鼠跑动偷食、“盆器倾侧”的声音,妇人梦中的咳嗽声,表示夜静更深,全家人又入睡了。这一层,表现一家人由醒复睡的情形,由前一个高潮落入低潮,并为下一个高潮蓄势。

创作背景

  宋仁宗皇祐元年(1049年),作者时知颍州,趁着盛夏之季游玩西湖写下此词,记载了西湖风光及游湖之乐。

  

魏汝贤( 五代 )

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简 介

魏汝贤 魏汝贤,吴江(今属江苏)人。理宗淳祐四年(一二四四)特奏名。官知温州兼节制镇海水军(清干隆《温州府志》卷一七)。

有狐 / 袁廷昌

养乏晨昏膳,居无伏腊资。盛时贫可耻,壮岁病堪嗤。
酒狂又引诗魔发,日午悲吟到日西。"
"赵璧五弦弹徵调,徵声巉绝何清峭。辞雄皓鹤警露啼,
竟夕舟中坐,有时桥上眠。何用施屏障,水竹绕床前。"
"觅得花千树,携来酒一壶。懒归兼拟宿,未醉岂劳扶。
山鸦野鹊闲受肉,凤凰不得闻罪辜。秋鹰掣断架上索,
路经府门过,落日照官次。牵联缧绁囚,奔走尘埃吏。
"敝宅艳山卉,别来长叹息。吟君晚丛咏,似见摧颓色。


悯黎咏 / 华察

虚薄至今惭旧职,院名抬举号为贤。"
滴君满坐之衣裳。与君别后泪痕在,年年着衣心莫改。"
岂若公今日,身安家国肥。羊祜在汉南,空留岘首碑。
从史萌逆节,隐心潜负恩。其佐曰孔戡,舍去不为宾。
新添几卷好篇章。马头拂柳时回辔,豹尾穿花暂亚枪。
迎候人应少,平安火莫惊。每逢危栈处,须作贯鱼行。
唯对大江水,秋风朝夕波。"
左顾短红袖,右命小青娥。长跪谢贵客,蓬门劳见过。


湘月·天风吹我 / 释德薪

登山纵似望云骓,平地须饶红叱拨。长安三月花垂草,
念此清境远,复忧尘事妨。行行即前路,勿滞分寸光。"
"海梅半白柳微黄,冻水初融日欲长。度腊都无苦霜霰,
烟霞欲别紫霄峰。伤弓未息新惊鸟,得水难留久卧龙。
四坐相对愁无言。座中有一远方士,唧唧咨咨声不已。
"向公心切向财疏,淮上休官洛下居。三郡政能从独步,
"诏授户曹掾,捧诏感君恩。感恩非为己,禄养及吾亲。
"记得旧诗章,花多数洛阳。及逢枝似雪,已是鬓成霜。


论诗三十首·二十二 / 王大作

九月草木落,平芜连远山。秋阴和曙色,万木苍苍然。
常闻古人语,损益周必复。今日谅甘心,还他太仓谷。"
醉中分手又何之。须知通塞寻常事,莫叹浮沉先后时。
还乡无他计,罢郡有馀资。进不慕富贵,退未忧寒饥。
触目胜绝不可名。荷衰欲黄荇犹绿,鱼乐自跃鸥不惊。
天道昼夜回转不曾住,春秋冬夏忙。颠风暴雨电雷狂,
常闻古人语,损益周必复。今日谅甘心,还他太仓谷。"
莱妻卧病月明时,不捣寒衣空捣药。"


大江东去·用东坡先生韵 / 张正己

幻世如泡影,浮生抵眼花。唯将绿醅酒,且替紫河车。"
今日勤王意,一半为山来。"
自嫌恋着未全尽,犹爱云泉多在山。"
随日合破坏,至今粗完全。齿牙未缺落,肢体尚轻便。
一别承明三领郡,甘从人道是粗才。"
嫁分红粉妾,卖散苍头仆。门客思彷徨,家人泣咿噢。
问我为司马,官意复如何。答云且勿叹,听我为君歌。
老逢佳景唯惆怅,两地各伤何限神。


中秋登楼望月 / 吴西逸

"莫恨暂櫜鞬,交游几个全。眼明相见日,肺病欲秋天。
谁能正婚礼,待君张国维。庶使孝子心,皆无风树悲。"
"龙蛇隐大泽,麋鹿游丰草。栖凤安于梧,潜鱼乐于藻。
虚室常怀素,玄关屡引枮。貂蝉徒自宠,鸥鹭不相嫌。
"但喜暑随三伏去,不知秋送二毛来。
岂有神明欺正直。尔居大道谁南北,姿矫神言假神力。
"懒钝尤知命,幽栖渐得朋。门闲无谒客,室静有禅僧。
蛇蛊迷弓影,雕翎落箭靫.晚篱喧斗雀,残菊半枯荄.


燕山亭·北行见杏花 / 高鼎

山冷微有雪,波平未生涛。水心如镜面,千里无纤毫。
"闻君别爱弟,明天照夜寒。秋雁拂檐影,晓琴当砌弹。
见此溪上色,忆得山中情。有时公事暇,尽日绕栏行。
欲作闲游无好伴,半江惆怅却回船。"
且喜身无缚,终惭鬓有丝。回头语闲伴,闲校十年迟。"
自此聊以适,外缘不能干。唯应静者信,难为动者言。
何此郡庭下,一株独华滋。蒙蒙碧烟叶,袅袅黄花枝。
"乌鸢争食雀争窠,独立池边风雪多。


减字木兰花·画堂雅宴 / 许赓皞

鹏鷃高低分皆定,莫劳心力远相思。"
无妨长福是单贫。老龟岂羡牺牲饱,蟠木宁争桃李春。
与君相遇知何处,两叶浮萍大海中。"
应被傍人怪惆怅,少年离别老相逢。"
"莫悲金谷园中月,莫叹天津桥上春。
神鬼闻如泣,鱼龙听似禅。星回疑聚集,月落为留连。
如何欲五十,官小身贱贫。病眼街西住,无人行到门。"
人物日改变,举目悲所遇。回念念我身,安得不衰暮。


行香子·天与秋光 / 黄溍

流光我已晚,适意君不早。况君春风面,柔促如芳草。
劳动故人庞阁老,提鱼携酒远相寻。"
若抛风景长闲坐,自问东京作底来。"
良夕背灯坐,方成合衣寝。酒醉夜未阑,几回颠倒枕。
自笑只缘任敬仲,等闲身度百牢关。"
平生有微尚,彼此多幽独。何必本主人,两心聊自足。"
栽植我年晚,长成君性迟。如何过四十,种此数寸枝。
慈泪随声迸,悲肠遇物牵。故衣犹架上,残药尚头边。


国风·周南·汉广 / 江景房

水面波疑縠,山腰虹似巾。柳条黄大带,茭葑绿文茵。
"忆旧游,旧游安在哉。旧游之人半白首,旧游之地多苍苔。
"石矶江水夜潺湲,半夜江风引杜鹃。
省躬念前哲,醉饱多惭忸。君不闻靖节先生尊长空,
"食饱拂枕卧,睡足起闲吟。浅酌一杯酒,缓弹数弄琴。
扁舟来楚乡,匹马往秦关。离忧绕心曲,宛转如循环。
其夫有父母,老病不安宁。其妇执妇道,一一如礼经。
贵宅安危步,难将混俗材。还投辋川水,从作老龙回。"