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踏莎行·小径红稀

两汉 / 杨光仪

"城下水萦回,潮冲野艇来。鸟惊山果落,龟泛绿萍开。
茂陵烟雨埋弓剑,石马无声蔓草寒。"
唱尽阳关无限叠,半杯松叶冻颇黎。"
"十二峰前落照微,高唐宫暗坐迷归。
"洞庭人夜别,孤棹下湘中。露洗寒山遍,波摇楚月空。
落日穷荒雨,微风古堑花。何当戴豸客,复此问生涯。"
"一日高名遍九州,玄珠仍向道中求。郢中白雪惭新唱,
登龙屈指内,飞誉甚籍籍。未折月中枝,宁随宋都鶂。
"河水清瀰瀰,照见远树枝。征人不饮马,再拜祝冯夷。
蜕风蝉半失,阻雨雁频闻。欲识平生分,他时别纪勋。"
林密闻风远,池平见月匀。藤龛红婀娜,苔磴绿嶙峋。
别时旧路长清浅,岂肯离情似死灰。"
悠溶杳若去无穷,五色澄潭鸭头绿。"
渤澥流东鄙,天台压属城。众谈称重镇,公意念疲甿.
羽书正急征兵地,须遣头风处处痊。"


踏莎行·小径红稀拼音解释:

.cheng xia shui ying hui .chao chong ye ting lai .niao jing shan guo luo .gui fan lv ping kai .
mao ling yan yu mai gong jian .shi ma wu sheng man cao han ..
chang jin yang guan wu xian die .ban bei song ye dong po li ..
.shi er feng qian luo zhao wei .gao tang gong an zuo mi gui .
.dong ting ren ye bie .gu zhao xia xiang zhong .lu xi han shan bian .bo yao chu yue kong .
luo ri qiong huang yu .wei feng gu qian hua .he dang dai zhi ke .fu ci wen sheng ya ..
.yi ri gao ming bian jiu zhou .xuan zhu reng xiang dao zhong qiu .ying zhong bai xue can xin chang .
deng long qu zhi nei .fei yu shen ji ji .wei zhe yue zhong zhi .ning sui song du yi .
.he shui qing mi mi .zhao jian yuan shu zhi .zheng ren bu yin ma .zai bai zhu feng yi .
tui feng chan ban shi .zu yu yan pin wen .yu shi ping sheng fen .ta shi bie ji xun ..
lin mi wen feng yuan .chi ping jian yue yun .teng kan hong e na .tai deng lv lin xun .
bie shi jiu lu chang qing qian .qi ken li qing si si hui ..
you rong yao ruo qu wu qiong .wu se cheng tan ya tou lv ..
bo xie liu dong bi .tian tai ya shu cheng .zhong tan cheng zhong zhen .gong yi nian pi meng .
yu shu zheng ji zheng bing di .xu qian tou feng chu chu quan ..

译文及注释

译文
新年都已来到,但还看不到芬芳的鲜花,到二月,才惊喜地发现有小草(cao)冒出了新芽。
有谁敢说(shuo),子女像小草那样微弱的孝心,能够报答得了像春晖普泽的慈母恩情呢?
远行之(zhi)人切莫听这宫前的流水,流尽年华时光的正是此种声音。
秀美的庐山挺拔在南斗旁,
  明朝有一位叫陆庐峰的人,在京城等待(朝廷)任用。(他(ta))曾经在集市上遇到一块上好的砚台,价格有争议没有定。已经到了府邸之后,让仆人前往,用一两银子把砚台买回来。仆人拿着砚台回来了,陆庐峰觉得它不像原来的砚台而感到惊讶(ya)。仆人坚持说就是这个砚台。陆庐峰说:“先前的砚台有个‘八哥眼’,为(wei)什么现在没有了?”仆人回答说:“我嫌弃它有一点凸,路上正好遇见石工,幸亏有剩余的银两,叫他打磨一下使它平整了。”陆庐峰十分惋惜。这个砚台的价值就在于这个"八哥眼"。
白雁身上雨水未干,翅膀变得沉重,不得不低空飞行;黄鸸的舌头也颇有些生涩,不听使唤。
鸟儿啼声繁碎,是为有和暖的春风;
有情风从万里之外(wai)卷潮扑来,无情时又送潮返回。请问在钱塘江上或西兴渡口,我俩共赏过几次夕阳斜晖?用不着仔细思量古今的变迁,一俯一仰的工夫,早已物是人非。谁像我东坡苏老。白首之年,淡忘了仕进的机会。
即使被无情的东风吹落,飘飘似雪,也应飞入清澈的水中,胜过那路旁的花,落了,还被车马碾作灰尘。
你不要下到幽冥王国。
故乡遍地都是衰败的枯草,好友相别实在是令人伤悲。
  魏国太子子击出行,在路上遇见老师田子方,下车行礼拜见。田子方(却)不还礼。子击很生气,对田子方说:“是富贵的人能对人自高(gao)自大呢,还是贫贱的人能对人自高自大呢?”田子方说:“只能是贫贱的人能对人自高自大,富贵的人怎么敢对人自高自大呢!国君如果对人自高自大,那么就要失去国家,大夫如果对人自高自大就将失去封地。失去他的国家的人,没有听说有人用国君的规格对待他的;失去他的封地的人,也没有听说有人用大夫的规格对待他的。贫贱的游士,言语不中听,行为不融洽,就穿上鞋子离去罢了,到哪里去不能(成为)贫贱的人呢!”子击于是向(田子方)道歉。
溪水声声伴着松涛阵阵,在静夜里飕飕刮过耳边。
讨伐斟寻倾覆其船,他用何种方法取胜?
可以看到漳河之水曲弯流长,亦可看到座座花园郁郁青青。
期待你有朝一日身居高位,借你的东风青云直上。
寸寸柔肠痛断,行行盈淌粉泪,不要登高楼望远把栏杆凭倚。平坦的草地尽头就是重重春山,行人还在那重重春山之外。
记得那年那个夜晚,我与谢娘在临水的池塘边的花丛下初次相遇。画帘低垂,携手暗自约定相会的日期。不忍别离,又不得不分手。不知不觉残月将尽,清晨的莺语已经响起。分手,从此就失掉了音讯。如今都成了异乡人,想见面恐怕更没有机会了。
那深(shen)沉哀怨的曲调,连坚硬的金石都为之感动、悲伤;那清亮高亢的乐音,穿透力是那样强劲,一直飞向那高远无垠的地方。
阴风从西北吹来,惨淡地随着回纥。
与伊人道别的场景历历在目,内心的情感也说不清楚。心甘情愿地到深夜,去数尽那绵长的相思雨。
  我爱青山,愿与它相伴;我爱白云,想让它相陪。做梦也梦不到穿上紫罗袍系了黄金带。只要有一间茅屋,四周围野花盛开,管他谁家兴旺,谁家衰败。过着穷日子,我也挺愉快。贫穷时,骨气不丢;富贵了,志气不改。

注释
17. 以:凭仗。
4、渔父:渔翁,打鱼的老人。
⑵汉家宫阙(què):指唐朝的宫殿。动高秋:形容宫殿高耸,好像触动高高的秋空。
白间:窗户。
⑷无限:一作“无数”。

赏析

  接下去,第三句“黄昏半在下山路”,省略了主语,句法简洁。七个字兼有叙事、抒情、写景。“黄昏”,暗示诗人尽管访友不遇却兴致未减,已在山顶佛寺四周流连了大半天。“下山路”,说明此刻诗人正慢慢沿着山路往回走。“半在”,表明山路上景色也很幽美,因此自己把半个黄昏都消磨过去了。
  这首诗也是陶诗艺术风格的一个典范代表。它除了具有陶诗的一般特色之外,更富于理趣,诗句更流畅,语气更自然,情貌更亲切。
  此诗载于《全唐诗》卷二百四十八,一作《送彭将军》。诗当作于作者任左拾遗时。当时朝中大臣自宰相以下,出牧奉使,必有钱郎二人饯行诗作,名重京畿。其格律为平起式首句不入韵格,用下平声五歌韵。中二联对仗自然。首句三拗四救,平仄规范。
  这首词在艺术构思上最突出之处在于将生者与死者紧密联系在一起,作者词笔始终关合自己与妻子双方,其情之深已侵入文章构思当中,如:
  阿鲁威是蒙古族散曲家,以写小令见长。这是一首咏史怀古之作。诗人以大开大合之笔,再现了三国人物的历史风采,歌颂了他们的英雄业绩,含蓄地表达了自己追慕古贤、大展经纶之宏愿。感情基调雄健、高昂,大有苏轼《念奴娇·赤壁(chi bi)怀古》,辛弃疾《南乡子·何处望神州》的遗风。
  《后汉书·董祀妻传》说蔡琰“博学有才辩,又妙于音律。适河东卫仲道,夫亡无子,归宁于家。兴平中(案,兴平当作初平。王先谦《后汉书集解》引用沈钦韩的说法,已指出此点),天下丧乱,文姬为胡骑所获,没于南匈奴左贤王,在胡中十二年,生二子。曹操素与邕善,痛其无嗣,乃遣使者以金璧赎之,而重嫁于(董)祀。……后感伤乱离,追怀悲愤,作诗二章。”其一为五言,其二为骚体。自从苏东坡指出它们的真伪问题之后,主真主伪派各有人在。《《悲愤诗》蔡琰 古诗》二章见载于《后汉书》蔡琰本传中,主伪派(包括一真一伪派)没有确凿的证据,一般人相信这两首诗是蔡琰所作,其中五言的一首艺术成就远远超过骚体的一首,历代选家多选其五言而遗其骚体,是不为无见的。
  “涉江玩秋水,爱此红蕖鲜。”芙蕖即荷花,所以(suo yi)《拟古》中又作“爱此荷花鲜”。秋高气爽,秋水浩淼,首先就给人以清新、凉爽及高雅、纯洁之感。此时江上弄舟,领略一番江水秋色,已是够惬意的了,然而最引人入胜、最逗人喜爱的,还是那婷婷玉立的鲜红的荷花。从字面上看,这是通过写景而点明了时间地点。但从诗歌意象的沉积所蕴含的内容看,这已不是单纯描景,而是暗含了这位女子如花似玉的体貌及纯洁高雅,坚贞自守的品格。“涉江”一词,最早见于《楚辞·九章》,那是屈原借以抒发愤世忧国之情并表现其纯洁高雅、坚贞自守的品格。这里虽无愤世忧国之意,但借以表现女子纯洁高雅,坚守贞操的品格和向往专一的爱情,也是未尝不可的。梁元帝《赋得涉江采芙蓉》诗云:“叶卷珠难溜,花舒红易倾。”孔德昭同上题诗云:“朝来采摘倦,讵得久盘桓。”辛德源《芙蓉》诗亦云:“涉江良自远,托意在无穷。”就都是借以表现女子对专一爱情的渴望与向往。当然,这一点还需结合下句的“爱此红蕖鲜”理解。梁吴均《拟古四首》其三《采莲曲》云:“锦带杂花钿,罗衣垂绿川。问子今何去,出采江南莲。辽西三千里,欲寄无因缘。愿君早旋返,及此荷花鲜。”“荷花鲜”,就已完全象征着年轻貌美的女子及其纯洁坚贞的品性。可见李白《拟古》中作“爱此荷花鲜”并不是没有道理的。可以说,李白的这首诗,与上引吴均诗有着极为密切的内在联系。从整首诗的布局来看,首二句还只是兴起,但它在感情的抒发与意境的创造上,已为整首诗奠定了基调。
  此诗多以俗语入诗,大有民歌之特征。因为受小说、戏剧这些大众文学(wen xue)的影响,明代(ming dai)诗词中陋、俚、俗比比皆是,本不足为奇。但此诗因多用俚俗语,甚至遭到清代诗词评论家们的讥讽,云“俗不可耐”。其实,以唐伯虎的才情性格,应不亚于唐宋诗词人物。他在俚语中体现的是“自我”,注重的是精神追求,而不是外在的表现形式。首先,他肯定了自己的“无才”和“丑”,然而马上转笔锋于“月”这个静谧之物,超凡脱俗莹然而出,更反衬出才子情怀。所以,“不登天子船”“不上长安眠”(长安表示仕途)这是非常洒脱的,最后两句拉近了“天上人间”的距离。整部作品任意挥洒、不失天然之趣。
  第二(di er)首诗说,这酒樽是臃肿的寒山木镂空做成的。只因为其量不够大,所以不能登大雅之堂,只能在山中人家派上用场。这里透露出的信息是:李白认为自己不能被重用的原因是没有能够容纳难容之事的度量。李白太高洁了,他容不得杨国忠之流的骄横跋扈,所以被排挤出长安。
  第三,繁必以精。文章通体是简洁的,则作为生命的细节之繁,就不能是芜秽杂呈,而要出之以精粹。不然,则所谓之生命也者,就不过是傻女呆汉而已。
  这是一首清丽委婉的诗。前两句仅凭“采苹”即可想见这是一位秀丽的江南女子,在落日余晖的江南采着白苹。其中“日落”另有版本为“日暖”。三、四句写女子遇到洞庭归客,而他曾在潇湘遇到了“故人”——即女子的丈夫。后四句是对答。女子问归客,她的丈夫为何不回家。女子以春花自比,一个“复”字写出了与丈夫久别的怅惘,“应”字写出青春虽然未逝,女子却已先开始忧愁。后两句是归客宽慰女子,也许他早已知道丈夫有了新欢,却故意隐瞒说行路太远,更也许只是女子自己的猜测而已。
  六章面向灿灿星空驰骋想像。诗人怨织女织不成布帛,怨牵牛不能拉车运输,朝启明,夕长庚,有名无实,讥笑毕星在大路上张网,徒劳无功。整个运转的天体都不能为小民解决困苦。
  此诗最显著的特点是善于抒发诗人内心的矛盾和苦闷,最终以摆脱这种苦闷而展示出诗人乐观向上和积极进取的精神。是可分三段(duan),第一段为前四句。开篇”有时忽惆怅,匡坐至夜分“两句,直接点出积郁于心的”惆怅“。这惆怅虽仅时而出现,但对积极进取、乐观豪爽的诗人来说,却也是非常严重的。为此,他正襟危坐,自夜至明,最后竟不得不用长啸声来加以发泄:”平明空啸咤!“然而,”啸咤“是无济于事的,只不过聊以发泄胸中的不平之气而已,所以用了一个”空“字。”思欲解世纷“,用了战国时鲁仲连的典故。由此可以看出诗人之所以”惆怅“,原因是为了解除安史之乱给国家和人民带来的苦难。这就是全诗的主旨所在。诗中的矛盾和苦闷心情也是产生于这里。
  揭傒斯的五言短古,在很大程度上体现了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜 》:“ 疏星冻霜空,流月湿林薄。虚馆人不眠,时闻一叶落。”《题风烟雪月四梅图》之二:“高花开几点,澹霭拂成衣。遥瞻应不见,相对尚依稀。”《洞庭秋月》:“灏气自澄穆,碧波还荡漾。应有凌风人,吹笛君山上。”《平沙落雁》:“天寒关塞远,水落洲渚阔。已逐夕阳低,还向黄芦没。”《烟寺晚钟》:“朝送山僧去,暮唤山僧归。相唤复相送,山露湿人衣。”这些诗作是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一系的诗风而又加以发展的。其境界高逸,远离尘俗,表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味,小诗以寥寥二十字的白描,传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色,以凝冻在布满霜气的夜空中的疏星、沾湿了草木的月的流光(“林薄”,谓草木丛生),制造出一种清旷冷寂的氛围。三句转入客舍,在“虚馆”的典型环境中,“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细(gou xi)微的了,馆中人却能清晰的辨闻,足见夜间的寂静;而一个“时”(时时、时而之意)字,更将漫漫长夜中不眠人的警醒,表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系,而且传达出诗人在长捱客栈中愁苦的心绪,可谓是神来之笔。
  此诗的一二句是两面分写,三四句将两面合写,五至八句尽吐己之羁愁离恨,前两层皆为此蓄势,其重点在第三层,抒发对送者的日后思念之情。这种人已分、思不断、愁更深的深情绵邈的诗句,那友人读之,其情如何?这更是诗的余情、余韵了。“何之难摹,难其韵也”(陆时雍《诗镜总论》)!正道出了何诗的又一个特色。
  尾联“无心与物竞,鹰隼莫相猜”,这一联集中表现出诗人对朝廷的忠诚而忘却自己之情。出句“无心与物竞”,意思是说,我没有心思和精力与外物竞争,实际上表明了诗人尽心工作,为朝廷效力。末句“鹰隼莫相猜”,这里,诗人表面写的“猛禽”,实则是诗人在告诫李林甫之流,我无心与你争权夺利,不必猜忌,更不必中伤(也许哪天我要退隐了)。那时候,朝廷大权已经落在李林甫手中,张九龄自知不可能有所作为,不得不退让,但心中不无牢骚和感慨。这正如唐代诗人刘禹锡在《吊张曲江序》中称张九龄被贬之后说:“有拘囚之思,托讽禽鸟,寄词草树,郁郁然与骚人同风。”可见,诗人张九龄在面对强敌对手时,清醒与明智,也看出张九龄在文学创作中的巧妙——以物喻人,含蓄蕴藉。

创作背景

  这是一首弃妇的哀怨诗。从诗中写到的“江”、“沱”看来,产地是在召(在岐山,周初召公的采邑)的南部、古粱州境内长江上游的沱江一带。女主人公可能是一位商人妇。古代有一夫多妻制,商人在经商的地方娶了妻或妾,离开江沱返回家乡时将她遗弃了。她满怀哀怨,唱出了这首悲歌以自我安慰。诗中的“之子”,是古代妻妾对丈夫的一种称呼,与《卫风·有狐》的“之子无裳”的“之子”一样。

  

杨光仪( 两汉 )

收录诗词 (2211)
简 介

杨光仪 杨光仪,字香吟,天津人。咸丰壬子举人。有《碧琅玕馆诗钞》。

马嵬二首 / 图门爱华

未腊山梅处处花。虽免嶂云生岭上,永无音信到天涯。
"迟客疏林下,斜溪小艇通。野桥连寺月,高竹半楼风。
"名珪字玉净无瑕,美誉芳声有数车。
南塘渐暖蒲堪结,两两鸳鸯护水纹。"
故事曾尊隗,前修有荐雄。终须烦刻画,聊拟更磨砻.
树暗壶中月,花香洞里天。何如谢康乐,海峤独题篇。"
变色黄应近,辞林绿尚稠。无双浮水面,孤绝落关头。
梁王旧馆已秋色,珠履少年轻绣衣。(以上见《主客图》)"


水调歌头·明月几时有 / 寸佳沐

拊头一别三千里,何日迎门却到家。"
松声扫白月,霁夜来静域。清梵罢法筵,天香满衣襋.
冷露常时有,禅窗此夜虚。相思聊怅望,润气遍衣初。"
年芳苦沉潦,心事如摧橹。金犊近兰汀,铜龙接花坞。
岸移孤影雪凌波。缑山去远云霄迥,辽海归迟岁月多。
山豁犹藏向后峰。鸟径恶时应立虎,畬田闲日自烧松。
向前未识牧丹花。偶逢日者教求禄,终傍泉声拟置家。
猿啼鹤怨终年事,未抵熏炉一夕间。"


春游曲 / 梅媛

旧欢尘自积,新岁电犹奔。霞绮空留段,云峰不带根。
"从京去容州,马在船上多。容州几千里,直傍青天涯。
"祝融绝顶万馀层,策杖攀萝步步登。
"白云溪北丛岩东,树石夜与潺湲通。
"灵魄自沉浮,从来任浊流。愿从深处得,不向暗中投。
早觅为龙去,江湖莫漫游。须知香饵下,触口是铦钩。
涤濯临清济,巉岩倚碧嵩。鲍壶冰皎洁,王佩玉丁东。
"新岁抱琴何处去,洛阳三十六峰西。


咏史八首·其一 / 乌雅迎旋

故山弟子空回首,葱岭唯应见宋云。"
何须更学鸱夷子,头白江湖一短船。"
"曲江春草生,紫阁雪分明。汲井尝泉味,听钟问寺名。
"水国发爽气,川光静高秋。酣歌金尊醁,送此清风愁。
"晓涧青青桂色孤,楚人随玉上天衢。
新雁南来雪满衣。目极思随原草遍,浪高书到海门稀。
朱宫紫贝阙,一旦作沙洲。八月还平在,鱼虾不用愁。"
"我来淮阴城,千江万山无不经。山青水碧千万丈,


国风·秦风·黄鸟 / 那拉起

玄蝉去尽叶黄落,一树冬青人未归。
玉童收夜钥,金狄守更筹。共笑鸳鸯绮,鸳鸯两白头。"
"仆带雕弓马似飞,老莱衣上着戎衣。
"三年未省闻鸿叫,九月何曾见草枯。寒暑气均思白社,
"晓钟催早期,自是赴嘉招。舟泊湘江阔,田收楚泽遥。
"新人桥上着春衫,旧主江边侧帽檐。
"晓发碧水阳,暝宿金山寺。松风洒寒雨,淅沥醒馀醉。
"相见又南北,中宵泪满襟。旅游知世薄,贫别觉情深。


菊梦 / 碧鲁衣

黄叶自飞宫树霜。御路几年香辇去,天津终日水声长。
山空蕙气香,乳管折云房。愿值壶中客,亲传肘后方。
"此身西复东,何计此相逢。梦尽吴越水,恨深襄汉钟。
"诸司人尽马蹄稀,紫帕云竿九钉归。
"高楼王与谢,逸韵比南金。不遇销忧日,埃尘谁复寻。
"白丝翎羽丹砂顶,晓度秋烟出翠微。
"胡为遭遇孰为官,朝野君亲各自欢。敢向官途争虎首,
越巂通游国,苴咩闭聚蚊。空馀罗凤曲,哀思满边云。"


车遥遥篇 / 应玉颖

"贺兰山下果园成,塞北江南旧有名。水木万家朱户暗,
"别筵欲尽秋,一醉海西楼。夜雨寒潮水,孤灯万里舟。
余怀既郁陶,尔类徒纵横。妍蚩苟不信,宠辱何为惊。
自从戎马生河雒,深锁蓬莱一百年。"
纶巾与藜杖,此意真已矣。他日云壑间,来寻幽居士。"
"贫居乐游此,江海思迢迢。雪夜书千卷,花时酒一瓢。
"杜宇竟何冤,年年叫蜀门。至今衔积恨,终古吊残魂。
世人只爱凡花鸟,无处不知梁广名。"


满庭芳·咏茶 / 公冶楠楠

"禁钟声尽见栖禽,关塞迢迢故国心。
"浅草干河阔,丛棘废城高。白马犀匕首,黑裘金佩刀。
"独掩衡门花盛时,一封书信缓归期。
唱棹吴门去,啼林杜宇还。高僧不可羡,西景掩禅关。"
"最爱铅华薄薄妆,更兼衣着又鹅黄。
若向南台见莺友,为传垂翅度春风。"
鱼乱书何托,猿哀梦易惊。旧居连上苑,时节正迁莺。"
处困羞摇尾,怀忠壮犯鳞。宅临三楚水,衣带二京尘。


村行 / 唐一玮

"万木秋霖后,孤山夕照馀。田园无岁计,寒近忆樵渔。
"昔年依峡寺,每日见申湖。下泪重来此,知心一已无。
"孤城易水头,不忘旧交游。雪压围棋石,风吹饮酒楼。
政静筹画简,退食多相携。扫掠走马路,整顿射雉翳。
闲云无定貌,佳树有馀阴。坐久芰荷发,钓阑茭苇深。
"捧月三更断,藏星七夕明。才闻飘迥路,旋见隔重城。
楚客罢奇服,吴姬停棹歌。涉江无可寄,幽恨竟如何。"
疏衣蕉缕细,爽味茗芽新。钟绝滴残雨,萤多无近邻。


春残 / 锺离摄提格

"青娥埋没此江滨,江树飕飗惨暮云。
松盖环清韵,榕根架绿阴。洞丁多斫石,蛮女半淘金。
暖日斜明螮蝀梁,湿烟散幂鸳鸯瓦。北方部落檀香塑,
"华堂今日绮筵开,谁唤分司御史来。
五年老,知奈何?来日少,去日多。金锤锤碎黄金镊,
马融已贵诸生老,犹自容窥绛帐无。
古时尘满鸳鸯茵。堪悲小苑作长道,玉树未怜亡国人。
"新官非次受,圣主宠前勋。关雪发车晚,风涛挂席闻。