淡黄柳·咏柳
身为父母几时客，一生知向何人家。"
亦曾乘兴解金貂。君称名士夸能饮，我是愚夫肯见招。
折简展离旷，理径俟招寻。处阴诚多惨，况乃触隅禽。"
日入濛汜宿，石烟抱山门。明月久不下，半峰照啼猿。
"眼重朝眠足，头轻宿醉醒。阳光满前户，雪水半中庭。
叶逐金刀出，花随玉指新。愿君千万岁，无岁不逢春。"
几使戎车殷左轮。久作妖星虚费日，终□天洞亦何人。
"黄鸟啼多春日高，红芳开尽井边桃。
八树拂丹霄，四时青不凋。秋风何处起，先袅最长条。
金函崇宝藏，玉树閟灵根。寄谢香花叟，高踪不可援。"
淡黄柳·咏柳拼音解释:
shen wei fu mu ji shi ke .yi sheng zhi xiang he ren jia ..
yi zeng cheng xing jie jin diao .jun cheng ming shi kua neng yin .wo shi yu fu ken jian zhao .
zhe jian zhan li kuang .li jing si zhao xun .chu yin cheng duo can .kuang nai chu yu qin ..
ri ru meng si su .shi yan bao shan men .ming yue jiu bu xia .ban feng zhao ti yuan .
.yan zhong chao mian zu .tou qing su zui xing .yang guang man qian hu .xue shui ban zhong ting .
ye zhu jin dao chu .hua sui yu zhi xin .yuan jun qian wan sui .wu sui bu feng chun ..
ji shi rong che yin zuo lun .jiu zuo yao xing xu fei ri .zhong .tian dong yi he ren .
.huang niao ti duo chun ri gao .hong fang kai jin jing bian tao .
ba shu fu dan xiao .si shi qing bu diao .qiu feng he chu qi .xian niao zui chang tiao .
jin han chong bao cang .yu shu bi ling gen .ji xie xiang hua sou .gao zong bu ke yuan ..
译文及注释
译文
清晨，连绵起伏的鲁山，千峰竞秀，忽高忽低，蔚为壮观，正好迎合了我爱好自然景(jing)色的情趣。
人生世上都有个离合悲欢，哪管你饥寒交迫衰老病残！
黄河两岸(an)一派萧条只见乱跑的狐兔，试问当年、祖逖(ti)离开这里(li)后，还有人来(lai)过否？多少在建业新亭洒泪的士大夫，谁真正想到过中原那一大块国土？算起来恢复大业必须由适当的人来做。应该笑象我等书生心里胆怯，向车中、关闭起来象新媳妇。空空地目送，边塞的鸿雁飞去。
边塞的气候恶劣，寒风凛冽，你回来时，满面皱纹，须眉已斑。
这位贫家姑娘回到家后一夜辗转无眠，只有梁间的燕子，听到她的长叹。
这两句诗我琢磨三年才写出，一读起来禁不(bu)住两行热泪流出来。
高山不辞土石才见巍峨，大海不弃涓流才见壮阔。我愿如周公一般礼贤下士，愿天下的英杰真心归顺与我。
小时不识天上明月，把它称为白玉圆盘。怀疑它是瑶台仙镜，飞在夜空青云上边。
傍晚去放牛，赶(gan)牛过村落。
云化飞雨从江面上扑来，卷起浮尘直入你的珠帘帷帐。
用捣掉壳的野谷来做饭，摘下葵叶来煮汤。
高龄白首又归隐山林摒弃尘杂。
注释
⑽森然：敬畏的样子。魄动：心惊的意思。拜：拜谢神灵应验。松柏一径：一路两旁，都是松柏。趋：朝向。灵宫：指衡岳庙。
⑿旬乃还第：十天后才回家。
67. 引：导引。
213、夜光：夜光璧，宝珠名。
②鸣泉：淙淙鸣响的泉水。
⑴魏万：又名颢。上元（唐高宗年号，674—676）初进士。曾隐居王屋山，自号王屋山人。
赏析
其一
首联叙事，颔联描写，颈联抒情，尾联总结。通篇是“《登岳阳楼》杜甫 古诗”诗，却不局限于写“岳阳楼”与“洞庭水”。诗人(ren)屏弃眼前景物的精微刻画(hua)，从大处着笔，吐纳天地，心系国家安危，悲壮苍凉，催人泪下。时间上抚今追昔，空间上包吴楚、越关山。其身世之悲，国家之忧，浩浩茫茫，与洞庭水势融合无间，形成沉雄悲壮、博大深远的意境。
这篇祝辞从农业生产的角度分别从土、水、昆虫、草木四个方面提出祝愿，每一句正好说着一个方面。
这组诗的佳处，自然还不止以上所说，诗人以其深厚的古典诗歌修养，将新事物成功地溶入古典诗歌的氛围中，也是本诗的特点之一。不过，那些弥漫着古色古香的诗句，在本诗中只起着“旧瓶”的作用，未能与其所装的“新酒”媲美，所以，限于篇幅，这里就不多说了。
这里诗人用的是“广角镜头”，展示了全幅山水的大的印象。之后，开始摇镜头、调整焦距，随着读者的眼光朝画面推进，聚于一点：“惊涛汹涌向何处，孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋，飘如随风落天边。”这一叶“孤舟”，在整个画面中真是渺小了，但它毕竟是人事啊，因此引起诗人无微不至的关心：在这汹涌的波涛中，它想往哪儿去呢？何时才回去呢？这是无法回答的问题。“征帆”两句写画船极妙。画中之船本来是“不动亦不旋”的，但诗人感到它的不动不旋，并非因为它是画船，而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故，是能动而不动的。苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”（《李思训画长江绝岛图》），从不动见动，令人称妙；李白此处写画船则从不动见能动，别是一种妙处。以下紧接一问：这样信船放流，可几时能达到那遥远的目的地──海上“三山”呢？那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己，航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。“心摇目断兴难尽”写出诗人对画的神往和激动。这时，画与真，物与我完全溶合为一了。
人的寿命，并不像金子石头那样坚牢，经不起多少跌撞。
这首诗的另外一个突出特点是采用了象征、暗示的手法。用行遇“樗”“蓫”“葍”等恶木劣菜象征自己嫁给恶人，并以之起兴，暗示自己为人所弃的痛苦心情，融情于景，情景交织。
“蝉鸣空桑林，八月萧关道。出塞复入塞，处处黄芦草。”这四句写边塞秋景，无限肃杀悲凉，寒蝉、桑林、萧关、边塞、秋草都是中围古代诗歌意象里悲情的代名词，诗歌开篇刻意描写肃杀的秋景是为后来的反战主题作背(zuo bei)景和情感上的铺垫。写戍边征人，寄寓深切同情。“从来幽并客，皆共沙尘老”，与王翰的“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”，可谓英雄所见，异曲同工，感人至深。幽州和并州都是唐代边塞之地，也是许多读书人“功名只向马上取”、“宁为百夫长，胜作一书生”的追逐名利的地方。然而，诗人从这些满怀宏图大志的年轻人身上看到的却是“皆共沙尘老”的无奈结局。末两句，以对比作结，通过对自恃勇武，炫耀紫骝善于驰骋，耀武扬威地游荡，甚至惹是生非而扰民的所谓游侠的讽刺，深刻地表达了作者对于战争的厌恶，对于和平生活的向往。前面讲的幽并客的时候，作者还没有什么贬意，字里行间里还隐约可见对于献身沙场壮士的惋惜之情。用“游侠儿”来形容那些只知道夸耀自己养有良马的市井无赖，作者的反战情绪有了更深层次的表达。
“兔丝生有时，夫妇会有宜。”这还是以“兔丝”自喻，既然兔丝之生有一定的时间，则夫妇之会亦当及时。言外之意是说不要错过了自己的青春时光。
此诗的思想内容：《《关山月》陆游 古诗》虽然既写了统治集团，又写了将士、遗民，但是从头到尾贯穿着一条线索——南宋王朝下诏和戎，这是诗的第一句指明了的。正是因为下诏和戎，将军才不战空临边，战士才不得趁年轻力壮上阵杀敌，遗民才不得从外族统治的水深火热之中解放出来。诗人的思想倾向是非常鲜明的，这就是诗中所表现的对南宋集团妥协投降政策的谴责，对抗敌爱国的将士和遗民的深切同情，和对侵略者的无比仇恨，正因为表现了这些思想，所以我们才说《《关山月》陆游 古诗》集中体现了陆游爱国诗歌的进步内容和精神实质。陆游诗歌爱国主义精神还常常表现为他壮志未酬的愤懑。在《《关山月》陆游 古诗》诗中，虽然不像《书愤》等诗那样直接表现这一点，但是在“将军不战空临边”，“厩马肥死弓断弦”，“笛里谁知壮士心”，“沙头空照征人骨”等句子中间也隐含着自己倾音无路，壮志未酬的悲愤，诗人与抗金的将士们是息息相通的。
当然，要在这样的环境之下，揭露封建政治的黑暗，就得把自己的真实意图巧妙地隐藏起来，“尚古之风”、“远师楚人”、“以文为戏”、“任意纂著”、“大肆妄诞”、“歪意”、“杜撰”等等，也无非是作者护身的铠甲。借师古而脱罪，隐真意于玩文，似乎是模拟，而实际上是大胆创新，既幽默而又沉痛。艺术风格也正是由思想内容所决定的。基于此，就不难理解：为什么在这篇表面上写儿女悼亡之情的诔文中，要用贾谊、鲧、石崇、嵇康、吕安等这些在政治斗争中遭祸的人物的典故。为什么这篇洋洋洒洒的长文既不为秦可卿之死而作，也不用之于祭奠金钏儿，虽然她们的死，宝玉也十分哀痛。
律诗讲究平仄、对仗，格律比较严。而李白的这首五律却写得极其清新、明快，似乎一点也不费力。其实，无论立意、构思、起结、承转，或是对仗、用典，都经过一番巧妙的安排，只是不着痕迹罢了。这种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然的艺术美，比一切雕饰更能打动人的心灵。
全诗以白描的手法，采用平易的家常话语，抒写人们所共有而又不是人人俱能道出的真实情感。清刘熙载在《艺概》中说：“常语易，奇语难，此诗之初关也。奇语易，常语难，此诗之重关也。香山常得奇，此境良非易到。”白居易的这首诗不用典故，不事藻绘，语言浅白平实而又意蕴精深，情韵动人，堪称“用常得奇”的佳作。
“晓夕采桑多苦辛”一句紧扣诗题，“晓夕”二字直述采桑叶时问之长，突出劳动的艰苦。从这一句诗中，表现了采桑人的倦容，“多苦辛”三字又表现了作者同情《蚕妇》来鹄 古诗的思想感情。接下去诗人明确告诉人们，这些整天采桑叶的《蚕妇》来鹄 古诗并不是不爱盛开的百花，而只是在养蚕的大忙季节不得“闲身”而已。
当时，天下战乱已久，国家和人民都陷于苦难中，一时还无法摆脱困境。杜甫虽有匡时济世之志，但年老力衰，已“无力正乾坤”。萧涤非先生说：“感到‘无力正乾坤’的诗人是很难做到飘飘然的。白居易有这样两句诗：‘外容闲暇中心苦，似是而非谁得知？’我以为这对于我们理解杜甫这一貌似达观的形象很有帮助。”（《杜甫诗选注》）可见诗中仍然表现了作者对时局的深切关心，流露了对国家、人民的忧虑，在计无所出的情况下，无可奈何的苦闷心情。
首联叙事，颔联描写，颈联抒情，尾联总结。通篇是“《登岳阳楼》杜甫 古诗”诗，却不局限于写“岳阳楼”与“洞庭水”。诗人(ren)屏弃眼前景物的精微刻画(hua)，从大处着笔，吐纳天地，心系国家安危，悲壮苍凉，催人泪下。时间上抚今追昔，空间上包吴楚、越关山。其身世之悲，国家之忧，浩浩茫茫，与洞庭水势融合无间，形成沉雄悲壮、博大深远的意境。
这篇祝辞从农业生产的角度分别从土、水、昆虫、草木四个方面提出祝愿，每一句正好说着一个方面。
这组诗的佳处，自然还不止以上所说，诗人以其深厚的古典诗歌修养，将新事物成功地溶入古典诗歌的氛围中，也是本诗的特点之一。不过，那些弥漫着古色古香的诗句，在本诗中只起着“旧瓶”的作用，未能与其所装的“新酒”媲美，所以，限于篇幅，这里就不多说了。
这里诗人用的是“广角镜头”，展示了全幅山水的大的印象。之后，开始摇镜头、调整焦距，随着读者的眼光朝画面推进，聚于一点：“惊涛汹涌向何处，孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋，飘如随风落天边。”这一叶“孤舟”，在整个画面中真是渺小了，但它毕竟是人事啊，因此引起诗人无微不至的关心：在这汹涌的波涛中，它想往哪儿去呢？何时才回去呢？这是无法回答的问题。“征帆”两句写画船极妙。画中之船本来是“不动亦不旋”的，但诗人感到它的不动不旋，并非因为它是画船，而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故，是能动而不动的。苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”（《李思训画长江绝岛图》），从不动见动，令人称妙；李白此处写画船则从不动见能动，别是一种妙处。以下紧接一问：这样信船放流，可几时能达到那遥远的目的地──海上“三山”呢？那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己，航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。“心摇目断兴难尽”写出诗人对画的神往和激动。这时，画与真，物与我完全溶合为一了。
人的寿命，并不像金子石头那样坚牢，经不起多少跌撞。
这首诗的另外一个突出特点是采用了象征、暗示的手法。用行遇“樗”“蓫”“葍”等恶木劣菜象征自己嫁给恶人，并以之起兴，暗示自己为人所弃的痛苦心情，融情于景，情景交织。
“蝉鸣空桑林，八月萧关道。出塞复入塞，处处黄芦草。”这四句写边塞秋景，无限肃杀悲凉，寒蝉、桑林、萧关、边塞、秋草都是中围古代诗歌意象里悲情的代名词，诗歌开篇刻意描写肃杀的秋景是为后来的反战主题作背(zuo bei)景和情感上的铺垫。写戍边征人，寄寓深切同情。“从来幽并客，皆共沙尘老”，与王翰的“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”，可谓英雄所见，异曲同工，感人至深。幽州和并州都是唐代边塞之地，也是许多读书人“功名只向马上取”、“宁为百夫长，胜作一书生”的追逐名利的地方。然而，诗人从这些满怀宏图大志的年轻人身上看到的却是“皆共沙尘老”的无奈结局。末两句，以对比作结，通过对自恃勇武，炫耀紫骝善于驰骋，耀武扬威地游荡，甚至惹是生非而扰民的所谓游侠的讽刺，深刻地表达了作者对于战争的厌恶，对于和平生活的向往。前面讲的幽并客的时候，作者还没有什么贬意，字里行间里还隐约可见对于献身沙场壮士的惋惜之情。用“游侠儿”来形容那些只知道夸耀自己养有良马的市井无赖，作者的反战情绪有了更深层次的表达。
“兔丝生有时，夫妇会有宜。”这还是以“兔丝”自喻，既然兔丝之生有一定的时间，则夫妇之会亦当及时。言外之意是说不要错过了自己的青春时光。
此诗的思想内容：《《关山月》陆游 古诗》虽然既写了统治集团，又写了将士、遗民，但是从头到尾贯穿着一条线索——南宋王朝下诏和戎，这是诗的第一句指明了的。正是因为下诏和戎，将军才不战空临边，战士才不得趁年轻力壮上阵杀敌，遗民才不得从外族统治的水深火热之中解放出来。诗人的思想倾向是非常鲜明的，这就是诗中所表现的对南宋集团妥协投降政策的谴责，对抗敌爱国的将士和遗民的深切同情，和对侵略者的无比仇恨，正因为表现了这些思想，所以我们才说《《关山月》陆游 古诗》集中体现了陆游爱国诗歌的进步内容和精神实质。陆游诗歌爱国主义精神还常常表现为他壮志未酬的愤懑。在《《关山月》陆游 古诗》诗中，虽然不像《书愤》等诗那样直接表现这一点，但是在“将军不战空临边”，“厩马肥死弓断弦”，“笛里谁知壮士心”，“沙头空照征人骨”等句子中间也隐含着自己倾音无路，壮志未酬的悲愤，诗人与抗金的将士们是息息相通的。
当然，要在这样的环境之下，揭露封建政治的黑暗，就得把自己的真实意图巧妙地隐藏起来，“尚古之风”、“远师楚人”、“以文为戏”、“任意纂著”、“大肆妄诞”、“歪意”、“杜撰”等等，也无非是作者护身的铠甲。借师古而脱罪，隐真意于玩文，似乎是模拟，而实际上是大胆创新，既幽默而又沉痛。艺术风格也正是由思想内容所决定的。基于此，就不难理解：为什么在这篇表面上写儿女悼亡之情的诔文中，要用贾谊、鲧、石崇、嵇康、吕安等这些在政治斗争中遭祸的人物的典故。为什么这篇洋洋洒洒的长文既不为秦可卿之死而作，也不用之于祭奠金钏儿，虽然她们的死，宝玉也十分哀痛。
律诗讲究平仄、对仗，格律比较严。而李白的这首五律却写得极其清新、明快，似乎一点也不费力。其实，无论立意、构思、起结、承转，或是对仗、用典，都经过一番巧妙的安排，只是不着痕迹罢了。这种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然的艺术美，比一切雕饰更能打动人的心灵。
全诗以白描的手法，采用平易的家常话语，抒写人们所共有而又不是人人俱能道出的真实情感。清刘熙载在《艺概》中说：“常语易，奇语难，此诗之初关也。奇语易，常语难，此诗之重关也。香山常得奇，此境良非易到。”白居易的这首诗不用典故，不事藻绘，语言浅白平实而又意蕴精深，情韵动人，堪称“用常得奇”的佳作。
“晓夕采桑多苦辛”一句紧扣诗题，“晓夕”二字直述采桑叶时问之长，突出劳动的艰苦。从这一句诗中，表现了采桑人的倦容，“多苦辛”三字又表现了作者同情《蚕妇》来鹄 古诗的思想感情。接下去诗人明确告诉人们，这些整天采桑叶的《蚕妇》来鹄 古诗并不是不爱盛开的百花，而只是在养蚕的大忙季节不得“闲身”而已。
当时，天下战乱已久，国家和人民都陷于苦难中，一时还无法摆脱困境。杜甫虽有匡时济世之志，但年老力衰，已“无力正乾坤”。萧涤非先生说：“感到‘无力正乾坤’的诗人是很难做到飘飘然的。白居易有这样两句诗：‘外容闲暇中心苦，似是而非谁得知？’我以为这对于我们理解杜甫这一貌似达观的形象很有帮助。”（《杜甫诗选注》）可见诗中仍然表现了作者对时局的深切关心，流露了对国家、人民的忧虑，在计无所出的情况下，无可奈何的苦闷心情。
创作背景
这首诗大概作于天宝十四载（755年）春，此时已经是杜甫困守在长安的第十个年头了，由于仕途坎坷，社会黑暗，诗人的牢骚愤怨自然也与日俱增。
马体孝( 两汉 )
收录诗词 (6273) 首
简 介
马体孝 山西凤台人，后改名旷，字翁恒。干隆诸生。贫而丐，与妻皆好吟诗，参禅理。后饿死宿迁，怀中有诗一首，末题丐隐翁恒绝笔。知县奇之，为营葬立碑，并刻其诗。相传干隆南巡至此，曾和其韵赋诗。
虞美人·楚腰蛴领团香玉
残药倘能沾朽质，愿将霄汉永为邻。"
涛头风起白连云。诗成客见书墙和，药熟僧来就鼎分。
"羌竹繁弦银烛红，月光初出柳城东。
"有客西北逐，驱马次太原。太原有佳人，神艳照行云。
五杂组，刺绣窠。往复还，织锦梭。不得已，戍交河。
云飞琼瑶圃，龟息芝兰丛。玉箓掩不开，天窗微微风。
月光如雪金阶上，迸却颇梨义甲声。
闲客幽栖处，潇然一草庐。路通元亮宅，门对子云居。
止酒
"霜月明明雪复残，孤舟夜泊使君滩。
"汉阳无远寺，见说过汾城。云雨经春客，江山几日程。
"清风袅袅越水陂，远树苍苍妙喜寺。
君到嵩阳吟此句，与教二十六峰知。"
"严城画角三声闭，清宴金樽一夕同。银烛坐隅听子夜，
"布石满山庭，磷磷洁还清。幽人常履此，月下屐齿鸣。
来时玉女裁春服，剪破湘山几片云。"
是月岁阴暮，惨冽天地愁。白日冷无光，黄河冻不流。
水调歌头·定王台
好酒盈杯酌，闲诗任笔酬。凉风从入户，云水更宜秋。
逍遥楼上雕龙字，便是羊公堕泪碑。"
极乐知无碍，分明应有缘。还将意功德，留偈法王前。"
"朝问此心何所思，暮问此心何所为。不入公门慵敛手，
"残猎渭城东，萧萧西北风。雪花鹰背上，冰片马蹄中。
龙宫欣访旧，莺谷忝迁乔。从事叨承乏，铜章愧在腰。"
净爱山僧饭，闲披野客衣。谁怜幽谷鸟，不解入城飞。
"谁能嗟叹光阴暮，岂复忧愁活计贫。忽忽不知头上事，
代秋情
利涉馀千里，山河仅百程。池塘初展见，金玉自凡轻。
"小侄名阿宜，未得三尺长。头圆筋骨紧，两眼明且光。
他日若来华表上，更添多少令威愁。"
"绿塘新水平，红槛小舟轻。解缆随风去，开襟信意行。
为报阿连寒食下，与吾酿酒扫柴扉。"
自到成都烧酒熟，不思身更入长安。"
柘枝一曲试春衫。阶临池面胜看镜，户映花丛当下帘。
牛羊下暮霭，鼓角调寒云。中夕萧关宿，边声不可闻。"
鹭鸶
纵使将军能伏剑，何人岛上哭田横。"
椿儿绕树春园里，桂子寻花夜月中。（见《桂苑丛谈》）
"天然根性异，万物尽难陪。自古承春早，严冬斗雪开。
彼此假名非本物，其间何怨复何恩。
"几度乘闲谒梵宫，此郎声价重江东。贵侯知重曾忘势，
溪寂钟还度，林昏锡独鸣。朝簪抽未得，此别岂忘情。"
"新样花文配蜀罗，同心双带蹙金蛾。
"姓丁黄鹤辽东去，客倩仙翁海上人。
鹧鸪天·佳人
夜灯分楚塞，秋角满湘船。郡邑多岩窦，何方便学仙。"
"孟夏守畏途，舍舟在徂暑。愀然何所念，念我龙门坞。
知尔不堪还酒家，漫教夷甫无行处。"
赤县阳和布，苍生雨露膏。野平惟有麦，田辟久无蒿。
"山翁来帝里，不肯住多时。尘土衣裳重，腥膻仆隶饥。
诚知亦有来年会，保得晴明强健无。"
转岸回船尾，临流簇马蹄。闹翻扬子渡，蹋破魏王堤。
"新酒此时熟，故人何日来。自从金谷别，不见玉山颓。
行经华阴
灵通指下砖甓化，瑞气炉中金玉流。定是烟霞列仙侣，
康时何必重侯嬴。捧将束帛山僮喜，传示银钩邑客惊。
庭芜凄白露，池色澹金波。况是初长夜，东城砧杵多。"
乱林不可留，寸茎不可轻。风暖斗出地，仰齐故年茎。
野人未必非毛遂，太守还须是孟尝。"
林静寒声远，天阴曙色迟。今宵复何夕，鸣珮坐相随。"
"远戎兵压境，迁客泪横襟。烽堠惊秦塞，囚居困越吟。
佩想停仙步，泉疑咽夜声。曲终无异听，响极有馀情。
郑伯克段于鄢
"十层花宇真毫相，数仞峰峦閟月扉。攒立宝山中色界，
玄宗上马太真去，红树满园香自销。"
"涢川水竹十家馀，渔艇蓬门对岸居。
不知梦逐青鸾去，犹把花枝盖面归。"
"院深终日静，落叶覆秋虫。盥漱新斋后，修行未老中。
树稍藏竹鸟啼多。山衔落照欹红盖，水蹙斜文卷绿罗。
"商洛秦时四老翁，人传羽化此山空。
委顺而已，孰知其他。时邪命邪，吾其无奈彼何；
鹧鸪天·祖国沉沦感不禁
秋风送客去，安得尽忘情。"
舞急红腰软，歌迟翠黛低。夜归何用烛，新月凤楼西。"
见说忘情唯有酒，夕阳对酒更伤神。"
想随香驭至，不假定钟催。"
忽逢海峤石，稍慰平生忆。何以慰我心，亭亭孤且直。"
以下见《海录碎事》）
玉颜不是黄金少，泪滴秋山入寿宫。"
湿洒池边地，凉开竹下扉。露床青篾簟，风架白蕉衣。
南乡子·端午
"大底从头总是悲，就中偏怆筑城词。
"南客岂曾谙塞北，年年唯见雁飞回。
"独鹤孤云两难说，明朝又作东西别。
"望重来为守土臣，清高还似武功贫。道从会解唯求静，
照灼花丛两相得。渔歌惊起飞南北，缭绕追随不迷惑。
位高方称白髭须。若论尘事何由了，但问云心自在无。
鞍马皆争丽，笙歌尽斗奢。吾师无所愿，惟愿老烟霞。
敢辞携绿蚁，只愿见青娥。最忆阳关唱，真珠一串歌。"