白帝城怀古
"空蒙不自定，况值暄风度。旧赏逐流年，新愁忽盈素。
华屋尊开月下天。内使笔锋光案牍，鄢陵诗句满山川。
风声吼烈随手起，龙蛇迸落空壁飞。连拂数行势不绝，
欲唱玄云曲，知音复谁是。采掇情未来，临池画春水。
长恨相逢即分首，含情掩泪独回头。"
借问卢耽鹤，西飞几岁还。"
"无事向边外，至今仍不归。三年绝乡信，六月未春衣。
中有蛾眉成水仙。水府沉沉行路绝，蛟龙出没无时节。
"离情折杨柳，此别异春哉。含露东篱艳，泛香南浦杯。
"黄沙风卷半空抛，云动阴山雪满郊。探水人回移帐就，
白帝城怀古拼音解释:
.kong meng bu zi ding .kuang zhi xuan feng du .jiu shang zhu liu nian .xin chou hu ying su .
hua wu zun kai yue xia tian .nei shi bi feng guang an du .yan ling shi ju man shan chuan .
feng sheng hou lie sui shou qi .long she beng luo kong bi fei .lian fu shu xing shi bu jue .
yu chang xuan yun qu .zhi yin fu shui shi .cai duo qing wei lai .lin chi hua chun shui .
chang hen xiang feng ji fen shou .han qing yan lei du hui tou ..
jie wen lu dan he .xi fei ji sui huan ..
.wu shi xiang bian wai .zhi jin reng bu gui .san nian jue xiang xin .liu yue wei chun yi .
zhong you e mei cheng shui xian .shui fu chen chen xing lu jue .jiao long chu mei wu shi jie .
.li qing zhe yang liu .ci bie yi chun zai .han lu dong li yan .fan xiang nan pu bei .
.huang sha feng juan ban kong pao .yun dong yin shan xue man jiao .tan shui ren hui yi zhang jiu .
译文及注释
译文
突然看到一个青发小道童，头发挽成双云鬟一样。
看到《琴台》杜甫 古诗旁的一丛野花，我觉得它就(jiu)像卓文君当年的笑容；一丛丛碧绿的蔓草，就如同(tong)卓文君当年所(suo)穿的碧罗裙。
登上高高的亭楼我凝神骋目，只见一璧芳草延到天边处，叹息自己那一半已经雪白如苎的鬓发。
闽县（今福建福州市）人林纾（字琴南，当时是孝廉，清明时对举人的称呼）六七岁的时候，跟随老师读书。老师非常贫困，做饭没有米。林纾知道后，急忙回家，用袜子(zi)装米，装满了，背着送给老师。老师生气了，说这是他偷来的，推辞不接受。林纾回来后告诉了母亲，母亲笑着说：“你这份心意固然是好的，但是这样的方式（袜子装米）难道是学生赠送老师礼物的礼节吗？”随即让人准备，林纾携带着一石米送到私塾，老师于是接受了。
佳人，上天为何赐你如此美丽？让我深深投入无力自拔？当年在夜月里，我们共同醉入一帘幽梦，温柔的春风吹拂着你我。真是无可奈何，往日的欢乐都伴随着流水远去，绿纱巾上的香味渐渐淡去，再也听不到你那悦耳的琴声。如今已到了暮春时令，片片残红在夜色中飞扬，点点细雨下着下着又晴了，雾气一片迷迷蒙蒙。我的愁思正浓，忽然又传来黄鹂的啼叫声，一声一声。
别墅主人和我没有见过面，偶来坐坐赏那林木和石泉。
宫中把新火赐给大臣。古代风俗，寒食禁火，把冬季保留下来的火种熄灭了。到了清明，又要重新钻木取火。唐代的皇帝于此日要举行隆重的“清明赐火”典礼，把新的火种赐给群臣，以表示对臣民的宠爱。
东陵侯被废弃以后，往司马季主那儿去占卜。
看见了父亲就转过身来啼哭（分别很久显得陌生），身上污垢积粘，打着赤脚没穿袜子。
春风十(shi)里路上丽人翩翩，满头的花朵把云鬓压偏。夕阳西下画船载着春光归去，未尽游兴全付与湖水湖烟。明日还要带残存的醉意，到湖上小路寻找遗落的花钿。
楚襄王的云雨之梦哪里去了？在这静静的夜晚所能见到只有月下的江水，所听到的只有夜猿的悲啼之声。
那天听到这个噩耗的时候，心伤随着冬日的风，久久盘旋，无法散去。泪水迷离，更是难以停止。当沾上衣襟的不再是泪水，而是鲜血的时候，我们又能品味到其中多少的酸楚呢？
我在来到兖(yan)州看望我父亲的日子里，初次登上城楼放眼远眺，飘浮的白云连接着东海和泰山，一马平川的原野直入青州和徐州。秦始皇的石碑像一座高高的山峰屹立在这里，鲁恭王修的灵光殿只剩下一片荒芜的城池。我从(cong)来就有怀古伤感之情，在城楼上远眺，独自徘徊，心中十分感慨。
每一个少女，都是一本唤不醒的日记。因为春暖花开，因为有些事情，她们喜欢少女闭上眼睛。
飞逝的时光，请您喝下这杯酒。
突然惊起又回过头来，心有怨恨却无人知情。挑遍了寒枝也不肯栖息，甘愿在沙洲忍受寂寞凄冷。
注释
[5]斯水：此水，指洛川。
所之既倦：（对于）所喜爱或得到的事物已经厌倦。之，往、到达。
②离哉翻：这三字是音节词，没有实际意义。
（14）华发：花白的头发。《墨子·修身》：“华发隳颠，而犹弗舍者，其唯圣人乎？”
伏：身体前倾靠在物体上。
【日薄西山】
15.佳人：指官妓。秀筵：丰盛的筵席。
9.浓朱：即口红。衍：漫，染。丹唇：即朱唇。
峯（fēng）峯次低昴（mǎo）：山峰高耸直触昴星。这里是夸张的写法。峯峯：这里是很高之意。昴，星宿名，二十八宿之一。
赏析
此诗共分六节（乐曲的章节），初读起来似乎“解各一意”、互不相属，其实却是“峰断云连”、浑然一体。从时局的动乱，引出客中飘泊的悲愤；从独伫空堂的期待，写到雄剑挂壁的啸吟；最后壮心难抑、磅礴直上，化出神鹰击天的奇景。其诗情先借助五、七言长句盘旋、摩荡，然后在劲健有力的四言短句中排宕而出。诗虽作于诗人五十六岁的晚年，而奇幻峥嵘之思、雄迈悲慨之气，就是与壮年时代的名作《行路难三首》、《梦游天姥吟留别》相比，亦更见其深沉而一无逊色之憾。
因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。所以这开头的一句在表现上、在结构上都是值得细味的。由于第一句蕴含丰富，很有分量，第二句“莫为轻阴便拟归”，虽然是否定了客人的想法，但却显得顺流而下，毫不费力。是的，面对着这美不胜收的景致，怎能因为天边一片阴云就打算回去呢？
早在六朝刘宋时期，诗人鲍照(zhao)就用”清如玉壶冰”（《代白头吟》）来比喻高洁清白的品格。自从开元宰相姚崇作《冰壶诫》以来，盛唐诗人如王维、崔颢、李白等都曾以冰壶自励，推崇光明磊落、表里澄澈的品格。王昌龄托辛渐给洛阳亲友带去的口信不是通常的平安竹报，而是传达自己依然冰清玉洁、坚持操守的信念，是大有深意的。
其一 清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出，杜集中有不少“以诗为画”的作品。这一首写于成都草堂的五言绝句，就是极富诗情画意的佳作。诗一开始，就从大处着墨，描绘出在初春灿烂阳光的照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景，用笔简洁而色彩浓艳。“迟日”即春日，语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”。这里用以突出初春的阳光，以统摄全篇。同时用一“丽”字点染“江山”，表现了春日阳光普照，四野青绿，溪水映日的秀丽景色。这虽是粗笔勾画，笔底却是春光骀荡。
“由不慎小节，庸夫笑我度” 二句：小节，琐碎的亊情。庸夫，平庸的人。度，器量，胸怀。此谓由于不拘小节，庸夫讥笑我的器度胸襟。
整首诗托雨写志，表现了作者并不因为变法维新运动的失败而退缩，胸怀远大目标，一往无前的精神。由平常的景带出不平常的情。立足于太平洋之上，遥视亚美二洲；身处政治逆境之中。而思及古今，更展望未来。境界开阔，情怀高远，有一种奔放热情溢于字里行间。
这首诗的艺术手法(shou fa)也很有特色，如借代修辞手法，颔联(han lian)中的“烟尘”代边境战争；与后文“鼓角”相应，从视角和听觉两方面突出了战争的紧张，渲染了时局的艰危。而且还运用了用典的修辞手法，如“请缨”，典出《汉书·终军传》，在诗句中暗示朝中无人为国分忧，借以表达诗人杜甫对国事的深深忧虑。又如“对偶”和“双关”手法，诗题“《岁暮》杜甫 古诗”表面指的是时序岁末，深层指杜甫已进入人生暮年，还指唐帝国由盛而衰进入风雨飘摇的晚唐。这首诗还运用了虚实结合描写手法，如“边偶还用兵，烟尘犯雪岭”“朝廷谁请缨”是杜甫的想象，是虚写；“鼓角动江城，天地日流血”是眼下情景，是实写。表现手法中有对比，如朝廷之臣无人请缨与江湖之士的杜甫“敢爱死”对比；杜甫高远的心志与报国无门对比。“济时敢爱死，寂寞壮心惊”，自己的言行反差的对比；“鼓角动江城”暗含战争前后对比；诗歌开头“远为客”与结尾“寂寞壮心惊”思想感情对比。
离人思妇之情，在一般诗人笔下，往往写得纤弱和过于愁苦，与之相应，境界也往往狭窄。但李白却用“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关”的万里边塞图景来引发这种感情。这只有胸襟如李白这样浩渺的人，才会如此下笔。这几句并不是局促于一时一事，而是带着一种更为广远、沉静的思索。用广阔的空间和时间做背景，并在这样的思索中，把眼前的思乡离别之情融合进去，从而展开更深远的意境，这是其他一些(yi xie)诗人所难以企及的。
《《春晓》孟浩然 古诗》这首小诗，初读似觉平淡无奇，反复读之，便觉诗中别有天地。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻，不在于奇绝的艺术手法，而在于它的韵味。整首诗的风格就像行云流水一样平易自然，然而悠远深厚，独臻妙境。千百年来，人们传诵它，探讨它，仿佛在这短短的四行诗里，蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。
诗的第三、四句紧承前两(qian liang)句写作者梦醒后的心情和环境。这些描写与第一句梦游故乡相对照，与第二句的描写紧紧相连。这里的“小栏高槛”是“别人家”，这里没有了梦游回乡的欢乐，有的只是自己五更独眠，苦闷、惆怅，室内只有残灯一盏，窗外还有纷纷的落花。这样便把诗人的内心世界，把诗人的情态和愁容展示出来，环境的凄凉冷落也写得逼真形象。这样，总观全诗，作者思乡这个题意便表现得更为完整了。
颔联写雨的“发生”，进一步表现雨的“好”，其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”，好就好在适时，好在“润物”。春天的雨，一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候，它会伴随着冷风，受到冷空气影响由雨变成雪。有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评。所以，光有首联的“知时节”，还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了。“随风潜入夜，润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。所以这开头的一句在表现上、在结构上都是值得细味的。由于第一句蕴含丰富，很有分量，第二句“莫为轻阴便拟归”，虽然是否定了客人的想法，但却显得顺流而下，毫不费力。是的，面对着这美不胜收的景致，怎能因为天边一片阴云就打算回去呢？
早在六朝刘宋时期，诗人鲍照(zhao)就用”清如玉壶冰”（《代白头吟》）来比喻高洁清白的品格。自从开元宰相姚崇作《冰壶诫》以来，盛唐诗人如王维、崔颢、李白等都曾以冰壶自励，推崇光明磊落、表里澄澈的品格。王昌龄托辛渐给洛阳亲友带去的口信不是通常的平安竹报，而是传达自己依然冰清玉洁、坚持操守的信念，是大有深意的。
其一 清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出，杜集中有不少“以诗为画”的作品。这一首写于成都草堂的五言绝句，就是极富诗情画意的佳作。诗一开始，就从大处着墨，描绘出在初春灿烂阳光的照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景，用笔简洁而色彩浓艳。“迟日”即春日，语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”。这里用以突出初春的阳光，以统摄全篇。同时用一“丽”字点染“江山”，表现了春日阳光普照，四野青绿，溪水映日的秀丽景色。这虽是粗笔勾画，笔底却是春光骀荡。
“由不慎小节，庸夫笑我度” 二句：小节，琐碎的亊情。庸夫，平庸的人。度，器量，胸怀。此谓由于不拘小节，庸夫讥笑我的器度胸襟。
整首诗托雨写志，表现了作者并不因为变法维新运动的失败而退缩，胸怀远大目标，一往无前的精神。由平常的景带出不平常的情。立足于太平洋之上，遥视亚美二洲；身处政治逆境之中。而思及古今，更展望未来。境界开阔，情怀高远，有一种奔放热情溢于字里行间。
这首诗的艺术手法(shou fa)也很有特色，如借代修辞手法，颔联(han lian)中的“烟尘”代边境战争；与后文“鼓角”相应，从视角和听觉两方面突出了战争的紧张，渲染了时局的艰危。而且还运用了用典的修辞手法，如“请缨”，典出《汉书·终军传》，在诗句中暗示朝中无人为国分忧，借以表达诗人杜甫对国事的深深忧虑。又如“对偶”和“双关”手法，诗题“《岁暮》杜甫 古诗”表面指的是时序岁末，深层指杜甫已进入人生暮年，还指唐帝国由盛而衰进入风雨飘摇的晚唐。这首诗还运用了虚实结合描写手法，如“边偶还用兵，烟尘犯雪岭”“朝廷谁请缨”是杜甫的想象，是虚写；“鼓角动江城，天地日流血”是眼下情景，是实写。表现手法中有对比，如朝廷之臣无人请缨与江湖之士的杜甫“敢爱死”对比；杜甫高远的心志与报国无门对比。“济时敢爱死，寂寞壮心惊”，自己的言行反差的对比；“鼓角动江城”暗含战争前后对比；诗歌开头“远为客”与结尾“寂寞壮心惊”思想感情对比。
离人思妇之情，在一般诗人笔下，往往写得纤弱和过于愁苦，与之相应，境界也往往狭窄。但李白却用“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关”的万里边塞图景来引发这种感情。这只有胸襟如李白这样浩渺的人，才会如此下笔。这几句并不是局促于一时一事，而是带着一种更为广远、沉静的思索。用广阔的空间和时间做背景，并在这样的思索中，把眼前的思乡离别之情融合进去，从而展开更深远的意境，这是其他一些(yi xie)诗人所难以企及的。
《《春晓》孟浩然 古诗》这首小诗，初读似觉平淡无奇，反复读之，便觉诗中别有天地。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻，不在于奇绝的艺术手法，而在于它的韵味。整首诗的风格就像行云流水一样平易自然，然而悠远深厚，独臻妙境。千百年来，人们传诵它，探讨它，仿佛在这短短的四行诗里，蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。
诗的第三、四句紧承前两(qian liang)句写作者梦醒后的心情和环境。这些描写与第一句梦游故乡相对照，与第二句的描写紧紧相连。这里的“小栏高槛”是“别人家”，这里没有了梦游回乡的欢乐，有的只是自己五更独眠，苦闷、惆怅，室内只有残灯一盏，窗外还有纷纷的落花。这样便把诗人的内心世界，把诗人的情态和愁容展示出来，环境的凄凉冷落也写得逼真形象。这样，总观全诗，作者思乡这个题意便表现得更为完整了。
颔联写雨的“发生”，进一步表现雨的“好”，其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”，好就好在适时，好在“润物”。春天的雨，一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候，它会伴随着冷风，受到冷空气影响由雨变成雪。有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评。所以，光有首联的“知时节”，还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了。“随风潜入夜，润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
创作背景
杜牧生活的晚唐时代，唐王朝以做大厦将倾之势，藩镇割据、宦官专权、牛李党争.....一点点的侵蚀着这个巨人的身体。
秦承恩( 元代 )
收录诗词 (9986) 首
简 介
秦承恩 （?—1809）江苏江宁人，字芝轩。干隆二十六年进士，由编修累擢陕西巡抚。嘉庆间，以镇压白莲教军屡败，戍伊犁。释还，起主事，纂修《会典》。官至刑部尚书。
蝶恋花·侬是江南游冶子
"黄鹤高楼已捶碎，黄鹤仙人无所依。黄鹤上天诉玉帝，
月明湘水夜，霜重桂林寒。别后头堪白，时时镜里看。"
"谁为梅花怨未平，一声高唤百龙惊。风当阊阖庭初静，
"方将氓讼理，久翳西斋居。草木无行次，闲暇一芟除。
绿水任从联臂饮，青山不用断肠吟。"
世乱方多事，年加易得愁。政成频一醉，亦未减风流。"
魂兮若有感，仿佛梦中来。
野鹤思蓬阙，山麋忆庙堂。泥沙空淬砺，星斗屡低昂。
吾富有钱时
"摇曳帆在空，清流顺归风。诗因鼓吹发，酒为剑歌雄。
明君宵旰分甘处，便索金盘赐重臣。
鞍马月桥南，光辉歧路间。贤豪相追饯，却到栖霞山。
风暖云开晚照明，翠条深映凤凰城。
遗庙空萧然，英灵贯千岁。"
笑迎风月步兵闲。当秋每谢蛩清耳，渐老多惭酒借颜。
自恨不如湘浦雁，春来即是北归时。"
欲访惭多事，相思恨隔年。终期息尘虑，接话虎溪边。"
仙城寒食歌·绍武陵
"闭关防老寇，孰敢振威棱。险固疑天设，山河自古凭。
秩满休闲日，春馀景气和。仙凫能作伴，罗袜共凌波。
"落叶满山州，闲眠病未瘳。窗阴连竹枕，药气染茶瓯。
忆昔作少年，结交赵与燕。金羁络骏马，锦带横龙泉。寸心无疑事，所向非徒然。晚节觉此疏，猎精草太玄。空名束壮士，薄俗弃高贤。中回圣明顾，挥翰凌云烟。骑虎不敢下，攀龙忽堕天。还家守清真，孤洁励秋蝉。炼丹费火石，采药穷山川。卧海不关人，租税辽东田。乘兴忽复起，棹歌溪中船。临醉谢葛强，山公欲倒鞭。狂歌自此别，垂钓沧浪前。
腹饱山僧供，头轻侍婢梳。上官唯揖让，半禄代耕鉏.
正是花时堪下泪，相公何必更追欢。"
不知旧行径，初拳几枝蕨。三载夜郎还，于兹炼金骨。"
"圣朝列群彦，穆穆佐休明。君子独知止，悬车守国程。
沁园春·丁酉岁感事
飘飘不得意，昨发南都城。紫燕枥下嘶，青萍匣中鸣。
私燕席云罢，还斋夜方阑。邃幕沉空宇，孤灯照床单。
时属春阳节，草木已含英。洛川当盛宴，斯焉为达生。"
前会成春梦，何人更己知。缘情聊借喻，争敢道言诗。"
潘郎今发白，陶令本家贫。相送临京口，停桡泪满巾。"
"仙乡会应远，王事知何极。征传莫辞劳，玉峰聊一息。
"何处堪留客，香林隔翠微。薜萝通驿骑，山竹挂朝衣。
北固临京口，夷山近海滨。江风白浪起，愁杀渡头人。
眼儿媚·酣酣日脚紫烟浮
已堪挂马鞭。何日到彭泽，长歌陶令前。"
数日不上西南楼。故人薄暮公事闲，玉壶美酒琥珀殷。
驿使乘云去，征帆沿熘下。不知从此分，还袂何时把。"
被他青盖言相误，元是须教入晋来。"
公堂燕华筵，礼罢复言辞。将从平门道，憩车沣水湄。
希君一翦拂，犹可骋中衢。"
打鹊抛金盏，招人举玉鞭。田翁与蚕妇，平地看神仙。"
广川含澄澜，茂树擢华滋。短才何足数，枉赠愧妍词。
与于襄阳书
永辞霜台客，千载方来旋。"
日暮徒盈把，裴回忧思深。慨然纫杂佩，重奏丘中琴。"
"一战文场拔赵旗，便调金鼎佐无为。白麻骤降恩何极，
"星轺计日赴岷峨，云树连天阻笑歌。南入洞庭随雁去，
道在虚无不可闻。松桧稳栖三岛鹤，楼台闲锁九霄云。
"城枕萧关路，胡兵日夕临。唯凭一炬火，以慰万人心。
日夕鲲鱼梦南国，苕阳水高迷渡头。
樯出江中树，波连海上山。风帆明日远，何处更追攀。"
解连环·孤雁
满径苔纹疏雨后，入檐山色夕阳中。偏宜下榻延徐孺，
羽客伴吟松韵秋。满户烟霞思紫阁，一帆风雨忆沧洲。
甘荠非予匹，宫槐让我先。竹孤空冉冉，荷弱谩田田。
忽逢杨开府，论旧涕俱垂。坐客何由识，惟有故人知。"
吴地桑叶绿，吴蚕已三眠。我家寄东鲁，谁种龟阴田？春事已不及，江行复茫然。南风吹归心，飞堕酒楼前。楼东一株桃，枝叶拂青烟。此树我所种，别来向三年。桃今与楼齐，我行尚未旋。娇女字平阳，折花倚桃边。折花不见我，泪下如流泉。小儿名伯禽，与姊亦齐肩。双行桃树下，抚背复谁怜？念此失次第，肝肠日忧煎。裂素写远意，因之汶阳川。
分明感激眼前事，莫惜醉卧桃园东。"
无限细腰宫里女，就中偏惬楚王情。"
空闻别有回山力，却见长江曲尺流。"
感遇十二首·其一
行出国南门，南望郁苍苍。日入乃云造，恸哭宿风霜。
傅说未梦时，终当起岩野。万古骑辰星，光辉照天下。
蒿里埋双剑，松门闭万春。回瞻北堂上，金印已生尘。
溅石苔花润，随流木叶红。何当化霖雨，济物显殊功。"
笼禽羡归翼，远守怀交亲。况复岁云暮，凛凛冰霜辰。
"坏墙风雨几经春，草色盈庭一座尘。
"烟霞海边寺，高卧出门慵。白日少来客，清风生古松。
伴行惟瘦鹤，寻步入深云。（《赠廖融》，见《纪事》）
惜黄花慢·菊
未假抟扶势，焉知羽翼轻。吾君开太液，愿得应皇明。"
去马嘶春草，归人立夕阳。元知数日别，要使两情伤。
府掾有包子，文章推贺生。沧浪醉后唱，因此寄同声。"
时菊乃盈泛，浊醪自为美。良游虽可娱，殷念在之子。
忆昨蓬莱宫，新授刺史符。明主仍赐衣，价直千万馀。
"金栏白的善篸zC，双凤夜伴江南栖。
仿佛垂纶渭水滨，吾皇睹之思良臣。依稀荷锸傅岩野，
"倚杖残秋里，吟中四顾频。西风天际雁，落日渡头人。
恨赋
"金碧高层世界空，凭蜺长啸八蛮风。横轩水壮蛟龙府，
"春山杜鹃来几日，夜啼南家复北家。
"宦途憔悴雪生头，家计相牵未得休。
"羡子清吟处，茅斋面碧流。解憎莲艳俗，唯欠荻花幽。
南楼夜已寂，暗鸟动林间。不见城郭事，沉沉唯四山。
归来桃花岩，得憩云窗眠。对岭人共语，饮潭猿相连。
少年游太学，负气蔑诸生。蹉跎三十载，今日海隅行。
援斧开众郁，如师启群蒙。庭宇还清旷，烦抱亦舒通。