管仲论
"五浊之世尘冥冥，达观栖心于此经。但用须弥藏芥子，
"高丘归未得，空自责迟回。身事岂能遂，兰花又已开。
莫遣洪垆旷真宰，九流人物待陶甄。"
知君欲作闲情赋，应愿将身作锦鞋。
渐没孤槎影，仍呈一苇航。抚躬悲未济，作颂喜时康。"
暮雨一舟吴苑来。人度深秋风叶落，鸟飞残照水烟开。
忆昔龙图盛，方今鹤羽全。桂枝香可袭，杨叶旧频穿。
"月榭风亭绕曲池，粉垣回互瓦参差。侵帘片白摇翻影，
松盖环清韵，榕根架绿阴。洞丁多斫石，蛮女半淘金。
右银台路雪三尺，凤诏裁成当直归。"
管仲论拼音解释:
.wu zhuo zhi shi chen ming ming .da guan qi xin yu ci jing .dan yong xu mi cang jie zi .
.gao qiu gui wei de .kong zi ze chi hui .shen shi qi neng sui .lan hua you yi kai .
mo qian hong lu kuang zhen zai .jiu liu ren wu dai tao zhen ..
zhi jun yu zuo xian qing fu .ying yuan jiang shen zuo jin xie .
jian mei gu cha ying .reng cheng yi wei hang .fu gong bei wei ji .zuo song xi shi kang ..
mu yu yi zhou wu yuan lai .ren du shen qiu feng ye luo .niao fei can zhao shui yan kai .
yi xi long tu sheng .fang jin he yu quan .gui zhi xiang ke xi .yang ye jiu pin chuan .
.yue xie feng ting rao qu chi .fen yuan hui hu wa can cha .qin lian pian bai yao fan ying .
song gai huan qing yun .rong gen jia lv yin .dong ding duo zhuo shi .man nv ban tao jin .
you yin tai lu xue san chi .feng zhao cai cheng dang zhi gui ..
译文及注释
译文
离别后如浮云飘流不定，岁月如流水一晃过十年。
李白的诗作无人能(neng)敌，他那高超的才思也远远地超出一般人。
在大沙漠里握雪(xue)成团而食，夜里拂去沙土露宿于旷野。
高高的桥与幽幽的小路相连，它曲曲折折穿过稀疏的竹林。
手里玩赏着奇丽的彩石，面对着潺潺的溪水观赏。绕着寺旁那弯弯的小径(jing)，探寻着绚丽多姿的野山花(hua)。
宋朝的皇帝啊！难道你就不想疆土在逐日散失，难道你就不思念徽钦被俘而去的奇耻大辱，然而徽宗钦宗真正返回之后，赵构的帝位又怎能相属，千年万代的人们啊再不要说不该南渡偏安(an)一隅，当时的赵构啊自己就怕把中原收复，可笑地是区区一个秦桧又有多少能耐，只是他迎合了赵构的心意而已。
一痕新月渐渐挂上(shang)柳梢，仿佛眉痕。淡净的月彩从花树间透过，蒙胧的光华将初降的暮色划破。新月明艳便使人生出团圆的意愿，闺中佳人更深深拜月祈盼(pan)，祝愿能与心上人相逢在那花香迷人的小径。一弯新月就像两道美人的秀眉没有画完，一定是嫦娥还带着离恨别情。最令人喜爱的是，寥廓明净的天空上，那弯新月恰似宝帘上的帘铮，小巧玲珑。
王导(dao)公何其慷慨激昂，千秋万代留下美名。
演奏着《九歌》跳起《韶》舞啊，且借大好时光寻求欢娱。
但为了众生都能够饱，即使拖垮了病倒卧在残阳之下，也在所不辞。
五月是石榴花开得季节，杨柳被细雨润湿，枝叶低低沉沉地垂着。人们用五彩的丝线包扎多角形的粽子，煮熟了盛进镀金的盘子里，送给闺中女子。
送来一阵细碎鸟鸣。
溪谷荒凉人烟少，大雪纷纷漫天飘。
注释
（23）觚（gū，姑）：古代有梭角的酒器。圜（yuán，元）：通“圆”。按这句喻汉代的法制较秦代有重大变化。
共：同“供”。
（23）湎（miǎn）：沉湎，沉迷。
滴沥：形容滴水。
⑦差池：参差不齐。《诗经·邶风·燕燕》：“燕燕于飞，差池其羽。”
《说文》：“酩酊，醉也。”
赏析
第三句中的秋江芙蓉显然是作者自比。作为取譬的意(yi)象，芙蓉是由桃杏的比喻连类生发出来的。虽然彼此同属名花，但“天上”、“日边”与“秋江”之上，所处地位极为悬殊。这种对照，与左思《咏史八首》名句“郁郁涧底松，离离山上苗”类似，寄托贵贱之不同乃是“地势使之然”。这里还有一层寓意。秋江芙蓉美在风神标格，与春风桃杏美在颜色妖艳不同。《唐才子传》称“蟾本寒士，……性倜傥离群，稍尚气节。人与千金无故，即身死不受”，又说“其胸次磊块”等等。秋江芙蓉孤高的格调与作者的人品是统一的。末句“不向东风怨未开”，话里带刺。表面只怪芙蓉生得不是地方（生在秋江上）、不是时候（正值东风），却暗寓自己生不逢辰的悲慨。与“阳春发处无根蒂，凭仗东风次第吹”同样“怨而切”，只不过此诗全用比体，寄兴深微。
这首诗可以与刘禹锡《酬乐天咏老见示》赠诗对比赏析：
诗的前八句赞扬王羲之、颜真卿、徐家父子、李斯、李阳冰等书法大家的碑帖。据吴兴的史料记载，墨妙亭中收藏的碑目不下几十种。这里只是举比较突出的，也是诗人比较喜欢的几种作例子。一、二句说，王羲之用茧纸书写的《兰亭序》的真本，已为唐太宗殉葬，被埋进昭陵了，但他遗留下来的墨述还是像“龙跳天门”一样，笔力造劲矫健。三、四句说，颜鲁公的书法学古不泥古，在继承传统的基础上敢于大胆创新。他写出来的字有如秋鹰一样，笔力瘦劲。《书苑菁华》中说：“凡书通则变，欧变右军体，柳变欧阳体，至于颜真卿等，皆得法后(fa hou)自变其体，若执法不变，号为奴书。”颜书不为古法所限，敢于突破唐初的墨守成规，”创新的风格，苏轼对这一点是给予高度评价的。苏轼早年学二王，晚年学颜真卿。他对王羲之、颜真卿是很佩服的。这两句诗再次证实了这一点。五、六句赞扬徐浩父子，认为他们的字锋棱藏在笔画中，有很强的力度感。七八句说，李斯的《峄山碑》虽然原碑焚毁了，但还有后人传划刻的，规范还在；他的笔法还破千年以后的李阳冰继承下来。从以上二列举的几种碑帖看，诗人显然认为，中国的书法，是有继承有发展的。
“丝缫细雨沾衣润，刀剪良苗出水齐”，缫，煮茧抽丝，这里的丝缫比作春雨，说春雨下得象蚕丝那样银丝缕缕、绵绵不断。上联写的是动物，犬与鸡，鹅与鸭；此联写的是自然现象和植物。进一步展现江南水乡的特点。“春雨密密细细而下，宛如缕缕银丝在你眼前(yan qian)飘动，给人以清凉和舒适的感受。一场春雨过后，水田里的水也蓄满了，禾苗长势喜人，禾苗的高度几乎与水面平齐，青绿的秧苗齐整整地就好象是谁用剪刀修剪过一样，清亮悦目。”。雨如丝缫，秧如刀剪，这两个比喻煞是贴切。原来是这里的优雅、迷人的景致引发了诗人的浓厚兴致，我不得不赞叹诗人对身边事物观察的细心程度，又心悦诚服的感叹诗人表达事物的精确到位。
这首五言古体诗大约是綦毋潜因安史之乱爆发而归隐之后创作的作品。诗人在一个春江花月之(yue zhi)夜，泛舟若耶溪，滋生出无限幽美的情趣。
《《春日行》李白 古诗》是乐府时景二十五曲之一，本咏春游，李白拟作咏君王游乐之词。在这首乐府诗中，李白借用向唐玄宗祝寿之机，用黄帝升天的故事，规劝唐玄宗无为而治，为民休养生息，与民同乐，发挥了诗歌的隐讽作用。
王维的诗与画极富禅机禅意，文学史上尊他为「诗佛」。他的两句话「行到水穷处，坐看云起时」，「水穷处」指的是什么？登山时溯流而上，走到最后溪流不见了。有一个可能是该处为山泉的发源地，掩于地表之下。另一个可能 是下雨之后汇集而成的涧水在此地干枯了。这个登山者走著走著，走到水不见了，索性坐下来，看见山岭上云朵涌起。原来水上了天了，变成了云，云又可以变成雨，到时山涧又会有水了，何必绝望？
颈联诗人的视线从室内转到了室外，接着诗人又仰望星空。
全诗二十四句，八句一层，“依次写来，妙有步骤”（王文濡语），语句自然清新，而又蕴含着丰富的情味。同代人殷璠在《河岳英灵集》中评论说：“维诗词秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着壁成绘，一句一字，皆出常境。”还特别例举了这首诗“落日山水好，漾舟信归风”、“涧芳袭人衣，山月映石壁”等句，足见对此诗的爱赏。
此诗用乐府旧题写男女恋情，少女欲语低头的羞涩神态，以及搔头落水的细节描写，都自然逼真，意味无穷。
就内容而论，这是一首咏《嫦娥》李商隐 古诗的诗。然而各家看法不一。有人以为歌咏意中人的私奔，有人以为是直接歌咏主人公处境孤寂，有人以为是借咏《嫦娥》李商隐 古诗另外有所寄托，有人以为是歌咏女子学道求仙(xian)，有人以为应当作“无题”来看。兹且当作歌咏幽居寂处，终夜不眠的女子。以此而论，着实写得贴情贴理。语言含蕴，情调感伤。
从“南山中”到长安城，路那么遥远，又那么难行，当《卖炭翁》白居易 古诗“市南门外泥中歇”的时候，已经是“牛困人饥”；如今又“回车叱牛牵向北”，把炭送进皇宫，当然牛更困、人更饥了。那么，当《卖炭翁》白居易 古诗饿着肚子，走回终南山的时候，他会想些什么呢，他往后的日子又怎样过法呢，这一切，诗人都没有写，然而读者却不能不想。当想到这一切的时候，就不能不同情《卖炭翁》白居易 古诗的遭遇，不能不憎恨统治者的罪恶，而诗人“苦宫市”的创作意图，也就收到了预期的效果。
首联描写了万里大地春已去，雁也北归，而友人却要南去的景象。似乎与春暖北上的大雁不相和谐，但它写出了辽阔的高空景观，场面雄伟，是写空中。
诗人偏偏拈出夜景来写，不是无谓的。这个境界非“市人”所能享有。“日中为市”，市人为财利驱迫，只能在炎日嚣尘中奔波。唯有“野人”，脱离市集、置身名利圈外而躬耕的诗人，才有余裕独享这胜(zhe sheng)境。唯幽人才有雅事，所以“市人行尽野人行”。这读来极其自然平淡的一句诗，使我们不禁从“市人”身上嗅到一股奔走闹市嚣尘的喧闹气息，又从“野人”身上感受到一股幽人守志僻处而自足于怀的味道，而那自得、自矜之意，尽在不言中。诗人在另一首诗里说：“也知造物有深意，故遣佳人在空谷。”那虽是咏定惠院海棠的，实际是借海棠自咏身世，正好帮助我们理解这句诗所包含的意境。
这首诗可以与刘禹锡《酬乐天咏老见示》赠诗对比赏析：
诗的前八句赞扬王羲之、颜真卿、徐家父子、李斯、李阳冰等书法大家的碑帖。据吴兴的史料记载，墨妙亭中收藏的碑目不下几十种。这里只是举比较突出的，也是诗人比较喜欢的几种作例子。一、二句说，王羲之用茧纸书写的《兰亭序》的真本，已为唐太宗殉葬，被埋进昭陵了，但他遗留下来的墨述还是像“龙跳天门”一样，笔力造劲矫健。三、四句说，颜鲁公的书法学古不泥古，在继承传统的基础上敢于大胆创新。他写出来的字有如秋鹰一样，笔力瘦劲。《书苑菁华》中说：“凡书通则变，欧变右军体，柳变欧阳体，至于颜真卿等，皆得法后(fa hou)自变其体，若执法不变，号为奴书。”颜书不为古法所限，敢于突破唐初的墨守成规，”创新的风格，苏轼对这一点是给予高度评价的。苏轼早年学二王，晚年学颜真卿。他对王羲之、颜真卿是很佩服的。这两句诗再次证实了这一点。五、六句赞扬徐浩父子，认为他们的字锋棱藏在笔画中，有很强的力度感。七八句说，李斯的《峄山碑》虽然原碑焚毁了，但还有后人传划刻的，规范还在；他的笔法还破千年以后的李阳冰继承下来。从以上二列举的几种碑帖看，诗人显然认为，中国的书法，是有继承有发展的。
“丝缫细雨沾衣润，刀剪良苗出水齐”，缫，煮茧抽丝，这里的丝缫比作春雨，说春雨下得象蚕丝那样银丝缕缕、绵绵不断。上联写的是动物，犬与鸡，鹅与鸭；此联写的是自然现象和植物。进一步展现江南水乡的特点。“春雨密密细细而下，宛如缕缕银丝在你眼前(yan qian)飘动，给人以清凉和舒适的感受。一场春雨过后，水田里的水也蓄满了，禾苗长势喜人，禾苗的高度几乎与水面平齐，青绿的秧苗齐整整地就好象是谁用剪刀修剪过一样，清亮悦目。”。雨如丝缫，秧如刀剪，这两个比喻煞是贴切。原来是这里的优雅、迷人的景致引发了诗人的浓厚兴致，我不得不赞叹诗人对身边事物观察的细心程度，又心悦诚服的感叹诗人表达事物的精确到位。
这首五言古体诗大约是綦毋潜因安史之乱爆发而归隐之后创作的作品。诗人在一个春江花月之(yue zhi)夜，泛舟若耶溪，滋生出无限幽美的情趣。
《《春日行》李白 古诗》是乐府时景二十五曲之一，本咏春游，李白拟作咏君王游乐之词。在这首乐府诗中，李白借用向唐玄宗祝寿之机，用黄帝升天的故事，规劝唐玄宗无为而治，为民休养生息，与民同乐，发挥了诗歌的隐讽作用。
王维的诗与画极富禅机禅意，文学史上尊他为「诗佛」。他的两句话「行到水穷处，坐看云起时」，「水穷处」指的是什么？登山时溯流而上，走到最后溪流不见了。有一个可能是该处为山泉的发源地，掩于地表之下。另一个可能 是下雨之后汇集而成的涧水在此地干枯了。这个登山者走著走著，走到水不见了，索性坐下来，看见山岭上云朵涌起。原来水上了天了，变成了云，云又可以变成雨，到时山涧又会有水了，何必绝望？
颈联诗人的视线从室内转到了室外，接着诗人又仰望星空。
全诗二十四句，八句一层，“依次写来，妙有步骤”（王文濡语），语句自然清新，而又蕴含着丰富的情味。同代人殷璠在《河岳英灵集》中评论说：“维诗词秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着壁成绘，一句一字，皆出常境。”还特别例举了这首诗“落日山水好，漾舟信归风”、“涧芳袭人衣，山月映石壁”等句，足见对此诗的爱赏。
此诗用乐府旧题写男女恋情，少女欲语低头的羞涩神态，以及搔头落水的细节描写，都自然逼真，意味无穷。
就内容而论，这是一首咏《嫦娥》李商隐 古诗的诗。然而各家看法不一。有人以为歌咏意中人的私奔，有人以为是直接歌咏主人公处境孤寂，有人以为是借咏《嫦娥》李商隐 古诗另外有所寄托，有人以为是歌咏女子学道求仙(xian)，有人以为应当作“无题”来看。兹且当作歌咏幽居寂处，终夜不眠的女子。以此而论，着实写得贴情贴理。语言含蕴，情调感伤。
从“南山中”到长安城，路那么遥远，又那么难行，当《卖炭翁》白居易 古诗“市南门外泥中歇”的时候，已经是“牛困人饥”；如今又“回车叱牛牵向北”，把炭送进皇宫，当然牛更困、人更饥了。那么，当《卖炭翁》白居易 古诗饿着肚子，走回终南山的时候，他会想些什么呢，他往后的日子又怎样过法呢，这一切，诗人都没有写，然而读者却不能不想。当想到这一切的时候，就不能不同情《卖炭翁》白居易 古诗的遭遇，不能不憎恨统治者的罪恶，而诗人“苦宫市”的创作意图，也就收到了预期的效果。
首联描写了万里大地春已去，雁也北归，而友人却要南去的景象。似乎与春暖北上的大雁不相和谐，但它写出了辽阔的高空景观，场面雄伟，是写空中。
诗人偏偏拈出夜景来写，不是无谓的。这个境界非“市人”所能享有。“日中为市”，市人为财利驱迫，只能在炎日嚣尘中奔波。唯有“野人”，脱离市集、置身名利圈外而躬耕的诗人，才有余裕独享这胜(zhe sheng)境。唯幽人才有雅事，所以“市人行尽野人行”。这读来极其自然平淡的一句诗，使我们不禁从“市人”身上嗅到一股奔走闹市嚣尘的喧闹气息，又从“野人”身上感受到一股幽人守志僻处而自足于怀的味道，而那自得、自矜之意，尽在不言中。诗人在另一首诗里说：“也知造物有深意，故遣佳人在空谷。”那虽是咏定惠院海棠的，实际是借海棠自咏身世，正好帮助我们理解这句诗所包含的意境。
创作背景
宋洪迈《夷坚志》巳集记有这么一件故事：“长沙义妓者，不知其姓氏，善讴，尤喜秦少游乐府，得一篇，辄手笔口哦不置。久之，少游坐钩党南迁，道经长沙，访潭土风俗、妓籍中可与言者。或举妓，遂往访……媪出设位，坐少游于堂。妓冠帔立堂下，北面拜。少游起且避，媪掖之坐以受拜。已，乃张筵饮，虚左席，示不敢抗。母子左右侍。觞酒一行，率歌少游词一阕以侑之。饮卒甚欢，比夜乃罢。”
丽春
我有军持凭弟子，岳阳溪里汲寒流。"
"通竹引泉脉，泓澄深石盆。惊鱼翻藻叶，浴鸟上松根。
"黄沙连海路无尘，边草长枯不见春。
帆省当时席，歌声旧日讴。人浮津济晚，棹倚泬寥秋。
沙虚留虎迹，水滑带龙涎。却下临江路，潮深无渡船。"
白日成千古，金縢閟九龄。小臣哀绝笔，湖上泣青萍。"
水仙移镜懒梳头。丹霞不是人间晓，碧树仍逢岫外秋。
词人劳咏楚江深。竹移低影潜贞节，月入中流洗恨心。
画蛇添足
分之卒伍。令以麾鼓，寻尺既度。日月可数，登登嶪嶪.
牢山望断绝尘氛，滟滟河西拂地云。
朝吟支客枕，夜读漱僧瓶。不见衔芦雁，空流腐草萤。
丈夫未得意，行行且低眉。素琴弹复弹，会有知音知。
楚国怀忧送范云。枫叶暗时迷旧宅，芳花落处认荒坟。
岁暮寒益壮，青春安得归。朔雁到南海，越禽何处飞。
商吹移砧调，春华改镜容。归期方畹积，愁思暮山重。
远吹流松韵，残阳渡柳桥。时陪庾公赏，还悟脱烦嚣。"
贺圣朝·留别
近来欲睡兼难睡，夜夜夜深闻子规。
"几日卧南亭，卷帘秋月清。河关初罢梦，池阁更含情。
"鸡林隔巨浸，一住一年行。日近国先曙，风吹海不平。
尊前谁伴谢公游，莲岳晴来翠满楼。
天子手擎新钺斧，谏官请赠李文通。"
夜半军牒来，屯兵万五千。乡里骇供亿，老少相扳牵。
悬灯洒砌雨，上阁绕云雕。即是洲中柳，嘶蝉急暮条。"
偃卧蛟螭室，希夷鸟兽群。近知西岭上，玉管有时闻。"
菩萨蛮·暄风迟日春光闹
行到巴西觅谯秀，巴西惟是有寒芜。"
去年君点行，贱妾是新姬。别早见未熟，入梦无定姿。
尚嫌身累爱猪肝。冰霜谷口晨樵远，星火炉边夜坐寒。
影接雕盘动，丛遭恶草偏。招欢忧事阻，就卧觉情牵。
鸣磬微尘落，移瓶湿地圆。相寻偶同宿，星月坐忘眠。"
迥野垂银镜，层峦挂玉绳。重期浮小楫，来摘半湖菱。"
佞佛将成传，耽书或类淫。长怀五羖赎，终着九州箴。
"四十已云老，况逢忧窘馀。且抽持板手，却展小年书。
南山田中行
掌记试校书，未称高词华。义往不可屈，出家如入家。
"陶君官兴本萧疏，长傍青山碧水居。久向三茅穷艺术，
川路正长难可越，美人千里思何穷。"
地雄山险水悠悠，不信隋兵到石头。
"云惨烟愁苑路斜，路傍丘冢尽宫娃。
轻幰长无道，哀筝不出门。何由问香炷，翠幕自黄昏。"
"巾舄同时下翠微，旧游因话事多违。南朝古寺几僧在，
"醉斜乌帽发如丝，曾看仙人一局棋。宾馆有鱼为客久，
有赠
"遗踪委衰草，行客思悠悠。昔日人何处，终年水自流。
周旋上下，披岘斫楚。飞石挽土，举筑殷雷。骇汗霏雨，
一春常在树，自觉身如鸟。归来见小姑，新妆弄百草。"
我本南山凤，岂同凡鸟群。（见《封川志》）
"节逢重九海门外，家在五湖烟水东。
年年锦字伤离别。彩毫一画竟何荣，空使青楼泪成血。"
"薄宦频移疾，当年久索居。哀同庾开府，瘦极沈尚书。
"心熟家山梦不迷，孤峰寒绕一条溪。
蜀先主庙
"是非处处生尘埃，唯君襟抱无嫌猜。收帆依雁湓浦宿，
"永夜无他虑，长吟毕二更。暗灯摇碧影，滞雨滴阶声。
众知圣主搜贤相，朝夕欲征黄霸还。
"延陵留表墓，岘首送沈碑。敢伐不加点，犹当无愧辞。
"晚波东去海茫茫，谁识蓬山不死乡。
此理天所感，所感当问谁。求食饲雏禽，吐出美言词。
"南村晴雪北村梅，树里茅檐晓尽开。蛮榼出门儿妇去，
"貔虎直沙壖，严更护早眠。簇霜孤驿树，落日下江船。
司马季主论卜
"浮云卷尽看朣胧，直出沧溟上碧空。盈手水光寒不湿，
"鹗在卿云冰在壶，代天才业本訏谟。荣同伊陟传朱户，
弯桥销尽愁奈何，天气骀荡云陂阤.平明花木有秋意，
未成归计关河阻，空望白云乡路赊。"
"一想流年百事惊，已抛渔父戴尘缨。青春背我堂堂去，
夫向羊车觅，男从凤穴求。书成祓禊帖，唱杀畔牢愁。
莫为霜台愁岁暮，潜龙须待一声雷。"
避路来华省，抄诗上彩笺。高斋久不到，犹喜未经年。"
卖花声·立春
"相知皆是旧，每恨独游频。幸此同芳夕，宁辞倒醉身。
焚却蜀书宜不读，武侯无可律余身。"
"谢傅秋凉阅管弦，徒教贱子侍华筵。
迥野垂银镜，层峦挂玉绳。重期浮小楫，来摘半湖菱。"
白云空长越山薇。病中送客难为别，梦里还家不当归。
"广陵堤上昔离居，帆转潇湘万里馀。楚客病时无鵩鸟，
苦节高标守郡时。楼上叫云秋鼓角，林间宿鹤夜旌旗。
"万古商于地，凭君泣路岐。固难寻绮季，可得信张仪。
大雅·大明
薄暮牵离绪，伤春忆晤言。年芳本无限，何况有兰孙。"
"带霜南去雁，夜好宿汀沙。惊起向何处，高飞极海涯。
"离思羁愁日欲晡，东周西雍此分涂。
河梁欲上未题诗。新秋爱月愁多雨，古观逢仙看尽棋。
晓叱耕牛垦塉土。西家有儿才弱龄，仪容清峭云鹤形。
"南浦蒹葭疏雨后，寂寥横笛怨江楼。思飘明月浪花白，
青山海上无城郭，唯见松牌出象州。"
嘶马悲寒碛，朝阳照霜堡。江南戍客心，门外芙蓉老。"