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袁州州学记

未知 / 徐灿

"轩窗缥缈起烟霞,诵诀存思白日斜。
相逢半新故,取别随薄厚。不意青草湖,扁舟落吾手。
州县才难适,云山道欲穷。揣摩惭黠吏,栖隐谢愚公。
"高阁晴江上,重阳古戍间。聊因送归客,更此望乡山。
强饭莼添滑,端居茗续煎。清思汉水上,凉忆岘山巅。
至哉茂功,不升不圮;谁能颂之,我请颂矣。
时危人事急,风逆羽毛伤。落日悲江汉,中宵泪满床。"
"萧关扫定犬羊群,闭阁层城白日曛。枥上骅骝嘶鼓角,
因声谢岑壑,岁暮一攀跻。"
镜点黄金眼,花开白雪騣.性柔君子德,足逸大王风。
"孔雀未知牛有角,渴饮寒泉逢牴触。赤霄悬圃须往来,
尚闻丁丁声,功课日各足。苍皮成委积,素节相照烛。
"东洛居贤相,南方待本师。旌麾俨欲动,杯锡杳仍迟。
少年胆气粗,好勇万人敌。仗剑出门去,三边正艰厄。
心持佛印久,标割魔军退。愿开初地因,永奉弥天对。"
前日怀友生,独登城上楼。迢迢西北望,远思不可收。
梁头作窠梁下栖。尔不见东家黄鷇鸣啧啧,
五亩就荒天一涯。岂有白衣来剥啄,一从乌帽自欹斜。
"昔年居汉水,日醉习家池。道胜迹常在,名高身不知。
"懒寻芳草径,来接侍臣筵。山色知残雨,墙阴觉暮天。
取□童以为薪。割大木使飞焰,徯枯腐之烧焚。
"闻道花门破,和亲事却非。人怜汉公主,生得渡河归。


袁州州学记拼音解释:

.xuan chuang piao miao qi yan xia .song jue cun si bai ri xie .
xiang feng ban xin gu .qu bie sui bao hou .bu yi qing cao hu .bian zhou luo wu shou .
zhou xian cai nan shi .yun shan dao yu qiong .chuai mo can xia li .qi yin xie yu gong .
.gao ge qing jiang shang .zhong yang gu shu jian .liao yin song gui ke .geng ci wang xiang shan .
qiang fan chun tian hua .duan ju ming xu jian .qing si han shui shang .liang yi xian shan dian .
zhi zai mao gong .bu sheng bu pi .shui neng song zhi .wo qing song yi .
shi wei ren shi ji .feng ni yu mao shang .luo ri bei jiang han .zhong xiao lei man chuang ..
.xiao guan sao ding quan yang qun .bi ge ceng cheng bai ri xun .li shang hua liu si gu jiao .
yin sheng xie cen he .sui mu yi pan ji ..
jing dian huang jin yan .hua kai bai xue zong .xing rou jun zi de .zu yi da wang feng .
.kong que wei zhi niu you jiao .ke yin han quan feng di chu .chi xiao xuan pu xu wang lai .
shang wen ding ding sheng .gong ke ri ge zu .cang pi cheng wei ji .su jie xiang zhao zhu .
.dong luo ju xian xiang .nan fang dai ben shi .jing hui yan yu dong .bei xi yao reng chi .
shao nian dan qi cu .hao yong wan ren di .zhang jian chu men qu .san bian zheng jian e .
xin chi fo yin jiu .biao ge mo jun tui .yuan kai chu di yin .yong feng mi tian dui ..
qian ri huai you sheng .du deng cheng shang lou .tiao tiao xi bei wang .yuan si bu ke shou .
liang tou zuo ke liang xia qi .er bu jian dong jia huang kou ming ze ze .
wu mu jiu huang tian yi ya .qi you bai yi lai bao zhuo .yi cong wu mao zi yi xie .
.xi nian ju han shui .ri zui xi jia chi .dao sheng ji chang zai .ming gao shen bu zhi .
.lan xun fang cao jing .lai jie shi chen yan .shan se zhi can yu .qiang yin jue mu tian .
qu .tong yi wei xin .ge da mu shi fei yan .xi ku fu zhi shao fen .
.wen dao hua men po .he qin shi que fei .ren lian han gong zhu .sheng de du he gui .

译文及注释

译文
不(bu)要(yao)去遥远(yuan)的地方。
这里是古战场的残迹。放眼望去,只有那缠绕着尸骨的蔓草和那阴森的枯木。它如同一座收敛魂魄的地狱,凄凉,萧索。如果人生已经走到这一步,又怎能知晓天道安在?
围绕着杏花的是满塘的春水,岸上的花,水中的花影,都是那么地鲜艳动人。
癸卯年,西原贼人攻入道州城,焚烧杀戮掠夺,几乎扫光全城才走。第二年,贼人又攻打永州并占领邵州,却不侵犯道州边境而去。难道道州官兵能有力制敌吗?不过是蒙受贼人的哀怜而巳。催缴赋(fu)税的官吏为什么还如此忍心苦苦搜括呢?因此作诗一篇给官吏们看看。
羞于学原宪,居住荒僻蓬蒿的地方。
小孩子(zi)虽然不会耕田织布,也在那桑树阴下学着种瓜。
白露堂中满是杂草印迹,那边红罗帐里绵绵深情。
我的家就在繁华的钱塘江畔,花开花落,任凭岁月流逝。而今燕子又要把美好的春光带走了,在这黄昏时节,纱窗外下起了一阵潇潇细雨。
巍峨的泰山(shan),到底如何雄伟?走出齐鲁,依然可见那青青的峰顶。
陈王曹植当年宴设平乐(le)观的事迹你可知道,斗酒万千也豪饮,让宾主尽情欢乐。
我自信能够学苏武北海放羊。
夫子你秉承家义,群公也难以与你为邻。
陶渊明自谓自己是上古时代的人,但并未妨碍他仍然是个晋人。
春天将尽,百花凋零,杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空,清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少,怛不要担心,到处都可见茂盛的芳草。

注释
1.汴河:又名汴渠。即通济渠,流经今河南、安徽境,在泗县入淮河,隋炀帝所开,西通河洛。南达江淮,炀帝幸江都(今江苏扬州),即由此道。《汴河亭》许浑 古诗,在今开封市附近汴河之旁,传为炀帝行宫故址。
而犹以为未见太尉也:却还是因为没有见到太尉(感到遗憾)。
絮:棉花。
12、鳏(guān):老而无妻。
私:动词,偏爱。
①多景楼:北固山后峰、下临长江,三面环水,登楼四望,美景尽收眼底,曾被赞为天下江山第一楼。

赏析

  诗首句“遥遥去巫峡”,“遥”远也,“遥遥”,远之又远。远远离开了巫峡,巫峡居三峡之中,西起四川巫山县大宁河口,东抵湖北巴东县渡口,全长九十里。过官渡口,至秭国,即“楚子熊绎之始国,而屈原之多里也 。”因此陈子昂诗中说 :“望望下章台”,“望 ”,远看,“望望”,一再瞻看。诗人以两组叠字生动地表现他此时心情,巫峡已相去遥遥,家乡更远隔重山。初离故乡,乍入楚境,急切地要饱览楚国风光,因此望之又望。“下”,写出了长江水势,从李白诗句“千里江陵一日还”就不难理解“下”字的意义和力量 。“章台”,《左传·昭公七年》:“楚子城章华之台 。”楚之章华台在今(jin)湖北监利县西北离湖上,也是陈子昂必经之地。“章华台”表明已入楚境。
  诗的前两句着意写郭给事的显达。第一句“洞门高阁”,是皇家的写照,“余晖”恰是皇恩普照的象征。第二句“桃李阴阴”,突显出郭给事桃李满天下,而“柳絮飞”意指那些门生故吏,个个飞扬显达。前后两句,形象地描绘出郭给事上受皇恩之曝,下受门生故吏拥戴,突出了他在朝中的地位。
  笼罩全篇的情感主调是悲伤的家园之思。或许是突然大作的霏霏雪花惊醒了戍卒,他从追忆中回到现实,随之陷入更深的悲伤之中。追昔抚今,痛定思痛,不能不令“我心伤悲”。“昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏。”这是写景记事,更是抒情伤怀。个体生命在时间中存在,而在“今”与“昔”、“来”与“往”、“雨雪霏霏”与“杨柳依依”的情境变化中,戍卒深切体验到了生活的虚耗、生命的流逝及战争对生活价值的否定。绝世文情,千古常新。现代人读此四句仍不禁枨触于怀,黯然神伤,也主要是体会到了诗境深层的生命流逝感。“行道迟迟,载渴载饥”,加之归路漫漫,道途险阻,行囊匮乏,又饥又渴,这眼前的生活困境又加深了他的忧伤。“行道迟迟”,似乎还包含了戍卒对父母妻孥的担忧。一别经年,“靡使归聘”,生死存亡,两不可知,当此回归之际,必然会生发“近乡情更怯,不敢问来人”(唐宋之问《渡汉江》)的忧惧心理。然而,上述种种忧伤在这雨雪霏霏的旷野中,无人知道更无人安慰;“我心伤悲,莫知我哀”,全诗在这孤独无助的悲叹中结束。综观全诗,《《采薇》佚名 古诗》主导情致的典型意义,不是抒发遣戍役劝将士的战斗之情,而是将王朝与蛮族的战争冲突退隐为背景,将从属于国家军事行动的个人从战场上分离出来,通过归途的追述集中表现戍卒们久戍难归、忧心如焚的内心世界,从而表现周人对战争的厌恶和反感。《《采薇》佚名 古诗》,似可称为千古厌战诗之祖。
  1.这首诗给歌描绘了怎样的画面?
  全诗借征夫对老人的答话,倾诉了人民对战争的痛恨和它所带来的痛苦。地方官吏在这样的情况下还要横征暴敛,百姓更加痛苦不堪。这是诗人深切地了解民间疾苦和寄予深刻同情的名篇之一。
  “绿暗红稀出凤城”,“绿暗”“红稀”紧扣诗题“暮春”二字。鹅黄明丽、远有近无的嫩绿,只属于东风轻拂中万木复苏的早春,晚春风光,便是诗人在红绿色调鲜明对比中拈出的“暗”和“稀”。两词一方面如实描画了诗人眼中的景物:时序推移,草木的绿意在渐浓的春气里变深变暗,繁花满枝的景象也因之而只能成为美好的回忆。即使不曾“雨疏风骤”,“绿肥红瘦”亦注定要在晚春时节一(jie yi)幕幕上演。另一方面,“暗”“稀”二字也借景抒情,以色彩的暗淡和数量的孤单,来映衬送别之际主客同有的惆怅之情。
  赞颂了牛不辞羸病、任劳任怨、志在众生、唯有奉献、别无他求的性格特点。—— “托物言志”,借咏牛来为作者言情述志。
  诗的第二句是说下得楼来,确是莺歌蝶舞,柳绿花红。然而庭院深深,院门紧锁,独自一人,更生寂寞,于是满目生愁。从诗的发展看,这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。试想这位女主人公下楼的本意该不是为了寻愁觅恨,要是早知如此,她何苦“下朱楼”,又何必“新妆宜面”?可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头,这急剧变化的痛苦的心情,使她再也无心赏玩,只好用“数花朵”来遣愁散闷,打发这大好春光。为什么要“数花朵”,当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花,叹之、怜之、伤之的情怀吧?她默默地数着、数着……“蜻蜓飞上玉搔头”,这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态;它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌,以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵,轻轻飞上玉搔头;而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样,寂寞深锁,无人赏识,只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人,人亦如花,春光空负,“为谁零落为谁开”?这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说:“诗不难于结,而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的,诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”,蜻蜓无心人有恨。它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇,新颖而富有韵味,真可谓结得有“神”。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法(fa)来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗(de kang)议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  这是一首咏暮雨的送别诗。虽是微雨,却下得密,以致船帆涨饱了,鸟飞缓慢了。首联写送别之地,扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷?暗淡景色;暮雨中航行江上,鸟飞空中,海门不见,浦树含滋,境地极为开阔,极为邈远。末联写离愁无限,潸然泪下。全诗一脉贯通,前后呼应,浑然一体。虽是送别,却重在写景,全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
  这首诗显示的是作者在大漠上行旅时所望见的景色和所产生的感觉。首句“黄沙碛里客行迷”,是写置身于荒漠中,不仅前路迷茫,不知何往,如韦应物《调啸词》所写的“东望西望路迷”;而且感到心情迷惘,无所归依,如韦庄《菩萨蛮·洛阳城里春光好》词所写的“此时心转迷”。句中的这个“迷”字,与作者的另一首《宿铁关西馆》诗“乡遥梦亦迷”句中的“迷”字一起来看,可能还含有回首万里、归路亦迷的意思在内。
  “绿暗红稀出凤城”,“绿暗”“红稀”紧扣诗题“暮春”二字。鹅黄明丽、远有近无的嫩绿,只属于东风轻拂中万木复苏的早春,晚春风光,便是诗人在红绿色调鲜明对比中拈出的“暗”和“稀”。两词一方面如实描画了诗人眼中的景物:时序推移,草木的绿意在渐浓的春气里变深变暗,繁花满枝的景象也因之而只能成为美好的回忆。即使不曾“雨疏风骤”,“绿肥红瘦”亦注定要在晚春时节一幕幕上演。另一方面,“暗”“稀”二字也借景抒情,以色彩的暗淡和数量的孤单,来映衬送别之际主客同有的惆怅之情。
  日和月,当然不是“石上生”的,更不是同时从“石上生”的。“日月石上生”一句,的确“硬”得出奇,“险”得惊人。然而这也是作者写他“游”终南山的感受。日月并提,不是说日月并“生”;而是说作者来到终南,既见日升,又见月出,已经度过了几个昼夜。终南之大,作者游兴之浓,也于此曲曲传出。身在终南深处,朝望日,夕望月,都从南山高处初露半轮,然后冉冉升起,这就像从石上“生”出来一样。张九龄的“海上生明月”,王湾的“海日生残夜”,杜甫的“四更山吐月”,都与此同一机杼。孤立地看,“日月石上生”似乎“夸过其理”(《文心雕龙·夸饰》),但和作者“游”终南山的具体情景、具体感受联系起来,就觉得它虽“险”而不“怪”,虽“夸”而非“诞”。当然,“险”“硬”的风格,使它不可能有“四更山吐月”“海上生明月”那样的情韵。
  下面两句就“饥寒”二字作进一步的描写:夜雨之中留宿山头,采玉人的寒冷可想而知;以榛子充饥,采玉人的饥饿可想而知。“夜雨冈头食蓁子”这一句把老夫的悲惨境遇像图画似地展现在读者面前,具有高度的艺术概括力。“杜鹃口血老夫泪”,是用杜鹃啼血来衬托和比喻老夫泪,充分表现了老夫内心的凄苦。
  据《春秋》和《左传》所写:鲁哀公“十四年春,西狩于大野,叔孙氏之车子钮商获麟,以为不祥,以赐虞人。仲尼观之,曰:‘麟也。’然后取之”。麟。即麒麟,古人以之作为象征仁人和吉祥的动物。麒麟历来被人们视作祥兽,而作者却另辟蹊径,认为其长相奇特,也可“谓之不详”。他认为麒麟之所以被视作吉祥的象征,是因为出现在圣人在位的时候;如果它出现时没有圣人在位,那么就可以说它是不祥之物。
  颈联更是狂放愤慨:世上的人十之八九只配让人用白眼去看,好似当年阮籍的做派;“百无一用是书生”更是道出了后来书生的酸涩心事,此句既是自嘲,亦是醒世。
  《木兰诗》是中国南北朝时期北方的一首长篇叙事民歌,也是一篇乐府诗。记述了木兰女扮男装,代父从军,征战沙场,凯旋回朝,建功受封,辞官还家的故事,充满传奇色彩。
  同样是抒写失宠宫嫔的幽怨,表现她们内心的深刻痛苦,在王昌龄笔下,却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。  第一句就单刀直入,抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”,是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头,显得有些突兀,让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否,往往取决于君主一时好恶,或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠,归之幸运;失宠,归之命薄。而且就在得宠之时,也总是提心吊胆地过日子,生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字,恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息,把她那种时时担心厄运降临,而当厄运终于落到头上时既难以置信,又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画,是很富包蕴的。  失宠的命运降临之后,她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”,梦中又在重温过去的欢乐,表现出对命运的希冀,对君主的幻想,而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实,一觉醒来,眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿,梧桐秋叶,珠帘夜霜,听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句,把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。  就在这位失宠者由思而梦,由梦而疑,心灵上倍受痛苦煎熬的时刻,不远的西宫那边却向她展示了一幅灯火辉煌的图景。不用说,此刻西宫中又正在彻夜宴饮(yan yin),重演“平阳歌舞新承宠”的场面了。这情景对她来说是那样的熟悉,使她一下子就唤起了对自己“新承宠”时的记忆,仿佛回到了当初在复道(宫中楼阁间架空的通道)承受君主恩宠的日子。可是这一切此刻又变得那样遥远,承宠的场面虽在重演,但华美的西宫已经换了新主。“分明”二字,意余言外,耐人咀嚼。它包含了失宠者在寂寞凄凉中对往事历历分明的记忆和无限的追恋,也蕴含着往事不可回复的深沉感慨和无限怅惘,更透露出不堪回首往事的深刻哀伤。  这里隐含着好几重对比。一重是失宠者与新承宠者的对比。一重是失宠者过去“复道奉恩”的欢乐和寂处冷宫的凄凉的对比。还有一重,则是新承宠者和她将来可能遇到的厄运之间的对比。新承宠者今天正在重演自己的过去,焉知将来又不重演自己的今天呢?这一层意思,隐藏得比较深,但却可以意会。  这重重对比映衬,把失宠宫嫔在目睹西宫夜饮的灯光火影时内心的复杂感情表现得极为细腻深刻,确实称得上是“深情幽怨,意旨微茫,令人测之无端,玩之无尽”,但却不让人感到刻意雕琢,用力刻画。诗人似乎只是把女主人公此刻所看到、所自然联想到的情景轻轻和盘托出,只用“知”和“分明”这两个词语略略透露一点内心活动的消息,其余的一切全部蕴含在浑融的诗歌意境中让读者自己去玩索、体味。正因为这样,这首带有直接抒情和细致刻画心理特点的诗才能做到刻而不露,保持王昌龄七绝含蓄蕴藉的一贯风格。
  《《蜀葵花歌》岑参 古诗》是岑参七言歌行的代表作。岑参擅长七言歌行,他的歌行不用乐府旧题,而是自立新题,通过语句长短和押韵形式的灵活变换,使诗歌产生多样化的节奏和蓬勃动人的旋律。
  第三段是主人公遥想家中的妻子。通过写妻子对丈夫的思念,更加突出了丈夫对妻子的怀念。两者感情交相辉映,从而深深打动读者的心弦。这裏的写作手法,在后代诗人中得到了广泛的运用。例如杜甫的《月夜》:
  这首诗中的议论原本是借古讽今,为现实感受而发。林黛玉钦佩红拂卓识敢为,能不受相府权势和封建礼教的“羁縻”,更突出地表现了她大胆追求自由幸福的生活的理想。

创作背景

  秋浦,唐代池州郡属县,在今安徽省贵池县西,因境内有秋浦水而得名,是唐代银和铜的产地之一。李白一生三次游秋浦,留下七十余篇佳作。这十七首诗大约作于天宝十三载(754)第二次游秋浦时期(一说为天宝十二载)。当时李白因受谗遭疏离开长安已经十年。在这十年中,李白云游天下,四海为家,北上燕、赵,南下江、淮;其中不乏痛快欢畅的时候,特别是曾和杜甫两人携手同游梁、宋,把酒论诗,快意非常。不过,他在秋浦时的心情并不太好。天宝十二载(753),他曾北游幽蓟,亲见安禄山势力坐大,君王养痈已成。此时他正是怀着极其悲愤的心情再游江南的。

  

徐灿( 未知 )

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简 介

徐灿 徐灿(约1618-1698),字湘苹,又字明深、明霞,号深明,又号紫言(竹字头)。江南吴县(今苏州市西南)人。明末清初女词人、诗人、书画家,为“蕉园五子”之一。光禄丞徐子懋女,弘文院大学士海宁陈之遴继妻。从夫宦游,封一品夫人。工诗,尤长于词学。她的词多抒发故国之思、兴亡之感。又善属文、精书画、所画仕女设色淡雅、笔法古秀、工净有度、得北宋人法,晚年画水墨观音、间作花草。着有《拙政园诗馀》三卷,诗集《拙政园诗集》二卷,凡诗二百四十六首,今皆存。

凭阑人·江夜 / 孙九鼎

其功能大中国。凡三章,章四句)
地阔峨眉晚,天高岘首春。为于耆旧内,试觅姓庞人。"
历职汉庭久,中年胡马骄。兵戈闇两观,宠辱事三朝。
"晓日早莺啼,江城旅思迷。微官同寄傲,移疾阻招携。
汉道中兴盛,韦经亚相传。冲融标世业,磊落映时贤。
回首黎元病,争权将帅诛。山林托疲苶,未必免崎岖。"
九城弦管声遥发,一夜关山雪满飞。"
唯见耦耕人,朝朝自来去。"


添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树 / 吴福

垂帘白角簟,下箸鲈鱼鲙。雄笔佐名公,虚舟应时辈。
玉策奉诚信,仙佩俟奔驿。香气入岫门,瑞云出岩石。
家住凤城南,门临古陂曲。时怜上林雁,半入池塘宿。
踯躅淹昃景,夷犹望新弦。石门变暝色,谷口生人烟。
"林香雨气新,山寺绿无尘。遂结云外侣,共游天上春。
伊君独知我,驱马欲招寻。千里忽携手,十年同苦心。
黄昏始扣主人门,谁谓俄顷胶在漆。万事尽付形骸外,
行骑飞泉鹿,卧听双海鹤。嘉愿有所从,安得处其薄。"


定风波·两两轻红半晕腮 / 刘秉坤

犬马诚为恋,狐狸不足论。从容草奏罢,宿昔奉清樽。"
楚雨石苔滋,京华消息迟。山寒青兕叫,江晚白鸥饥。
雨声冲塞尽,日气射江深。回首周南客,驱驰魏阙心。"
盛名富事业,无取愧高贤。不以丧乱婴,保爱金石坚。
慈竹春阴覆,香炉晓势分。惟南将献寿,佳气日氛氲。"
侧想美人意,应非寒甃沉。蛟龙半缺落,犹得折黄金。"
我恋岷下芋,君思千里莼。生离与死别,自古鼻酸辛。"
日夕望前期,劳心白云外。"


江州重别薛六柳八二员外 / 张世承

肃宗登宝位,塞望势敦迫。公时徒步至,请罪将厚责。
稼穑随波澜,西成不可求。室居相枕藉,蛙黾声啾啾。
四子醉时争讲习,笑论黄霸旧为邦。"
苋也无所施,胡颜入筐篚。"
入怀本倚昆山玉。拨弃潭州百斛酒,芜没潇岸千株菊。
却惭身外牵缨冕,未胜杯前倒接z5."
"柳巷向陂斜,回阳噪乱鸦。农桑子云业,书籍蔡邕家。
"副相西征重,苍生属望晨。还同周薄伐,不取汉和亲。


倦寻芳·香泥垒燕 / 颜鼎受

县城寒寂寞,峰树远参差。自笑无谋者,只应道在斯。"
系舟今夜远,清漏往时同。万里黄山北,园陵白露中。"
"清商欲尽奏,奏苦血沾衣。他日伤心极,征人白骨归。
"梁公乃贞固,勋烈垂竹帛。昌言太后朝,潜运储君策。
何当宅下流,馀润通药圃。三春湿黄精,一食生毛羽。"
指景寻灵草,排云听洞箫。封侯万里外,未肯后班超。"
"东泉人未知,在我左山东。引之傍山来,垂流落庭中。
"卫青开幕府,杨仆将楼船。汉节梅花外,春城海水边。


小重山·昨夜寒蛩不住鸣 / 庞德公

"远送临川守,还同康乐侯。岁时徒改易,今古接风流。
自顾转无趣,交情何尚新。道林才不世,惠远德过人。
老骥思千里,饥鹰待一唿。君能微感激,亦足慰榛芜。"
绝岸风威动,寒房烛影微。岭猿霜外宿,江鸟夜深飞。独坐亲雄剑,哀歌叹短衣。烟尘绕阊阖,白首壮心违。
"独坐见多雨,况兹兼索居。茫茫十月交,穷阴千里馀。
风景今还好,如何与世违。"
木末看归翼,莲西失夕阳。人声指闾井,野趣惜林塘。
汉家诸将尽倾心。行人去指徐州近,饮马回看泗水深。


甘州遍·秋风紧 / 基生兰

虫蛇穿画壁,巫觋醉蛛丝。欻忆吟梁父,躬耕也未迟。"
蜀帝城边子规咽。相如桥上文君绝,往年策马降至尊,
汉虏互胜负,封疆不常全。安得廉耻将,三军同晏眠。
"深山秋事早,君去复何如。裛露收新稼,迎寒葺旧庐。
金盆盛酒竹叶香。十杯五杯不解意,百杯已后始颠狂。
"不厌晴林下,微风度葛巾。宁唯北窗月,自谓上皇人。
暖老须燕玉,充饥忆楚萍。胡笳在楼上,哀怨不堪听。
"梅发柳依依,黄鹂历乱飞。当歌怜景色,对酒惜芳菲。


七绝·为女民兵题照 / 普震

汉垒关山月,胡笳塞北天。不知肠断梦,空绕几山川。"
人生会面难再得。忆尔腰下铁丝箭,射杀林中雪色鹿。
轗轲辞下杜,飘飖陵浊泾。诸生旧短褐,旅泛一浮萍。
不改周南化,仍分赵北忧。双旌过易水,千骑入幽州。
阙下来时亲伏奏,胡尘未尽不为家。"
峭壁连崆峒,攒峰叠翠微。鸟声堪驻马,林色可忘机。怪石时侵径,轻萝乍拂衣。路长愁作客,年老更思归。且悦岩峦胜,宁嗟意绪违。山行应未尽,谁与玩芳菲?
朱绂即当随彩鹢,青春不假报黄牛。
常与秦山对,曾经汉主游。岂知千载后,万事水东流。"


减字木兰花·卖花担上 / 张谔

"栖隐非别事,所愿离风尘。不辞城邑游,礼乐拘束人。
玄云漠漠兮,含映逾光;类我圣德兮,溥被无方。"
时和俗勤业,播殖农厥壤。阴阴桑陌连,漠漠水田广。
双树容听法,三车肯载书。草玄吾岂敢,赋或似相如。"
江山纷想像,云物共萎蕤。逸气刘公干,玄言向子期。
雁峰侵瘴远,桂水出云流。坐惜离居晚,相思绿蕙秋。"
"万峰深积翠,路向此中难。欲暮多羁思,因高莫远看。
勿惮山深与地僻,罗浮尚有葛仙翁。"


四言诗·祭母文 / 张振

风流近赌紫香囊。诗家行辈如君少,极目苦心怀谢脁.
厨开山鼠散,钟尽岭猿吟。行役方如此,逢师懒话心。"
岁阳初盛动,王化久磷缁。为入苍梧庙,看云哭九疑。"
"管磬升,坛芗集。上公进,嘉币执。信以通,僾如及。
丧乱形仍役,凄凉信不通。悬旌要路口,倚剑短亭中。
"结茅同楚客,卜筑汉江边。日落数归鸟,夜深闻扣舷。
本朝光汉代,从此扫胡关。今日天难问,浮云满世间。"
岂肯身为一家妇。宛陵将士天下雄,一下定却长稍弓。