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沐浴子

元代 / 李侍御

私唤我作何如人。"
"宿鸟动前林,晨光上东屋。铜炉添早香,纱笼灭残烛。
苒箬竹蔑zB,欹危楫师趾。一跌无完舟,吾生系于此。
伊余狷然质,谬入多士朝。任气有愎戆,容身寡朋曹。
从来妄动多如此,自笑何曾得事成。"
岐下寻时别,京师触处行。醉眠街北庙,闲绕宅南营。
玉粟充肠瑶树栖。池塘潜狎不鸣雁,津梁暗引无用鹈。
台殿朝弥丽,房廊夜更幽。千花高下塔,一叶往来舟。
有意盖覆天下穷。安知四十虚富贵,朱紫束缚心志空。
"巫女庙花红似粉,昭君村柳翠于眉。
岂复民氓料,须将鸟兽驱。是非浑并漆,词讼敢研朱。


沐浴子拼音解释:

si huan wo zuo he ru ren ..
.su niao dong qian lin .chen guang shang dong wu .tong lu tian zao xiang .sha long mie can zhu .
ran ruo zhu mie zB.yi wei ji shi zhi .yi die wu wan zhou .wu sheng xi yu ci .
yi yu juan ran zhi .miu ru duo shi chao .ren qi you bi gang .rong shen gua peng cao .
cong lai wang dong duo ru ci .zi xiao he zeng de shi cheng ..
qi xia xun shi bie .jing shi chu chu xing .zui mian jie bei miao .xian rao zhai nan ying .
yu su chong chang yao shu qi .chi tang qian xia bu ming yan .jin liang an yin wu yong ti .
tai dian chao mi li .fang lang ye geng you .qian hua gao xia ta .yi ye wang lai zhou .
you yi gai fu tian xia qiong .an zhi si shi xu fu gui .zhu zi shu fu xin zhi kong .
.wu nv miao hua hong si fen .zhao jun cun liu cui yu mei .
qi fu min mang liao .xu jiang niao shou qu .shi fei hun bing qi .ci song gan yan zhu .

译文及注释

译文
人之不存,我何忍见此旧物乎?于是将其焚之为灰矣。
沙土能把人烤烂,想要喝水却点滴皆无。
虽然还没有佩挂六国的相印,门前豪华轩车如(ru)奔马飞龙。
亚相勤于王政甘冒辛苦,立誓报效国家平定边境。
她生了我,却得不到我的服侍,母子二人终身忍受辛酸。人活在世上却无家可别,这老百姓可怎么当?
初(chu)把伊尹视作小臣,后来用作辅政宰相。
马后垂着伞盖,马蹄踩着黄沙,沙沙,沙沙。山遥遥,水茫茫,沿路见到那么多的野花。
美丽的春景依然如旧,只是人却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红,又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋(diao)落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在,可是锦文书信再也难以交付。遥想当初,只能感叹:莫,莫,莫!
在此听闻,真是伤心难言,眼前看到的只是离离的青草。
  那临春阁、结绮阁,不是不华美啊;齐云楼、落星楼,不是不高大啊。但无非是因为演奏(zou)了淫荡的歌曲而感到快乐,或藏匿着燕赵的美女以供寻欢。但转瞬之间便与无穷的感慨联结在一起了,我真不知怎样来解释它啊。虽然这样,长江发源于岷山,曲折蜿蜒地流经七千余里才向东入海,白波汹涌、碧浪翻腾,六朝之时,往往将它倚为天然险阻。如今已是南北一家,于是视长江为平安河流,不再用于战争了。然而,这到底是谁的力量呢?读书人有登上此楼观看此江的,应当想到皇上的恩德有如苍天,浩浩荡荡难以形容它的广阔,简直与大禹凿山疏水拯救万民的功绩同样地无边无际。忠君报国的心情,难道还有不油然而生的吗?
在马上与你相遇无纸笔,请(qing)告家人说我平安无恙。
  己巳年三月写此文。
乘船由扬州而南下,长长的流水一直通向会稽。

注释
③春闺:这里指战死者的妻子。
(15)雰雰:雪盛貌。
5.伤:伤感,忧伤。江上小堂巢翡翠 巢翡翠:翡翠鸟筑巢。
⑷红雨:比喻飘落的桃花。此出自唐代李贺《将进酒》:“桃花乱落如红雨”。
132.脟(luán):通“脔”,把肉切成小块。焠(cùi):用火烤。按:轮焠,转着烤。
⑾到明:到天亮。

赏析

  咏物诗,描写的是客观存在着的具体的事物形象;然而这形(zhe xing)象在艺术上的再现,则是诗人按照自己的主观感觉描绘出来的,多少总带有一种抒情的意味。以抒情的心理咏物,这样,物我有情,两相浃洽,才能把它活生生地写到纸上,才是主客观的统一体。陆龟蒙的这首《白莲》,对我们有所启发。
  这两篇作品记叙的是宴会的场面和醉后的归思。
  末句是全篇的点睛之笔,写诗人聆听雨打枯荷的声音和诗人的心情变化过程。诗人原来是一直在那里思念着远隔重城的朋友的,由于神驰天外竟没有留意天气的变化。不知不觉间,下起了淅沥的小雨,雨点点点滴滴地洒落在枯荷上,发出一阵错落有致的声响。诗人这才意外地发现,这萧瑟的秋雨敲打残荷的声韵竟别有一种美的情趣。枯荷给人一种残败衰飒之感,本无可“留”的价值;但自己这样一个旅宿思友整夜不眠的人,却因聆听枯荷秋雨的清韵而略慰相思,稍解寂寞,所以反而深幸枯荷之“留”了。“留”蕴涵有一种不期而遇的喜悦。而诗人“听”到的,也不止是那凄楚的雨声。枯荷秋雨的清韵,常人难解其中滋味。这单调而凄清的声音却又更增加了环境的寂寥,从而更加深了对朋友的思念。
  正文部分又可分为四小节。第一节自开头至“因以为号焉”,交代“五柳先生”号的由来,开篇点题。“先生不知何许人也”,文章开头第一句,即把这位先生排除在名门望族之外,不仅(bu jin)不知他的出身和籍贯,“亦不详其姓字”,五柳先生是一位隐姓(yin xing)埋名的人。晋代是很讲究门第的,而五(er wu)柳先生竟与这种风气背道而驰,这就暗示五柳先生是一位隐士。“宅边有五柳树,因以为号焉”,就这样随便地取了一个字号。五柳先生不仅隐姓埋名,而且根本就不重视姓字,用庄子的话说,“名者,实之宾也”,本就无关紧要。但他看中五柳树的原因也许五柳先生宅边并无桃李,只有这么几棵柳树,这与后面所写“环堵萧然”是一致的。五柳先生的房屋简陋,生活贫穷,这五柳树带一点清静、淡雅、简朴的色彩。以五柳为号也就显示了五柳先生的性格。
  该文选自《潜研堂集》。《弈喻》钱大昕 古诗,即用下棋打比方,借下棋的事情讲道理。
  随园的兴建,主要出自建筑家武龙台的手笔,但全园的布局均出自袁枚的策划。这篇园记没有细讲园景,只是记叙治园的经过与取园名“随”的含义,而这些正是随园布局的主导思想。袁枚后来又作了多篇记文,主要也是记述自己享受山水之乐的感受及因此而产生的对人世变化的喟叹。
  徐惠的《《进太宗》徐惠 古诗》又名曰《妆殿答太宗》,是在皇帝屡召不赴情况下写就的一首难得表现作者“女儿性”的作品。
  从构思上说,诗中写了两个世界:现实世界和由天界、神灵、往古人物以及人格化了的日、月、风、雷、鸾风、鸟雀所组成的超现实世界。这超现实的虚幻世界是对现实世界表现上的一个补充。在人间见不到君王,到了天界也同样见不到天帝;在人间是“众皆竞进以贪婪”,找不到同志,到天上求女也同样一事无成。这同《聊斋志异》中《席方平》篇写阴间的作用有些相似。只是《席方平》中主人公是经过由人到鬼的变化才到另一个世界,而《《离骚》屈原 古诗》中则是自由来往于天地之间。这种构思更适宜于表现抒情诗瞬息变化的激情。诗人设想的天界是在高空和传说中的神山昆仑之上,这是与从原始社会开始形成的一般意识和原型神话相一致的,所以显得十分自然,比起后世文学作品中通过死、梦、成仙到另一个世界的处理办法更具有神话的色彩,而没有宗教迷信的味道。诗人所展现的背景是广阔的,雄伟的,瑰丽的。其意境之美、之壮、之悲,是前无古人的。特别地,诗人用了龙马的形(de xing)象,作为由人间到天界,由天界到人间的工具。《尚书中候》佚文中说,帝尧继位,“龙马衔甲”。中国古代传说中的动物龙的原型之一即是神化的骏马。《周礼》中说“马八尺以上为龙”,《吕氏春秋》说“马之美者,青龙之匹,遗风之乘”。在人间为马,一升空即为龙。本来只是地面与高空之分,而由于神骏变化所起的暗示作用,则高空便成了天界。诗人借助自己由人间到天上,由天上到人间的情节变化,形成了这首长诗内部结构上的大开大阖。诗中所写片断的情节只是作为情感的载体,用以外化思想的斗争与情绪变化。然而这些情节却十分有效地避免了长篇抒情诗易流于空泛的弊病。
  此文的语言最显著的特点是率直质朴,表现恳切忠贞的感情。前人特别指出在六百余字的篇幅里,先后十三次提及“先帝”,七次提到“陛下”。“报先帝”“忠陛下”思想贯穿全文,处处不忘先帝“遗德”“遗诏”,处处为后主着想,期望他成就先帝未竟的“兴复汉室”的大业。全文既不借助于华丽的辞藻,又不引用古老的典故,每句话不失臣子的身份,也切合长辈的口吻。清朝丘维屏说“武侯在国,目睹后主听用嬖昵小人,或难于进言,或言之不省,借出师时叮咛痛切言之,明白剀切中,百转千回,尽去《离骚》幽隐诡幻之迹而得其情。”屈原是在遭谗毁、被放逐的处境中写出《离骚》的,因而采取幽隐诡幻的表现手法。诸葛亮处境跟屈原正相反,但《出师表》感情充沛的特点和所表达的忠君爱国之情却是一脉相通的,率直质朴的语言形式是和文章的思想内容统一的。此文多以四字句行文,还有一些整齐工稳的排比对偶句式,如“侍卫之臣不懈于内,忠志之士忘身于外”、“苟全性命于乱世,不求闻达于诸侯”、“受任于败军之际,奉命于危难之间”,体现了东汉末年骈体文开始兴起的时代风尚。此文有大量合成词,是出于诸葛亮的首创,不少词经诸葛亮的提炼,后来都用为成语,如“妄自菲薄”“引喻失义”“作奸犯科”“苟全性命”“斟酌损益”“感激涕零”“不知所云(言)”等。
  以上为第一部分。这十二句以真珠为主人公,以时间的推移为线索,场景则似在洛苑的一座高楼之上。这十二句留下了诸多悬念:如此一位多才多艺的美人,何以遭到她心上人的冷遇?她的那位“花袍白马”彻夜不归,又究竟去了何处呢?这些问题在第二部分的四句中作了解答。
  所以,“可怜”在这里只能是爱怜之意。“可怜”作“可爱”解古已有之。如古乐府《孔雀东南飞》:“自名秦罗敷,可怜体无比。”唐·杜牧《睦州四韵》:“州在钓台边,溪山实可怜。”宋王安石《北堂》:“可怜新月为谁好,无数晚山相对愁。”据此,末两句是说,海南荔枝之所以天生就具有一种无以伦比的甜美味道,是因为它长在得天独厚的海之角天之涯,才能生就如此无以伦比的天然美质,才能这样加倍招人喜爱和受人青睐。只有在天涯海角这片得天独厚的热土上,才能生长出海南荔枝这种无比珍贵的天然美物。诗人对海南荔枝这种无以复加的嘉许推崇,其中正寄托着诗人对海南故土的无以复加的厚爱与眷恋。而这种寄托又妙合无垠,自然巧妙,更显得意蕴深厚意味深长,既深得风人之旨又深得咏物三昧。
  其一是回忆情人晓镜中残妆慵懒的可人情态。诗人同韦丛结婚,二人恩爱无比,这首诗是“思”情人一夜恩爱晓起后残妆慵懒的动人情态。诗人不直接去抒写,而是“自爱残妆晓镜中”的情人,残妆晓镜中的她,钗环参差不齐,绿色丝缕丛杂不整。很快日出东方映照面颊红如一朵胭脂,脸庞肌肤红润柔腻好像要立即融化消溶一样,给读者展示了一幅明丽动人娇媚的风姿。
  该文与《马说》同是宣扬重用人才的文章。然而写法自有不同。作者在本文中匠心独运,用“伯乐一过冀北之野,而马群遂空”比喻“大乌公一镇河阳,而东都处士之庐无人”,赞颂乌重胤慧眼识贤、善于荐拔人才;又用“私怨于尽取”反衬乌公“为天子得文武士于幕下”的难得可贵,石处士和温处士隐居在洛阳一带,韩愈与他们的关系密切,都是好朋友。石处士因大义而征召,温处士也因大义应聘出仕。这篇文章就是在送温处士时写的。文章赞扬了温处士出众的才能和乌大夫善于识人、用人的德才,作者惜别了两个老朋友,心里难过。但更希望人尽其才,他们都能得到任用,表达了为朝廷得到人才而欣慰以及自己失友的惋惜心情。
  其一, 一章“微君之故”和二章“微君之躬”。上下章只变换“故”“躬”两字, 却使诗歌语义饱满、押韵和谐。“微君之故”, 朱熹《诗集传》释为: “我若非以君之故”; “微君之躬”, “躬”是“躳”的异体, 《尔雅·释言》: “躬, 身也。”躬、身二字互训, 故“躬”即自身也, 也即“君”。“微君之躬”即“我若无君”。上章言“我若非以君之故”, 下章言“我若无君”。上下章表达相同的意思却运用不同的字眼, 把作者委婉含蓄的感情表达得淋漓尽致。其二, 一章“胡为乎中露”和二章“胡为乎泥中”。“露”为“路”的假借字。《尔雅·释名》: “路, 露也。言人所践蹈而露见也。”方玉润《诗经原始》: “‘泥中’犹言泥涂也。”按: “中露”也即今俗语所谓心里沉沉的, 像被什么东西堵得慌; “泥中”犹今所谓陷入泥中而不能自拔。因此“中露”、“泥中”是虚写而非实写, 上下章可互相补充理解。
  人们在心烦意乱、无可奈何的时候,往往会迁怒他人或迁怒于物。可是,诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上,既怪东风不解把愁吹去,又怪春日反而把恨引长,这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看,从诗人独特的感受和丰富的联想来说,又自有其理在。因为:诗人的愁,固然无形无迹,不是东风所能吹去,但东风之来,既能驱去严寒,使草木复苏,诗人就也希望它能把他心中的愁吹去,因未能吹去而失望、而抱怨,这又是合乎人情,可以理解的。诗人的恨,固然不是春日所能延长或缩短,但春季来临后,白昼一天比一天长,在诗人的感觉上,会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促,在戚怨宵长”,李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速,愁来一日即知长”,所写的都是同一心理状态,表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发,诗人抱怨春日把恨引长,也是在情理之中的。
  诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景:微风吹拂着江岸上(an shang)的细草,竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。这一年的正月,他辞去节度使参谋职务,四月,在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境,便决意离蜀东下。因此,这里不是空泛地写景,而是寓情于景,通过写景展示他的境况和情怀:像江岸细草一样渺小,像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景:明星低垂,平野广阔;月随波涌,大江东流。这两句写景雄浑阔大,历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢?有人认为是“开襟旷远”(浦起龙《读杜心解》),有人认为是写出了“喜”的感情(见《唐诗论文集·杜甫五律例解》)。很明显,这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的,而上面的两种解释只强调了诗的字面意思,这就很难令人信服。实际上,诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月,正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法,在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣,杨柳依依”,用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情,写得多么动人!
  此诗到底为何人何事而作,历来争论颇多,迄今尚无定论。简略言之,汉代时不仅今古文有争议,而且今文三家也有不同意见。《鲁诗》主张此诗为“卫宣夫人”之作,后为刘向《列女传》之所本,《韩诗》亦同《鲁诗》说(见宋王应麟《诗考》)。《诗序》说:“《《柏舟》佚名 古诗》言仁而不遇也卫顷公之时,仁人不遇,小人在侧。”这是以此诗为男子不遇于君而作,为古今文家言。今文三家,《齐诗》之说,与《诗序》同。

创作背景

  宋太祖赵匡胤开宝八年(975)十一月,围城已达一年的宋军发起了进攻,金陵城破,李煜投降,南唐灭亡。这一年,他三十九岁。次年春天,被押送的李煜到达宋都汴梁,从此过着囚徒的生活。这是他在汴梁城中的悼国伤亡之作,直抒胸怀,感情十分沉痛。

  

李侍御( 元代 )

收录诗词 (1977)
简 介

李侍御 名不详。中唐以后人。生平无考。《全唐诗逸》收其诗2联,录自日本大江维时编《千载佳句》卷下。

捣练子令·深院静 / 释觉

君心除健羡,扣寂入虚无。冈蹋翻星纪,章飞动帝枢。
歌云此乐难再逢。良时年少犹健羡,使君况是头白翁。
便合穷年住,何言竟日游。可怜终老地,此是我菟裘。"
"劲叶森利剑,孤茎挺端标。才高四五尺,势若干青霄。
此外复谁爱,唯有元微之。谪向江陵府,三年作判司。
秋风旦夕来,白日西南驰。雪霜各满鬓,朱紫徒为衣。
奋肘一挥前后唿。俊鹘无由拳狡兔,金雕不得擒魅狐。
独有不才者,山中弄泉石。"


马伶传 / 周永年

"念别感时节,早蛩闻一声。风帘夜凉入,露簟秋意生。
"好在天涯李使君,江头相见日黄昏。吏人生梗都如鹿,
早晚东归来下峡,稳乘船舫过瞿唐。"
"黄金不惜买蛾眉,拣得如花三四枝。
共道使臣非俗吏,南山莫动北山文。"
红者霞艳艳,白者雪皑皑。游蜂逐不去,好鸟亦来栖。
赤城别松乔,黄阁交夔龙。俯仰受三命,从容辞九重。
三友游甚熟,无日不相随。左掷白玉卮,右拂黄金徽。


和王七玉门关听吹笛 / 塞上闻笛 / 周兴嗣

羞看稚子先拈酒,怅望平生旧采薇。去日渐加馀日少,
公门衙退掩,妓席客来铺。履舄从相近,讴吟任所须。
浮生同过客,前后递来去。白日如弄珠,出没光不住。
花林好住莫憔悴,春至但知依旧春。
初筵日未高,中饮景已斜。天地为幕席,富贵如泥沙。
夜舞吴娘袖,春歌蛮子词。犹堪三五岁,相伴醉花时。"
朝荣殊可惜,暮落实堪嗟。若向花中比,犹应胜眼花。
回头点检白莲花。苏州舫故龙头暗,王尹桥倾雁齿斜。


六幺令·天中节 / 朱仕玠

此语君莫怪,静思吾亦愁。如何三伏月,杨尹谪虔州。"
借问春风来早晚,只从前日到今朝。"
"芍药绽红绡,巴篱织青琐。繁丝蹙金蕊,高焰当炉火。
君不见厉王胡亥之末年,群臣有利君无利。
"殷红浅碧旧衣裳,取次梳头暗淡妆。夜合带烟笼晓日,
课人昼夜捕蝗虫。是时粟斗钱三百,蝗虫之价与粟同。
量入以为出,上足下亦安。兵兴一变法,兵息遂不还。
"一双华亭鹤,数片太湖石。巉巉苍玉峰,矫矫青云翮。


就义诗 / 僖同格

月出方知西掖深。病对词头惭彩笔,老看镜面愧华簪。
"碧油幢下捧新诗,荣贱虽殊共一悲。
忽悟成虚掷,翻然叹未宜。使回耽乐事,坚赴策贤时。
师年三十馀,白皙好容仪。专心在铅汞,馀力工琴棋。
勿言舍宅小,不过寝一室。何用鞍马多,不能骑两匹。
青山峰峦接,白日烟尘起。东道既不通,改辕遂南指。
每逢美风景,或对好亲故。高声咏一篇,恍若与神遇。
江声如鼓复如风。诚知远近皆三五,但恐阴晴有异同。


连州阳山归路 / 薛侨

不敢邀君无别意,弦生管涩未堪听。"
既可畅情性,亦足傲光阴。谁知利名尽,无复长安心。"
但有卞和无有玉。段师弟子数十人,李家管儿称上足。
"遇兴寻文客,因欢命酒徒。春游忆亲故,夜会似京都。
失却游花伴,因风浪引将。柳堤遥认马,梅径误寻香。
乡路通云栈,郊扉近锦城。乌台陟冈送,人羡别时荣。"
"已题一帖红消散,又封一合碧云英。凭人寄向江陵去,
觉悟因傍喻,迷执由当局。膏明诱暗蛾,阳焱奔痴鹿。


韦处士郊居 / 何谦

"古琴无俗韵,奏罢无人听。寒松无妖花,枝下无人行。
"散职无羁束,羸骖少送迎。朝从直城出,春傍曲江行。
持刀gN密竹,竹少风来多。此意人不会,欲令池有波。"
秋风起江上,白日落路隅。回首语五马,去矣勿踟蹰。"
幸有酒与乐,及时欢且娱。忽其解郡印,他人来此居。"
迢递麒麟阁,图功未有期。区区尺素上,焉用写真为。"
焰短寒缸尽,声长晓漏迟。年衰自无睡,不是守三尸。
人生百年内,疾速如过隙。先务身安闲,次要心欢适。


解语花·风销焰蜡 / 何逊

终朝美饭食,终岁好衣裳。好衣美食来何处,
软美仇家酒,幽闲葛氏姝。十千方得斗,二八正当垆。
"三江路千里,五湖天一涯。何如集贤第,中有平津池。
"世路重禄位,栖栖者孔宣。人情爱年寿,夭死者颜渊。
国待球琳器,家藏虎豹韬。尽将千载宝,埋入五原蒿。
"卢师深话出家由,剃尽心花始剃头。马哭青山别车匿,
杨柳初黄日,髭须半白时。蹉跎春气味,彼此老心知。"
失却游花伴,因风浪引将。柳堤遥认马,梅径误寻香。


西平乐·尽日凭高目 / 马鸿勋

当时笑我洛中来。虫全性命缘无毒,木尽天年为不才。
蕙惨偎栏避,莲羞映浦藏。怯教蕉叶战,妒得柳花狂。
今宵还似当时醉,半夜觉来闻哭声。"
还乘小艛艓,却到古湓城。醉客临江待,禅僧出郭迎。
南陌车马动,西邻歌吹繁。谁知兹檐下,满耳不为喧。"
与君言语见君性,灵府坦荡消尘烦。自兹心洽迹亦洽,
"旧居清渭曲,开门当蔡渡。十年方一还,几欲迷归路。
岂如玉匣里,如水常澄澈。月破天暗时,圆明独不歇。


国风·周南·汉广 / 胡景裕

夜学禅多坐,秋牵兴暂吟。悠然两事外,无处更留心。"
山色泉声莫惆怅,三年官满却归来。"
"今朝相送自同游,酒语诗情替别愁。
"山鹧鸪,朝朝暮暮啼复啼,啼时露白风凄凄。
粗细才盈手,高低仅过身。天边望乡客,何日拄归秦。"
"胡麻饼样学京都,面脆油香新出炉。
秦皇汉武信此语,方士年年采药去。蓬莱今古但闻名,
"朝暖就南轩,暮寒归后屋。晚酒一两杯,夜棋三数局。