首页 古诗词 蝶恋花·窈窕燕姬年十五

蝶恋花·窈窕燕姬年十五

宋代 / 余怀

"已讶游何远,仍嗟别太频。离容君蹙促,赠语我殷勤。
"外强火未退,中锐金方战。一夕风雨来,炎凉随数变。
仙郎小隐日,心似陶彭泽。秋怜潭上看,日惯篱边摘。
"月在洛阳天,天高净如水。下有白头人,揽衣中夜起。
不辨邪声嫌雅正。正声不屈古调高,钟律参差管弦病。
念远缘迁贬,惊时为别离。素书三往复,明月七盈亏。
富贵亦有苦,苦在心危忧。贫贱亦有乐,乐在身自由。"
未有因由相决绝,犹得半年佯暖热。转将深意谕旁人,
蚕役投筐妾,耘催荷莜翁。既蒸难发地,仍送懒归鸿。
丹灶炽东序,烧香罗玉书。飘飘魂神举,若骖鸾鹤舆。
欢笑胜愁歌胜哭,请君莫道等头空。"
白草堂檐短,黄梅雨气蒸。沾黏经汗席,飐闪尽油灯。
内外及中间,了然无一碍。所以日阳中,向君言自在。"
"我年五十七,荣名得几许。甲乙三道科,苏杭两州主。
坐倚绳床闲自念,前生应是一诗僧。"
顺天意耶,公天下耶。踵夏荣嗣,私其公耶。并建万国,
受命已旬月,饱食随班次。谏纸忽盈箱,对之终自愧。"
主人富家子,身老心童蒙。随巫拜复祝,妇姑亦相从。


蝶恋花·窈窕燕姬年十五拼音解释:

.yi ya you he yuan .reng jie bie tai pin .li rong jun cu cu .zeng yu wo yin qin .
.wai qiang huo wei tui .zhong rui jin fang zhan .yi xi feng yu lai .yan liang sui shu bian .
xian lang xiao yin ri .xin si tao peng ze .qiu lian tan shang kan .ri guan li bian zhai .
.yue zai luo yang tian .tian gao jing ru shui .xia you bai tou ren .lan yi zhong ye qi .
bu bian xie sheng xian ya zheng .zheng sheng bu qu gu diao gao .zhong lv can cha guan xian bing .
nian yuan yuan qian bian .jing shi wei bie li .su shu san wang fu .ming yue qi ying kui .
fu gui yi you ku .ku zai xin wei you .pin jian yi you le .le zai shen zi you ..
wei you yin you xiang jue jue .you de ban nian yang nuan re .zhuan jiang shen yi yu pang ren .
can yi tou kuang qie .yun cui he you weng .ji zheng nan fa di .reng song lan gui hong .
dan zao chi dong xu .shao xiang luo yu shu .piao piao hun shen ju .ruo can luan he yu .
huan xiao sheng chou ge sheng ku .qing jun mo dao deng tou kong ..
bai cao tang yan duan .huang mei yu qi zheng .zhan nian jing han xi .zhan shan jin you deng .
nei wai ji zhong jian .liao ran wu yi ai .suo yi ri yang zhong .xiang jun yan zi zai ..
.wo nian wu shi qi .rong ming de ji xu .jia yi san dao ke .su hang liang zhou zhu .
zuo yi sheng chuang xian zi nian .qian sheng ying shi yi shi seng ..
shun tian yi ye .gong tian xia ye .zhong xia rong si .si qi gong ye .bing jian wan guo .
shou ming yi xun yue .bao shi sui ban ci .jian zhi hu ying xiang .dui zhi zhong zi kui ..
zhu ren fu jia zi .shen lao xin tong meng .sui wu bai fu zhu .fu gu yi xiang cong .

译文及注释

译文
  元丰六年十月十二日夜晚(或公元1083年十月十二日夜,可不译),(我)脱下衣服准备睡觉时,恰好看见月光(guang)照在门上,(于是我就(jiu))高兴地起床出门散步。想到没有和我一起游乐的(de)人,于是(我)前往承天寺寻找张怀民。怀民也没有睡,我们便一同在庭院中散步。月光照在庭院里像积满了清水一样澄澈透明,水中的水藻、荇菜纵横交错,原来是竹子和柏树的影子。哪一个夜晚没有月光?(又有)哪个地方没有竹子和柏树呢?只是缺少像我们两个这样清闲的人罢了。
这种(zhong)情况不改变,不拟回头望故乡。
世上的人都爱成群结伙,为(wei)何对我的话总是不听?”
那棵杜梨真孤独,长在路右偏僻处。那君子啊有风度,可愿屈就来看吾?爱贤盼友欲倾诉,何不请来喝一壶?
明明是一生一世,天作之合,却偏偏不能在一起,两地分隔。
自然界的风雨变迁使得鲜花凋谢,春天已然过去,绿叶繁茂,果实累累,已经快到收获的季节了。
茂密的竹林丛中深处《鹧鸪》郑谷 古诗寻找温暖的巢穴,夕阳就要落山,带来悲凉的苦意。
笋(sun)壳脱落时,听到簌簌悉悉的声音,竹子拔节时,初现疏疏落落的倩影。
在湘江边绕着江岸一直走下去,不觉月亮都快要落下来了。江畔的梅树横斜,小小的花枝开放,浸满了忧(you)愁的涟漪。梅花的一春幽愁之事有谁知道呢?寒冷的东风吹起。梅花也很快就要花落香消了。
写就新诗,忽闻传来吴音吟咏,又勾起了我前几年泛舟江南的回忆,心情久久不能平静。我的心不禁穿过浩渺的时空,飞落到当年范蠡的小船上。
旷野无边无际远天比树还低沉,江水清清明月来和人相亲相近。
我寄心于山上青松,由此悟认(ren)不再会有客旅情怀了。

注释
38.羽衣翩仙:穿着羽衣(道士穿的用鸟羽制成的衣服),轻快地走着。翩仙,一作“蹁跹”。
⑶“三年”句:这句说,邹明府为官清廉,在任三年连骑的马都没有吃肥。
⑾冉冉:一作“苒苒”。斜阳:傍晚西斜的太阳。唐赵嘏《东望》诗:“斜阳映阁山当寺,微绿含风树满川。”
为:介词,被。
(12)称物芳:指《离骚》中多用兰、桂、蕙、芷等香花芳草作比喻。
[42]阴山:在今内蒙古中部,西起河套,东接内兴安岭,原为匈奴南部屏障,匈奴常由此以侵汉。汉武帝时,为卫青、霍去病统军夺取,汉军损失亦惨重。

赏析

  九十两句承前说,昏镜即使陋容之人的“自欺”心理得到充分满足,于是得到陋容之人的爱重:用绣花带子装饰它,用美(yong mei)玉匣子盛放它。以上十句咏昏镜,极力挖掘昏镜受爱重的原因,以揭露和讽刺喜爱昏镜的人。末两句概括题旨,暗示写作的目的。陋容之人喜昏镜而弃明镜,在于“适”与“非适”,“适”则受爱重,“非适”则被轻视,“非适乃为轻”,就二者言,概括出一篇主旨。“秦宫”,指明镜,传说秦始皇宫中有面方镜,能照见人的脏腑,辨别人心忠奸(见《西京杂记》卷三),这里用这个典故极写明镜贵重,并用反诘语气加以强调,把“适”与“非适”的题旨表现得非常突出。这两句写得感慨至深,孤愤之情溢于言表,颇能见出作者以明镜自比(包括革新人士)的寄托之意,与秦始皇爱宝镜的典故联系,暗示出作品的现实寓意——针对亲信宦官佞臣而迫害革新人士的唐宪宗而发。又唐太宗曾论魏征说:“夫以铜为镜,可以正衣冠;以古为镜,可以知兴替;以人为镜,可以明得失。朕常保此三镜,以防己过。今魏征殂逝,遂亡一镜矣。”刘禹锡这首诗的立意显然受此启发。太宗曾为秦王,用“秦宫”颇切太宗此事,是双关语(刘禹锡长于此道),谴责宪宗不肖,喜昏弃明,违背祖训,实是妙绝。
  二三句正(ju zheng)面描写蜀僧弹琴。“挥手”是弹琴的动作。嵇康《琴赋》:“伯牙挥手,钟期听声。”“挥手”二字就是出自这里的。“为我一挥手,如听万壑松”,这两句用大自然宏伟的音响比喻琴声,使人感到这琴声一定是极其铿锵有力的。
  充满奇情妙思,是此诗主要的特色(这很能反映诗人创作个性)。作者用敏锐的观察力和感受力捕捉边塞奇观,笔力矫健,有大笔挥酒(如“瀚海”二句),有细节勾勒(如“风掣红旗冻不翻”),有真实生动的摹写,也有浪漫奇妙的想象(如“忽如”二句),再现了边地瑰丽的自然风光,充满浓郁的边地生活气息。全诗融合着强烈的主观感受,在歌咏自然风光的同时还表现了雪中送人的真挚情谊。诗情内涵丰富,意境鲜明独特,具有极强的艺术感染力。诗的语言明朗优美,又利用换韵与场景画面交替的配合,形成跌宕生姿的节奏旋律。诗中或二句一转韵,或四句一转韵,转韵时场景必更新:开篇入声起音陡促,与风狂雪猛画面配合;继而音韵轻柔舒缓,随即出现“春暖花开”的美景;以下又转沉滞紧涩,出现军中苦寒情事;……末四句渐入徐缓,画面上出现渐行渐远的马蹄印迹,使人低回不已。全诗音情配合极佳,当得“有声画”的称誉。
  此诗前四句侧重于“感物”,着力渲染满眼春光,逗起今昔之思,以洛水修禊与庐山寒食的对比;后四句侧重于“思归”,直抒满腹乡愁。字里行间流露出对遭贬南行的哀伤,情思深婉含蓄,语言清丽自然,具有较强的艺术感染力。
  与以游仙写山水的构思风格相匹配,在《《游泰山六首》李白 古诗》中,诗人采用了山水实景与仙人仙境两条发展线脉绞结起伏,交相显隐的结构形式,展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒情表意方式是在外象之中寻求心灵的对应物,借以实现感情的外化,使情意与物象构成默契。李白在这里的感情外化的对应物,不仅是实际的泰山山水景物,又是虚构出的仙境景物,二者组合在一个艺术整体中,共同完成一个艺术使命:传达出诗(chu shi)人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起,一线贯穿全诗六首。或写全景,或写局部,或用特写,笔势纵横,重染淡抹,舒缓有致,气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首,读者又感觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的环境氛围和场景转换,成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况,则以遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由舒放、或惊异迷惘、或无奈失望等复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中,起起伏伏释放于虚实真幻之间,不仅多层面地展示了诗人的内心世界,而且使读者不由自主地谐振着诗人情感的律动,唤起山水境界中类似的审美心理,并引发对世事人生的无穷品味。
  “知有前期在,难分此夜中。”起句突兀。前期,即后会之期,重逢之期。对于分别的人来说,“后会有期”本来是一个极大的安慰,但诗人将它翻到前面,置于一个次要、陪衬的地位,意思是说纵然知道后会有期,但此夜之别,仍然难分难舍。这样一退一进,欲擒故纵的写法,不仅将难分之情表现得更为感人,而且这么一口说出后会之事,也就逼得对方毫无回旋余地,只能被这种“最入情”之言所压倒。“无将故人酒,不及石尤风”末句收得平淡,然而借酒发挥之辞,却非(que fei)同寻常。据《江湖纪闻》记载:“石尤风者,传闻石氏女嫁为尤郎妇,情好甚笃。为商远行,妻阻之不从。尤出不归,妻忆之病亡。临亡叹曰:‘吾恨不能阻其行以至于此,今凡有商旅远行,吾当作大风,为天下妇人阻之’,自后商旅发船值打头逆风,则曰此石尤风也,遂止不行。妇人以夫为姓,故曰石尤。”这便是“石尤风”一词的来历及含意。这两句意思是说逆风尚且能滞客留人,你可不要使“故人酒”反不及一阵打头的逆风!这里连用两个否定句式,造成对比、递进的语势,使言辞变得激切有力,气势逼人,而又情韵浓烈(nong lie),直令人无言以对。“留客苦言,非多情者想不及此。”诗人设想之妙,言辞之巧,皆出自难分之情,留客之意,主人如此多情,客人是不忍推,也不能推的,那结果大概只能是宾主一杯又一杯,杯酒情胜石尤风,一醉方休了。
  从诗题中,已经隐隐透出了伤感、追怀的意味,也为全诗定下了基调。
  这首诗很美,美在春天;美在爱情。尤其美的是两枝花的俏丽出现:“蕑(兰)”与“勺药”。凭借着这两种芬芳的香草,作品完成了从风俗到爱情的转换,从自然界的春天到人生的青春的转换,也完成了从略写到详写的转换,从“全镜头”到“特写镜头”的转换。要之,兰草与芍药,是支撑起全诗结构的两个支点。
  唐代诗中有画之作为数甚多,而这首小诗别具风味。恰如刘熙载所说:“画出者必有主峰,为诸峰所拱向;作字者必有主笔,为余笔所拱向。……善书者必争此一笔。”(《艺概·书概》)此诗题旨在一“望”字,而望中之景只于结处点出。诗中所争在此一笔,余笔无不服务于此。
  首先,赵文的解释使谭诗的第四句和第三句含义有所重复,这在绝句中是不大可能的。其次,这样解使得整首诗尤其诗的后两句的诗意表达总是不那么畅快淋漓,不仅不甚吻合诗人写作该诗时的悲壮慷慨之心情,而且也有异于先对象性描述后自我性抒说的绝句表达方式。再者,赵文似乎文字互有抵触。他一下子说“去留”是指代生死之行为,一下子又说“去留”是指代出走与留下之行为的行为者,究竟指代什么,文中含混不定。
  第二联紧接一、二句,进入“夜饮”,抒发诗人的感叹:“正有高堂宴,能忘迟暮心?”“正”字接转巧妙,紧承首联对环境的描写,同时也自然地转入到宴会。诗人说:正是在这风雨寒冷的夜晚,我们在高敞的厅堂中摆开了夜饮的筵宴,但在这样的环境中,我又岂能忘却自己的衰老和内心的悲伤呢?“能忘”句以问句出之,将诗人内心的郁勃之气曲折地表露了出来。这种迟暮衰老之感,在边地竟是那样强烈,挥之不去,即使是面对这样的“夜饮”,也排遣不开。诗中化用了屈原《离骚》句意:“惟草木之零落兮,恐美人之迟暮。”将诗人心意表达得更加婉曲、深沉。第三联,随着宴会开始,并逐渐进入高潮的时候,诗人的情绪也随之兴奋起来,诗情也有了亮色:“军中宜剑舞,塞上重笳音。”在都督府的宴会之间,军士们舞起剑来,那矫健刚劲的舞姿,慷慨雄伟的气魄,令诗人为之感奋。《史记·项羽本纪》中项庄说:“军中无以为乐,请以剑舞。”舞剑是为了助兴,增加席间的欢乐气氛。一个“宜”字,传出诗人对剑舞的欣赏。但接着吹奏起胡笳时,那呜呜的声音,使席间短暂的欢乐顿然消失,而充溢着一片悲凉的情调,诗人的心情也随之沉重起来。塞上本来就多悲凉之意,与诗人的远戍之苦、迟暮之感,融合在一起,成为心灵上的沉重的负担,诗情在稍稍有了亮色之后,又忽然黯淡起来。这一联在豪壮中寓悲凉,在跌宕起伏中展现出诗人难以平息的滚滚思潮,直至引出最后一联。
  如此看来,作者对这一段行程不惜笔墨,是有所记而记的,并非闲笔。
  诗的后半部分对三、四两句诗意作了进一步阐发。“三朝上黄牛,三暮行太迟”,明写逆水行船艰难,船行缓慢,实际表达的是诗人的感受和心态。五、六两句既用互文笔法写朝暮赶路,又暗含时间的承续:早起赶路到晚上也没能走多远。“不觉鬓成丝”,写出诗人因船行缓慢而愁白了头,包含着时光难度,逆境难熬的感受。末两句情景交融,既在描写景象,又在抒发感情,从中可体味出诗人悲愁愤懑的心境。诗中连续重复“三朝三暮”,极有船工号子的感觉。古时有歌谣曰:“朝发黄牛,暮宿黄牛。三朝三暮,黄牛如故。”最后四句是从这首民间歌谣脱胎而来的。但古歌谣指提到舟行的缓慢,而李白的诗除了说“三暮行太迟”外,还有“不觉鬓成丝”,旅途艰辛和心情忧郁使诗人在不知不觉中鬓发都愁白了。这就把客观叙事和主观抒情巧妙地结合了起来,含蓄委婉地映衬出诗人当时愁苦的心情。
  第四句"昨夜梦渔阳"补出"忘采叶"的真正原因,同时也点明了本诗的主题。"渔阳"是征戍之地,是亲人所去之地。关河万里,只有梦中才能前往。昨夜梦中相见,其悲喜交并的情景,至今仍萦绕在脑际。"此情无计可消除。才下眉头,又上心头。"难怪主人公要"提笼忘采叶"了。

创作背景

  江陵失陷后,大批江南名士被俘送长安。西魏恭帝二年(公元555年),王克、沈炯等首批获遣东归。北周武成二年(560年),周、陈南北通好,陈朝即要求北周放还王褒、庾信等十数人,但是别人都陆续遣归了,只有王褒、庾信羁留不遣。

  

余怀( 宋代 )

收录诗词 (6634)
简 介

余怀 (1616—?)明末清初福建莆田人,字澹心,号无怀,又号曼翁、鬘持老人。居南京。作《板桥杂记》,述秦淮妓女事。诗清而能绮,丽而不靡,有《味外轩稿》、《东山谈苑》。

客有卜居不遂薄游汧陇因题 / 闻人文彬

臂鹰小儿云锦韬。群臣利己要差僭,天子深衷空悯悼。
"袖里新诗十首馀,吟看句句是琼琚。
五十八翁方有后,静思堪喜亦堪嗟。一珠甚小还惭蚌,
况有晴风度,仍兼宿露垂。疑香薰罨画,似泪着胭脂。
庐山雨夜草庵中。终身胶漆心应在,半路云泥迹不同。
"秦城南省清秋夜,江郡东楼明月时。去我三千六百里,
"松树短于我,清风亦已多。况乃枝上雪,动摇微月波。
"学人言语凭床行,嫩似花房脆似琼。才知恩爱迎三岁,


清明二首 / 行黛

"昔我十年前,与君始相识。曾将秋竹竿,比君孤且直。
宫悬一听华原石,君心遂忘封疆臣。果然胡寇从燕起,
丹青一诖误,白黑相纷纠。遂使君眼中,西施作嫫母。
岂惟花独尔,理与人事并。君看入时者,紫艳与红英。"
不冻贪泉暖,无霜毒草春。云烟蟒蛇气,刀剑鳄鱼鳞。
愿将日月相辉解。苦乐相寻昼夜间,灯光那有天明在。
荡风波眼急,翻雪浪心寒。忆得瞿唐事,重吟行路难。"
如何欲五十,官小身贱贫。病眼街西住,无人行到门。"


桂州腊夜 / 滕未

境兴周万象,土风备四方。独无洛中作,能不心悢悢。
"金马东门只日开,汉庭待诏重仙才。
岸草歇可藉,径萝行可攀。朝随浮云出,夕与飞鸟还。
乍见疑回面,遥看误断肠。风朝舞飞燕,雨夜泣萧娘。
"丰年寒食节,美景洛阳城。三尹皆强健,七日尽晴明。
秘之不敢泄,誓志居岩扃。恩爱舍骨肉,饮食断膻腥。
夕投灵洞宿,卧觉尘机泯。名利心既忘,市朝梦亦尽。
"三载卧山城,闲知节物情。莺多过春语,蝉不待秋鸣。


代春怨 / 完颜建梗

"养无晨昏膳,隐无伏腊资。遂求及亲禄,黾勉来京师。
昔日青云意,今移向白云。"
暄和生野菜,卑湿长街芜。女浣纱相伴,儿烹鲤一唿。
如何欲五十,官小身贱贫。病眼街西住,无人行到门。"
压捺潮头敌子胥。神鬼曾鞭犹不动,波涛虽打欲何如。
长闲羡云鹤,久别愧烟萝。其奈丹墀上,君恩未报何。"
"山翠湖光似欲流,蜂声鸟思却堪愁。
遥愧峰上云,对此尘中颜。"


阆水歌 / 笔娴婉

别来只是成诗癖,老去何曾更酒颠。各限王程须去住,
"赐酒盈杯谁共持,宫花满把独相思。
鬓雪多于砌下霜。三峡南宾城最远,一年冬至夜偏长。
懒学三闾愤,甘齐百里愚。耽眠稀醒素,凭醉少嗟吁。
"乌者种有二,名同性不同。觜小者慈孝,觜大者贪庸。
厚俸将何用,闲居不可忘。明年官满后,拟买雪堆庄。"
受君岁月功,不独资生成。为君长高枝,凤凰上头鸣。
忙人到此亦须闲。况当霁景凉风后,如在千岩万壑间。


新植海石榴 / 公良千凡

娇养双鹦嘱新妇。一鹦曾说妇无仪,悍妇杀鹦欺主母。
精洁沾戒体,闲淡藏禅味。从容恣语言,缥缈离文字。
芳岁忽已晚,离抱怅未平。岂不思命驾,吏职坐相萦。
行看须间白,谁劝杯中绿。时伤大野麟,命问长沙鵩.
"陶君喜不遇,予每为君言。今日东台去,澄心在陆浑。
莲池旧是无波水,莫逐狂风起浪心。"
举目非不见,不醉欲如何。"
上求奉王税,下望备家储。安得放慵惰,拱手而曳裾。


渔歌子·柳如眉 / 淳于翼杨

杓直泉埋玉,虞平烛过风。唯残乐天在,头白向江东。"
昔去曾同日,今来即后尘。中年俱白发,左宦各朱轮。
"漫漫潮初平,熙熙春日至。空阔远江山,晴明好天气。
竞添钱贯定秋娘。七年浮世皆经眼,八月闲宵忽并床。
已年四十四,又为五品官。况兹知足外,别有所安焉。
豹虎关西卒,金汤渭北城。宠深初受棨,威重正扬兵。
"前日归时花正红,今夜宿时枝半空。
自顾龙钟者,尝蒙噢咻之。仰山尘不让,涉海水难为。


竹枝词九首 / 完颜钰文

唐祚中兴万万叶。法曲法曲合夷歌,夷声邪乱华声和。
识分忘轩冕,知归返草莱。杜陵书积蠹,丰狱剑生苔。
"犹欠一宵轮未满,紫霞红衬碧云端。
鳌吹细浪雨霏霏。毒龙蜕骨轰雷鼓,野象埋牙劚石矶。
别床铺枕席,当面指瑕疵。妾貌应犹在,君情遽若斯。
晓琴闲弄十馀声。幽怀静境何人别,唯有南宫老驾兄。"
惜哉意未已,不使崔君听。"
"霜严月苦欲明天,忽忆闲居思浩然。自问寒灯夜半起,


甫田 / 富察新利

暝色依陵早,秋声入辂新。自嗟同草木,不识永贞春。"
巢悟入箕颍,皓知返商巅。岂唯乐肥遁,聊复祛忧患。
何处难忘酒,霜庭老病翁。暗声啼蟋蟀,干叶落梧桐。
洞庭与青草,大小两相敌。混合万丈深,淼茫千里白。
纵我生羽翼,网罗生絷维。今宵泪零落,半为生别滋。
"卯时偶饮斋时卧,林下高桥桥上亭。松影过窗眠始觉,
暂停杯觞辍吟咏,我有狂言君试听。丈夫一生有二志,
见说平时灯影里,玄宗潜伴太真游。"


菩萨蛮·题画 / 忻甲寅

山空月午夜无人,何处知我颜如玉。"
谩献长杨赋,虚抛薜荔衣。不能成一事,赢得白头归。"
斗柄侵妖彗,天泉化逆鳞。背恩欺乃祖,连祸及吾民。
雨来萌尽达,雷后蛰全苏。柳眼黄丝颣,花房绛蜡珠。
谪为江府掾,遣事荆州牧。趋走谒麾幢,喧烦视鞭朴。
"近来韩阁老,疏我我心知。户大嫌甜酒,才高笑小诗。
机尽笑相顾,不惊鸥鹭飞。"
歌舞屏风花障上,几时曾画白头人。"