长亭送别
移此为郡政，庶几甿俗苏。"
圣明驭英雄，其术亦如斯。鄙语不可弃，吾闻诸猎师。"
回头却问诸年少，作个狂夫得了无。"
睡酣不语笑，真寝无梦寐。殆欲忘形骸，讵知属天地。
惆怅旧游那复到，菊花时节羡君回。"
手攀青枫树，足蹋黄芦草。惨澹老容颜，冷落秋怀抱。
天子却坐明光宫。朝廷无事忘征战，校猎朝回暮球宴。
"伤心一尉便终身，叔母年高新妇贫。
唯应夜识深山道，忽遇君侯一报恩。"
何处青楼有酒酤。进士粗豪寻静尽，拾遗风采近都无。
长亭送别拼音解释:
yi ci wei jun zheng .shu ji meng su su ..
sheng ming yu ying xiong .qi shu yi ru si .bi yu bu ke qi .wu wen zhu lie shi ..
hui tou que wen zhu nian shao .zuo ge kuang fu de liao wu ..
shui han bu yu xiao .zhen qin wu meng mei .dai yu wang xing hai .ju zhi shu tian di .
chou chang jiu you na fu dao .ju hua shi jie xian jun hui ..
shou pan qing feng shu .zu ta huang lu cao .can dan lao rong yan .leng luo qiu huai bao .
tian zi que zuo ming guang gong .chao ting wu shi wang zheng zhan .xiao lie chao hui mu qiu yan .
.shang xin yi wei bian zhong shen .shu mu nian gao xin fu pin .
wei ying ye shi shen shan dao .hu yu jun hou yi bao en ..
he chu qing lou you jiu gu .jin shi cu hao xun jing jin .shi yi feng cai jin du wu .
译文及注释
译文
红窗内她睡得甜不闻莺声。
傍晚去放牛，赶牛过村落。
今秋开满了菊花，石道上留下了古代的车辙。
我在梁苑这儿拥着锦被守空床，常梦到在巫山阳台与你相会。
当时功勋卓著，可惜年老时遭到谗言陷害。
不只是游侠们见了十分珍爱，英难豪杰亦曾格外钟情。
为了缴税家田卖尽，靠捡麦穗填充饥肠。
思乡之情、痛苦遭遇很想向人诉说，但有许多难言之隐无法倾诉，只好憋闷在心中(zhong)，心里万分痛苦，就像车轮在肠子里转动，一股阵阵绞痛。
头上插着雀形的金钗，腰上佩戴(dai)着翠绿色的玉石。
夕阳西下暮色朦胧，花蕊笼罩轻烟，月华如练，我思念着情郎终夜不眠。柱上雕饰凤凰的赵瑟，我刚刚停奏，心想再弹奏蜀琴，又怕触动鸳鸯弦。这饱含情意的曲调，可惜无人传递，但愿它随着春风，送到遥远的燕然。忆情郎啊，情郎他迢迢隔在天那边，当年递送秋波的双眼，而今成了流泪的源泉。您若不信贱妾怀思肝肠欲断，请归来看看明镜前我的容颜！
琴高乘着红鲤鱼跃出水面，仙龟为河伯引路，这是像神仙一样的生活。
帝京当年是多么地繁华热闹，回想起来，使人无限地伤感；李师师也老了，漂泊流落在湖湘的民间。
身(shen)经百战驰骋疆场三(san)千里，曾以一剑抵当了百万雄师。
你真是浪抚了一张素琴，虚栽了五株翠柳。
狭窄的山径草木丛生，夜露沾湿了我的衣。
清光绪二年秋八月十八日，我和黎莼斋游狼山，坐在萃景楼上，远望虞山，觉得景色很美。二十一日就雇了船过江。第二天早上，到了常熟。这时易州赵惠(hui)甫恰巧免官回来，住在常熟，便与我一同去游玩。
清晨从天河的渡口出发，最远的西边我傍晚到达。
跟随孙子仲，平定陈、宋（两国）。不允许我回家，（使我）忧心忡忡。
兰花生长在山岩的顶处，它的香气飘散四溢，在突出的岩石和岩缝中，美妙的花香浓郁芬芳。
就是碰蒺藜，也要去吞衔。
路上遇见的人，有很多都是带着创伤，痛苦呻吟，有的伤口还在流血呢！
天在哪里与地交会？十二区域怎样划分？
彩云飞逝，碧霞漫天，心中惆怅有人知道多少。看不见合欢花，只能独自依在相思树旁。
注释
（9）莫之许：就是“莫许之”。莫，没有人。之，代词，指诸葛亮“自比于管仲、乐毅”。许，承认同意。
且：将，将要。
⑺《国语》：“歌钟二肆。”韦昭注：“歌钟，歌时所奏。”
196、过此：除此。
37.帝：帝舜。刑：诛罚。
15.里正：唐制，每百户设一里正，负责管理户口。检查民事、催促赋役等。
赏析
综述
在如此苍茫而又清澄的夜境里，不知哪座戍楼吹起了羌笛，那是熟悉的《梅花落》曲调啊。“梅花何处落”是将“梅花落”三字拆用，嵌入“何处”二字，意谓：何处吹奏《梅花落》？“梅花落”本为羌笛声，但仿佛风吹的不是笛声，而是落梅的花瓣，它四处飘散，一夜之中和色和香洒满关山。诗的三四句与“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城”（李白《春夜洛城闻笛》）意近，是说风传笛曲，一夜之间声满关山，其境界很动人。
摈弃人物的外形摹写，着重从动态中传其神(shen)，达其情，是此诗构思上的创新之处。诗的一二两句，以极简炼的笔墨，运实入虚，烘托出舞者的精湛舞技。古谚云：长袖善舞。作者只从绮袖入手，着一“回”字，则双臂的舒展自如，躯体的回旋若飞，已宛然可见。高堂华屋之中本无风，是轻捷蹁跹的舞步，是急速飘舞的裙裾，使平地竟自生风。“从风回绮袖”，读者似乎听到那忽忽的风声，看到那长袖交横、绮罗焕彩的婀娜舞姿。花钿（tián田），是用金玉珠翠制成花朵形的头饰。花钿之转，在于云鬟之转，云鬟之转又在于头部和全身之转。“映日转花钿”，灿烂的阳光透过玉户绮窗，映照着忽左忽右、忽高忽低的花钿，珠玑生辉，光彩夺目。只须稍加想象，即生眼花缭乱之感。二句无一字正面描写如何举手投足，只从袖、钿等处着墨，而舞者之神气已毕现。另外，十个字中连用四个动词，亦造就了强烈的急速的律动感，使画面真有“歌舞场”之生气。
三四句写诗人经常以管(yi guan)仲、诸葛亮等人物自比，对他们自布衣一举而为卿相干一番进步事业衷心向往。“长吁莫错”，流露出社会现实的残酷，诗人政治抱负难以实现的痛楚与无奈，表现出诗人怀才不遇、壮志未酬的失落之情。
次句“万里念将归”，似出自宋玉《九辩》“登山临水兮送将归”句，而《九辩》的“送将归”，至少有两种不同的解释：一为送别将归之人；一为送别将尽之岁。至于这句诗里的“将归”，如果从前面提到的《羁游饯别》、《别人四首》以及《王子安文集》中另外一些客中送别的诗看，可以采前一解释；如果从此诗后半首的内容看，也可以取后一解释。但联系此句中的“念”字，则以解释为思归之念较好，也就是说，这句的“将归”和上句的“已滞”一样，都指望远怀乡之人，即诗人自己。但另有一说，把上句的“已滞”看作在异乡的客子之“悲”，把这句的“将归”看作万里外的家人之“念”，似也可通。这又是一个“诗无达诂”的例子。
第三段主要以一个细节——”每寒夜起立，振衣裳，甲上冰霜迸落，铿然有声。”——表现史可法治军的勤于职守(zhi shou)和身先士卒。这正是得益于左光斗老师的言传身教。“吾上恐负朝廷，下恐愧吾师也”史可法的这句心里话就是明证。第四段简叙史可法在带兵期间，凡到桐城，必定亲自到左公第，问候太公、太母起居，拜夫人于堂上。表明史可法尊师如父、对恩师永志不忘的深情厚谊。这些，不仅表现了史可法的爱国精神和尊师情操，更是从侧面衬托他的恩师左光斗的人物形象。左公确有知人之明，对史可法确实是没有“看走眼”；有其师必有其弟子，学生的所作所为，正是恩师言传身教的结果！
与二章大刀阔斧手笔迥不相侔，三章却于细微处见精神。三章写文公躬劝农桑。“好雨知时节”，有一天夜里春雨绵绵滋润大地，黎明时分天转晴朗，文公侵晨起身，披星戴月，吩咐车夫套车赶往桑田。这幅具体的细节描写图，要传达的信息也不言而喻：文公重视农业生产，亲自前往劝耕督种。由小见大，文公平时夙兴夜寐劳瘁国事的情景，都不难想见。
在这富有诗情画意的水乡湖滨，一位年轻人，踏着月色，沐着凉风，急忙忙、兴冲冲地走着。但是夜色暗淡，道路难辨，走着走着，突然路被隔断了。“相寻路不通”，侧面点出了菱湖之滨的特点：荷塘满布，沟渠纵横，到处有水网相隔。这个小伙子事先并未约会，只因情思驱使，突然想会见自己的恋人。一个“寻”字，传出了其中消息，使整个画面活了起来。
中国古代诗歌一向以抒情诗为主，叙事诗较少。这首诗却以叙事为主，在叙事中写景抒情，形象鲜明，诗意浓郁。通过诗中人物娓娓动听的叙述，又真实地(shi di)展示了当时的劳动场面、生活图景和各种人物的面貌，以及农夫与公家的相互关系，构成了西周早期社会一幅男耕女织的风俗画。《诗经》的表现手法有赋、比、兴三种，这首诗正是采用赋体，“敷陈其事”、“随物赋形”，反映了生活的真实。读者仔细吟诵其中任何一章，都会有这样的感觉。[3]
杜甫和郑虔是“忘形到尔汝”的好友。郑虔的为人，杜甫最了解；他陷贼的表现，杜甫也清楚。因此，他对郑虔的受处分，就不能不有些看法。第三句中的“严谴”，就是他的看法。而一、二两句，则是为这种看法提供依据。说“郑公樗散”，说他“鬓成丝”，说他“酒后常称老画师”，都是有含意的。
人在孤寂焦虑的时候，往往会下意识地作一种单调机械的动作，像是有意要弄出一点声响去打破沉寂、冲淡优虑，诗人这里的“闲敲棋子”，正是这样的动作。“落灯花”固然是敲棋所致，但也委婉地表现了灯芯燃久，期客时长的情形，诗人怅惘失意的形象也就跃然纸上了。敲棋这一细节中，包含了多层意蕴，有语近情遥，含吐不露的韵味。可见艺术创作中捕捉典型细节的重要。
上句用“青青着地”状柳条之垂，下句用“漫漫搅天”状杨花之“飞”。杨花十分轻盈，如果风力较猛，便向一个方向急飞；如果风力甚微，便无依无傍，忽高忽低，飘来飘去。这里所写的正是日暖风和之时的景象。“漫漫”，写杨花飘荡，无边无际；“搅天”，写仰望所见。天空都被搅乱(jiao luan)，则杨花之多，不言可知。由此联系上句，便知“青青”杨柳，并非三株五株，而是夹路沿河，傍亭拂桥，处处可见。于是，合一、二句看：由上而下，所见者无非柳条青青着地；由下而上，所见者无非杨花漫漫搅天。而离愁别绪，也随之弥漫于整个空间。
甘露寺在镇江北固山巅，濒临大江，因此这首诗着力描绘地势，在构思时，不用实笔，全通过想象，描绘出一幅空阔奇妙的江南夜色图，写出了江水的壮观和甘露寺的险要。首句写山峰的云气，次句写山谷的松声，末两句写长江的风采。一句诗一个画面，全诗浑成合美。诗中有画，景中有情。
这一节写虎“觉无异能者”的心理活动，尽管归结为“终不敢搏”，仍有怕的意味，但与开始的怕不仅有着程度上的不同，而且有着性质上的区别：以前的怕，是担心自己被对手吃掉的恐惧；怕，只不过是担心自己不能顺利吃掉对方的顾虑而已。所以，“终不敢搏”，既说明了老虎对驴的认识由“以为神”到“觉无异能者”的巨大进步，同时也说明了它对驴的彻底认识还有待于进一步深入。
在如此苍茫而又清澄的夜境里，不知哪座戍楼吹起了羌笛，那是熟悉的《梅花落》曲调啊。“梅花何处落”是将“梅花落”三字拆用，嵌入“何处”二字，意谓：何处吹奏《梅花落》？“梅花落”本为羌笛声，但仿佛风吹的不是笛声，而是落梅的花瓣，它四处飘散，一夜之中和色和香洒满关山。诗的三四句与“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城”（李白《春夜洛城闻笛》）意近，是说风传笛曲，一夜之间声满关山，其境界很动人。
摈弃人物的外形摹写，着重从动态中传其神(shen)，达其情，是此诗构思上的创新之处。诗的一二两句，以极简炼的笔墨，运实入虚，烘托出舞者的精湛舞技。古谚云：长袖善舞。作者只从绮袖入手，着一“回”字，则双臂的舒展自如，躯体的回旋若飞，已宛然可见。高堂华屋之中本无风，是轻捷蹁跹的舞步，是急速飘舞的裙裾，使平地竟自生风。“从风回绮袖”，读者似乎听到那忽忽的风声，看到那长袖交横、绮罗焕彩的婀娜舞姿。花钿（tián田），是用金玉珠翠制成花朵形的头饰。花钿之转，在于云鬟之转，云鬟之转又在于头部和全身之转。“映日转花钿”，灿烂的阳光透过玉户绮窗，映照着忽左忽右、忽高忽低的花钿，珠玑生辉，光彩夺目。只须稍加想象，即生眼花缭乱之感。二句无一字正面描写如何举手投足，只从袖、钿等处着墨，而舞者之神气已毕现。另外，十个字中连用四个动词，亦造就了强烈的急速的律动感，使画面真有“歌舞场”之生气。
三四句写诗人经常以管(yi guan)仲、诸葛亮等人物自比，对他们自布衣一举而为卿相干一番进步事业衷心向往。“长吁莫错”，流露出社会现实的残酷，诗人政治抱负难以实现的痛楚与无奈，表现出诗人怀才不遇、壮志未酬的失落之情。
次句“万里念将归”，似出自宋玉《九辩》“登山临水兮送将归”句，而《九辩》的“送将归”，至少有两种不同的解释：一为送别将归之人；一为送别将尽之岁。至于这句诗里的“将归”，如果从前面提到的《羁游饯别》、《别人四首》以及《王子安文集》中另外一些客中送别的诗看，可以采前一解释；如果从此诗后半首的内容看，也可以取后一解释。但联系此句中的“念”字，则以解释为思归之念较好，也就是说，这句的“将归”和上句的“已滞”一样，都指望远怀乡之人，即诗人自己。但另有一说，把上句的“已滞”看作在异乡的客子之“悲”，把这句的“将归”看作万里外的家人之“念”，似也可通。这又是一个“诗无达诂”的例子。
第三段主要以一个细节——”每寒夜起立，振衣裳，甲上冰霜迸落，铿然有声。”——表现史可法治军的勤于职守(zhi shou)和身先士卒。这正是得益于左光斗老师的言传身教。“吾上恐负朝廷，下恐愧吾师也”史可法的这句心里话就是明证。第四段简叙史可法在带兵期间，凡到桐城，必定亲自到左公第，问候太公、太母起居，拜夫人于堂上。表明史可法尊师如父、对恩师永志不忘的深情厚谊。这些，不仅表现了史可法的爱国精神和尊师情操，更是从侧面衬托他的恩师左光斗的人物形象。左公确有知人之明，对史可法确实是没有“看走眼”；有其师必有其弟子，学生的所作所为，正是恩师言传身教的结果！
与二章大刀阔斧手笔迥不相侔，三章却于细微处见精神。三章写文公躬劝农桑。“好雨知时节”，有一天夜里春雨绵绵滋润大地，黎明时分天转晴朗，文公侵晨起身，披星戴月，吩咐车夫套车赶往桑田。这幅具体的细节描写图，要传达的信息也不言而喻：文公重视农业生产，亲自前往劝耕督种。由小见大，文公平时夙兴夜寐劳瘁国事的情景，都不难想见。
在这富有诗情画意的水乡湖滨，一位年轻人，踏着月色，沐着凉风，急忙忙、兴冲冲地走着。但是夜色暗淡，道路难辨，走着走着，突然路被隔断了。“相寻路不通”，侧面点出了菱湖之滨的特点：荷塘满布，沟渠纵横，到处有水网相隔。这个小伙子事先并未约会，只因情思驱使，突然想会见自己的恋人。一个“寻”字，传出了其中消息，使整个画面活了起来。
中国古代诗歌一向以抒情诗为主，叙事诗较少。这首诗却以叙事为主，在叙事中写景抒情，形象鲜明，诗意浓郁。通过诗中人物娓娓动听的叙述，又真实地(shi di)展示了当时的劳动场面、生活图景和各种人物的面貌，以及农夫与公家的相互关系，构成了西周早期社会一幅男耕女织的风俗画。《诗经》的表现手法有赋、比、兴三种，这首诗正是采用赋体，“敷陈其事”、“随物赋形”，反映了生活的真实。读者仔细吟诵其中任何一章，都会有这样的感觉。[3]
杜甫和郑虔是“忘形到尔汝”的好友。郑虔的为人，杜甫最了解；他陷贼的表现，杜甫也清楚。因此，他对郑虔的受处分，就不能不有些看法。第三句中的“严谴”，就是他的看法。而一、二两句，则是为这种看法提供依据。说“郑公樗散”，说他“鬓成丝”，说他“酒后常称老画师”，都是有含意的。
人在孤寂焦虑的时候，往往会下意识地作一种单调机械的动作，像是有意要弄出一点声响去打破沉寂、冲淡优虑，诗人这里的“闲敲棋子”，正是这样的动作。“落灯花”固然是敲棋所致，但也委婉地表现了灯芯燃久，期客时长的情形，诗人怅惘失意的形象也就跃然纸上了。敲棋这一细节中，包含了多层意蕴，有语近情遥，含吐不露的韵味。可见艺术创作中捕捉典型细节的重要。
上句用“青青着地”状柳条之垂，下句用“漫漫搅天”状杨花之“飞”。杨花十分轻盈，如果风力较猛，便向一个方向急飞；如果风力甚微，便无依无傍，忽高忽低，飘来飘去。这里所写的正是日暖风和之时的景象。“漫漫”，写杨花飘荡，无边无际；“搅天”，写仰望所见。天空都被搅乱(jiao luan)，则杨花之多，不言可知。由此联系上句，便知“青青”杨柳，并非三株五株，而是夹路沿河，傍亭拂桥，处处可见。于是，合一、二句看：由上而下，所见者无非柳条青青着地；由下而上，所见者无非杨花漫漫搅天。而离愁别绪，也随之弥漫于整个空间。
甘露寺在镇江北固山巅，濒临大江，因此这首诗着力描绘地势，在构思时，不用实笔，全通过想象，描绘出一幅空阔奇妙的江南夜色图，写出了江水的壮观和甘露寺的险要。首句写山峰的云气，次句写山谷的松声，末两句写长江的风采。一句诗一个画面，全诗浑成合美。诗中有画，景中有情。
这一节写虎“觉无异能者”的心理活动，尽管归结为“终不敢搏”，仍有怕的意味，但与开始的怕不仅有着程度上的不同，而且有着性质上的区别：以前的怕，是担心自己被对手吃掉的恐惧；怕，只不过是担心自己不能顺利吃掉对方的顾虑而已。所以，“终不敢搏”，既说明了老虎对驴的认识由“以为神”到“觉无异能者”的巨大进步，同时也说明了它对驴的彻底认识还有待于进一步深入。
创作背景
十年后，戴复古旧地重游，又来到江西武宁这位已逝妻子的家中。此时已是人去楼空，残垣破壁。他还清楚地记得当年和妻子一起同在粉壁上题诗，到如今墙壁破损，题的诗也已无影无踪。他当年和他这位妻子的结合是靠了“诗才”，婚后的生活中自然少不了吟诗作赋的风雅之事，所以一见破壁，他就想起当年粉壁题诗的幸福时刻。但现在，人去物亡，当年的粉壁已成残垣破壁，粉壁上的题诗也已剥落殆尽，消失得无影无踪了。他不禁肝肠寸断，写了这首《木兰花慢》，以寄托哀思和痛悼。
沈朝初( 明代 )
收录诗词 (4152) 首
简 介
沈朝初 （1649—1703）江苏吴县人，字洪生，号东田。康熙十八年进士，授编修，累官至侍读学士。曾分纂《大清会典》、《大清一统志》、《明史》、《平定朔漠方略》、《唐类函续编》，凡历五馆。
清平乐·独宿博山王氏庵
渺渺江陵道，相思远不知。近来文卷里，半是忆君诗。
"三声猿后垂乡泪，一叶舟中载病身。
登山纵似望云骓，平地须饶红叱拨。长安三月花垂草，
哀哉三牲养，少得及庭闱。惜哉万钟粟，多用饱妻儿。
誓欲通愚謇，生憎效喔咿。佞存真妾妇，谏死是男儿。
此裘非缯亦非纩，裁以法度絮以仁。刀尺钝拙制未毕，
自吾谪江郡，漂荡三千里。为感长情人，提携同到此。
独占二疏应未可，龙楼见拟觅分司。"
闺情
况妾事姑姑进止，身去门前同万里。一家尽是郎腹心，
向君红旆影前行。纶巾发少浑欹仄，篮舆肩齐甚稳平。
负气冲星剑，倾心向日葵。金言自销铄，玉性肯磷缁。
文行如君尚憔悴，不知霄汉待何人。"
"丽句劳相赠，佳期恨有违。早知留酒待，悔不趁花归。
折腰俱老绿衫中。三年隔阔音尘断，两地飘零气味同。
衡门虽是栖迟地，不可终朝锁老身。"
忙人到此亦须闲。况当霁景凉风后，如在千岩万壑间。
虞美人·雨后同干誉才卿置酒来禽花下作
鸳鸯荡漾双双翅，杨柳交加万万条。
示化维摩疾，降魔力士勋。听经神变见，说偈鸟纷纭。
"为问三丞相，如何秉国钧。那将最剧郡，付与苦慵人。
送春人。冗员无替五年罢，应须准拟再送浔阳春。
"饮醉日将尽，醒时夜已阑。暗灯风焰晓，春席水窗寒。
衡门寂寞朝寻我，古寺萧条暮访君。朝来暮去多携手，
路经三峡想还愁。潇湘瘴雾加餐饭，滟滪惊波稳泊舟。
头风不敢多多饮，能酌三分相劝无。"
送杨氏女
"三泉驿内逢上巳，新叶趋尘花落地。劝君满盏君莫辞，
亲宾盛辉赫，妓乐纷晔煜。宿醉才解酲，朝欢俄枕麹.
明日早花应更好，心期同醉卯时杯。"
百年愁里过，万感醉中来。惆怅城西别，愁眉两不开。
昔愁凭酒遣，今病安能饮。落尽秋槿花，离人病犹甚。"
晴被阴暗，月夺日光。往往星宿，日亦堂堂。天既职性命，
腾蹋游江舫，攀缘看乐棚。和蛮歌字拗，学妓舞腰轻。
阴怪跳趫兮水中跃。月争光兮星又繁，烧横空兮焰仍烁。
飞龙引二首·其一
"我貌不自识，李放写我真。静观神与骨，合是山中人。
出入称金籍，东西侍碧墀。斗班云汹涌，开扇雉参差。
"十月初二日，我行蓬州西。三十里有馆，有馆名芳溪。
常恐飞上天，跳跃随姮娥。往往蚀明月，遣君无奈何。"
"炎凉昏晓苦推迁，不觉忠州已二年。闭阁只听朝暮鼓，
球簇桃花绮，歌巡竹叶觞。洼银中贵带，昂黛内人妆。
"庐宫山下州，湓浦沙边宅。宅北倚高冈，迢迢数千尺。
驿舫妆青雀，官槽秣紫骝。镜湖期远泛，禹穴约冥搜。
约客
吴都三千里，汝郡二百馀。非梦亦不见，近与远何殊。
吾闻率土皆王民，远民何疏近何亲。愿推此惠及天下，
旧地葺村落，新田辟荒莱。始知天降火，不必常为灾。
天子县内半没为荒陬，西凉之道尔阻修。连城边将但高会，
风弄花枝月照阶，醉和春睡倚香怀。
"成名共记甲科上，署吏同登芸阁间。
"闻道北都今一变，政和军乐万人安。绮罗二八围宾榻，
不知雨雪江陵府，今日排衙得免无。"
和韦承庆过义阳公主山池五首
五年炎凉凡十变，又知此身健不健。好去今年江上春，
翰墨题名尽，光阴听话移。绿袍因醉典，乌帽逆风遗。
"圃旱忧葵堇，农旱忧禾菽。人各有所私，我旱忧松竹。
东窗对华山，三峰碧参差。南檐当渭水，卧见云帆飞。
"往来同路不同时，前后相思两不知。
幸有西风易凭仗，夜深偷送好声来。"
"莫惜新衣舞柘枝，也从尘污汗沾垂。
问疾因留客，听吟偶置觞。叹时论倚伏，怀旧数存亡。
卷阿
所遇皆如此，顷刻堪愁绝。回念入坐忘，转忧作禅悦。
何以洗我耳，屋头飞落泉。何以净我眼，砌下生白莲。
双目失一目，四肢断两肢。不如溘然逝，安用半活为。
眼前有酒心无苦，只合欢娱不合悲。"
公无渡河音响绝，已隔前春复去秋。
"身入青云无见日，手栽红树又逢春。
"报卢君，门外雪纷纷。纷纷门外雪，城中鼓声绝。
寿安流水馆，硖石青山郭。官道柳阴阴，行宫花漠漠。
对雪二首
何不向东射，东海有长鲸。不然学仁贵，三矢平虏庭。
心兴遇境发，身力因行知。寻云到起处，爱泉听滴时。
岐下寻时别，京师触处行。醉眠街北庙，闲绕宅南营。
朝野分伦序，贤愚定否臧。重文疏卜式，尚少弃冯唐。
未裹头前倾一醆，何如冲雪趁朝人。"
烟霏子晋裾，霞烂麻姑裙。倏忽别真侣，怅望随归云。
蹉跎二十年，颔下生白须。何言左迁去，尚获专城居。
"虹梁雁齿随年换，素板朱栏逐日修。但恨尚书能久别，
满江红·暮雨初收
莫学长生去，仙方误杀君。那将薤上露，拟待鹤边云。
"亦知官舍非吾宅，且劚山樱满院栽。
故乡元约一年回。马辞辕下头高举，鹤出笼中翅大开。
"白石清泉抛济口，碧幢红旆照河阳。
料君即却归朝去，不见银泥衫故时。"
"郭东丘墓何年客，江畔风光几日春。只合殷勤逐杯酒，
青云上了无多路，却要徐驱稳着鞭。"
"开缄思浩然，独咏晚风前。人貌非前日，蝉声似去年。