春雪
"君人为理在安民，论道求贤德自新。
寄语江南徐孝克，一生长短托清尘。"
轻梳小髻号慵来，巧中君心不用媒。
"苎萝山下如花女，占得姑苏台上春。
休把羸蹄蹋霜雪，书成何处献君王。
"句芒一夜长精神，腊后风头已见春。烟柳半眠藏利脸，
迹竟终非切，幽闲且自任。趋时惭艺薄，托质仰恩深。
远水斜牵日脚流。千里战尘连上苑，九江归路隔东周。
圆缺且不常，高低图难测。若非假羽翰，折攀何由得。
少傍海边飘泊处，中庭自有两犁泥。"
春雪拼音解释:
.jun ren wei li zai an min .lun dao qiu xian de zi xin .
ji yu jiang nan xu xiao ke .yi sheng chang duan tuo qing chen ..
qing shu xiao ji hao yong lai .qiao zhong jun xin bu yong mei .
.zhu luo shan xia ru hua nv .zhan de gu su tai shang chun .
xiu ba lei ti ta shuang xue .shu cheng he chu xian jun wang .
.ju mang yi ye chang jing shen .la hou feng tou yi jian chun .yan liu ban mian cang li lian .
ji jing zhong fei qie .you xian qie zi ren .qu shi can yi bao .tuo zhi yang en shen .
yuan shui xie qian ri jiao liu .qian li zhan chen lian shang yuan .jiu jiang gui lu ge dong zhou .
yuan que qie bu chang .gao di tu nan ce .ruo fei jia yu han .zhe pan he you de .
shao bang hai bian piao bo chu .zhong ting zi you liang li ni ..
译文及注释
译文
谢灵运住的地方如今还在，清澈的湖水荡漾，猿猴清啼。
空旷庭院多落叶，悲慨方知已至秋。
回答说：“言语，是身体的装饰。身体将要隐居了(liao)，还要装饰它吗？这样(yang)是乞求显(xian)贵啊。”
我坐在潭边的石上垂钓，水清澈心境因此而(er)悠闲。
和煦的阳光，风和日丽，万物快活地竞相生长。
客愁像秋浦水一样不(bu)可量度，我乐行至大楼山以散心忧。站
就在今夜的曲中，听到故乡的《折杨柳》，哪个人的思乡之情不会因此而油然而生呢？
呼来款款轻上云梯，含笑羞羞步出帘栊。
秋天到了，西北边塞的风光和江南不同。大雁又飞回衡阳了，一点也没有停留之意。黄昏时，军中号角一吹，周围的边声也随之而起。层峦叠嶂(zhang)里，暮霭沉沉，山衔落日，孤零零的城门紧闭。
房檐的积雪尚未开始融化，院落的梅花枝条仍被冰雪凝冻。这样一种清冷、孤寂的气氛，是多么不寻常啊！
花开宜折的时候就要抓紧去折，不要等到花谢时只折了个空枝。其十三
注释
居：家。
⑷花丛：指代游冶处的艳丽境界。
8、解：懂得，理解。
④义军：官军，因其为国牺牲，故称义军。
② 清圣祖仁皇帝康熙，名玄烨，8岁继位，14岁亲政，16岁就除掉了结党营私、欺凌幼主的辅政大臣鳌拜。削弱了八旗旗主的权势，20岁迎战以吴三桂为首的三藩，经过8年奋战，一举平定了战乱，1683年8月又收复了台湾，维护了统一，也由此开创了康乾盛世，促进了清朝初年社会经济的发展。
⑷“征尘暗”三句：意谓飞尘阴暗，寒风猛烈，边声悄然。此处暗示对敌人放弃抵抗。
⑹团圆意：唐牛希济《生查子》：“新月曲如眉，未有团圆意。”此处反用其意。
赏析
“晦迹南阳，栖身东海，一举成功。”南阳，东海是两处地点，分别承接“农夫”与“渔翁”，诸葛亮在未出山之前，曾经在南阳过着隐居的生活，而姜太公也曾经在渭水之滨垂钓，同样过着悠闲恬淡的日子。
“暮云楼阁古今情”，送别，本就暗生愁绪，更何况是在最易触痛感伤的黄昏。送君千里，终须一别。此时此刻，在这繁华至极的帝都，无数高楼画阁沐浴在落霞暮云之中，眼前景不经意间勾起了诗人无穷无尽的心中情。于是，契阔别离之情、壮志未酬之情、感怀伤时之情……跳跃着，翻滚着，一齐涌上心头，再融入生命体验中不可排遣的沧桑感，一时间，诗人恍然置身于历史的长河中，让古往今来的相似情感重逢、共鸣，似乎从中获得了一种可以超越时光的永恒。这大概就是韩琮所言的“古今情”了。
《《唐雎不辱使命》刘向 撰 古诗》记叙了唐雎在国家存亡的危急关头出使秦国，与秦(yu qin)王针锋相对地进行斗争，终于折服秦王，保存国家，完成使命的经过；歌颂了他不畏强暴、敢于斗争的爱国精神。揭露秦王的骄横欺诈，外强中干，色厉内荏的本质，虽不假修饰，却十分鲜明生动，在刻画人物性格方面，取得很高的成就。
为了增强表现力，信中明征暗引的成语和典故很多，显得文采斐然；但是用得妥帖巧妙，并多是平时已为人们所熟悉的常典和名句，所以一点也没有艰涩之感。作者还十分注意语言的感情色彩，往往只用一两个字就传达出丰富的内涵。用字不多，但从中可体味到隐含着的惋惜之情。另外，此信的音韵节奏也非常和谐。作者对于句子的抑扬顿挫和段落的承转连接都十分，全文犹如一沟溪水，汩汩流出，了无滞碍。
这首七绝以极简炼的笔触，描绘了石邑山变幻多姿的迷人景色。石邑，古县名，故城在今河北获鹿东南。石邑一带为太行山余脉，山势逶迤，群峰错列，峻峭插天。起句“浮云不共此山齐”，用“烘云托月”的手法，描写了这种直插云天的气势：那高空飘忽浮动的白云也飞升不到山的顶端，敢去与它比个高低。如果说第一句是写仰望所见，那么第二句“山霭苍苍望转迷”，则是写远眺情景：摩天的山峦连绵不断，飘荡的晚霞忽淡忽浓，忽明忽暗，给重峦叠嶂的山增添了迷人的色彩。“望转迷”三字，玲珑剔透，活脱脱地写出了诗人身临其境的感受，将沉浸在暮色中的群山幽深神秘、变化莫测的气氛，描绘得淋漓尽致。此句巧妙地照应上句，正因为山高云绕，才使入山的游人产生“望转迷”的感觉。同时由“迷”字，又暗示夜暮来临，诗人将在山中投宿。“宿”字是此诗的题眼，倘若不在此点出投宿，后面写破晓时的景色就显得无根无襻。
诗人用不展的芭蕉和固结的丁香来比喻愁绪，不仅使得抽象的情感变得可见可感、具体形象，更使得这种比况具有某种象征的意味。不展的芭蕉与固结的丁香，不仅是主人公愁绪的触发物；作为诗歌的意象，又成为其愁思的载体和象征。
在一个仅有三百余字的简单的故事里，将较多的矛盾集中起来描写，能够收到戏剧性的艺术效果，否则顺流平坡地写下去，还不只是索然寡味，更重要的是所要强调的内容得不到强调，不能使主题通过人物形象的塑造而圆满地表达出来。一般地讲，从简单中见复杂，在情节安排上并不容易，因此处理得不好，就会使人感到复杂中仍然显得简单。《《愚公(yu gong)移山》列御寇 古诗》故事本身简单，但由于在情节的处理上(li shang)没有平铺直叙，而是从矛盾相继出现的尖锐性上去显示复杂性，这样就增强了文章跌宕的气势，引人入胜。解决矛质，没有简单化，愚公说服其妻，不是以空话大话压服，而是靠众人拿出办法；驳倒智叟，不是泛泛顶撞，而是据理而言。愚公的“理”，非等闲之论，它是作品中哲理思想的精髓，字字如锤击出的火星，句句似脱了弦的利箭，都是性格化的语言，又都是有哲理思想深度的语言，。正是如此，理直才能气壮，理屈必然词穷，愚公驳得智叟哑口无言。两个人的辩论将故事情节推上了高潮，使寓言的寓意得到充分的展示。
此诗是借对山居气候景物的描写，反映诗人恬澹自适的心境，而以早秋为一篇着色重点。
接下来的六句中，诗人进一步通过听觉来描写农民劳动的热闹景象。前一节的景物描写可看作是一种静态背景的铺(de pu)叙，而这一节则主要刻画了人物的活动。诗人抓住农人的歌声进行细致刻画，虽然诗人远在郡楼之上，又加之农夫农妇们是以地方俚语唱和，必然使诗人无法辨清其词，却亦能欣赏其旋律，这些歌虽然是俚歌，也缠绵柔媚、如琢如磨。“怨响音”是农民们在繁重劳动和艰难生活的重压下自然流出的痛苦呻吟，但由于唱的人心境之宽，整个气象是洋溢着欢乐与舒畅的。“时时一大笑，此必相嘲嗤”十分传神，在农夫们一片整齐的哼唱中时时穿插进一阵阵嘲嗤的大笑，忧郁的情调与活跃的气氛奇妙地融合在一起，因而歌声虽然哀怨，但并无沉闷之感。歌声与笑声渲染了浓烈的气氛，传达的情感感染了作为听者的诗人。农民们毫无机心的欢乐与热情毫发毕现、洋溢笔端。
从押韵这方面来说，不看曲有没有固定韵位，应该是没有的，“里”“未”“地”“里”都是有押韵的，故而朗读起来，此曲也是琅琅上口，音韵和谐的。
接下来的第二句“朝日照北林”，本来也是属于景语，但是却化用《诗·秦风·晨风》之首章。故作者《种葛篇》写思妇有“徘徊步北林”之句，而这篇以“朝日照北林”起兴。古人以夫妇与兄弟关系相互为喻，都是起始于《诗三百篇》，在曹植诗集中也屡见不鲜。
此诗首联“群峭碧摩天”，逍遥不记年从大处落笔，起势不凡。“峭”壮群峰之势，“碧”绘其色，补以“摩天”二字，壮观的景象全出。这是些雍尊师隐居所在。下句“逍遥”二字赞美雍尊师超尘拔俗的人生态度；“不记年”则为补足“逍遥”之意，远离尘嚣，连岁月的流逝都不屑去计算了。上句写景，下句写人，写景也为写人，人景浑然一体，显得崇高、挺拔、永恒。
近代学者陈寅恪曾经指出，中国古代所言胡汉之分，实质不在血统而在(er zai)文化。孔子修《春秋》就是“夷而进于中国则中国之”的。而在历史上尤其是文学上，用为文化的标志常常是所谓“衣冠文物”。《左传》上讲“南冠”，《论语》中讲“左衽”，后来一直用为文学典故。杜甫写明妃也是着重写“环佩空归月夜魂”，这与王安石写的“着尽汉宫衣”，实际是同一手法。杜甫、王安石皆设想通过“不改汉服”来表现明妃爱乡爱国的真挚深厚感情，这种感情既不因在汉“失意”而减弱，更不是出于对皇帝有什么希冀（已经“心知更不归”了），不是“争宠取怜”。因此，感情更为纯洁，形象更为高大。接着又补上“寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞”，把明妃一心向汉、历久不渝的心声，写到镂心刻骨。梅尧臣也说“鸿雁为之悲，肝肠为之摧”。王安石写得比梅尧臣更为生动形象。
“暮云楼阁古今情”，送别，本就暗生愁绪，更何况是在最易触痛感伤的黄昏。送君千里，终须一别。此时此刻，在这繁华至极的帝都，无数高楼画阁沐浴在落霞暮云之中，眼前景不经意间勾起了诗人无穷无尽的心中情。于是，契阔别离之情、壮志未酬之情、感怀伤时之情……跳跃着，翻滚着，一齐涌上心头，再融入生命体验中不可排遣的沧桑感，一时间，诗人恍然置身于历史的长河中，让古往今来的相似情感重逢、共鸣，似乎从中获得了一种可以超越时光的永恒。这大概就是韩琮所言的“古今情”了。
《《唐雎不辱使命》刘向 撰 古诗》记叙了唐雎在国家存亡的危急关头出使秦国，与秦(yu qin)王针锋相对地进行斗争，终于折服秦王，保存国家，完成使命的经过；歌颂了他不畏强暴、敢于斗争的爱国精神。揭露秦王的骄横欺诈，外强中干，色厉内荏的本质，虽不假修饰，却十分鲜明生动，在刻画人物性格方面，取得很高的成就。
为了增强表现力，信中明征暗引的成语和典故很多，显得文采斐然；但是用得妥帖巧妙，并多是平时已为人们所熟悉的常典和名句，所以一点也没有艰涩之感。作者还十分注意语言的感情色彩，往往只用一两个字就传达出丰富的内涵。用字不多，但从中可体味到隐含着的惋惜之情。另外，此信的音韵节奏也非常和谐。作者对于句子的抑扬顿挫和段落的承转连接都十分，全文犹如一沟溪水，汩汩流出，了无滞碍。
这首七绝以极简炼的笔触，描绘了石邑山变幻多姿的迷人景色。石邑，古县名，故城在今河北获鹿东南。石邑一带为太行山余脉，山势逶迤，群峰错列，峻峭插天。起句“浮云不共此山齐”，用“烘云托月”的手法，描写了这种直插云天的气势：那高空飘忽浮动的白云也飞升不到山的顶端，敢去与它比个高低。如果说第一句是写仰望所见，那么第二句“山霭苍苍望转迷”，则是写远眺情景：摩天的山峦连绵不断，飘荡的晚霞忽淡忽浓，忽明忽暗，给重峦叠嶂的山增添了迷人的色彩。“望转迷”三字，玲珑剔透，活脱脱地写出了诗人身临其境的感受，将沉浸在暮色中的群山幽深神秘、变化莫测的气氛，描绘得淋漓尽致。此句巧妙地照应上句，正因为山高云绕，才使入山的游人产生“望转迷”的感觉。同时由“迷”字，又暗示夜暮来临，诗人将在山中投宿。“宿”字是此诗的题眼，倘若不在此点出投宿，后面写破晓时的景色就显得无根无襻。
诗人用不展的芭蕉和固结的丁香来比喻愁绪，不仅使得抽象的情感变得可见可感、具体形象，更使得这种比况具有某种象征的意味。不展的芭蕉与固结的丁香，不仅是主人公愁绪的触发物；作为诗歌的意象，又成为其愁思的载体和象征。
在一个仅有三百余字的简单的故事里，将较多的矛盾集中起来描写，能够收到戏剧性的艺术效果，否则顺流平坡地写下去，还不只是索然寡味，更重要的是所要强调的内容得不到强调，不能使主题通过人物形象的塑造而圆满地表达出来。一般地讲，从简单中见复杂，在情节安排上并不容易，因此处理得不好，就会使人感到复杂中仍然显得简单。《《愚公(yu gong)移山》列御寇 古诗》故事本身简单，但由于在情节的处理上(li shang)没有平铺直叙，而是从矛盾相继出现的尖锐性上去显示复杂性，这样就增强了文章跌宕的气势，引人入胜。解决矛质，没有简单化，愚公说服其妻，不是以空话大话压服，而是靠众人拿出办法；驳倒智叟，不是泛泛顶撞，而是据理而言。愚公的“理”，非等闲之论，它是作品中哲理思想的精髓，字字如锤击出的火星，句句似脱了弦的利箭，都是性格化的语言，又都是有哲理思想深度的语言，。正是如此，理直才能气壮，理屈必然词穷，愚公驳得智叟哑口无言。两个人的辩论将故事情节推上了高潮，使寓言的寓意得到充分的展示。
此诗是借对山居气候景物的描写，反映诗人恬澹自适的心境，而以早秋为一篇着色重点。
接下来的六句中，诗人进一步通过听觉来描写农民劳动的热闹景象。前一节的景物描写可看作是一种静态背景的铺(de pu)叙，而这一节则主要刻画了人物的活动。诗人抓住农人的歌声进行细致刻画，虽然诗人远在郡楼之上，又加之农夫农妇们是以地方俚语唱和，必然使诗人无法辨清其词，却亦能欣赏其旋律，这些歌虽然是俚歌，也缠绵柔媚、如琢如磨。“怨响音”是农民们在繁重劳动和艰难生活的重压下自然流出的痛苦呻吟，但由于唱的人心境之宽，整个气象是洋溢着欢乐与舒畅的。“时时一大笑，此必相嘲嗤”十分传神，在农夫们一片整齐的哼唱中时时穿插进一阵阵嘲嗤的大笑，忧郁的情调与活跃的气氛奇妙地融合在一起，因而歌声虽然哀怨，但并无沉闷之感。歌声与笑声渲染了浓烈的气氛，传达的情感感染了作为听者的诗人。农民们毫无机心的欢乐与热情毫发毕现、洋溢笔端。
从押韵这方面来说，不看曲有没有固定韵位，应该是没有的，“里”“未”“地”“里”都是有押韵的，故而朗读起来，此曲也是琅琅上口，音韵和谐的。
接下来的第二句“朝日照北林”，本来也是属于景语，但是却化用《诗·秦风·晨风》之首章。故作者《种葛篇》写思妇有“徘徊步北林”之句，而这篇以“朝日照北林”起兴。古人以夫妇与兄弟关系相互为喻，都是起始于《诗三百篇》，在曹植诗集中也屡见不鲜。
此诗首联“群峭碧摩天”，逍遥不记年从大处落笔，起势不凡。“峭”壮群峰之势，“碧”绘其色，补以“摩天”二字，壮观的景象全出。这是些雍尊师隐居所在。下句“逍遥”二字赞美雍尊师超尘拔俗的人生态度；“不记年”则为补足“逍遥”之意，远离尘嚣，连岁月的流逝都不屑去计算了。上句写景，下句写人，写景也为写人，人景浑然一体，显得崇高、挺拔、永恒。
近代学者陈寅恪曾经指出，中国古代所言胡汉之分，实质不在血统而在(er zai)文化。孔子修《春秋》就是“夷而进于中国则中国之”的。而在历史上尤其是文学上，用为文化的标志常常是所谓“衣冠文物”。《左传》上讲“南冠”，《论语》中讲“左衽”，后来一直用为文学典故。杜甫写明妃也是着重写“环佩空归月夜魂”，这与王安石写的“着尽汉宫衣”，实际是同一手法。杜甫、王安石皆设想通过“不改汉服”来表现明妃爱乡爱国的真挚深厚感情，这种感情既不因在汉“失意”而减弱，更不是出于对皇帝有什么希冀（已经“心知更不归”了），不是“争宠取怜”。因此，感情更为纯洁，形象更为高大。接着又补上“寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞”，把明妃一心向汉、历久不渝的心声，写到镂心刻骨。梅尧臣也说“鸿雁为之悲，肝肠为之摧”。王安石写得比梅尧臣更为生动形象。
创作背景
这首词是辛弃疾晚年的作品，约写于公元1203年。其时正是辛弃疾遭受诬陷、被弹劾落职后，心情处于极度苦闷的时期。生活上的孤独感和政治上的失意感，促使他纵情山水，以开释愁怀。然而独游山水的幽寂使他感觉到更加孤独，独游山水的空虚唤起了失意的忧郁。
吕需( 清代 )
收录诗词 (3122) 首
简 介
吕需 生于明正德甲戌（1514年），仁和塘栖里人。从小聪慧，日记千言。稍长，倜傥有大志，习举子业，善属诗歌，下笔立就。工书画，贯串诸家，放达不羁，志在四方，慨然有古豪举之气。1530年前后，吕需曾求教于湖州长兴人顾箬溪（应祥）明弘治十八年（1505）进士，后任刑部尚书，（按顾应祥约在1516年后奔母丧离职，在湖州住了十五年。）顾以小友待吕需。
菩萨蛮·书江西造口壁
"浓淡芳春满蜀乡，半随风雨断莺肠。
"十里旌旗十万兵，等闲游猎出军城。紫袍日照金鹅斗，
"烟老石矶平，袁郎夜泛情。数吟人不遇，千古月空明。
"黄河冰合尚来游，知命知时肯躁求。词赋有名堪自负，
有村皆绿暗，无径不红芳。已带伤春病，如何更异乡。"
"醉卧凉阴沁骨清，石床冰簟梦难成。
"不管人间是与非，白云流水自相依。一瓢挂树傲时代，
"自小即南北，未如今日离。封疆初尽处，人使却回时。
守睢阳作
芦花雨急江烟暝，何处潺潺独棹舟。"
"惊秋思浩然，信美向巴天。独倚临江树，初闻落日蝉。
金马门前献赋迟。只恐愁苗生两鬓，不堪离恨入双眉。
乳毛松雪春来好，直夜清闲且学禅。"
厚德未闻闻厚色，不亡家国幸亡身。"
凉似三秋景，清无九陌尘。与余同病者，对此合伤神。"
神鳌驾粟升天河，新承雨泽浮恩波。"
玉树琤琤上苑风。香重椒兰横结雾，气寒龙虎远浮空。
鼓笛慢·乱花丛里曾携手
可怜黄雀衔将去，从此庄周梦不成。（《咏蝶》。
怀才皆得路，失计自伤春。清镜不能照，鬓毛愁更新。"
只应惆怅水东流。陶潜政事千杯酒，张翰生涯一叶舟。
但闻哀痛诏，未睹凯旋歌。欲结岩栖伴，何山好薜萝。"
腊高兴故疾，炉暖发馀香。自说匡庐侧，杉阴半石床。"
凝情尽日君知否，真似红儿舞袖香。
"黄河冰合尚来游，知命知时肯躁求。词赋有名堪自负，
战尘飞处上琴台。栖身未识登龙地，落笔元非倚马才。
甘州遍·秋风紧
"剑阁西南远凤台，蜀魂何事此飞来。偶因陇树相迷至，
莫道秋霜不滋物，菊花还借后时黄。"
卧云逋客竟悠哉。能诗岂是经时策，爱酒原非命世才。
已乘骢马合凌霜。路归天上行方别，道在人间久便香。
稍教得似红儿貌，不嫁南朝沈侍中。
"为政为人渐见心，长才聊屈宰长林。莫嫌月入无多俸，
"鳞差甲子渐衰迟，依旧年年困乱离。
"柳眉梅额倩妆新，笑脱袈裟得旧身。三峡却为行雨客，
书丹元子所示李太白真
"鸟啭蜂飞日渐长，旅人情味悔思量。禅门澹薄无心地，
上相心因治国劳。千乘信回鱼榼重，九华秋迥凤巢高。
摩霄志在潜修羽，会接鸾凰别苇丛。"
羡君官重多吟兴，醉带南陂落照还。"
鸟穿仙掌指间飞。休停砚笔吟荒庙，永别灯笼赴锁闱。
往行前言如不见，暗中无烛若为行。"
榜挂临江省，名题赴宅筵。人求新蜀赋，应贵浣花笺。"
"翠簟初清暑半销，撇帘松韵送轻飙。莎庭露永琴书润，
后赤壁赋
丹桂竟多故，白云空有情。唯馀路旁泪，沾洒向尘缨。"
殷勤更抱鸣琴抚，为忆秦儿识断弦。"
"汉皋亭畔起西风，半挂征帆立向东。久客自怜归路近，
狂歌放饮浑成性，知道逍遥出俗笼。
"进善惩奸立帝功，功成揖让益温恭。
玉肌香腻透红纱。多情不住神仙界，薄命曾嫌富贵家。
故巢因雨却闻腥。几时翔集来华表，每日沈吟看画屏。
问牛心在肯容私。吏开黄阁排班处，民拥青门看入时。
蚊对
"喧卑从宦出喧卑，别画能琴又解棋。海上春耕因乱废，
上清仙路有丹梯，影响行人到即迷。
桃花脸里汪汪泪，忍到更深枕上流。"
老皮张展黑龙鳞。唯堆寒色资琴兴，不放秋声染俗尘。
未睹君除侧，徒思玉在傍。窜身奚可保，易地喜相将。
"靓妆才罢粉痕新，迨晓风回散玉尘。
歌乐听常稀，茅亭静掩扉。槎来垂钓次，月落问安归。
"山半古招提，空林雪月迷。乱流分石上，斜汉在松西。
咏槿
定过林下寺，应见社中人。只恐东归后，难将鸥鸟亲。"
腊高兴故疾，炉暖发馀香。自说匡庐侧，杉阴半石床。"
小院无人夜，烟斜月转明。清宵易惆怅，不必有离情。
"君子常闻不迫危，城崩何用急重围。
"岁岁但防虏，西征早晚休。匈奴不系颈，汉将但封侯。
尔也出处，物兮莫累。坏舍啼衰，虚堂泣曙。
银瓶冷酒皆倾尽，半卧垂杨自不知。"
翦烛非良策，当关是要津。东阿初度洛，杨恽旧家秦。
水龙吟·燕忙莺懒芳残
惟有南边山色在，重重依旧上高台。"
记得竹斋风雨夜，对床孤枕话江南。"
"半锡探寒流，别师猿鹤洲。二三更后雨，四十字边秋。
"中秋月满尽相寻，独入非烟宿禁林。曾恨人间千里隔，
天地空销骨，声名不傍身。谁移耒阳冢，来此作吟邻。"
好编高隐传，多貌上升真。近日居清近，求人在此人。"
"丁当玉佩三更雨，平帖金闺一觉云。
"辟书来几日，遂喜就嘉招。犹向风沙浅，非于甸服遥。
马诗二十三首·其二
杏小双圆压，山浓两点嚬。瘦难胜宝带，轻欲驭飙轮。
举家谁念子孙危。后宫得宠人争附，前殿陈诚帝不疑。
琼什捧来思旧隐，扑窗穿户晓溟濛。"
"松溪水色绿于松，每到松溪到暮钟。
"吴中烟水越中山，莫把渔樵谩自宽。
青青泽中蒲，九夏气凄寒。翾翾翠碧羽，照影苍溪间。
莲浦浪澄堪倚钓，柳堤风暖好垂鞭。
"有客伤春复怨离，夕阳亭畔草青时。泪从红蜡无由制，