天净沙·即事
"一自经放逐，裴回无所从。便为寒山云，不得随飞龙。
不为繁霜改，那将众木同。千条攒翠色，百尺澹晴空。
"肃肃先师庙，依依胄子群。满庭陈旧礼，开户拜清芬。
"方丈玲珑花竹闲，已将心印出人间。
"时难访亲戚，相见喜还悲。好学年空在，从戎事已迟。
草色金堤晚，莺声御柳斜。无媒犹未达，应共惜年华。"
"桃源在在阻风尘，世事悠悠又遇春。
长江不见鱼书至，为遣相思梦入秦。"
"知君住处足风烟，古寺荒村在眼前。
盛德横千古，高标出四邻。欲知言不尽，处处有遗尘。
天净沙·即事拼音解释:
.yi zi jing fang zhu .pei hui wu suo cong .bian wei han shan yun .bu de sui fei long .
bu wei fan shuang gai .na jiang zhong mu tong .qian tiao zan cui se .bai chi dan qing kong .
.su su xian shi miao .yi yi zhou zi qun .man ting chen jiu li .kai hu bai qing fen .
.fang zhang ling long hua zhu xian .yi jiang xin yin chu ren jian .
.shi nan fang qin qi .xiang jian xi huan bei .hao xue nian kong zai .cong rong shi yi chi .
cao se jin di wan .ying sheng yu liu xie .wu mei you wei da .ying gong xi nian hua ..
.tao yuan zai zai zu feng chen .shi shi you you you yu chun .
chang jiang bu jian yu shu zhi .wei qian xiang si meng ru qin ..
.zhi jun zhu chu zu feng yan .gu si huang cun zai yan qian .
sheng de heng qian gu .gao biao chu si lin .yu zhi yan bu jin .chu chu you yi chen .
译文及注释
译文
逸兴(xing)满溢平素的襟(jin)怀，无时不(bu)想到你的招寻约请。
逆着流水去找她，道路险阻曲难求。 顺着流水去找她，仿佛就在水中洲。
生前乘坐的油壁车，傍晚时准在一旁等待。
风烟迷离渡口可在何处，茫茫江水在夕阳下荡漾。
栏杆曲曲折折弯向远处，她垂下的双手明润如玉。
望你孝敬长辈遵守妇道，仪容举止都(du)要符合潮流。
江山沐浴着春光，多么秀丽，春风送来花草的芳香。
要问在座之中谁流的眼泪最多？我江州司马泪水湿透青衫衣襟！
那个容貌美丽性格文静的姑娘，正在乡间岔路口忙着采桑。
经冬的残雪仍覆盖在竹梢上，太阳未落山庭(ting)院已昏暗(an)无光。
江畔盛开的那一簇无主的桃花映入眼帘，究竟是爱深红色的还是更爱浅红色的呢？
在东篱之下采摘菊花，悠然间，那远处的南山映入眼帘。
注释
①渔歌子：词牌名。此调原为唐教坊名曲。分单调、双调二体。单调二十七字，平韵，以张氏此调最为著名。双调，五十字，仄韵。《渔歌子》又名《渔父》或《渔父乐》，大概是民间的渔歌。据《词林纪事》转引的记载说，张志和曾谒见湖州刺史颜真卿，因为船破旧了，请颜真卿帮助更换，并作《渔歌子》。词牌《渔歌子》即始于张志和写的《渔歌子》而得名。“子”即是“曲子”的简称。
内：朝廷上。
17.匿于溷（hùn）藩：藏在厕所。溷，厕所。藩，篱、墙。
28.双燕：象征自由幸福的爱情。
（112）朔风野大——旷野上，北风显得更大。
⑸槿篱：用木槿做的篱笆。木槿是一种落叶灌木。
①淘尽：荡涤一空。
赏析
此诗含蓄委婉，笔调看似轻快，实则对亡国之君的荒淫误国给予了辛辣无情的嘲讽。
这首诗的主旨也可以理解为诗人通过对燕子频频飞入草堂书斋扰人情景的生动描写，借燕子引出禽鸟也好像欺负人的感慨，表现出诗人远客孤居的诸多烦恼和心绪不宁的神情。
诗的前六句描绘了一幅清新美丽的春景图。诗人紧紧把握春雨初晴、阳光返照、山杏吐芳、水苹争绿、白雁低飞、黄鹂语涩等几个最具早春特征的意象进行描绘。春雨刚停，湖水经过雨水的浸润，柔媚之中更增添了几分清新明快。早春时节，不时仍有寒风阵阵，而阳光返照，不仅给景物镀上一层柔和的色调，还具有一种温暖明快之感。这时候，漫山遍野的山杏，吐艳争芳，碎红点点，虽没有秩序可言，却展现了春的勃勃生机。“翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成”，这两句写白雁因为身上的雨水未干，翅膀变得沉重，不得不低空飞行，而因为下雨黄鹂的舌头也颇有些生涩，不听使唤。然而，前者不顾身上雨水未干，仍然低空飞行，后者虽然舌涩不听使唤，也要歌唱呜叫，原因在于刚刚来临的春天实在太美妙，太有魅力了，因而它们忍不住飞舞歌唱。诗人通过写白雁与黄鹂的飞舞和呜叫，将早春的妩媚可人之态生动地刻画出来。
农民起义军入城，吴陈，双方音讯隔绝，诗人兼用王昌龄《闺怨》（“春日凝妆上翠楼，忽见陌头杨柳色）、沈俭期《杂诗》（“可怜闺里月，长在汉家营”）语意，写道：“可怜思妇楼头柳，认作天边粉絮看。”更难堪的是她受声名之累，成为享乐思想滋长了的义军头领的猎物：“遍索绿珠围内第，强呼绛树出雕栏。”绿珠是西晋石崇家妓，为孙秀所夺，不屈而死；绛树是魏时名妓，皆借指圆圆。二典偏重于绿珠事，意谓有人恃强夺三桂所好，而圆圆心实难从。“绛树”用来与“绿珠”对仗，工妙在于虚色辉映。再度沦落的经历不宜多写，诗人点到为止，即以迅雷不及掩耳之势，回到“电扫黄巾”的话头：“若非壮士全师胜，争得蛾眉(e mei)匹马还。”圆圆重新回到三桂怀抱，全凭爱情的神力。是悲是喜？是扬是抑？“壮士”之誉，属正属反？恐怕梅村也说不清楚。伟大的情人，渺小的国士这才是诗人给吴三桂的定性。诗人的彩笔主要用在烘托爱情至上的一面。
“滞留才难尽，艰危气益增”：即使遭遇苦境停滞无法前行，心中的雄才大略也不会消退；艰难和危险反而更加激励气魄壮大，临危无惧而弥坚。接下来“图南未可料，变化有鲲鹏”句以图南，鲲鹏自喻远大之志向无可披靡。顺承上句的情感又更升一层，至此，诗歌的情境推向最高潮，并与前段的宏伟景色遥相呼应，似断犹续，首尾相照。
这首诗塑造了木兰这一不朽的人物形象，既富有传奇色彩，而又真切动人。木兰既是奇女子又是普通人，既是巾帼英雄又是平民少女，既是矫健的勇士又是娇美的女儿。她勤劳善良又坚毅勇敢，淳厚质朴又机敏活泼，热爱亲人又报效国家，不慕高官厚禄而热爱和平生活。
诗中，简洁的人物行动刻画，有助于形象的鲜明；精炼的抒情性穿插，增强了行文的情韵。“鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。著我绣夹裙，事事四五通”，写出(xie chu)了刘兰芝离开焦家时的矛盾心情。欲曙即起，表示她不愿在焦家生活的决心，严妆辞婆是她对焦母的抗议与示威。打扮时的事事四五通，表示了她对焦仲卿的爱，欲去又不忍遽去的微妙心理。“却与小姑别，泪落连珠子”，姑嫂关系不易相处，兰芝与小姑关系融洽，正表现了她的懂礼仪、易相处。这同焦母的不容恰成对照。另外，辞焦母不落泪，而辞小姑落泪，也可见兰芝的倔强。焦仲卿的形象刻画也是如此，他送兰芝到大道口，“下马入车中，低头共耳语”，表现了一片真情。闻知兰芝要成婚，“未至二三里，摧藏马悲哀”，诗篇用“马悲”渲染衬托他内心的强烈痛苦。临死前“长叹空房中”、“转头向户里”，对母亲还有所顾念，这里愈见他的诚正与善良。
《《卷耳》佚名 古诗》四章，第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的；后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。犹如一场表演着的戏剧，男女主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开。诗人坚决地隐去了“女曰”“士曰”一类的提示词，让戏剧冲突表现得更为强烈，让男女主人公“思怀”的内心感受交融合一。首章女子的独白呼唤着远行的男子，“不盈顷筐”的《卷耳》佚名 古诗被弃在“周行”——通向远方的大路的一旁。顺着女子的呼唤，备受辛苦(xin ku)的男子满怀愁思地出现；对应着“周行”，他正行进在崔嵬的山间。一、二两章的句式结构也因此呈现着明显的对比和反差。第三章是对第二章的复沓，带有变化的复沓是《诗经》中最常见的章法结构特征，这种复沓可以想象为是一种合唱或重唱，它强有力地增加了抒情的效果，开拓补充了意境，稳定地再现了音乐的主题旋律。第四章从内容分析仍是男子口吻，但与二、三章相差很大。这类《诗经》中经常用的手法称为单行章断，比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·汉广》《周南·汝坟》等诗中都有此类手法。这类手法是合唱形式的遗存，可以想像这是幕后回荡的男声合唱。其作用是渲染烘托诗篇的气氛，增强表演的效果。
“白水真人居，万商罗鄽闤。高楼对紫陌，甲第连青山。”描绘一幅汉光武帝所管辖的市井繁荣，万商云集，皇亲国戚、王侯将相多居住于此，以突显出南阳商业发达、壮阔富饶。
从过去到重逢，聚散离合是这样的迷离莫测；从分别悬想将来，诗人把感慨集中地写在“更为后会知何地”这句话里。这是全诗的主脑。它包涵有下列两重意思：路六侍御这次离开梓州，回到长安去做官，勾起了杜甫满腹心事。他设想：“倘若今后能和路六再度相见，这地点又将在哪里？自己能不能够也被召还朝廷？”回答是不可知的。从他自身蹭蹬坎坷的生活历程，从这次和路六的聚散离合，诗人懂得了乱世人生，有如飘蓬泛梗，一切都无从说起。这是就空间而言的。从时间方面来说，过去的分别，一别就是四十年；别时彼此都在童年，相见时俱入老境。人生苦短，“更为后会”，实际上是不大可能的。诗人没有直说后会无期，而是以诘问语发出咏叹，体现出他的向往之切、感慨之深。
这首诗和同期所写的《夜读兵书》等诗一样表现了诗人忧国忧民的情怀。
这首诗的主旨也可以理解为诗人通过对燕子频频飞入草堂书斋扰人情景的生动描写，借燕子引出禽鸟也好像欺负人的感慨，表现出诗人远客孤居的诸多烦恼和心绪不宁的神情。
诗的前六句描绘了一幅清新美丽的春景图。诗人紧紧把握春雨初晴、阳光返照、山杏吐芳、水苹争绿、白雁低飞、黄鹂语涩等几个最具早春特征的意象进行描绘。春雨刚停，湖水经过雨水的浸润，柔媚之中更增添了几分清新明快。早春时节，不时仍有寒风阵阵，而阳光返照，不仅给景物镀上一层柔和的色调，还具有一种温暖明快之感。这时候，漫山遍野的山杏，吐艳争芳，碎红点点，虽没有秩序可言，却展现了春的勃勃生机。“翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成”，这两句写白雁因为身上的雨水未干，翅膀变得沉重，不得不低空飞行，而因为下雨黄鹂的舌头也颇有些生涩，不听使唤。然而，前者不顾身上雨水未干，仍然低空飞行，后者虽然舌涩不听使唤，也要歌唱呜叫，原因在于刚刚来临的春天实在太美妙，太有魅力了，因而它们忍不住飞舞歌唱。诗人通过写白雁与黄鹂的飞舞和呜叫，将早春的妩媚可人之态生动地刻画出来。
农民起义军入城，吴陈，双方音讯隔绝，诗人兼用王昌龄《闺怨》（“春日凝妆上翠楼，忽见陌头杨柳色）、沈俭期《杂诗》（“可怜闺里月，长在汉家营”）语意，写道：“可怜思妇楼头柳，认作天边粉絮看。”更难堪的是她受声名之累，成为享乐思想滋长了的义军头领的猎物：“遍索绿珠围内第，强呼绛树出雕栏。”绿珠是西晋石崇家妓，为孙秀所夺，不屈而死；绛树是魏时名妓，皆借指圆圆。二典偏重于绿珠事，意谓有人恃强夺三桂所好，而圆圆心实难从。“绛树”用来与“绿珠”对仗，工妙在于虚色辉映。再度沦落的经历不宜多写，诗人点到为止，即以迅雷不及掩耳之势，回到“电扫黄巾”的话头：“若非壮士全师胜，争得蛾眉(e mei)匹马还。”圆圆重新回到三桂怀抱，全凭爱情的神力。是悲是喜？是扬是抑？“壮士”之誉，属正属反？恐怕梅村也说不清楚。伟大的情人，渺小的国士这才是诗人给吴三桂的定性。诗人的彩笔主要用在烘托爱情至上的一面。
“滞留才难尽，艰危气益增”：即使遭遇苦境停滞无法前行，心中的雄才大略也不会消退；艰难和危险反而更加激励气魄壮大，临危无惧而弥坚。接下来“图南未可料，变化有鲲鹏”句以图南，鲲鹏自喻远大之志向无可披靡。顺承上句的情感又更升一层，至此，诗歌的情境推向最高潮，并与前段的宏伟景色遥相呼应，似断犹续，首尾相照。
这首诗塑造了木兰这一不朽的人物形象，既富有传奇色彩，而又真切动人。木兰既是奇女子又是普通人，既是巾帼英雄又是平民少女，既是矫健的勇士又是娇美的女儿。她勤劳善良又坚毅勇敢，淳厚质朴又机敏活泼，热爱亲人又报效国家，不慕高官厚禄而热爱和平生活。
诗中，简洁的人物行动刻画，有助于形象的鲜明；精炼的抒情性穿插，增强了行文的情韵。“鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。著我绣夹裙，事事四五通”，写出(xie chu)了刘兰芝离开焦家时的矛盾心情。欲曙即起，表示她不愿在焦家生活的决心，严妆辞婆是她对焦母的抗议与示威。打扮时的事事四五通，表示了她对焦仲卿的爱，欲去又不忍遽去的微妙心理。“却与小姑别，泪落连珠子”，姑嫂关系不易相处，兰芝与小姑关系融洽，正表现了她的懂礼仪、易相处。这同焦母的不容恰成对照。另外，辞焦母不落泪，而辞小姑落泪，也可见兰芝的倔强。焦仲卿的形象刻画也是如此，他送兰芝到大道口，“下马入车中，低头共耳语”，表现了一片真情。闻知兰芝要成婚，“未至二三里，摧藏马悲哀”，诗篇用“马悲”渲染衬托他内心的强烈痛苦。临死前“长叹空房中”、“转头向户里”，对母亲还有所顾念，这里愈见他的诚正与善良。
《《卷耳》佚名 古诗》四章，第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的；后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。犹如一场表演着的戏剧，男女主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开。诗人坚决地隐去了“女曰”“士曰”一类的提示词，让戏剧冲突表现得更为强烈，让男女主人公“思怀”的内心感受交融合一。首章女子的独白呼唤着远行的男子，“不盈顷筐”的《卷耳》佚名 古诗被弃在“周行”——通向远方的大路的一旁。顺着女子的呼唤，备受辛苦(xin ku)的男子满怀愁思地出现；对应着“周行”，他正行进在崔嵬的山间。一、二两章的句式结构也因此呈现着明显的对比和反差。第三章是对第二章的复沓，带有变化的复沓是《诗经》中最常见的章法结构特征，这种复沓可以想象为是一种合唱或重唱，它强有力地增加了抒情的效果，开拓补充了意境，稳定地再现了音乐的主题旋律。第四章从内容分析仍是男子口吻，但与二、三章相差很大。这类《诗经》中经常用的手法称为单行章断，比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·汉广》《周南·汝坟》等诗中都有此类手法。这类手法是合唱形式的遗存，可以想像这是幕后回荡的男声合唱。其作用是渲染烘托诗篇的气氛，增强表演的效果。
“白水真人居，万商罗鄽闤。高楼对紫陌，甲第连青山。”描绘一幅汉光武帝所管辖的市井繁荣，万商云集，皇亲国戚、王侯将相多居住于此，以突显出南阳商业发达、壮阔富饶。
从过去到重逢，聚散离合是这样的迷离莫测；从分别悬想将来，诗人把感慨集中地写在“更为后会知何地”这句话里。这是全诗的主脑。它包涵有下列两重意思：路六侍御这次离开梓州，回到长安去做官，勾起了杜甫满腹心事。他设想：“倘若今后能和路六再度相见，这地点又将在哪里？自己能不能够也被召还朝廷？”回答是不可知的。从他自身蹭蹬坎坷的生活历程，从这次和路六的聚散离合，诗人懂得了乱世人生，有如飘蓬泛梗，一切都无从说起。这是就空间而言的。从时间方面来说，过去的分别，一别就是四十年；别时彼此都在童年，相见时俱入老境。人生苦短，“更为后会”，实际上是不大可能的。诗人没有直说后会无期，而是以诘问语发出咏叹，体现出他的向往之切、感慨之深。
这首诗和同期所写的《夜读兵书》等诗一样表现了诗人忧国忧民的情怀。
创作背景
《曹风·《下泉》佚名 古诗》一诗，写的是周王室发生内乱，周敬王王子匄（gài）在称王之前，住在《下泉》佚名 古诗，思念京师王朝的安危。《毛诗序》说：“《《下泉》佚名 古诗》，思治也。曹人疾共公侵刻下民，不得其所，忧而思明王贤伯也。”认为是曹人痛恶统治者的暴虐，怀念明王贤伯。唐孔颖达疏申其意曰：“此谓思上世明王贤伯治平之时。若有明王贤伯，则能督察诸侯，共公不敢暴虐，故思之也。上三章皆上二句疾共公侵刻下民，下二句言思古明王；卒章思古贤伯。”清姚际恒《诗经通论》亦取“思治说”，但又称：“大《序》必谓共公时，无据。”而宋朱熹《诗集传》另发挥说：“王室陵夷而小国困弊，故以寒泉下流而苞稂见伤为比，遂兴其忾然以念周京也。”其《诗序辨说》又道：“曹无他事可考，《序》因《候人》而遂以为共公。然此乃天下之大势，非共公之罪也。”
王渥( 近现代 )
收录诗词 (9938) 首
简 介
王渥 王渥（？-1232）金代文学家。字仲泽，太原（今属山西）人。兴定二年（1218）进士。调管州司侯，不赴。连辟寿州、商州、武胜三帅府经历官，在军中凡十年。正大七年（1230），正大七年出使宋朝，应对敏捷，有中州豪士之称。还入为尚书省掾，充枢密院经历官，权右司郎中。
丹青引赠曹将军霸
"秋色生边思，送君西入关。草衰空大野，叶落露青山。
孤思琴先觉，驰晖水竞流。明朝不相见，清祀在圜丘。"
扪虱欣时泰，迎猫达岁丰。原门唯有席，井饮但加葱。
"衰门少兄弟，兄弟唯两人。饥寒各流浪，感念伤我神。
别国桑榆在，沾衣血泪和。应怜失行雁，霜霰寄烟波。"
"上略在安边，吴钩结束鲜。三公临右地，七萃拥中坚。
"妾思常悬悬，君行复绵绵。征途向何处，碧海与青天。
啾啾雀满树，霭霭东坡雨。田家夜无食，水中摘禾黍。
归嵩山作
深山穷谷无人到，唯有狂愚独自来。"
人随雁迢递，栈与云重叠。骨肉暂分离，形神遂疲苶.
别墅池塘晓，晴郊草木蕃。沟塍连杜曲，茅土盛于门。
养花分宿雨，剪叶补秋衣。野渡逢渔子，同舟荡月归。"
沙上渔人火，烟中贾客舟。西园与南浦，万里共悠悠。"
下视人间白日低。松籁万声和管磬，丹光五色杂虹霓。
魂交复目断，缥缈难比况。兰泽不可亲，凝情坐惆怅。
柳意笼丹槛，梅香覆锦茵。年华行可惜，瑶瑟莫生尘。"
赠李白
苦雾沈山影，阴霾发海光。群生一何负，多病礼医王。"
"曾将数骑过桑干，遥对单于饬马鞍。塞北征儿谙用剑，
汉语泠泠传好音。梦魂几度到乡国，觉后翻成哀怨深。
锦鳞沉不食，绣羽乱相鸣。即事思江海，谁能万里行。"
功成谁不拥藩方，富贵还须是本乡。
"结发逐鸣鼙，连兵追谷蠡。山川搜伏虏，铠甲被重犀。
苔壁云难聚，风篁露易摇。浮生亦无着，况乃是芭蕉。"
"忆长安，正月时，和风喜气相随。献寿彤庭万国，
夏夜叹
分明似写文君恨，万怨千愁弦上声。"
"竹，竹。披山，连谷。出东南，殊草木。叶细枝劲，
雨馀荑更密，风暖蕙初香。拥杖缘驰道，乘舆入建章。
相见维舟登览处，红堤绿岸宛然成。多君此去从仙隐，
"一别长安路几千，遥知旧日主人怜。
悔学秦人南避地，武陵原上又征师。"
"别后知君在楚城，扬州寺里觅君名。
磊落紫香香亚树，清阴满地昼当轩。"
浣溪沙·桂
丹崖转初旭，碧落凝秋烟。松风共萧飒，萝月想婵娟。
回昼为宵亦不寐。年年奉君君莫弃。"
华组澹无累，单床欢有馀。题诗天风洒，属思红霞舒。
"屋在瀑泉西，茅檐下有溪。闭门留野鹿，分食养山鸡。
"霓裳下晚烟，留客杏花前。遍问人寰事，新从洞府天。
"风雨荡繁暑，雷息佳霁初。众峰带云雨，清气入我庐。
独怪子猷缘掌马，雪时不肯更乘舟。"
"琼尊犹有菊，可以献留侯。愿比三花秀，非同百卉秋。
书法家欧阳询
"重江不可涉，孤客莫晨装。高木莎城小，残星栈道长。
鹤膝兵家备，凫茨俭岁储。泊舟依野水，开径接园蔬。
夜雨孤灯梦，春风几度花。故园归有日，诗酒老生涯。"
人意丁宁镜神圣。怀中收拾双锦带，恐畏街头见惊怪。
更说本师同学在，几时携手见衡阳。"
日光先暖龙池。取酒虾蟆陵下，家家守岁传卮。"
烟景迷时候，云帆渺去程。蛤珠冯月吐，芦雁触罗惊。
"向来携酒共追攀，此日看云独未还。不见山中人半载，
送范德孺知庆州
"天晴禾黍平，畅目亦伤情。野店云日丽，孤庄砧杵鸣。
"花开草复秋，云水自悠悠。因醉暂无事，在山难免愁。
高禽当侧弁，游鲔对凭栏。一奏招商曲，空令继唱难。"
暂阅新山泽，长怀故里闾。思贤乘朗月，览古到荒墟。
"石氏遗文在，凄凉见故园。轻风思奏乐，衰草忆行轩。
"灌田东山下，取乐在尔休。清兴相引行，日日三四周。
"鼎铉昔云忝，西南分主忧。烟尘开僰道，旌节护蛮陬。
"一见林中客，闲知州县劳。白云秋色远，苍岭夕阳高。
除夜宿石头驿
"秦相驾群材，登临契上台。查从银汉落，江自雪山来。
园莺啼已倦，树树陨香红。不是春相背，当由己自翁。
引随兄弟共团圆。羁游不定同云聚，薄宦相萦若网牵。
池笼岂所安，樵牧乃所便。终当解缨络，田里谐因缘。"
"指途清溪里，左右唯深林。云蔽望乡处，雨愁为客心。
惊鹊仍依树，游鱼不过梁。系舟偏忆戴，炊黍愿期张。
"看月复听琴，移舟出树阴。夜村机杼急，秋水芰荷深。
雨前缝百衲，叶下闭重关。若便浔阳去，须将旧客还。"
赤枣子·寄语酿花风日好
凄凉金管思，迢递玉人愁。七叶推多庆，须怀杀敌忧。"
兰桡画舸转花塘，水映风摇路渐香。
晨鸟犹在叶，夕虫馀□苔。苍然发高兴，相仰坐难陪。"
"拜首直城阴，樽开意不任。梅仙归剧县，阮巷奏离琴。
惟有楼中好山色，稻畦残水入秋池。"
断幡犹挂刹，故板尚支桥。数卷残经在，多年字欲销。"
"萧子草书人不及，洞庭叶落秋风急。上林花开春露湿，
钿花落处生黄泥。当时堕地觅不得，暗想窗中还夜啼。
送王郎
败屦安松砌，馀棋在石床。书名一为别，还路已堪伤。"
"侍臣朝谒罢，戚里自相过。落日青丝骑，春风白纻歌。
"石马双双当古树，不知何代公侯墓。
岂类张芝惟创草。形势素，筋骨老，父子君臣相揖抱。
常时多病因多雨，那敢烦君车马来。"
绿槐千穗绽，丹药一番迟。蓬荜今何幸，先朝大雅诗。"
封内群甿复，兵间百赋存。童牛耕废亩，壕木绕新村。
翛然衡茅下，便有江海意。宁知肉食尊，自觉儒衣贵。