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眼儿媚·酣酣日脚紫烟浮

清代 / 李富孙

鸦头与鹤颈,至老常如墨。独有人鬓毛,不得终身黑。
欲问参同契中事,更期何日得从容。"
"身入青云无见日,手栽红树又逢春。
万寿觊刀圭,千功失毫厘。先生弹指起,姹女随烟飞。
暂来尚如此,况乃终身隐。何以疗夜饥,一匙云母粉。"
"若为南国春还至,争向东楼日又长。白片落梅浮涧水,
"小水低亭自可亲,大池高馆不关身。
"曾为白社羁游子,今作朱门醉饱身。十万户州尤觉贵,
"僧临大道阅浮生,来往憧憧利与名。
汉上坛仍筑,褒西阵再图。公方先二虏,何暇进愚儒。"
我性愚且蠢,我命薄且屯。问我何以知,所知良有因。
气息榻然双翅垂,犹入笼中就颜色。


眼儿媚·酣酣日脚紫烟浮拼音解释:

ya tou yu he jing .zhi lao chang ru mo .du you ren bin mao .bu de zhong shen hei .
yu wen can tong qi zhong shi .geng qi he ri de cong rong ..
.shen ru qing yun wu jian ri .shou zai hong shu you feng chun .
wan shou ji dao gui .qian gong shi hao li .xian sheng dan zhi qi .cha nv sui yan fei .
zan lai shang ru ci .kuang nai zhong shen yin .he yi liao ye ji .yi chi yun mu fen ..
.ruo wei nan guo chun huan zhi .zheng xiang dong lou ri you chang .bai pian luo mei fu jian shui .
.xiao shui di ting zi ke qin .da chi gao guan bu guan shen .
.zeng wei bai she ji you zi .jin zuo zhu men zui bao shen .shi wan hu zhou you jue gui .
.seng lin da dao yue fu sheng .lai wang chong chong li yu ming .
han shang tan reng zhu .bao xi zhen zai tu .gong fang xian er lu .he xia jin yu ru ..
wo xing yu qie chun .wo ming bao qie tun .wen wo he yi zhi .suo zhi liang you yin .
qi xi ta ran shuang chi chui .you ru long zhong jiu yan se .

译文及注释

译文
悠悠不(bu)尽的江水什(shi)么时候枯竭,别离的苦(ku)恨,什么时候消止。只愿你的心,如我的心相守不移,就不会辜负了我一番痴恋情意。翻译二
若有一言不合妾之意,任你余音绕梁歌万曲,也不动心。
万乘之尊出入宜谨慎,应该以柏人为皇帝行止戒备的典故而提高认识。
有的红得像朱砂,有的黑得像点点的生漆。
春已至暮,三月的雨伴随着狂风大作,再是重门将黄昏景色掩闭,也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的心意,落花默默不语,纷乱的,零零落落一点一点飞到秋千外。
只有相思的别恨像无边的春色,不论江南江北时刻送你把家归。
当年肃宗即位灵武,收复(fu)关中,借阴山骄子回纥之兵收复两京,东胡安庆绪奔走河北死守邺城,史思明出兵相救安庆绪于邺城,既降又叛反复无常并(bing)复陷东京洛阳早是意料之中的事。肃宗整日诚惶诚恐多方讨好信任关中小人李辅国,宠惧后宫张(zhang)良娣,致使纲纪坏而国政乱,以致今日代宗仍在劳心焦思肃清朝纲。
古公亶父之时,吴伯是为让避王季,因而在霍山之下停留。
我独自远游在千里之外,如今在七盘山的西面高枕而卧。
即使有流芳千秋的美(mei)名(ming),难以补偿遭受的冷落悲戚。
她的纤手摆弄着笔管,长时间依偎在丈夫身边,试着描画刺绣的花样,却不知不觉耽搁了刺绣,笑着问丈夫:“鸳鸯二字怎么写?”
所以我不会也不可能把它赠送给您。
太阳慢慢下山了,在湖面上投下了又红又大的影子,晚风停息绿水泛不起半(ban)点涟漪。

注释
无恙:没有生病。
⒀优优:和缓宽大的样子。百禄:百福,百种福禄。遒:聚。
30.蠵(xī西):大龟。
[65]茂亲:至亲。指萧宏为武帝之弟。
⑶湘累:指屈原。冤屈而死叫“累”,屈原是投湖南汨罗江而死的,所以前人称他为湘累。
⑵折竹声:指大雪压折竹子的声响。
涩:不光滑。
①呼卢:古代的博戏。
43.以情而言:按照情理来说。以,按照。

赏析

  这一联,以月明之夜和宴乐之时为背景,用反衬的手法,表现诗人的自我形象。上下两句场景虽然不同,人物形象如一,显示出难以消解的情怀,却又藏而不露。直到第四联,作者才将内心的隐痛全盘托出。
  诗的前半写久客并州的思乡之情。十年是一个很久的时间,十年积累起的乡愁,对于旅人来说,显然是一个沉重的负担。所以每天每夜,无时无刻不想回去。无名氏《杂诗》云:“浙江轻浪去悠悠,望海楼吹望海愁。莫怪乡心随魄断,十年为客在他州。”虽地理上有西北与东南之异,但情绪相同,可以互证。后半写久客回乡的中(zhong)途所感。诗人由山西北部(并州、朔方)返回咸阳,取道桑乾流域。无端,即没来由。更渡,即再渡。这“无端更渡”四字,乃是关键,要细细体会。十年以前,初渡桑乾,远赴并州,是为的什么呢?诗中没有说。而十年以后,更渡桑乾,回到家乡,又是为的什么呢?诗中说了,说是没来由,也就是自己也弄不清楚是怎么一回事。果真如此吗?不过是极其含蓄地流露出当初为了博取功名,图谋出路,只好千里迢迢,跑到并州作客,而十年过去,一事无成,终于仍然不得不返回咸阳家乡这种极其抑郁难堪之情罢了。但是,出乎诗人意外的是,过去只感到十年的怀乡之情,对于自己来说,是一个沉重的负担,而万万没有想到,由于在并州住了十年,在这久客之中,又不知不觉地对并州也同样有了感情。事实上,它已经成为诗人心中第二故乡,所以当再渡桑乾,而回头望着东边愈去愈远的并州的时候,另外一种思乡情绪,即怀念并州的情绪,竟然出人意外地、强烈地涌上心头,从而形成了另外一个沉重的负担。前一矛盾本来似乎是惟一的,而“无端更渡”以后,后一矛盾就突了出来。这时,作者和读者才同样感到,“忆咸阳”不仅不是唯一的矛盾,而且“忆咸阳”和“望并州”在作者心里,究竟哪一边更有分量,也难于断言了。以空间上的并州与咸阳,和时间上的过去与将来交织在一处,而又以现在桑乾河畔中途所感穿插其中,互相映衬,宛转关情,表达了诗人心中对故乡的怀念。
  历史是不应当忘记的,读史可以使人明鉴,使人清醒。即使弱小而无法与强暴抗衡,那么弱小者之间的彼此照应、鼓励。安慰、同病相怜、支持,也可以让人在风雨之中同舟共济,患难与共,正所谓唇齿相依,唇亡齿寒。这些从惨痛的历史中总结出来的教训,完全可以说是千古不易的。就连平民百姓都懂得,听人劝得一半。欺人太甚的事不可一而再,再而三地容忍,即使无法奋起抗争,最起码是可以想法避开的。既不听劝,又不抗争,的确算是病入膏肓,不可救药了。
  杜甫有二子,长子名宗文,次子名宗武,宗武乳名骥子。《《遣兴》杜甫 古诗》这首诗怀念的对象是儿子,慈爱之情溢于全篇。
  首联“忽上天山路,依然想物华”意为:忽然登上了天山,向南远眺,心绪愁闷,不由想起京城中那美丽的自然景色。“忽”字形象、生动,由于天山高峻,往上攀爬时感到遥如登天,到达山顶时,眼前景色一下子开阔起来,有豁然开朗之感。可惜瞬间的惊异、喜悦之余,诗人又陷入了对京城的思念。开宗明义,直指题目。
  如果按朱熹的解释,此诗写夫妻歌舞为乐。丈夫邀请妻子一起跳舞,由妻子唱出来,表现了他们自得自乐、欢畅无比的情绪。古代的文学作品中,写夫妻恩爱、歌舞自娱的情形并不多,多的是征夫愁弃妇怨。因为这样做,至少要这样一(yang yi)些前提:两个人情深意笃,有较高的修养和情趣,以及拥有较多的闲暇。日出而作、日落而息的夫妻,大字不识的衣夫,恐怕难以歌舞自娱。由此可以推断,此诗的主人公大概应是殷实人家,或是已经衰落了的世家子弟。这也容易让人想到,闲暇是人们自娱自乐、吟诗作画、游山玩水的重要前提。整日为生计而忙碌的人,不会有此雅兴。
  此诗描写庐山变化多姿的面貌,并借景说理,指出观察问题应客观全面,如果主观片面,就得不出正确的结论。
  元好问的这首诗,内容实在,感情真挚,语言优美而不尚浮华。
  此诗借惜花而表达自怜、自伤之情。至于判断诗中“秦女”的身份,关键在于对“蜂争粉蕊蝶分香,不似垂杨惜金缕”二句如何理解。结合诗题“惜春”看,把这二句只当作一般性景物描写当然是很符合题意的。然而这两句中将花、柳对比意图非常明显,且相对而言花是正面的、大方的,柳则是负面的、小气的。若纯是景物描写,将花、柳都描绘成美好的意象就好了,这样的作品也很多,而飞卿此处也不必非“扬花讥柳”不可。况且如此写法又与“惜春”的主旨无关,颇惹人生疑。联想敦煌曲子词《望江南·君莫攀》中有“我是曲江临池柳,这人折了那人攀,恩爱一时间”句,与“蜂争粉蕊蝶分香”的句意颇相似,或许可做飞卿这句诗的注脚。因此诗中女子的身份应为妓女一类的人物。再观“秦女含颦向烟月”句,秦女应指秦穆公之女弄玉,此处用其与箫史乘凤升天之事,大概是想表达诗中女子向往爱情、乞求拜托尘世烦扰的意思,而这个她想摆脱的尘世则正是青楼。
  第三小分句“乱入池中看不见”,紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙,芙蓉人面,本就恍若一体,难以分辨,只有在定晴细察时才勉强可辨;所以稍一错神,采莲少女又与绿荷红莲浑然为一,忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨,是耶非耶的感觉,一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而,正当踟蹰怅惘、望而不见之际,莲塘中歌声四起,忽又恍然(huang ran)大悟,“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”,忽而“闻歌”,方知“有人”;但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中,故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。这一描写,更增加了画面的生动意趣和诗境(shi jing)的含蕴,令人宛见十亩莲塘,荷花盛开,菱歌四起的情景,和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状,而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后,作者仍不让画的主角明显出现在画面上,那目的,除了把她们作为美丽的大自然的化身之外,还因为这样描写,才能留下悠然不尽的情味。借助动词,展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无,人花难辨,花人同类的生动画面,表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。
  字面上说“北阙休上书”,实际上表达的正是“魏阙心常在,金门诏不忘”的情意。只不过这时他才发觉以前的想法太天真了;原以为有了马周“直犯龙颜请恩泽”的先例,唐天子便会代代如此;现在才发现:现实是这样令人失望。因而一腔幽愤,从这“北阙休上书”的自艾之言中倾出。明乎此,“南山归敝庐”本非所愿,不得已也。诸般矛盾心绪,一语道出,令人读来自有余味。
  这种将自己的感情赋予客观事物,使之同样具有感情,也就是使之人格化,乃是形象思维所形成的巨大的特点之一和优点之一。当诗人们需要表现强烈或深厚的情感时,常常用这样一种手段来获得预期的效果。
  其次,在诗歌的格律上也表现出其新变。自沈约倡“声律说”以来,诗人排比声韵,约句准篇,成为一时的风气,标志了五言古诗向近体律诗的过渡,谢朓也是这场声律化运动中的健将。严羽说:“谢朓之诗,已有全篇似唐人者。”(《沧浪诗话》)除风格而外,格律之新也是其一个方面。即以此诗论,除去押入声韵之外,其他各方面均近似一首律诗。首联对偶工切,但平仄不协,第二联不对,而第三联又成工整的对偶。这在律诗中称为“偷春格”,颔联的对仗移至首联,恰如花儿偷得春光,先春而开。
  许许多多牛羊集聚在一起,气象很壮观。倘若运用“羊来如云”“牛聚如潮”来比拟,当也算得形象了。但此诗作者不满足于此类平庸的比喻,他巧妙地选择了牛羊身上最富特征的耳、角,以“濈濈”“湿湿”稍一勾勒,那(羊)众角簇立、(牛)群耳耸动的奇妙景象,便逼真地展现在了读者眼前。这样一种全不借助比兴,而能够“状难写之景如在目前”(梅尧臣语)的直赋笔墨,确是很高超的。
  第五段通过“吊祭”的场面,进一步对造成“蒸民”骨肉离散的战争作了血泪控诉。“苍苍蒸民,谁无父母”几句,作者从人道主义出发,用铺排的句式,反诘的语气,气盛言宜地对“开边意未已”的统治者发出了“苍苍蒸民”“杀之何咎”的质问。接着又袭用汉代贾捐之《议罢珠崖疏》“父战死于前,子斗伤于后,老母、寡妻饮泣巷哭,遥设虚祭,想魂乎万里之外”的文义,点化出“布奠倾觞,哭望天涯”,悲怆凄凉的吊祭场面。面对着这“天地为愁,草木凄悲”的惨状,联想到“从古如斯”的一幕幕悲剧,提出了“守在四夷”的主张。结尾点明全文的主旨,与上文相呼应,极为巧妙有力。
  开头两句“横看成岭侧成峰,远近高低各不同”,实写游山所见。庐山是座丘壑纵横、峰峦起伏的大山,游人所处的位置不同,看到的景物也各不相同。这两句概括而形象地写出了移步换形、千姿万态的庐山风景。
  从自全名节、洁身自好的角度说,介之推确实算得上是中国历史上清高之士的一个典型。我国古代相传至今的寒食节——清明前一日禁火(huo),有一种说法认为即是为纪念介之推被焚而设,足见介之推在后人心目中的地位。至于文公的封赏,从历史记载看来,大体上是做到了论功行赏且是甚得民心的,故《史记》说:“晋人闻之,皆说(悦)。”介之推全盘否定文公的封赏,并由此而宁死也不愿为其效力,平心而论,其看法与做法都是过于偏激、并不可取的。
  至此,诗人的作意已全部包含,但表达方法上,还是比较隐藏而没有点醒写透,所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后,立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚,利用章节和意义上的配合,在时间方面特别强调,加以发挥,与上半首的偏重空间,有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接,“潭影”二字故意避开了“江”字,而把“江”深化为“潭”。云在天上,潭在地下,一俯一仰,还是在写空间,但接下来用“日悠悠”三字,就立即把空间转入时间,点出了时日的漫长,不是一天两天,而是经年累月,很自然地生出了风物更换季节,星座转移方位的感慨,也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”,连续发问,表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间,指出物要换,星要移,帝子要死去,而槛外的长江,却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江,神完气足。
  就全诗来看,一二句尚属平平,三四句却似峰回路转,别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉,了无痕迹:虽写哀情,却借欢乐场面表现;虽为写己,却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣,即使读者不为诗人久客伤老之情所感染,也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
  五言古诗因篇幅无限制,所以诗人任意挥洒,写“海风”,写“江月”,写“穹石”,写得大起大落,大开大阖,转折如意,挥洒自如,一气呵成。七言绝句因篇幅较小,诗人用夸张的比喻把景物升腾到更高的境界,达到写瀑布的极致,极为夸张,但又清新自然,浅显生动,同时具有动荡开阔的气势,飞动流走的章法,跳跃腾挪,纵横捭阖,亦有歌行的气势和特点。

创作背景

  “顾祝帝京,忻然中流,与群臣饮宴,自作《《秋风辞》刘彻 古诗》。”刘彻触景生情,以景物起兴,继写楼船中的歌舞盛宴的热闹场面,最后以感叹乐极生悲,人生易老,岁月流逝作结。“怀佳人兮不能忘”等句,抒发了他渴求“贤才”的愿望。

  

李富孙( 清代 )

收录诗词 (6531)
简 介

李富孙 (1764—1843)清浙江嘉兴人,字既汸。嘉庆六年拔贡生。治经学,与伯兄超孙、从弟遇孙有“后三李”之目。尤好读《易》,深斥图谶之说。精通训诂之学。有《易解剩义》、《七经异文释》、《说文辨字正俗》、《鹤征录》、《汉魏六朝墓铭纂例》、《曝书亭词注》、《梅里志》、《校经庼文稿》等。

扫花游·九日怀归 / 乐子琪

共载皆妻子,同游即弟兄。宁辞浪迹远,且贵赏心并。
汉庭卿相皆知己,不荐扬雄欲荐谁。"
头白古所同,胡为坐烦忧。茫茫百年内,处身良未休。
惠和坊里当时别,岂料江陵送上船。鹏翼张风期万里,
"萧疏秋竹篱,清浅秋风池。一只短舫艇,一张斑鹿皮。
不辞为君弹,纵弹人不听。何物使之然,羌笛与秦筝。"
朝车雷四合,骑火星一贯。赫奕冠盖盛,荧煌朱紫烂。
"人各有一癖,我癖在章句。万缘皆已消,此病独未去。


清平乐·将愁不去 / 司徒艳君

江树春常早,城楼月易低。镜呈湖面出,云叠海潮齐。
"空山寂静老夫闲,伴鸟随云往复还。
国待球琳器,家藏虎豹韬。尽将千载宝,埋入五原蒿。
云覆蓝桥雪满溪,须臾便与碧峰齐。
不似镜湖廉使出,高樯大艑闹惊春。"
帐牵翡翠带,被解鸳鸯幞.秀色似堪餐,秾华如可掬。
珍重刘繇因首荐,为君送和碧云诗。"
"忆昔封书与君夜,金銮殿后欲明天。今夜封书在何处,


金城北楼 / 慕容紫萍

天道昼夜回转不曾住,春秋冬夏忙。颠风暴雨电雷狂,
何处生春早,春生池榭中。镂琼冰陷日,文縠水回风。
"檐月惊残梦,浮凉满夏衾。蟏蛸低户网,萤火度墙阴。
访我入穷巷,引君登小台。台前多竹树,池上无尘埃。
"不矜轩冕爱林泉,许到池头一醉眠。已遣平治行药径,
顿见佛光身上出,已蒙衣内缀摩尼。"
船缓进,水平流。一茎竹篙剔船尾,两幅青幕覆船头。
悯然望岁者,出门何所睹。但见棘与茨,罗生遍场圃。


水龙吟·次韵章质夫杨花词 / 钟离永昌

"孟夏清和月,东都闲散官。体中无病痛,眼下未饥寒。
为占娇饶分,良多眷恋诚。别常回面泣,归定出门迎。
省壁明张榜,朝衣稳称身。此时无一醆,争奈帝城春。
"四十年前马上飞,功名藏尽拥禅衣。
"我病卧渭北,君老谪巴东。相悲一长叹,薄命与君同。
月初生处白烟开。辞枝雪蕊将春去,满镊霜毛送老来。
几案随宜设,诗书逐便拈。灌园多抱瓮,刈藿乍腰镰。
何物唿我觉,伯劳声关关。起来妻子笑,生计春茫然。"


范雎说秦王 / 边锦

本是多愁人,复此风波夕。"
"渥洼徒自有权奇,伯乐书名世始知。竞走墙前希得俊,
已忘乡土恋,岂念君亲恩。生人尚复尔,草木何足云。"
一岁春又尽,百年期不赊。同醉君莫辞,独醒古所嗟。
寝倦解幽梦,虑闲添远情。谁怜独欹枕,斜月透窗明。"
"岂独西坊来往频,偷闲处处作游人。
"莫愁已去无穷事,漫苦如今有限身。
"烛下尊前一分手,舟中岸上两回头。


望天门山 / 保和玉

朽刃休冲斗,良弓枉在弢.早弯摧虎兕,便铸垦蓬蒿。
"幽芳本未阑,君去蕙花残。河汉秋期远,关山世路难。
不肯长如漆,无过总作丝。最憎明镜里,黑白半头时。"
禹步星纲动,焚符灶鬼詹。冥搜唿直使,章奏役飞廉。
时逢过客爱,问是谁家住。此是白家翁,闭门终老处。"
怜君寂寞意,携酒一相寻。"
不似刘郎无景行,长抛春恨在天台。"
花落黄昏悄悄时,不闻歌吹闻钟磬。寺门敕榜金字书,


夜行船·正月十八日闻卖杏花有感 / 东门志乐

日高公府归,巾笏随手掷。脱衣恣搔首,坐卧任所适。
风痰恼得少心情。暖消霜瓦津初合,寒减冰渠冻不成。
渐觉宵分曙气催。怪族潜收湖黯湛,幽妖尽走日崔嵬。
馔盛盘心殢,醅浓盏底黏。陆珍熊掌烂,海味蟹螯咸。
如今垧野十无一,尽在飞龙相践暴。万束刍茭供旦暮,
早晚相从归醉乡,醉乡去此无多地。"
驿舫妆青雀,官槽秣紫骝。镜湖期远泛,禹穴约冥搜。
为君歌往事,岂敢辞劳虑。莫怪言语狂,须知酬答遽。


秋雨叹三首 / 梁壬

露竹偷灯影,烟松护月明。何言千里隔,秋思一时生。"
"晓月笼云影,莺声馀雾中。暗芳飘露气,轻寒生柳风。
尧舜求理切,夔龙启沃忙。怀才抱智者,无不走遑遑。
诗多听人吟,自不题一字。病姿与衰相,日夜相继至。
何处生春早,春生晓镜中。手寒匀面粉,鬟动倚帘风。
予系玉为佩,子曳绣为衣。从容香烟下,同侍白玉墀。
风驱鳞甲浪参差。鼓催潮户凌晨击,笛赛婆官彻夜吹。
"岩白云尚屯,林红叶初陨。秋光引闲步,不知身远近。


水调歌头·把酒对斜日 / 闾丘子圣

书卷展时逢古人。自静其心延寿命,无求于物长精神。
岂独骇鸡当骇人。元和运启千年圣,同遇明时余最幸。
笑语销闲日,酣歌送老身。一生欢乐事,亦不少于人。"
翠黛眉低敛,红珠泪暗销。从来恨人意,不省似今朝。
是非莫分别,行止无疑碍。浩气贮胸中,青云委身外。
风襟潇洒先秋凉。无人惊处野禽下,新睡觉时幽草香。
今朝一惆怅,反覆看未已。人只履犹双,何曾得相似。
移榻就斜日,披裘倚前楹。闲谈胜服药,稍觉有心情。"


离亭燕·一带江山如画 / 单于玉宽

"霜降三旬后,蓂馀一叶秋。玄阴迎落日,凉魄尽残钩。
云是二月天,春风出携手。同过靖安里,下马寻元九。
"平台高数尺,台上结茅茨。东西疏二牖,南北开两扉。
绣帽珠稠缀,香衫袖窄裁。将军拄球杖,看按柘枝来。"
拂城松树一千株。梦儿亭古传名谢,教妓楼新道姓苏。
手栽两树松,聊以当嘉宾。乘春日一溉,生意渐欣欣。
俭薄身都惯,疏顽性颇宜。饭粗餐亦饱,被暖起常迟。
吾若默无语,安知吾快活。吾欲更尽言,复恐人豪夺。