庄暴见孟子
"阴风吹黄蒿，挽歌渡秋水。车马却归城，孤坟月明里。
"九嶷日已暮，三湘云复愁。窅蔼罗袂色，潺湲江水流。
绮筵回舞雪，琼醑泛流霞。云低上天晚，丝雨带风斜。"
五陵公子怜文彩，画与佳人刺绣衣。
丘壑信多美，烟霞得所钦。寓言摅宿志，窃吹简知音。
"牵牛南渡象昭回，学凤楼成帝女来。
讵堪孤月夜，流水入鸣琴。"
同居女伴正衣裳，中庭寒月白如霜。贾生十八称才子，
尚惜金芝晚，仍攀琪树荣。何年缑岭上，一谢洛阳城。"
节移芳未歇，兴隔赏仍追。醉后传嘉惠，楼前舞圣慈。
何人按剑灯荧荧。"
庄暴见孟子拼音解释:
.yin feng chui huang hao .wan ge du qiu shui .che ma que gui cheng .gu fen yue ming li .
.jiu yi ri yi mu .san xiang yun fu chou .yao ai luo mei se .chan yuan jiang shui liu .
qi yan hui wu xue .qiong xu fan liu xia .yun di shang tian wan .si yu dai feng xie ..
wu ling gong zi lian wen cai .hua yu jia ren ci xiu yi .
qiu he xin duo mei .yan xia de suo qin .yu yan shu su zhi .qie chui jian zhi yin .
.qian niu nan du xiang zhao hui .xue feng lou cheng di nv lai .
ju kan gu yue ye .liu shui ru ming qin ..
tong ju nv ban zheng yi shang .zhong ting han yue bai ru shuang .jia sheng shi ba cheng cai zi .
shang xi jin zhi wan .reng pan qi shu rong .he nian gou ling shang .yi xie luo yang cheng ..
jie yi fang wei xie .xing ge shang reng zhui .zui hou chuan jia hui .lou qian wu sheng ci .
he ren an jian deng ying ying ..
译文及注释
译文
再也看不到去年的故人，泪珠儿不觉湿透了衣裳。
春天已到长门宫，春草青青，梅花才绽开，一点点，未开匀。
杨柳青青江水宽又平，听见情郎江上(shang)踏歌声。
从那时到现(xian)在，弄虚作假的现象表现在各个方面，虚伪奉承的歪风日甚一日，刚强正直的品德逐渐消亡，舔痔疮的人可以乘四匹马拉的车，正派的人只能徒步而行，对豪强之家溜须拍马，稍微有点骨气、敢于反抗这恶劣风气的，立即遭到祸殃。不择手段追逐名利者指日高升。富贵昌盛，好坏不分，冷热难辨，奸邪之人飞黄腾达，正直的人只能隐居潜藏。
辛亥年冬天，我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲，于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已，教乐工歌妓练习演唱，音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。苔梅的枝梢缀着梅花，如玉晶莹，两只小小的翠鸟儿，栖宿在梅花丛。在客旅他乡时见到她的倩影，像佳人在夕阳斜映篱笆的黄昏中，默默孤独，倚着修长的翠竹。就像王昭君远嫁匈奴，不习惯北方的荒漠，史是暗暗地怀念着江南江北的故土。我想她戴(dai)着叮咚环佩，趁着月夜归来，化作了梅花的一缕幽魂，缥缈、孤独。
身居阳关万里外，不见一人往南归。
抬头望着孤雁，我在想——托你带个信给远地的人。
我看见月光就像是水一般流淌，流淌的水又像是天空茫茫悠悠。
他又说：“粮食，是人们种植才长出来的。至于布匹丝绸，一定要靠养蚕、纺织才能制成。其他用来维持生活的物品，都是人们劳动之后才完备的，我都离不开它们。但是人们不可能样样都亲手去制造，最合适的做法是各人尽他的能力，相互协作来求得生存。所以，国君的责任是治理我们，使我们能够生存，而各种官吏的责任则是秉承国君的旨意来教化百姓。责任有大有小，只有各尽自己的能力去做，好像器皿的大小虽然不一，但是各有各的用途。如果光吃饭不做事，一定会有天降的灾祸。所以我一天也不敢丢下我泥馒子去游戏嬉戏。粉刷墙壁是比较容易掌握的技能，可以努力做好，又确实有成效，还能取得应有的报酬，虽然辛苦，却问心无愧，因此我心里十分坦然。力气容易用劲使出来，并且取得成效，脑子却难以勉强使它获得聪明。这样，干体力活的人被人役使，用脑力的人役使人，也是应该的。我只是选择那种容易做而又问心无愧的活来取得报酬哩！
流离天涯，思绪无穷无已。相逢不久，便又匆匆别离。拉着佳人，只能采一枝暮春的杏花，含泪赠别。你问春天还剩多少，即便春意尚在，又能和谁一同欣赏？
潮水退落了，江面静静地泛着涟漪，
梦想和思念沉重地压在心头，笼中的鸟儿却不能自由的翱翔。
我听说，礼的根本作用是为了防止人们作乱。倘若说不能让杀人者逍遥法外，那么凡是作儿子的为报父母之仇而杀了不应当算作仇人的人，就必须处死，不能予以赦免。刑法的根本作用也是为了防止人们作乱。倘若说不能让杀人者逍遥法外，那么凡是当官的错杀了人，也必须处死，不能予以赦免。它们的根本作用是一致的，采取的方式则不同。表彰和处死是不能同施一人的。处死可以表彰的人，这就叫乱杀，就是滥用刑法太过分了。表彰应当处死的人，这就是过失，破坏礼制太严重了。如果以这种处理方式作为刑法的准则，并传给后代，那么，追求正义的人就不知道前进(jin)的方向，想避开祸害的人就不知道怎样立身行事，以此作为法则行吗？大凡圣人制定礼法，是透彻地研究了事物的道理来规定赏罚，根据事实来确定奖惩，不过是把礼、刑二者结合在一起罢了。
呼啸的钱塘涛声春夜传入伍员庙，娇嫩的绿柳春色包蕴在苏(su)小小家。
想当初，吞声忍泪，痛别亲人，被扶进车子里不准哭泣。都说进了皇宫便会承受恩宠，因为自己是那样的如花似玉。哪晓得一进宫，还没等到见君王一面，就被杨贵妃远远地冷眼相看。我遭到嫉妒，被偷偷地送进上阳宫，落得一辈子独守空房。
当年碧(bi)峰上遗留的马蹄痕迹，现在早已被青苔掩盖。
想到这邦小人不讲信义，恐怕出于嫉妒把它摧毁。
注释
⒁金镜：比喻月亮。
21不谷：不善。用以自称，表谦恭之意。
⑶腻：润滑有光泽。
3.水面初平：湖水才同堤平，即春水初涨。初：在古汉语里用作副词，常用来表示时间，是指刚刚。
（14）俗客：指误入桃花源的渔人。
（2）阳：山的南面。
(2)楚狂人：春秋时楚人陆通，字接舆，因不满楚昭王的政治，佯狂不仕，时人谓之“楚狂”。
赏析
《《离骚》屈原 古诗》作于楚怀王二十四、五年(前305、前304)屈原被放汉北后的两三年中。汉北其地即汉水在郢都以东折而东流一段的北面，现今天门、应城、京山、云梦县地，即汉北云梦。怀王十六年屈原因草拟宪令、主张变法和主张联齐抗秦，被内外反对力量合伙陷害，而去左徒之职。后来楚国接连在丹阳、蓝田大败于秦，才将屈原招回朝廷，任命其出使齐国。至怀王二十四年秦楚合婚，二十五年秦楚盟于黄棘，秦归还楚(huan chu)国上庸之地，屈原被放汉北。
这首诗以寥寥数语，勾勒出一幅幅生动传神的画面，将诗人的心思无一保留地流露出来。此诗之妙处之一在首句，声音与环境的巧妙结合，以动衬静，细微处着手，渲染出静谧安宁的氛围与意境，让人恍若身临其境。二在末句，借用伯夷、叔齐隐居首阳山采蕨而食的典故，表露出诗人对钱少府轻视官场、隐退而居的赞赏与歆羡，同时也传递出自己渴望早日归隐的希望。
此外，偷春格手法的运用同样为人所称道。律诗中一般是颔联成对而首联随意，首联成对而颔联不对者就被称做“偷春格”，杜甫的这首诗首联是对句，颔联本应是对句却并非对句。这样的谋篇打破常规，别具一格。
苑囿之丽，宫室之侈，服饰之华，女色之言，群臣宴乐，燕雀处堂，不知祸之将至，最终乐往哀来，竟以亡国。
李商隐的爱情诗以《无题》最著名。这是两首恋情诗。诗人追忆昨夜参与的一次贵家后堂之宴，表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。其中第一首(yi shou)无题诗（“昨夜星辰昨夜风”）更是脍炙人口。
全诗抒写诗人于边关的所闻、所见、所望、所感，意境高阔而深远，气韵直贯而又有抑扬顿挫，运笔如高山流水，奔腾直下，而又回旋跌宕，读来回肠荡气，韵味无穷。
王士祺论明末清初有三派，以为“虞山源于少陵，时与苏近”（《分甘余话》）；钱谦益的弟子瞿式耜也说“先生之诗，以杜、韩为宗”（《牧斋先生初学集目序》），都说钱氏的诗源本杜甫，即以此诗为例，风格沉郁顿挫，遣词造句、用典使事都极为娴熟，也近于杜甫的诗风，所以向来被视为钱谦益的代表作之一。
1、写景的艺术特色：《《村晚》雷震 古诗》的写景文字集中在一、二两句，写的是山《村晚》雷震 古诗景。诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致……
第二句“楚王葬尽满城娇”则道出了诗人所想，诗人由此荒凉的景色回忆起一连串楚国旧事，最熟悉的莫过于楚宫细腰的故事。楚灵王好细腰，先秦两汉典籍中多有记载。但李商隐此诗却把范围却由“宫中”扩展到“满城”，为害的程度也由“多饿死”变成“葬尽”，突出了“好细腰”的楚王这一癖好为祸之惨酷。触景生情，“葬尽满城娇”的想象就和眼前“悲风动白茅”的萧瑟荒凉景象难以分辨了，这悲风阵阵、白茅萧萧的地下，也许正埋葬着当日为细(wei xi)腰而断送青春与生命的女子的累累白骨呢，相互对比下，更引发了诗人强烈的悲凄之感。楚王罪孽深重，成为这场千古悲剧的制造者。作者愤慨之情溢于言表。
“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对，思绪萦绕，随风远扬。离笛声中，天色仿佛不知不觉地暗了下来，握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程——“君向潇湘我向秦”。诗到这里，突然停止，富有韵味。
《《胡旋女》白居易 古诗》在结构上可以分为三个层次：
这是一首早期律诗。全篇都是律句和律联，但前两联之间并后两联之间都失粘；三四句处于颔联的位置上，本该用对仗，却只是两句一意的十字句而并不构成流水对。该粘而不粘，该用对仗而不用，这些都是律诗在演进过程中留下的一些重要的迹象。
这是吴文英晚年所作的一首恋情词。词中借咏荷而抒发了一生的恋爱悲剧，也饱含了对造成这种悲剧的封建礼权和封建制度的反感。
作品结尾四句“安得万里裘，盖裹周四垠。稳暖皆如我，天下无寒人”，源于杜甫《茅屋为秋风所破歌》：“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。”它表明，两位伟大诗人的博爱情怀都是一致的。宋代黄澈在《巩溪诗话》中曾对两诗的优劣进行了论述。其实这大可不必区分优劣。两人都是面对自我处境的一种超越，只不过老杜并未愁苦于个人饥寒、白氏并未沉溺于个人饱暖而已，皆为难能可贵。无论自身寒暖，诗人心中念念不忘、重重忧虑的都是天下百姓。
首句“幅巾藜杖北城头”，“幅巾”指不著冠，只用一幅丝巾束发；“藜杖”，藜茎做成的手杖。“北城头”指成都北门城头。这句诗描绘了诗人的装束和出游的地点，反映了他当时闲散的生活，无拘无束和日就衰颓的情况。“卷地西风满眼愁”是写诗人当时的感受。当诗人登上北城门楼时，首先感到的是卷地的西风。“西风”是秋天的象征，“卷地”形容风势猛烈。时序已近深秋，西风劲吹，百草摧折(cui zhe)，寒气袭人，四野呈现出一片肃杀景象。当这种萧条凄凉景象映入诗人眼帘时，愁绪不免袭上心来。“满眼愁”，正是写与外物相接而起的悲愁。但诗人在登楼前内心已自不欢，只有心怀悲愁的人，外界景物才会引起愁绪。所以与其说是“满眼愁”，勿宁说是“满怀愁”。“满眼愁”在这里起承上启下的作用，而“愁”字可以说是诗眼。它既凝聚着诗人当时整个思想感情，全诗又从这里生发开来。这句诗在这里起到了点题的作用。
这是一首与情人言别的诗。题中“板桥”，指唐代汴州城西的板桥店。这里正像长安西边的渭城一样，是一个行旅往来频繁的地方，也是和亲友言别之处。
“先师有诀神将助，大圣无心火自飞。”描绘一幅山神助药成丹、炉火自飞飘逸的幻美仙境，宛如“若有道者登居之，则山神助福”一般。
此诗遣词造句形象生动，特别是前二段，把新月初生的灵幻光景和公廨处景物描绘逼肖。钟嵘《诗品》说鲍照“善制形状写物之辞”，又说他“贵尚巧似”，此诗可算是典型的例子。此外，此诗风格清丽柔弱，在诗人“操调隐急”（萧子显《南齐书·文学传论》）、“如饥鹰独出，奇矫无前”（敖陶孙《诗评》）的总体风格中可算是别具一格的作品，但后代有人把它和宫体诗相并论，却是失之偏颇的过激之辞。
诗的后半是“书怀”。第五、六句说，有点名声，哪里是因为我的文章好呢？做官，倒应该因为年老多病而退休。这是反话，立意至为含蓄。诗人素有远大的政治抱负，但长期被压抑而不能施展，因此声名竟因文章而著，这实在不是他的心愿。杜甫此时确实是既老且病，但他的休官，却主要不是因为老和病，而是由于被排挤。这里表现出诗人心中的不平，同时揭示出政治上失意是他飘泊、孤寂的根本原因。关于这一联的含义，黄生说是“无所归咎，抚躬自怪之语”（《杜诗说》），仇兆鳌说是“五属自谦，六乃自解”（《杜少陵集详注》），恐怕不很妥当。最后两句说，飘然一身象个什么呢？不过象广阔的天地间的一只沙鸥罢了。诗人即景自况以抒悲怀。水天空阔，沙鸥飘零；人似沙鸥，转徙江湖。这一联借景抒情，深刻地表现了诗人内心飘泊无依的感伤，真是一字一泪，感人至深。
这首诗以寥寥数语，勾勒出一幅幅生动传神的画面，将诗人的心思无一保留地流露出来。此诗之妙处之一在首句，声音与环境的巧妙结合，以动衬静，细微处着手，渲染出静谧安宁的氛围与意境，让人恍若身临其境。二在末句，借用伯夷、叔齐隐居首阳山采蕨而食的典故，表露出诗人对钱少府轻视官场、隐退而居的赞赏与歆羡，同时也传递出自己渴望早日归隐的希望。
此外，偷春格手法的运用同样为人所称道。律诗中一般是颔联成对而首联随意，首联成对而颔联不对者就被称做“偷春格”，杜甫的这首诗首联是对句，颔联本应是对句却并非对句。这样的谋篇打破常规，别具一格。
苑囿之丽，宫室之侈，服饰之华，女色之言，群臣宴乐，燕雀处堂，不知祸之将至，最终乐往哀来，竟以亡国。
李商隐的爱情诗以《无题》最著名。这是两首恋情诗。诗人追忆昨夜参与的一次贵家后堂之宴，表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。其中第一首(yi shou)无题诗（“昨夜星辰昨夜风”）更是脍炙人口。
全诗抒写诗人于边关的所闻、所见、所望、所感，意境高阔而深远，气韵直贯而又有抑扬顿挫，运笔如高山流水，奔腾直下，而又回旋跌宕，读来回肠荡气，韵味无穷。
王士祺论明末清初有三派，以为“虞山源于少陵，时与苏近”（《分甘余话》）；钱谦益的弟子瞿式耜也说“先生之诗，以杜、韩为宗”（《牧斋先生初学集目序》），都说钱氏的诗源本杜甫，即以此诗为例，风格沉郁顿挫，遣词造句、用典使事都极为娴熟，也近于杜甫的诗风，所以向来被视为钱谦益的代表作之一。
1、写景的艺术特色：《《村晚》雷震 古诗》的写景文字集中在一、二两句，写的是山《村晚》雷震 古诗景。诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致……
第二句“楚王葬尽满城娇”则道出了诗人所想，诗人由此荒凉的景色回忆起一连串楚国旧事，最熟悉的莫过于楚宫细腰的故事。楚灵王好细腰，先秦两汉典籍中多有记载。但李商隐此诗却把范围却由“宫中”扩展到“满城”，为害的程度也由“多饿死”变成“葬尽”，突出了“好细腰”的楚王这一癖好为祸之惨酷。触景生情，“葬尽满城娇”的想象就和眼前“悲风动白茅”的萧瑟荒凉景象难以分辨了，这悲风阵阵、白茅萧萧的地下，也许正埋葬着当日为细(wei xi)腰而断送青春与生命的女子的累累白骨呢，相互对比下，更引发了诗人强烈的悲凄之感。楚王罪孽深重，成为这场千古悲剧的制造者。作者愤慨之情溢于言表。
“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对，思绪萦绕，随风远扬。离笛声中，天色仿佛不知不觉地暗了下来，握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程——“君向潇湘我向秦”。诗到这里，突然停止，富有韵味。
《《胡旋女》白居易 古诗》在结构上可以分为三个层次：
这是一首早期律诗。全篇都是律句和律联，但前两联之间并后两联之间都失粘；三四句处于颔联的位置上，本该用对仗，却只是两句一意的十字句而并不构成流水对。该粘而不粘，该用对仗而不用，这些都是律诗在演进过程中留下的一些重要的迹象。
这是吴文英晚年所作的一首恋情词。词中借咏荷而抒发了一生的恋爱悲剧，也饱含了对造成这种悲剧的封建礼权和封建制度的反感。
作品结尾四句“安得万里裘，盖裹周四垠。稳暖皆如我，天下无寒人”，源于杜甫《茅屋为秋风所破歌》：“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。”它表明，两位伟大诗人的博爱情怀都是一致的。宋代黄澈在《巩溪诗话》中曾对两诗的优劣进行了论述。其实这大可不必区分优劣。两人都是面对自我处境的一种超越，只不过老杜并未愁苦于个人饥寒、白氏并未沉溺于个人饱暖而已，皆为难能可贵。无论自身寒暖，诗人心中念念不忘、重重忧虑的都是天下百姓。
首句“幅巾藜杖北城头”，“幅巾”指不著冠，只用一幅丝巾束发；“藜杖”，藜茎做成的手杖。“北城头”指成都北门城头。这句诗描绘了诗人的装束和出游的地点，反映了他当时闲散的生活，无拘无束和日就衰颓的情况。“卷地西风满眼愁”是写诗人当时的感受。当诗人登上北城门楼时，首先感到的是卷地的西风。“西风”是秋天的象征，“卷地”形容风势猛烈。时序已近深秋，西风劲吹，百草摧折(cui zhe)，寒气袭人，四野呈现出一片肃杀景象。当这种萧条凄凉景象映入诗人眼帘时，愁绪不免袭上心来。“满眼愁”，正是写与外物相接而起的悲愁。但诗人在登楼前内心已自不欢，只有心怀悲愁的人，外界景物才会引起愁绪。所以与其说是“满眼愁”，勿宁说是“满怀愁”。“满眼愁”在这里起承上启下的作用，而“愁”字可以说是诗眼。它既凝聚着诗人当时整个思想感情，全诗又从这里生发开来。这句诗在这里起到了点题的作用。
这是一首与情人言别的诗。题中“板桥”，指唐代汴州城西的板桥店。这里正像长安西边的渭城一样，是一个行旅往来频繁的地方，也是和亲友言别之处。
“先师有诀神将助，大圣无心火自飞。”描绘一幅山神助药成丹、炉火自飞飘逸的幻美仙境，宛如“若有道者登居之，则山神助福”一般。
此诗遣词造句形象生动，特别是前二段，把新月初生的灵幻光景和公廨处景物描绘逼肖。钟嵘《诗品》说鲍照“善制形状写物之辞”，又说他“贵尚巧似”，此诗可算是典型的例子。此外，此诗风格清丽柔弱，在诗人“操调隐急”（萧子显《南齐书·文学传论》）、“如饥鹰独出，奇矫无前”（敖陶孙《诗评》）的总体风格中可算是别具一格的作品，但后代有人把它和宫体诗相并论，却是失之偏颇的过激之辞。
诗的后半是“书怀”。第五、六句说，有点名声，哪里是因为我的文章好呢？做官，倒应该因为年老多病而退休。这是反话，立意至为含蓄。诗人素有远大的政治抱负，但长期被压抑而不能施展，因此声名竟因文章而著，这实在不是他的心愿。杜甫此时确实是既老且病，但他的休官，却主要不是因为老和病，而是由于被排挤。这里表现出诗人心中的不平，同时揭示出政治上失意是他飘泊、孤寂的根本原因。关于这一联的含义，黄生说是“无所归咎，抚躬自怪之语”（《杜诗说》），仇兆鳌说是“五属自谦，六乃自解”（《杜少陵集详注》），恐怕不很妥当。最后两句说，飘然一身象个什么呢？不过象广阔的天地间的一只沙鸥罢了。诗人即景自况以抒悲怀。水天空阔，沙鸥飘零；人似沙鸥，转徙江湖。这一联借景抒情，深刻地表现了诗人内心飘泊无依的感伤，真是一字一泪，感人至深。
创作背景
李白二十多岁出蜀远游长江、黄河中下游各地。《焦山望松寥山》一诗，当作于此时。
张朝墉( 唐代 )
收录诗词 (9269) 首
简 介
张朝墉 张朝墉（1860—1942），字白翔，号半园老人，重庆奉节县人。长期在黑龙江幕府司文牍。民国八年晋京，任国史馆誊录。善书法，有《半园诗稿》行世。
水调歌头·送郑厚卿赴衡州
"秋天风飒飒，群胡马行疾。严城昼不开，伏兵暗相失。
黍稷惟馨，笾豆大房。工祝致告，受福无疆。"
云雁号相唿，林麇走自索。顾忆徇书剑，未尝安枕席。
一山星月霓裳动，好字先从殿里来。
下疑成洞穴，高若在空烟。善物遗方外，和光绕道边。
自拳五色球，迸入他人宅。却捉苍头奴，玉鞭打一百。
遥闻鼙鼓动地来，传道单于夜犹战。此时顾恩宁顾身，
避缴风霜劲，怀书道路长。水流疑箭动，月照似弓伤。
南陵别儿童入京
岸柳开新叶，庭梅落早花。兴洽林亭晚，方还倒载车。"
"齐歌初入相，燕阵早横功。欲向桃林下，先过梓树中。
雁塞何时入，龙城几度围。据鞍雄剑动，插笔羽书飞。
鱼戏莲叶北，澄阳动微涟。回看帝子渚，稍背鄂君船。"
二八相招携，采菱渡前溪。弱腕随桡起，纤腰向舸低。
我行当季月，烟景共舂融。江关勤亦甚，巘崿意难穷。
节变惊衰柳，笳繁思落梅。调神和玉烛，掞藻握珠胎。
寄羡蕣华木，荣名香阁前。岂无摇落苦，贵与根蒂连。
杵声齐·砧面莹
魏王铜雀妓，日暮管弦清。一见西陵树，悲心舞不成。
世路少夷坦，孟门未岖嵚。多惭入火术，常惕履冰心。
鱼戏莲叶北，澄阳动微涟。回看帝子渚，稍背鄂君船。"
回昼为宵亦不寐，年年奉君君莫弃。"
衣冠济济，钟磬洋洋。令仪克盛，嘉会有章。"
"巫峡见巴东，迢迢半出空。云藏神女馆，雨到楚王宫。
春风满目还惆怅，半欲离披半未开。"
平野芸黄遍，长洲鸿雁初。菊花宜泛酒，浦叶好裁书。
周颂·昊天有成命
龙骑不巡时渐久，长门长掩绿苔文。"
"二月饮酒采桑津，宜男草生兰笑人。蒲如交剑风如薰，
被发奔流竟何如？贤兄小姑哭呜呜。"
闻道行人至，妆梳对镜台。泪痕犹尚在，笑靥自然开。
还君结缕带，归妾织成诗。此物虽轻贱，不用使人嗤。"
畴昔与夫子，孰云异天伦。同病一相失，茫茫不重陈。
"树德岂孤迈，降神良并出。伟兹廊庙桢，调彼盐梅实。
夜晴星河出，耿耿辰与参。佳人夐青天，尺素重于金。
鹊踏枝·几日行云何处去
"城南有怨妇，含情傍芳丛。自谓二八时，歌舞入汉宫。
新人莫恃新，秋至会无春。从来闭在长门者，
至乐三灵会，深仁四皓归。还闻涡水曲，更绕白云飞。"
击石骖驔紫燕，摐金顾步苍龙。
同时亦所见，异路无相招。美景向空尽，欢言随事销。
"别驾促严程，离筵多故情。交深季作友，义重伯为兄。
绮琴朝化洽，祥石夜论空。马去遥奔郑，蛇分近带丰。
愿似金堤青草馥，长承瑶水白云杯。"
春日杂咏
"魏帝当时铜雀台，黄花深映棘丛开。
谁怜颊似桃，孰知腰胜柳。今日在长门，从来不如丑。"
"相宅隆坤宝，承家占海封。庭中男执雁，门外女乘龙。
"芙蓉秦地沼，卢橘汉家园。谷转斜盘径，川回曲抱原。
遗曲此台上，世人多学吹。一吹一落泪，至今怜玉姿。"
摘荷才早夏，听鸟尚馀春。行漏今徒晚，风烟起观津。"
渭北清光摇草树，州南嘉景入楼台。"
请室闲逾邃，幽庭春未暄。寄谢韩安国，何惊狱吏尊。"
阮郎归·立夏
长路悠悠间白云。也知京洛多佳丽，也知山岫遥亏蔽。
方朔初闻汉，荆轲昔向秦。正辞堪载笔，终冀作良臣。"
校猎长杨苑，屯军细柳营。归来献明主，歌舞隘春城。
良工适我愿，妙墨挥岩泉。变化合群有，高深侔自然。
夜槽压酒银船满。绷丝采怨凝晓空，吴王台榭春梦中。
"长安少年无远图，一生惟羡执金吾。骐驎前殿拜天子，
"闻有三元客，祈仙九转成。人间白云返，天上赤龙迎。
惟当事笔研，归去草封禅。"
听旧宫中乐人穆氏唱歌
"东第乘馀兴，南园宴清洛。文学引邹枚，歌钟陈卫霍。
因声寄意三花树，少室岩前几过香。"
西流入羌郡，东下向秦川。征客重回首，肝肠空自怜。"
始意类萝新托柏，终伤如荠却甘荼。深院独开还独闭，
谪去长沙国，魂归京兆阡。从兹匣中剑，埋没罢冲天。"
未老霜绕鬓，非狂火烧心。太行何艰哉，北斗不可斟。
"华屋重翠幄，绮席雕象床。远漏微更疏，薄衾中夜凉。
赫赫西楚国，化为丘与榛。"
远别离
君不见道傍树有寄生枝，青青郁郁同荣衰。
"杨柳黄金穗，梧桐碧玉枝。春来消息断，早晚是归时。
"结庐桐竹下，室迩人相深。接垣分竹径，隔户共桐阴。
"木铎敷音文德昌，朱干成列武功彰。
恩级青纶赐，徂装紫橐悬。绸缪金鼎席，宴饯玉潢川。
"恻矣南邻问，冥然东岱幽。里闬宁相杵，朝叹忽迁舟。
"芳树杂花红，群莺乱晓空。声分折杨吹，娇韵落梅风。
"南巡竟不返，帝子怨逾积。万里丧蛾眉，潇湘水空碧。
西江月·世事一场大梦
"高楼一何绮，素月复流明。重轩望不极，馀晖揽讵盈。
胡兵沙塞合，汉使玉关回。征客无归日，空悲蕙草摧。"
"上楼迎春新春归，暗黄着柳宫漏迟。薄薄淡霭弄野姿，
"忽闻莺响谷，于此命相知。正开彭泽酒，来向高阳池。
玉关尘卷静，金微路已通。汤征随北怨，舜咏起南风。
相思劳日夜，相望阻风烟。坐惜春华晚，徒令客思悬。
马上琵琶行万里，汉宫长有隔生春。"
"河洛风烟壮市朝，送君飞凫去渐遥。