西江夜行
"寂寥满地落花红，独有离人万恨中。
今朝天子在上，合雪必雪。况绛之牧，文行炳洁。
碧落广阔无东西。无晓无夜无年月，无寒无暑无四时。
"相国已随麟阁贵，家风第一右丞诗。
千水千山得得来，奈菀幽栖多胜景，巴歈陈贡愧非才。
中五之德方峨峨，胡胡唿唿何奈何。
"莫向孤峰道息机，有人偷眼羡吾师。满身光化年前宠，
"满院花飞人不到，含情欲语燕双双。（《春情》，
"阮咸别曲四座愁，赖是春风不是秋。
"长安冬欲尽，又送一遗贤。醉后情浑可，言休理不然。
蜉蝣世界实足悲，槿花性命莫迟迟。珠玑溢屋非为福，
西江夜行拼音解释:
.ji liao man di luo hua hong .du you li ren wan hen zhong .
jin chao tian zi zai shang .he xue bi xue .kuang jiang zhi mu .wen xing bing jie .
bi luo guang kuo wu dong xi .wu xiao wu ye wu nian yue .wu han wu shu wu si shi .
.xiang guo yi sui lin ge gui .jia feng di yi you cheng shi .
qian shui qian shan de de lai .nai wan you qi duo sheng jing .ba yu chen gong kui fei cai .
zhong wu zhi de fang e e .hu hu hu hu he nai he .
.mo xiang gu feng dao xi ji .you ren tou yan xian wu shi .man shen guang hua nian qian chong .
.man yuan hua fei ren bu dao .han qing yu yu yan shuang shuang ...chun qing ..
.ruan xian bie qu si zuo chou .lai shi chun feng bu shi qiu .
.chang an dong yu jin .you song yi yi xian .zui hou qing hun ke .yan xiu li bu ran .
fu you shi jie shi zu bei .jin hua xing ming mo chi chi .zhu ji yi wu fei wei fu .
译文及注释
译文
佩带长剑啊挟着强弓弩，首身分离啊壮心不改变。
有朝一(yi)日我青云直上，会用黄金来回报主人的。
庭院在秋日雨雾笼罩下更加萧条，窗前稀疏的竹叶上时有水珠滴落。
三个早晨行在黄牛峡，三个晚上还在黄牛峡打转。
真诚地奉劝我的朋友再干一杯美酒，向西出了阳关就难以遇到故旧亲人。
置身高楼，凭高看去，中秋的月夜，长空万里无云，显得更为辽阔无边。月亮的光辉从天上照射下来，使秋天的碧空沉浸在一片清冷之中。在月宫的琼楼玉宇上，仙女们乘鸾凤自由自在地来来往(wang)往，我向往月宫中的清净自由，秀丽的江山像图画般的美丽，看过去在朦胧的月色里，树影婆娑。
昨天夜晚江边的春水大涨，那艘庞大的战船就像一根羽毛一样轻。
空剩下一丝余香留在此，心上人却已不知道在哪里去留？
正是换单衣的时节，只恨客居异地，光阴白白地 流逝。祈求春天暂留片刻，春天匆匆归去就像鸟儿飞离，一去无痕迹。试问蔷薇花儿今何在？夜里一场急风骤雨，埋葬了南楚倾国的佳丽。花瓣儿像美人的钗钿堕地，散发着残留的香气，凌乱地点缀着桃花小路，轻轻地在杨柳街巷(xiang)翻飞。多情人有谁来替落共惋惜？只有蜂儿蝶儿像媒人使者，时时叩击着窗槅来传递情意。东园一片静寂，渐渐地草木繁盛茂密，绿荫幽暗青碧。环绕着珍贵的蔷薇花丛静静徘徊，不断地唉声叹气。蔷薇伸着长枝条，故意钩着行人的衣裳，仿佛牵着衣襟期待着倾叶话语，表现出无限地离情别情。拾一朵小小的残花，在头巾上勉强簪起。终究不像一朵鲜花戴在美人钗头上颤动、摇曳，向人俏媚地斜倚。花儿呵，切莫随着潮水远远逝去。惟恐那破碎的花儿，还写着寄托相思的字，如何可以看出来呢？
我的愁肠百绕千结阴郁不开，这(zhe)(zhe)一回我怀着失意的心情来到了异乡。
它们既有陶渊明篱边《菊花》李商隐 古诗的色彩，又有罗含宅中的香味。
屈原到了江滨，披散头发，在水泽边一面走，一面吟咏着。脸色憔悴，形体面貌像枯死的树木一样毫无生气。渔父看见他，便问道：“您不是三闾大夫吗？为什么来到这儿？”屈原说：“整个世界都是混浊的，只有我一人清白；众人都沉醉，只有我一人清醒。因此被放逐。”渔父说：“聪明贤哲的人，不受外界事物的束缚，而能够随着世俗变化。整个世界都混浊，为什么不随大流而且推波助澜呢？众人都沉醉，为什么不吃点酒糟，喝点薄酒？为什么要怀抱美玉一般的品质，却使自己被放逐呢？”屈原说：“我听说，刚洗过头的一定要弹去帽上的灰沙，刚洗过澡的一定要抖掉衣上的尘土。谁能让自己清白的身躯，蒙受外物的污染呢？宁可投入长流的大江而葬身于江鱼的腹中。又哪能使自己高洁的品质，去蒙受世俗的尘垢呢？”于是他写了《怀沙》赋。因此抱着石头，就自投汨罗江而死。
群鸟在田野上飞翔一忽儿近一忽儿远，闲人在船上听凭溪(xi)水飘荡忽东忽西。
那棵杜梨真孤独，长在路左偏僻处。那君子啊有风度，可愿屈就来访吾？爱贤盼友欲倾诉，何不请来喝一壶？
注释
338、芳菲菲：指香气浓郁。
115、攘：除去。
22.情：实情。
⑥遥闻妃瑟泠泠：听到远处湘灵鼓瑟的声音。妃瑟，《楚辞·远游》：“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷。”《后汉书·马融传》注：“湘灵，舜妃，溺于湘水，为湘夫人。”
⑸山枕：两端隆起如山形的凹枕。
(26)《小雅》：指《诗·小雅》中的诗歌。
（16）厥：其。犹：同“猷”，谋划。翼翼：恭谨勤勉貌。
缫车：纺车。缫，一作“缲”，把蚕茧浸在热水里，抽出蚕丝。
11、尽全，这里作动词用，是“吃尽”的意思。
赏析
远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而(ran er)止了。
写作技巧 1.比喻传神：庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。 2.正面/侧面描写相结合：庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。 3.抓住了瞬间的感受：何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。 4.虚实（动、静）结合：把竹柏（实、静）比作了水中的荇藻（虚、动）。
三、四两句，描摹近景，增强了画面感，画出了一幅生动逼真的江边晚渡图。“日暮行人争渡急”先点明时间，然后“争”“急”二字把江边居民忙于渡江的神情和急切的心理以简练的语言传达出来。诗人以一个旁观者的角度揣度他人之心，却并没有直接刻画人心，而是在看似无心的客观景物描写中流露出来。“桨声幽轧满中流”一句状写景色，摹拟声音，不写人声的嘈杂，只用象声词“幽轧”两字，来突出桨声，写出了船只往来穿梭和船工的紧张劳作，把“争渡急”写足，意境与诗味俱佳，使人如有身临其境之感。
这是一篇史论。作者列举历代兴亡的史实，指出历代君王仅仅片面地吸取前代灭亡的教训而忽略了另外一些被掩盖的问题，但却将原因归结为非人智能所虑及的天意。论证“祸常发于所忽之中，而乱常起于不足疑之事”，目的在于给明代统治者提供历史教训，使之“深虑”长治久安的道理，并采取相应的办法。
此两句写郭给事居官的清廉闲静。如果说前两句的景状是华艳的，这两句就转为恬淡了。一个“疏”字，一个“稀”字，正好点染了这种闲静的气氛。诗人描写“省中啼鸟”这个现象，意味甚浓。一般说，官衙内总是政务繁忙，人来人往，居然可以听到鸟儿的鸣叫声，正活画出郭给事为官的闲静。
这首诗，以语意双关、含蕴丰富而为人传诵。全篇都是一个未嫁《贫女》秦韬玉 古诗的独白，倾诉她抑郁惆怅的心情，而字里行间却流露出诗人怀才不遇、寄人篱下的感恨。
这篇文章它的立意也好，布局也好，都和题目“始得”二字有密切关系。全文五次或明或暗点出“始得”之意。文章内容是写(shi xie)发现并且宴游的经过，以及由此而产生的感受。具体安排是，先写游西山的情形，再写游西山的经过和感受。这样文章自然而成两段。
第二、三章虽是重叠，与第一章相比，不仅转换了时空，拓宽了内容，情感也有发展。登高才能望远，诗人“陟彼南山”，为的是赡望“君子”。然而从山颠望去，所见最显眼的就是蕨和薇的嫩苗，诗人无聊之极，随手无心采着。采蕨、采薇暗示经秋冬而今已是来年的春夏之交，换句话说，诗人“未见君子”不觉又多了一年，其相思之情自然也是与时俱增，“惙惙”表明心情凝重，几至气促；“伤悲”更是悲痛无语，无以复加。与此相应的，则是与君子“见”、“觏”的渴求也更为迫切，她的整个精神依托、全部生活欲望、唯一欢乐所在，几乎全系于此：“我心则说（悦）”、“我心则夷”，多么大胆而率真的感情，感人至深。
诗的第一句“乱云如兽出山前”，写的是雨前。诗人用一“乱”字，用“如兽”的比喻来描绘乌云的变化和狂奔的速度，形象而通真。第二句是写雨。雨虽不大，是“细雨”，然而是“和风”而来，因此弥漫了整个渭水两岸(an)。诗人用一个“满”字具体写出了渭水两岸细雨迷蒙的景象。紧接着，第三句用了“尽日”二字写下雨时问之长，用“空漂无所见”写雨景迷茫(mang)，写诗人内心的空荡。这个“无所见”，是指没有一样具有生气的景物，没有一样令人欢心的事。一切全是灰濛濛的，灰濛濛的天，灰濛濛的地。此时此景，诗人自己的心境便可想而知了。而最后“雁行斜去字联联”一句则更能反衬出诗人感情的凄苦，烘托出周围气氛的凄凉。在单调的灰濛濛的天空，来了一行归雁，又传来声声的雁鸣，这是一幅凄凉的景象。这样，这首小诗就不只是一首写景诗了，诗中蕴藏着丰富的情感。由此可见，诗人借景抒情，设喻描绘的技巧是高明的。
苏东坡因仕途坎坷曾经想避世遁俗，又因恋恋不忘国运民生终于没能做到归隐山林。在岭南时，东坡先生的内心正处于这种出世与入世两难的心境之中。“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”正是这种两难心境的形象描述。
宋玉是屈原之后最重要的楚辞作家。在《史记·屈原列传》、《汉书-艺文志》、《汉书·古今人表》中，都说宋玉生于屈原之后，到王逸才第一个说宋玉是屈原的弟子，还说《《九辩》宋玉 古诗》是思师之作。宋玉的作品，现存十四篇，据《汉书·艺文志》说是十六篇（其中一些已残缺），可见有些作品已亡佚。现存作品中，以《《九辩》宋玉 古诗》、《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《风赋》等最为著名。
这首诗是一首抒情诗，是作者鲁迅从自己深受迫害，四处碰壁中迸发出(fa chu)的愤懑之情，有力地揭露和抨击了当时国民党的血腥统治，形象地展现了作者的硬骨头性格和勇敢坚毅的战斗精神。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
写作技巧 1.比喻传神：庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。 2.正面/侧面描写相结合：庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。 3.抓住了瞬间的感受：何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。 4.虚实（动、静）结合：把竹柏（实、静）比作了水中的荇藻（虚、动）。
三、四两句，描摹近景，增强了画面感，画出了一幅生动逼真的江边晚渡图。“日暮行人争渡急”先点明时间，然后“争”“急”二字把江边居民忙于渡江的神情和急切的心理以简练的语言传达出来。诗人以一个旁观者的角度揣度他人之心，却并没有直接刻画人心，而是在看似无心的客观景物描写中流露出来。“桨声幽轧满中流”一句状写景色，摹拟声音，不写人声的嘈杂，只用象声词“幽轧”两字，来突出桨声，写出了船只往来穿梭和船工的紧张劳作，把“争渡急”写足，意境与诗味俱佳，使人如有身临其境之感。
这是一篇史论。作者列举历代兴亡的史实，指出历代君王仅仅片面地吸取前代灭亡的教训而忽略了另外一些被掩盖的问题，但却将原因归结为非人智能所虑及的天意。论证“祸常发于所忽之中，而乱常起于不足疑之事”，目的在于给明代统治者提供历史教训，使之“深虑”长治久安的道理，并采取相应的办法。
此两句写郭给事居官的清廉闲静。如果说前两句的景状是华艳的，这两句就转为恬淡了。一个“疏”字，一个“稀”字，正好点染了这种闲静的气氛。诗人描写“省中啼鸟”这个现象，意味甚浓。一般说，官衙内总是政务繁忙，人来人往，居然可以听到鸟儿的鸣叫声，正活画出郭给事为官的闲静。
这首诗，以语意双关、含蕴丰富而为人传诵。全篇都是一个未嫁《贫女》秦韬玉 古诗的独白，倾诉她抑郁惆怅的心情，而字里行间却流露出诗人怀才不遇、寄人篱下的感恨。
这篇文章它的立意也好，布局也好，都和题目“始得”二字有密切关系。全文五次或明或暗点出“始得”之意。文章内容是写(shi xie)发现并且宴游的经过，以及由此而产生的感受。具体安排是，先写游西山的情形，再写游西山的经过和感受。这样文章自然而成两段。
第二、三章虽是重叠，与第一章相比，不仅转换了时空，拓宽了内容，情感也有发展。登高才能望远，诗人“陟彼南山”，为的是赡望“君子”。然而从山颠望去，所见最显眼的就是蕨和薇的嫩苗，诗人无聊之极，随手无心采着。采蕨、采薇暗示经秋冬而今已是来年的春夏之交，换句话说，诗人“未见君子”不觉又多了一年，其相思之情自然也是与时俱增，“惙惙”表明心情凝重，几至气促；“伤悲”更是悲痛无语，无以复加。与此相应的，则是与君子“见”、“觏”的渴求也更为迫切，她的整个精神依托、全部生活欲望、唯一欢乐所在，几乎全系于此：“我心则说（悦）”、“我心则夷”，多么大胆而率真的感情，感人至深。
诗的第一句“乱云如兽出山前”，写的是雨前。诗人用一“乱”字，用“如兽”的比喻来描绘乌云的变化和狂奔的速度，形象而通真。第二句是写雨。雨虽不大，是“细雨”，然而是“和风”而来，因此弥漫了整个渭水两岸(an)。诗人用一个“满”字具体写出了渭水两岸细雨迷蒙的景象。紧接着，第三句用了“尽日”二字写下雨时问之长，用“空漂无所见”写雨景迷茫(mang)，写诗人内心的空荡。这个“无所见”，是指没有一样具有生气的景物，没有一样令人欢心的事。一切全是灰濛濛的，灰濛濛的天，灰濛濛的地。此时此景，诗人自己的心境便可想而知了。而最后“雁行斜去字联联”一句则更能反衬出诗人感情的凄苦，烘托出周围气氛的凄凉。在单调的灰濛濛的天空，来了一行归雁，又传来声声的雁鸣，这是一幅凄凉的景象。这样，这首小诗就不只是一首写景诗了，诗中蕴藏着丰富的情感。由此可见，诗人借景抒情，设喻描绘的技巧是高明的。
苏东坡因仕途坎坷曾经想避世遁俗，又因恋恋不忘国运民生终于没能做到归隐山林。在岭南时，东坡先生的内心正处于这种出世与入世两难的心境之中。“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”正是这种两难心境的形象描述。
宋玉是屈原之后最重要的楚辞作家。在《史记·屈原列传》、《汉书-艺文志》、《汉书·古今人表》中，都说宋玉生于屈原之后，到王逸才第一个说宋玉是屈原的弟子，还说《《九辩》宋玉 古诗》是思师之作。宋玉的作品，现存十四篇，据《汉书·艺文志》说是十六篇（其中一些已残缺），可见有些作品已亡佚。现存作品中，以《《九辩》宋玉 古诗》、《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《风赋》等最为著名。
这首诗是一首抒情诗，是作者鲁迅从自己深受迫害，四处碰壁中迸发出(fa chu)的愤懑之情，有力地揭露和抨击了当时国民党的血腥统治，形象地展现了作者的硬骨头性格和勇敢坚毅的战斗精神。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
创作背景
苏洵写这篇文章并不是单纯地评论古代的历史事件，而是借古讽今，警告北宋统治者不要采取妥协苟安的外交政策。
吴许越成
汉后题诗是怨红。远蝶恋香抛别苑，野莺衔得出深宫。
今朝回去精神别，为得头厅宰相诗。"
"家国各万里，同吟六七年。可堪随北雁，迢递向南天。
稍与禅经近，聊将睡网赊。知君在天目，此意日无涯。"
书上无名心忘却，人间聚散似浮云。"
"日月交加晓夜奔，昆仑顶上定干坤。
谁知古是与今非，闲蹑青霞与翠微。
"诸机忘尽未忘诗，似向诗中有所依。远境等闲支枕觅，
点绛唇·一夜东风
山水路遥人不到，茅君消息近知无。
"去年曾赋此花诗，几听南园烂熟时。嚼破红香堪换骨，
始皇不得此深旨，远遣徐福生忧恼。紫术黄精心上苗，
"禅月有名子，相知面未曾。笔精垂壁熘，诗涩滴杉冰。
"危冠高袖楚宫妆，独步闲庭逐夜凉。
"七纵七擒处，君行事可攀。亦知磨一剑，不独定诸蛮。
"湖上凉风早，双峰月色秋。遥知秣陵令，今夜在西楼。
何异王内史，来招道林师。欲携山侣出，难与白云辞。"
临江仙·滚滚长江东逝水
"积雨向春阴，冥冥独院深。已无花落地，空有竹藏禽。
彩笺曾擘欺江总，绮阁尘消玉树空。
"飞燕身轻未是轻，枉将弱质在岩扃。
只有山相伴，终无事可仍。如逢梅岭旦，向道只宁馨。"
是非都不采，名利混然休。戴个星冠子，浮沈逐世流。"
我欲刺股锥刃，悬头屋梁。书临雪彩，牒映萤光。
别年谒禅老，更添石室筹。深见人间世，飘如水上沤。
偶与游人论法要，真元浩浩理无穷。"
小重山·谢了荼蘼春事休
上升早得朝三清。三清圣位我亦有，本来只夺干坤精。
万战千征地，苍茫古塞门。阴兵为客祟，恶酒发刀痕。
乃验经籍道，与世同屯夷。弛张固天意，设教安能持。
遗弓逢大敌，摩垒怯偏师。频有移书让，多惭系组迟。
"故园离乱后，十载始逢君。长恨南熏奏，寻常只自闻。
脉脉长摅气，微微不离心。叩头从此去，烦恼阿谁禁。
性命双修玄又玄，海底洪波驾法船。生擒活捉蛟龙首，
"江禽野兽两堪伤，避射惊弹各自忙。头角任多无獬豸，
三槐堂铭
闲向五门楼下望，衙官骑马使衙官。"
把住赤乌魂，突出银蟾魄。未省此中玄，常流容易测。
琴剑酒棋龙鹤虎，逍遥落托永无忧。闲骑白鹿游三岛，
锦江新冢树，婺女旧山秋。欲去焚香礼，啼猿峡阻修。"
妙中妙兮玄中玄。"
二十九人及第，五十七眼看花。
须得有缘方可授，未曾轻泄与人传。
露下瑶簪湿，云生石室寒。星坛鸾鹤舞，丹灶虎龙蟠。
庆东原·暖日宜乘轿
亦知休明代，谅无经济术。门前九个峰，终拟为文乞。"
"江上车声落日催，纷纷扰扰起红埃。更无人望青山立，
"素风千户敌，新语陆生能。借宅心常远，移篱力更弘。
数片昔贤磐石在，几回并坐戴纶巾。"
三要洞开何用闭，高台时去凭栏干。"
一生不蓄买田钱，华屋何心亦偶然。客至多逢僧在坐，
感得一株阶下出。细叶繁枝委露新，四时常绿不关春。
何如飞入汉宫里，留与兴亡作典经。"
遐方怨·凭绣槛
任器方圆性终在，不妨翻覆落池中。"
奇哉子渊颂，无可无不可。"
夜深曲曲湾湾月，万里随君一寸肠。"
三万莲经三十春，半生不蹋院门尘。
"入门空寂寂，真个出家儿。有行鬼不见，无心人谓痴。
"浊流洋洋，有辟其郛。阗道嚾唿，公来之初。
香灯社别橘洲西。云中石壁青侵汉，树下苔钱绿绕溪。
恋阙心常积，回轩日不闲。芳辰倚门道，犹得及春还。"
满江红·刘朔斋赋菊和韵
"周极八百里，凝眸望则劳。水涵天影阔，山拔地形高。
人生万事将此同，暮贱朝荣动还寂。"
东君谓我多情赖，罚向人间作酒狂。"
"沐浴前朝像，深秋白发师。从来居此寺，未省有东池。
一见君兮在玄浦。知君本是孤云客，拟话希夷生恍惚。
"采凤飞来到禁闱，便随王母驻瑶池。
莫为寰瀛多事在，客星相逐不回休。"
荒岸烧未死，白云痴不动。极目无人行，浪打取鱼笼。
乔山人善琴
"相国已随麟阁贵，家风第一右丞诗。
终拖老病重寻去，得到匡庐死便休。"
莫忘寒泉见底清。"
有遮栏处任钩留。不辞宛转长随手，却恐相将不到头。
鲸目光烧半海红，鳌头浪蹙掀天白。（见《诗话总龟》）
"朝吾自嵩山，驱驾遵洛汭.逶迟轘辕侧，仰望缑山际。
既霸业之将坠，宜嘉谟之不从。国步颠蹶兮吾道遘凶，
若也不知此，恐君恶合杀。此来是夜叉，变即成菩萨。
无衣
犬吠黄椑落，牛归红树深。仍闻多白菌，应许一相寻。"
寻烈士，觅贤才，同安炉鼎化凡胎。若是悭财并惜宝，
秋风水寺僧相近，一径芦花到竹篱。"
日射云烟散，风吹草木荣。孤吟临寇境，莫问请长缨。"
爱公满亭客，来是清风携。滢渟前溪上，旷望古郡西。
寄语闺中娘，颜色不常好。含笑对棘实，欢娱须是枣。
"功到难搜处，知难始是诗。自能探虎子，何虑屈男儿。
"鱼雁回时写报音，难凭锉蘖数年心。