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放鹤亭记

近现代 / 成廷圭

"寥寥缺月看将落,檐外霜华染罗幕。
烟格月姿曾不改,至今犹似在山中。"
"王浚戈鋋发上流,武昌鸿业土崩秋。
饮真茹强,蓄素守中。喻彼行健,是谓存雄。
周回二十里,一片澄风漪。见说秋半夜,净无云物欺。
"千里烟霞锦水头,五丁开得也风流。春装宝阙重重树,
兰深芷密无人见,相逐相唿何处归。
"塞寺穷秋别远师,西风一雁倍伤悲。每嗟尘世长多事,
自此致身绳检外,肯教世路日兢兢。"
北方寒气此中凝。黄昏转烛萤飞沼,白日褰帘水在簪。
莫言长是无心物,还有随龙作雨时。"
夜深池上兰桡歇,断续歌声彻太微。"
"阴盛此宵中,多为雨与风。坐无云雨至,看与雪霜同。
兼知极处浸云根。波涛不起时方泰,舟楫徐行日易昏。
西妃少女多春思,斜倚彤云尽日吟。


放鹤亭记拼音解释:

.liao liao que yue kan jiang luo .yan wai shuang hua ran luo mu .
yan ge yue zi zeng bu gai .zhi jin you si zai shan zhong ..
.wang jun ge chan fa shang liu .wu chang hong ye tu beng qiu .
yin zhen ru qiang .xu su shou zhong .yu bi xing jian .shi wei cun xiong .
zhou hui er shi li .yi pian cheng feng yi .jian shuo qiu ban ye .jing wu yun wu qi .
.qian li yan xia jin shui tou .wu ding kai de ye feng liu .chun zhuang bao que zhong zhong shu .
lan shen zhi mi wu ren jian .xiang zhu xiang hu he chu gui .
.sai si qiong qiu bie yuan shi .xi feng yi yan bei shang bei .mei jie chen shi chang duo shi .
zi ci zhi shen sheng jian wai .ken jiao shi lu ri jing jing ..
bei fang han qi ci zhong ning .huang hun zhuan zhu ying fei zhao .bai ri qian lian shui zai zan .
mo yan chang shi wu xin wu .huan you sui long zuo yu shi ..
ye shen chi shang lan rao xie .duan xu ge sheng che tai wei ..
.yin sheng ci xiao zhong .duo wei yu yu feng .zuo wu yun yu zhi .kan yu xue shuang tong .
jian zhi ji chu jin yun gen .bo tao bu qi shi fang tai .zhou ji xu xing ri yi hun .
xi fei shao nv duo chun si .xie yi tong yun jin ri yin .

译文及注释

译文
朦胧的月色下花儿是那么娇艳,在这迷人的夜晚我要与你秘密相见(jian)。我光着袜子一步步迈上香阶,手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀(ya)!依偎在你的怀里,我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易,今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。
到达了无人之境。
我把那衣袖抛到江中去,我把那单衣扔到澧水旁。
李白和杜甫的篇曾经被成千上万的人传颂,但读起来感觉已经没有什么新意了。
  十五岁来到汉宫中,正是青春烂漫的年纪,她微微一笑就会让春天的美景为之羞愧。君王选美女,她被选中服侍君王的寝息。柔曼的夕月下,她娇羞的俏丽模样让君王不能自持,她的侍寝更让君王恋恋不舍。可否知道赵飞(fei)燕,她夺宠后别的女子对她恨意无穷。但青春总是不能永驻的,绿鬓终会变白,成为霜蓬。在宫廷中,只要一朝不得意,世事都会成空。一旦不得宠,就像司马相如一样只能用鹔鹴换酒喝,舞衣也是很寒酸的。那样的寒苦不堪言表,只能暗自伤悲,偷偷为君王奏琴一曲。肠断弦也绝,心中无限伤悲而不能成音。
汝阳王李琎饮酒三斗以后才去觐见天子。路上碰到装载酒曲的车,酒味引得口水直流,为自己没能封在水味如酒的酒泉郡而遗憾。
安居的宫室已确定不变。
  我的头发刚刚盖过额头,在门前折花做游戏。你骑着竹马过来,把弄着青梅,绕着床相互追逐。我们同在长干里居住,两(liang)个人从小都没什么猜忌。十四岁时(shi)嫁给你作妻子,害羞得没有露出过笑脸。低着头对着墙壁的暗处,一再呼唤也不敢回头。十五岁才舒展眉头,愿意永远和你在一起。常抱着至死不渝的信念,怎么能想到会走上望夫台。十六岁时你离家远行,要去瞿塘峡滟滪堆。五月水涨时,滟滪堆不可相触,两岸猿猴的啼叫声传到天上。门前是你离家时徘徊的足迹,渐渐地长满了绿苔。绿苔太厚,不好清扫,树叶飘落,秋天早早来到。八月里,黄色的蝴碟飞舞,双双飞到西园草地上。看到这种情景我很伤心,因而忧愁容颜衰老。无论什么时候你想下三巴回家,请预先把家书捎给我。迎接你不怕道路遥远,一直走到长风沙。
驻守的官员若(ruo)不是自己的近亲;难免要变为豺狼踞此为非造反。
风吹荡汀洲远远望去像天空席卷着如玉雕的浪花,白茫茫一片,水天一线,何等壮阔。
  桂树的绿叶青翠欲(yu)滴,仿佛是用碧云剪裁出来的,青青的叶片低垂着,保护着它那像金子碎屑一样的黄色花朵。它独占了花中的美誉,无论是它那优雅的气质还是幽郁的香气,两样都称得上是花中的极品,无谁能比。桂花已达到了无法再圣洁的程度,你若不信就听我说说它非同一般的来处。你抬头望望天上那轮皎洁的月光,嫦娥轻逸地把长袖挥舞,白玉做成的台阶映射着银色的光辉,金碧辉煌的宫殿沐浴着一层甘露。那就是月宫,桂花就在那里生长。

注释
④三春:孟春、仲春、季春。
9.辅:帮助。特指上天辅助人间帝王。
265. 数(shǔ):计算。
(12)用:任用。
(12)房栊:房屋的窗户。
⑵泥融:这里指泥土滋润、湿润。
2:患:担忧,忧虑。

赏析

  “兰溪三日桃花雨,半夜鲤鱼来上滩。”船继续前行,不觉意间已从平缓如镜的水面驶到滩头。听到滩声哗哗,诗人才联想到连日春雨,兰溪水涨,滩声听起来也变得更加急骤了。在滩声中,似乎时不时听到鱼儿逆水而行时发出的泼刺声,诗人又不禁想到,这该是撒欢的鲤鱼趁着春江涨水,在奔滩而上了。南方二三月间桃花开时,每有绵绵春雨。这种持续不断的细雨,能使江水上涨,却不会使水色变浑,所以次句有水清如镜的描写,如果是北方的桃花汛,则自无“山色镜中看”的清澈之景。由此可见诗人观察事物描写景物的真切。因是夜中行舟,夜色本来比较黯淡朦胧,这里特意选用“桃花雨”的字面,感觉印象中便增添了黑暗的冬天色彩;夜间本来比较宁静,这里特意写到鲤鱼上滩的声响,遂使静夜增添了活泼的生命跃动气息。实际上,这里所写的“三月桃花雨”与“鲤鱼来上滩”都不是目接之景,前者因滩声喧哗而有此联想,后者因游鱼泼刺而有此猜测。两者都是诗人的想象之景。正因为多了这一层想像的因素,诗情便显得更为浓郁。
  在艺术上,诗人熔叙事、抒情、写景于一炉,结构严谨,语言质朴,运用今昔对比,高度概括等手法,表达了诗人崇高的爱国情怀,集中体现了杜甫沉郁顿挫的诗风。三章诗不仅在形式上连绵一体,而且很好地引导读者进行联想和想象,使得这组诗的意蕴超越了其文字本身而显得丰富深厚。杜甫的《《羌村》杜甫 古诗》三首用诗人的亲身经历和体验反映出安史之乱的严重危害,具有高度的艺术概括力,体现了作者深厚的诗文功底。
  如果与《长安古意》比较,《《公子行》刘希夷 古诗》却别有一种倩丽风流,这首诗对仗工丽,上下蝉联。在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;“与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。这些都有助于全诗(quan shi)形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。
  诗人巧妙地利用了读者的这种模糊的感觉,为最后的急转直下,凭空出奇作好了铺垫。
  《《次北固山下》王湾 古诗》选自《全唐诗》。次,这里是停泊的意思。北固山,现在的江苏镇江北。王湾,洛阳(先河南洛阳)人。
  此诗开头(kai tou)六句说:今天的宴会啊,真是太棒了!那个欢乐劲,简直说不安,光说弹筝吧,弹出的声调多飘逸!那是最时髦的乐曲,妙极了!有美德的人通过乐曲发表了高论,懂得音乐,便能听出其真意。这里,诗人首先就讲了宴会及其音乐的美妙。通过宴会音乐,引出了懂得音乐的人。
  此诗只用七句话,简洁地叙述了周初三王对周王朝作出的贡献,重点称赞了周成王为完成先王事业所作的努力。全诗七句中有五句赞美成王,只有开头一句涉及天,表现了周人敬天的同时,更重视人为的努力。
  诗人自绍圣初因修国史被政敌诬陷遭贬,到徽宗即位,政治地位才略有改善。此时从湖北沿江东下,经过岳阳,准备回到故乡去。诗人历经磨难,长途漂泊,旅况萧条,在风雨中独上高楼,所以一方面为(mian wei)自己能够在投荒万死之后平安地通过滟滪天险活着生还而感到庆幸,另一方面回首平生,瞻望前路,又不能不痛定思痛,黯然伤神。因而欣慨交心,凄然一笑。苏轼的《六月二十日夜渡海》中“九死南荒吾不恨,兹游奇绝冠平生”,此老真是胸次浩然,早已将一切忧患置之度外,真像关汉卿在套曲《南吕·一枝花·不伏老》中所说的“我却是蒸不烂、煮不熟、槌不匾、炒不爆,响当当一粒铜豌豆”。黄庭坚与之相比,似乎还未能完全忘怀得失。这种气质上的差异,很准确地表现在作品中。
  “丈夫非无泪,不洒离别间”,下笔挺拔刚健,调子高昂,一扫送别诗的老套,生动地勾勒出主人公性格的坚强刚毅,真有一种“直疑高山坠石,不知其来,令人惊绝”(沈德潜《说诗晬语》卷上)的气势,给人以难忘的(wang de)印象。
  全诗用四分之三的篇幅重笔浓墨极写阀阅之家穷奢极欲、歌舞夜宴的富贵气象,而主旨却在尾联,诗眼又浓重地点在一个“愁”字上。一“愁”三“满”,首尾相应,产生强烈的对比作用。三“满”正是为了衬托出深“愁”。“愁”,是这首诗通前彻后的中心轴线。
  首联“岸雨过城头,黄鹂上戍楼”写边塞登楼所见之景:岸雨飘过城头之后带来的漫天大雨,从这雨就告诉读者这边塞环境之苦之恶劣,而一只美丽的黄鹂鸟飞上了戍楼躲雨。这只黄鹂成了这环境恶劣的边塞城楼的一抹亮色,似乎也传达的诗人内心的某种温情。王国维说“一切景语皆情语”,而在首联,诗人的情感含而未发,并未明言,似有一丝苍凉,更有一缕温情蕴含其中,彰显含蓄之美。
  如果说前二句着重从动态中传神,那么,后两句便是通过舞蹈与音乐的协调相应来达情。柱,是瑟筝等弦乐器上赖以支弦的木制码子。柱近则弦紧,故称促柱。危,本为(ben wei)高峻貌,此处用以形容音节急促,故危弦意同急弦。“同情依促柱,共影赴危弦。”前一句谓舞女之情与乐曲所表达的情感相应相通,用现代术语说,即是舞蹈语汇与音乐语汇和谐一致,揉为一体。后一句谓舞女的舞姿充满了乐曲中的激越感,连她地上的影子似乎也受了感染,有了活跃的生命,随着她一起昂扬激奋。“依”,见出女子随着乐曲的情感起伏、节奏变化而改变舞姿,调整动作,一字中包蕴了变化无穷的万千舞态。“赴”,则舞者轻盈优美、飘飘欲仙的美好身影,使读者可触可见。这二字凝炼精警,皆从虚处传神。至此,一个丰姿绰约、舞技高超而又感情丰富、善解音律的舞女形象,遂栩栩如生地出现在读者眼前了。
  人的寿命,并不像金子石头那样坚牢,经不起多少跌撞。
  科举始于隋朝,盛于唐朝。作为帝王文化的重要组成部分,科举制吸引着无数企图走向仕途的举子。及第时得意忘形,失意时丧魂落魄,折射到了文学上。它给文学带来了新的表现主题。
  朱熹《诗集传》说此诗“气象愁惨”,指出了其基本风格。诗三章展示了这样的逃亡情景:在风紧雪盛的时节,一群贵族相呼同伴乘车去逃亡。局势的紧急(“既亟只且”),环境的凄凉(赤狐狂奔,黑乌乱飞)跃然纸上。
  文天祥,南宋吉州庐陵(今江西省吉安县)人,1236年生于诗书之家,1256年21岁时赴南宋国都临安府(今浙江省杭州市)应试,得中状元。1259年,文天祥为父守孝三年期满,正式步入仕途时,南宋已面临蒙古大军南下入侵的危急局面。忧心如焚的文天祥上书朝廷,揭露奸臣误国劣迹,并提议“建立方镇、各守一方”,即军事防御按地段承包责任制,但是“书奏、不报”,不被理睬。耿直忧国的文天祥宦海沉浮20年,始终遭压制、排斥。
  桑干河,京都郊外之水名。“白云”,用狄仁杰事。《旧唐书·狄仁杰传》载:狄登太行,“南望见白云孤飞,谓左右曰:‘吾亲所居,在此云下。’瞻望伫立久之,云移乃行。”时李公父于京都任职,为刑部郎中,记名御史。句谓父母居于京郊,己所能为者唯遥祝平安耳。李公父于科举入仕前以课馆为业,李公六岁即入家馆棣华书屋接受其父教诲,故诗有“回首昔曾勤课读”语。“负心今尚未成名”,则谓己之有负父教,至今未能成名也。
  “蛊上”以下八句,是第三层次,即兴情悟理。这一部分写得较为枯燥,下面略作解释。“蛊上”,谓蛊卦上九。《周易·蛊》说:“上九,‘不事王侯,高尚其事。’”“履二”,谓履卦九二。《周易·履》说:“九二,‘履道坦坦,幽人贞吉。’”“贵”、“美”都是主张、赞赏之意。“幽人”和“高尚”两句紧承上两句,进而抒发情怀,说凡隐逸之人,都是心怀坦荡,安行无碍,这种高尚之风,高远之趣,真是举世无双的了。读者不难(bu nan)发现,灵运这里已是以“幽人”自居了。“颐阿”,应答之声;“何端”,即何由。这一句意思说:我身心都沉浸在阒无人迹的山林之中,再也无由听到謦欬之声了。“寂寞”句,同样出于《老子》:“圣人抱一为天下式”、“载营魄,抱一能无离。”“一”是道或大全的意思,抱一就是守道。这句说:我只能在寂寞中把思想感情寄托于老庄玄理,安性守道。结尾一联,上句的“如”字,应作“知”。《庄子·缮性篇》说:“古之治道者,以恬养知,生而无以知为也,谓之以知养恬。知与恬交相养,而和理出其性。”其大意是说,知识是有害的,要追求“大道”,就必须恬静无为,任其自然,摒弃知识。而摒弃知识,才是真正的“知”。恬静无为养育了这个“知”,而这个“知”又反过来养育了恬静无为。二者“交相养”、相互促成,人性中就产生了“和理”(指至为纯粹平和的精神境界)。这个方法,就是“缮性”。缮是“治”的意思,治性,亦即养性之意。灵运在这里说,在此自然的环抱中,他感到自己已经达到了“恬知交相养”的境界,从此可以去讲究养生之道了。
  暮春三月,春色渐褪。面对纷纷扬扬的杨花,诗人们不禁产生种种感触。杨巨源以欢悦心情,描绘出满天杨花的轻盈曼妙的风姿,赋予杨花崭新的形象。“北斗南回春物老,红英落尽绿尚早”,北斗星斗柄南指,冬去春来,大地回春。开头跳过初春、仲春,直指春暮花稀,逼近题意。“韶风澹荡无所依,偏惜垂杨作春好。”韶风,和风。当红稀绿少之时,是垂杨弄春之际。诗人移情韶风,以“无所依”、“偏惜”,将和风写得情意绵绵。以物拟人,跌荡有致。诗歌由春暮引出春风,再引到垂杨,却还没有触及杨花,看似开门见山、拍合诗题,却又琵琶半遮,小作掩映。

创作背景

  李思训是中国“北宗”山水画的创始人。他曾在江都(今属江苏扬州)、益州(州治在今四川成都)做过官,一路上,长江风景是他亲身观赏过的,此画即使不是对景写生,画中景色也是经过画家灵敏的眼光取得了印象的,和向壁虚构和对前人山水的临摹不同。诗中所叙的“大孤小孤”在江西境内,两山遥遥相对。“崖崩”两句,极写山势险峻,乔木苍然,是为画面最惹眼的中心。“客舟”以下四句,写画中小船,直如诗人身在画境之中,忽闻棹歌,不觉船之骤至。更进一步,诗人俨然进入了小舟之中,亲自体会着船在江上低昂浮泛之势。诗人曾有《出颖口初见淮山是日至寿州》一诗,其颔联“长淮忽迷天远近,青山久与船低昂”,和第七句“波平风软望不到”,与这首诗的“沙平”两句,上下只改动了两个字,可见这两句是他舟行时亲身体会而获得的得意之句,重又用于这首题画诗上。至此,画面上所见的已完全写毕,照一般题画诗的惯例,应该是发表点评价,或对画上的景物发点感叹了,但苏轼却异军突起地用了一个特别的结束法,引入了有关画中风景的当地民间故事,使诗篇更加余音袅袅。

  

成廷圭( 近现代 )

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简 介

成廷圭 元芜城人,字原常,一字元章,又字礼执。好读书,工诗。奉母居市廛,植竹庭院间,扁其燕息之所曰居竹轩。晚遭乱,避地吴中。卒年七十余。有《居竹轩集》。

念奴娇·插天翠柳 / 王偃

十顷莲塘不买鱼。藜杖闲来侵径竹,角巾端坐满楼书。
未闻作巧诈,用欺禽兽君。吾道尚如此,戎心安足云。
"故人溪上有渔舟,竿倚风苹夜不收。
"晓发星星入镜宜,早年容易近年悲。敢言得事时将晚,
"戍楼鸣画角,寒露滴金枪。细引云成阵,高催雁着行。
"山后与山前,相思隔叫猿。残云收树末,返照落江源。
白日欺玄鬓,沧江负素心。甚思中夜话,何路许相寻。"
长短此行须入手,更饶君占一年秋。"


青玉案·被檄出郊题陈氏山居 / 李祯

"非唯剑鹤独难留,触事皆闻被债收。
"雨湿菰蒲斜日明,茅厨煮茧掉车声。青蛇上竹一种色,
折来未尽不须休,年少争来莫与留。
"香筵酒散思朝散,偶向梧桐暗处闻。
"南国天台山水奇,石桥危险古来知。
惊闻远客访良夜,扶病起坐纶巾欹。清谈白纻思悄悄,
金风不解相抬举,露压烟欺直到秋。
两鬓关中改,千岩海上春。青云知有路,自是致无因。"


田园乐七首·其一 / 嵇永福

南邻北里皆孀妇,谁解坚心继此来。"
华宇知难保,烧来又却修。只应巢燕惜,未必主人留。
翦除幽僻薮,涤荡玄微窟。学海正狂波,予头向中bK.
报国将临虏,之藩不离秦。豸冠严在首,雄笔健随身。
不是向人无用处,一枝愁杀别离情。
自是祖龙先下世,不关无路到蓬莱。"
灯前结束又前去,晓出石林啼乱鸦。"
"昔年开汴水,元应别有由。或兼通楚塞,宁独为扬州。


鸡鸣埭曲 / 金兰贞

美人如新花,许嫁还独守。岂无青铜镜,终日自疑丑。
如钩得贵非吾事,合向烟波为五鱼。"
桐花风软管弦清。百分散打银船溢,十指宽催玉箸轻。
孤竹宁收笛,黄琮未作瑊.作羊宁免狠,为兔即须毚。
更名变貌难休息,去去来来第几生。"
先生不入云台像,赢得桐江万古名。
奸幸却乘衅,播迁遂终寿。遗庙屹峰崿,功名纷组绣。
百年闲事酒醒初。频招兄弟同佳节,已有兵戈隔远书。


齐桓下拜受胙 / 真氏

"细声频断续,审听亦难分。仿佛应移处,从容却不闻。
若因萤火终残卷,便把渔歌送几杯。多谢郢中贤太守,
文星喜气连台曜,圣主方知四海安。"
晓日靓妆千骑女,白樱桃下紫纶巾。"
楚虽屈子重,汉亦忆廉颇。不及云台议,空山老薜萝。"
"织锦虽云用旧机,抽梭起样更新奇。何如且破望中叶,
遣客唿林狖,辞人寄海螊。室唯搜古器,钱只买秋杉。
几遍侍晨官欲降,曙坛先起独焚香。"


鹧鸪天·搭柳栏干倚伫频 / 万斯同

"此别欲何往,未言归故林。行车新岁近,落日乱山深。
"楚城日暮烟霭深,楚人驻马还登临。襄王台下水无赖,
不知携手是何人。朱黄拣日囚尸鬼,青白临时注脑神。
儿童啮草根,倚桑空羸羸。斑白死路傍,枕土皆离离。
月方行到闰,霜始近言浓。树少栖禽杂,村孤守犬重。
旅途归计晚,乡树别年深。寂寞逢村酒,渔家一醉吟。"
水落难归地,云篱便逐风。唯应霄汉客,绝顶路方通。"
"吾闻池中鱼,不识海水深。吾闻桑下女,不识华堂阴。


国风·周南·麟之趾 / 郑道

占得早芳何所利,与他霜雪助威棱。"
争得鹧鸪来伴着,不妨还校有心情。"
渡水傍山寻绝壁,白云飞处洞天开。
"朝回离九陌,岛外赏残春。经宿留闲客,看云作主人。
去程犹在四明东。铜瓶净贮桃花雨,金策闲摇麦穗风。
风骚牢兮愁烟孤。大几望兮微将晦翳,睨瀛溶兮敛然而退。
之君不恋南枝久,抛却经冬白罽裘。"
暗榻尘飘满,阴檐月到稀。何年灯焰尽,风动影堂扉。"


登金陵凤凰台 / 鉴堂

"尽日临风坐,雄词妙略兼。共知时世薄,宁恨岁华淹。
道似危途动即穷。醉舞且欣连夜月,狂吟还聚上楼风。
他乡不似人间路,应共东流更不归。"
感知肺腑终难说,从此辞归便扫门。"
清猿时带角声来。六朝明月唯诗在,三楚空山有雁回。
"洞庭波浪渺无津,日日征帆送远人。
共君无事堪相贺,又到金齑玉鲙时。
科禁惟忧犯列仙。当醉不知开火日,正贫那似看花年。


题郑防画夹五首 / 张问陶

无言鬓似霜,勿谓事如丝。耆年无一善,何殊食乳儿。"
义帝城中望戟支。郢路渐寒飘雪远,湘波初暖涨云迟。
"世乱英雄百战馀,孔明方此乐耕锄。
汉卒闻笳泣,胡儿击剑歌。番情终未测,今昔谩言和。"
"楚老相逢泪满衣,片名薄宦已知非。
不觉悲同楚大夫。岩畔早凉生紫桂,井边疏影落高梧。
"毵毵绿发垂轻露,猎猎丹华动细风。
尺书未达年应老,先被新春入故园。"


长相思·以书寄西泠诸友即题其后 / 徐尚典

莫若乎史。是知朴绳休结,正简斯若。君诰臣箴,
本来云外寄闲身,遂与溪云作主人。
"无成归故国,上马亦高歌。况是飞鸣后,殊为喜庆多。
重瞳不转忧生民。女当为妾男当臣,男力百岁在,
数尺游丝堕碧空,年年长是惹东风。
直拔倚天剑,又建横海纛。化之为暴雨,潈潈射平陆。
时时欲得横波眄,又怕回筹错指人。"
瘦竹成林人不看,却应着得强青青。"