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春晓

近现代 / 钟崇道

梅花吹入谁家笛,行云半夜凝空碧。欹枕不成眠,
应在倡楼酩酊¤
郑杨段薛,炙手可热。欲得命通,鲁绍瑰蒙。
其一柳树得春风,一低复一昂。谁能空相忆,独眠度三阳。其二折杨柳。百鸟啼园林,道欢不离口。其三逋发不可料,憔悴为谁睹。欲知相忆时,但看裙带缓几许。其四奈何许!石阙生口中,衔碑不得语。其五思欢不得来,抱被空中语。月没星不亮,持底明侬绪。其六打杀长鸣鸡,弹去乌臼鸟。愿得连冥不复曙,一年都一晓。其七暂出白门前,杨柳可藏乌。欢作沉水香,侬作博山炉。其八一夕就郎宿,通夜语不息。黄檗万里路,道苦真无极。其九登店卖三葛,郎来买丈余。合匹与郎去,谁解断粗疏。
"兹山表东服,远近瞻其名。合沓尽溟涨,浑浑连太清。
"一宿白云根,时经采麝村。数峰虽似蜀,当昼不闻猿。
终是有心投汉珮,低头但理秦筝。燕双鸾偶不胜情。
圣人生焉。方今之时。
三军一飞降兮所向皆殂。
五月无花草满原,天回南极夜当门。龙香一篆魂同返,犹藉君王旧赐恩。
"翠深红浅。愁蛾黛蹙,娇波刀翦。奇容妙妓,争逞舞裀歌扇。妆光生粉面。
水为乡,蓬作舍,鱼羹稻饭常餐也。酒盈杯,书满架,


春晓拼音解释:

mei hua chui ru shui jia di .xing yun ban ye ning kong bi .yi zhen bu cheng mian .
ying zai chang lou ming ding .
zheng yang duan xue .zhi shou ke re .yu de ming tong .lu shao gui meng .
qi yi liu shu de chun feng .yi di fu yi ang .shui neng kong xiang yi .du mian du san yang .qi er zhe yang liu .bai niao ti yuan lin .dao huan bu li kou .qi san bu fa bu ke liao .qiao cui wei shui du .yu zhi xiang yi shi .dan kan qun dai huan ji xu .qi si nai he xu .shi que sheng kou zhong .xian bei bu de yu .qi wu si huan bu de lai .bao bei kong zhong yu .yue mei xing bu liang .chi di ming nong xu .qi liu da sha chang ming ji .dan qu wu jiu niao .yuan de lian ming bu fu shu .yi nian du yi xiao .qi qi zan chu bai men qian .yang liu ke cang wu .huan zuo chen shui xiang .nong zuo bo shan lu .qi ba yi xi jiu lang su .tong ye yu bu xi .huang bo wan li lu .dao ku zhen wu ji .qi jiu deng dian mai san ge .lang lai mai zhang yu .he pi yu lang qu .shui jie duan cu shu .
.zi shan biao dong fu .yuan jin zhan qi ming .he da jin ming zhang .hun hun lian tai qing .
.yi su bai yun gen .shi jing cai she cun .shu feng sui si shu .dang zhou bu wen yuan .
zhong shi you xin tou han pei .di tou dan li qin zheng .yan shuang luan ou bu sheng qing .
sheng ren sheng yan .fang jin zhi shi .
san jun yi fei jiang xi suo xiang jie cu .
wu yue wu hua cao man yuan .tian hui nan ji ye dang men .long xiang yi zhuan hun tong fan .you jie jun wang jiu ci en .
.cui shen hong qian .chou e dai cu .jiao bo dao jian .qi rong miao ji .zheng cheng wu yin ge shan .zhuang guang sheng fen mian .
shui wei xiang .peng zuo she .yu geng dao fan chang can ye .jiu ying bei .shu man jia .

译文及注释

译文
抛弃骏马不愿骑乘啊,鞭打劣马竟然就上路。
战鼓四起犹如雪海浪涌,三军呐喊阴山发出共鸣。
留人留不住,情人在醉中解缆随着兰舟远去。一只船桨划出碧波漫漫春江路,霎时过尽黄莺啼叫处。渡口上杨柳青青,枝枝叶叶是离情。此地别后书信不要再寄,画楼欢情已化作残云断雨,一场春梦,了封锁痕迹,都是虚幻无凭。
她们(men)心中正直温和,动作优美举止端庄。
夜将尽了,我躺在床上听到那风雨的声音,迷迷糊糊地梦见,自己骑着披着铁甲的战马跨过冰封的河流出征北方疆场。
  臣李密陈言:我因命运不好,很早(zao)就遭遇到了不幸,刚出生六个月,父亲就弃我而死去。我四岁的时候,舅父强迫母亲改变了守节的志向。我的祖(zu)母刘氏,怜悯我年幼丧父,便亲自抚养。臣小的时候经常(chang)生病,九岁时不能走路。孤独无靠,一直到成人自立。既没有叔叔伯伯,又缺少兄弟,门庭衰微、福分浅薄,很晚才有儿子。在外面没有比较亲近的亲戚,在家里又没有照应门户的童仆,生活孤单没有依靠,只有自己的身体和影子相互安慰。但祖母刘氏又早被疾病缠绕,常年卧床不起,我侍奉她吃饭喝药,从来就没有离开她。
  荆轲追逐秦王,秦王绕着柱子跑。秦国的君臣都惊呆(dai)了,事情突然发生,意料不到,大家都失去了常态。并且按照秦国的法律,臣子们侍立在殿上的,不能带一点兵器;那些宫廷侍卫握着武器,都排列在宫殿的台阶下面,没有君王的命令不能上殿。当危急的时候,来不及召唤阶下的侍卫,所以荆轲追逐秦王,大家仓猝间惊惶失措,没有武器用来击杀荆轲,仅仅用空手一起同荆轲搏斗。
山河荒芜多萧条满目凄凉到边土,胡人骑兵仗威力兵器声里夹风雨。
那去处恶劣艰险到了这种地步;
当年在岐王宅里,常常见到你的演出;在崔九堂前,也曾多次欣赏你的艺术。
说话娇滴滴,如同连珠炮。
白云低垂,水摇空城,白露好像是从秋月上垂滴的水珠。
满怀忧愁辗转难以入睡,月照松林窗外一片空虚。
在温馨(xin)幽密的银屏深处,有过多少快乐和欢娱,可惜春长梦短,欢乐的时光何其短促。
对着席案上的美食却难以下咽,拔出宝剑对柱挥舞发出长长的叹息。
天空黑暗,大风卷着江湖上的雨,四周的山上哗哗大雨像巨浪翻滚之声。
投荒百越十二载,面容憔悴穷余生。

注释
7.行:前行,这里指出嫁。
31、社稷:原为帝王所祭祀的土神和谷神,后借指国家。
13.相期邈(miǎo)云汉:约定在天上相见。期:约会。邈:遥远。云汉:银河。这里指遥天仙境。“邈云汉”一作“碧岩畔”。
”迷花“句:迷恋着花,依靠着石,不觉天色已经很晚了。暝(míng),日落,天黑。
(4)为谁绿:意思是国家破亡,连草木都失去了故主。
⑤月榭(xiè):观月之台榭。沈约《郊居赋》:“风台累翼,月榭重檑。”榭:台上的屋子。

赏析

  通过写琵琶女生活的不幸,结合诗人自己在宦途所受到的打击,唱出了“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”的心声。社会的动荡,世态的炎凉,对不幸者命运的同情,对自身失意的感慨,这些本来积蓄在心中的沉痛感受,都一起倾于诗中。它在艺术上的成功还在于运用了优美鲜明的、有音乐感的语言,用视觉的形象来表现听觉所得来的感受;萧瑟秋风的自然景色和离情别绪,使作品更加感人。
  写承恩不是诗人的目的,而只是手段。后两句突然转折,美好的环境、欢乐的气氛都不在了,转出另一个环境、另一种气氛。与昭阳殿形成鲜明对比,这里没有花香,没有歌吹,也没有月明,有的是滴不完、流不尽的漏声,是挨不到头的漫漫长夜。这里也有一个不眠人存在。但与昭阳殿欢乐苦夜短不同,长门宫是愁思觉夜长。此诗用形象对比手法,有强烈反衬作用,突出(tu chu)深化(shen hua)了“《宫怨》李益 古诗”的主题。
  最后两句“若在秦楼畔,堪为弄玉媒”,假设《梅》杜牧 古诗花长在秦楼的旁边,它完全可以以自己的美做弄玉的大媒人,而不会为他人(ta ren)所见笑的。这两句进一步突出《梅》杜牧 古诗花的美。
  第二句“笛弄晚风三四声。”描述了听觉上的感受,侧耳倾听,晚风中牧笛声声。一“弄”字,更显出了一种情趣,把风中笛声的时断时续、悠扬飘逸和牧童吹笛嬉戏的意味,传达出来了。笛声的悠扬悦耳,反映出晚归牧童劳作一天后的轻松闲适的心境。未见牧童,先闻其声,具有无限美好的想象空间。这里的“六七里”和“三四声”不是确指的数字,只是为了突出原野的宽阔和乡村傍晚的静寂。  第三句“归来饱饭黄昏后”,诗人笔锋一转,开始直接描写牧童,牧童吃饱了饭,已经是黄昏之后了。
  此诗是作者《正乐府十篇》中的第二首。这首诗大致可分为三段。
  作者一针见血地指出:评论诗词的好坏优劣,应当有自己的见解和主张哪个,而不能像文坛艺苑中的某些人一样,心口雌黄。马克思哲学认为,要做到独具慧眼,深刻地认识、把握事物的本质,一是必须在实践中占有大量的感性材料;而是必须善于对感性材料进行“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里”的加工,实现由感性认识上升到理性认识的飞跃和发展。
  这首诗以司马相如归卧茂陵自喻,慨叹自己家居昌谷时的清贫生活。诗的开头两句“古竹老梢惹碧云,茂陵归卧叹清贫”,意为老竹虽老,仍矫天挺拔,梢可拂云,而自己年纪并不大老,却只能像家居茂陵时的司马相如一样,甘守清贫。“古竹”是相对新笋言之。“茂陵归卧”,《史记·司马相如传》:“相如既病免,家居茂陵。”司马相如曾为孝文园令,因病免官,家居茂陵,而诗人自己也失意家居,贫困潦倒。“叹清贫”,并不见于史书记载,但却是诗人自己处境的生动写照。李贺虽忝为唐王室的后裔,但一生只做过奉礼郎之类的小官,甚至因为父名的缘故,连进士考试也不能参加,与李商隐一样“虚负凌云万丈才,一生襟抱未曾开”。辞官家居后更过着清贫的生活,以至两年后在贫病中死去,一“叹”字,感慨万分。“风吹千亩迎雨啸,鸟重一枝入酒樽。”这两句写的是另外两种形态下的竹枝形象。其一是风吹雨啸之中。“雨啸”,非雨声,而是风吹竹声,仿佛雨啸。这是大片竹林才有的现象,老竹叶坚硬而挺,相互碰撞,声音清脆。竹叶也可制成叶笛,吹奏起来声音嘹亮悦耳。千亩之竹,其情景气魄自与“家泉石眼两三茎”之竹不同,风吹过后声浪如排山倒海;而风和景明之日,一小鸟栖息枝头,其景却可映入酒樽之中,这又是何等静谧安闲。这情景于竹本身而言,却道出其一个特点:坚韧,不管怎么弯曲也不易折断。“皎皎者易污,峤峤者易折”,这于竹枝却不然,它是既坚又韧,而且无畏于寒冬的风刀霜剑,而被与松柏一起称作“岁寒三友”。
  “前三国,后六朝”四句,是诗人进一步对六朝历史的探索和反思。如果说前四句是“点”,那么后四句就是“面”;前四句是典型的悲剧,后四句便是历史的普遍规律;前四句是铺陈史实,后四句便是深化主题。诗人认为不管是“前三国”,也好“后六朝”也好,它们都已经过去了(qu liao),成了历史的匆匆过客,当时那些豪华宫阙,如今也已埋没在荒烟蔓草之中。那些务于“割据”的“英雄”们,曾经是“争城以战,杀人盈城;争地以战,杀人盈野”的。他们所建立起来的王朝,是无数老百姓的白骨垒起来的。“几度战血流寒潮”,不就是“兴,百姓苦;亡,百姓苦”的深沉感叹。这就是三国、六朝的历史,这就是供诗人凭吊、供渔樵闲话的千秋历史。新建起来的明代,能否改变历史的规津。诗人不敢想,也不敢说,然而这正是诗人“我怀郁塞何由开”的真正原因。
  此赋序文叙说的是宋玉和神女相遇。开笔写的格外迷离。先以宋玉的神情恍惚、纷纷扰扰为神女降临造境,未入梦已扰人心神,然后才是女神现身,仍有一种似曾相识的朦胧感觉,继写宋玉梦境又历历如画地重现。这一节叙说文字扑朔变化,一波三折,显示出作者行文上的腾挪纵收之妙。
  前两句,写诗人在政治上突如其来的打击,在诗人心底激起了无法平息的狂澜,从而形成了诗中起调那种突兀动荡的气势,语调拗折,句法奇崛。这里诗人运用倒装句法,突出了山猿愁啼,江鱼腾踊,湘波翻滚,一派神秘愁惨的气氛,以为诗人哀愤的心境写照。首句又连用“猿”、“鱼”、“踊”等双声字相间,以急促的节奏感来渲染诗人激动不平的心声。因而,诗人虽然没有直抒见到汨罗江时所引起的无穷感慨,却自有不尽之意溢于言外。
  纵观全诗,可看得出李商隐喜欢从前代小说和神话故事中汲取素材,然后组合成充满新奇浪漫情调和奇幻绚丽色彩的诗歌,这是他作诗的一贯特点。但像这首诗这样,用传奇的笔法来写普通的离别,将现实与幻想融为一片,创造出色彩缤纷的童话式幻境,在送别诗中确实少见。前人曾说“义山多奇趣”(张戒《岁寒堂诗话》),说李商隐爱将平凡的题材写得新奇浪漫。此诗,正是体现出了李商隐这种“奇趣”的特点。
整首诗  欧阳修这首诗与一般叙写离愁别绪之作所渲染的凄恻之情,有明显的不同,它落笔轻快自然,平易流畅,非常感人。这与宋初盛行的刻意追求辞藻华丽,内容却显得空虚的“西昆体”诗风形成鲜明对照。由于欧阳修在诗歌创作中以明快朴实的诗风力矫时弊,因而就成了北宋诗坛的一大名家。
  上文已经说到,此诗的主人公应该是位女子,全诗所抒写的,乃是故乡妻子思念丈夫的深切忧伤。但倘若把此诗的作者,也认定是这位女子,那就错了。马茂元先生说得好:“文人诗与民歌不同,其中思妇词也(ci ye)出于游子的虚拟。”因此,《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》最终仍是游子思乡之作,只是在表现游子的苦闷、忧伤时,采用了“思妇词”的“虚拟”方式:“在穷愁潦倒的客愁中,通过自身的感受,设想到家室的离思,因而把一性质的苦闷,从两种不同角度表现出来”(马茂元《论〈古诗十九首〉》)。从这一点看,《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》为表现游子思乡的苦闷,不仅虚拟了全篇的“思妇”之词,而且在虚拟中又借思妇口吻,“悬想”出游子“还顾望旧乡”的情景。
  尽管“意万重”,无从下笔,但就文意看,家书还是写了,问题在于匆匆着笔,意犹未尽。“匆匆”二字,生动如画,既写了自己一方,也反映出捎信者一方。联系下文来看,那个捎信人是在行期在即时遇到的:也许就要上马、上船,即便不像岑参与入京使“马上相逢”那样急迫,总还是行色匆匆不能久停的。由于捎信人是这样行色匆匆,写信人不得不匆匆落笔。由于匆匆落笔,万重心意一下子很难表达清楚。在这种符合逻辑的描绘之中,诗人的急遽之情,匆忙之色,栩栩然如在目前。“说不尽”三字,也与上文“意万重”紧相呼应,由于“意万重”,所以才“说不尽”。而“意万重”也与“见秋风”引起的乡思相关联。黄叔灿《唐诗笺注》说:“首句羁人摇落之意已概见,正家书所说不尽者。‘行人临发又开封’,妙更形容得出。试思如此下半首如何领起,便知首句之难落笔矣。”说明下半首的起头与全诗的起句,环环紧扣,首尾相应。结句更是造语入妙,写情入微,可称一篇之警策。近人俞陛云评论说:“已作家书,而长言不尽,临发开封,极言其怀乡之切。”又说:“此类之诗,皆至性语也。”(《诗境浅说续编》)所谓“至性语”,就是说写出了最真挚的人类共有的感情,而且达于极致。在结构上,上句说“匆匆说不尽”,下句说“临发又开封”,渲染足了“匆匆”的气氛。
  次联“非因斜日无由见,不是闲人岂得知”,是从首联描写转人三联议论的自然过渡。诗人感叹,这美丽的花只因偶然的机缘才被人发现,若不是斜日临照,与红花相映,人们便观赏不到这“一树红桃”;若不是作者自己是一个投闲置散的人,就不会知道在这“竹遮松荫”的幽静之处,还会有艳丽动人的桃花。

创作背景

  这首词是宋徽宗建中靖国元年(1101年)作者从北方回到苏州时悼念亡妻所作。

  

钟崇道( 近现代 )

收录诗词 (4345)
简 介

钟崇道 钟崇道,字少钦。东莞人。明神宗万历二十八年(一六〇〇)举人。初授崖州学正,历仕雅州知州。有《菉猗集》。清黄登《岭南五朝诗选》卷四有传。

蝶恋花·百种相思千种恨 / 刘幽求

窠窠绣,鸾凤衣裳香窣地¤
有一真人在冀川,开口持弓向外边。
宝帐慵熏兰麝薄。"
魂销无语倚闺门,欲黄昏。
不知今夕是何年。海水又桑田。"
画堂昨夜愁无睡,风雨凄凄。林鹊争栖,落尽灯花鸡未啼¤
飘尽碧梧金井寒。咫尺人千里,犹忆笙歌昨夜欢。"
琼花春岛百花香,太液池边夜色凉。一曲《六么》天上谱,君王曾进紫霞觞。


匈奴歌 / 张无咎

晓露满红蓼,轻波飏白鸥。渔翁似有约,相伴钓中流。"
楼上东风春不浅。十二阑干,尽日珠帘卷。有个离人凝泪眼。淡烟芳草连云远。"
一片艳歌声揭¤
每到秋来,转添甚况味。金风动、冷清清地。残蝉噪晚,其聒得、人心欲碎,更休道、宋玉多悲,石人、也须下泪。衾寒枕冷,夜迢迢、更无寐。深院静、月明风细。巴巴望晓,怎生捱、更迢递。料我儿、只在枕头根底,等人来、睡梦里。"
落梅生晚寒¤
雪练横空,箭波崩岫。女娲不补苍冥漏。何年凿破白云根,银河倒泻惊雷吼。罗带分香,琼纤擎酒。销魂桃叶烟江口。当时楼上倚阑人,如今恰似青山瘦。
钿车纤手卷帘望,眉学春山样。凤钗低袅翠鬟上,落梅妆。"
叹息聊自思,此生岂我情。昔我未生时,谁者令我萌。


十样花·陌上风光浓处 / 强珇

郊原照初日,林薄委徂秋。塞近风声厉,川长雾气收。
须臾放了残针线。脱罗裳、恣情无限。留取帐前灯,时时待、看伊娇面。"
"逐胜不怯寒,秋山闲独登。依稀小径通,深处逢来僧。
绿夹殷红垂锦段。炎洲吹落满汀云,阮瑀庭前装一半。
翡翠屏开绣幄红,谢娥无力晓妆慵,锦帷鸳被宿香浓¤
倭堕低梳髻,连娟细扫眉。终日两相思,为君憔悴尽,
"驾鹤排朱雾,乘鸾入紫烟。凌晨味潭菊,薄暮玩峰莲。
便成陆地神仙¤


贼退示官吏 / 唐濂伯

艳思牵,成篇,宫娥相与传。
珠亚垂枝果,冰澄汲井泉。粉墙蜩蜕落,丹槛雀雏颠。
青牛妪,曾避路。
阶下寒声啼络纬,庭树金风,悄悄重门闭。
锦茵闲衬丁香枕,银釭烬落犹慵寝。颙坐遍红炉,
以定尔祥。承天之休。
"见兔而顾犬。未为晚也。
厉王流于彘。周幽厉。


少年游·玉壶冰莹兽炉灰 / 钟万春

"春雨打窗,惊梦觉来天气晓。画堂深,红焰小,背兰缸¤
良俦。西风吹帽,东篱携酒。共结欢游。浅酌低吟,坐中俱是饮家流。对残晖、登临休叹,赏令节、酩酊方酬。且相留。眼前尤物,盏里忘忧。"
姜师度一心看地,傅孝忠两眼相天。
山掩小屏霞¤
柳拖金缕,着烟笼雾,濛濛落絮。凤凰舟上楚女,
百草千花寒食路,香车系在谁家树¤
屏半掩,枕斜欹,蜡泪无言对垂。吟跫断续漏频移,
黛怨红羞,掩映画堂春欲暮。残花微雨隔青楼,思悠悠¤


摸鱼儿·午日雨眺 / 徐伯阳

情极处,却无语,玉钗斜。翠阁银屏回首,已天涯。"
智不轻怨。"
暗想玉容何所似,一枝春雪冻梅花,满身香雾簇朝霞。
安龙头,枕龙耳。不三年,万乘至。"
"繁华地,王孙富贵。玳瑁筵开,下朝无事。压红茵、
而役不罢。惙惙兮如之何。"
前有虞褚,后有薛魏。
供养及修行,旧话成重省。豆爆生莲火里时,痛拨寒灰冷。"


/ 张元荣

黄钟应律始归家。十月定君夸。
尽日相望王孙,尘满衣上泪痕。谁向桥边吹笛,
"长忆西湖,湖上春来无限景。吴姬个个是神仙。竞泛木兰船。
昭潭无底橘州浮。
罗袜况兼金菡萏,雪肌仍是玉琅玕,骨香腰细更沉檀。"
公察善思论不乱。以治天下。
青天何荡荡,此中才一线。大道本来明,慎勿安所见。
自入春来月夜稀,今宵蟾彩倍凝辉,强开襟抱出帘帷¤


长相思·其二 / 董颖

君君子则正。以行其德。
黄贼打黑贼。
时节近清明。睡起卷帘无一事,匀面了,没心情。
拂水双飞来去燕,曲槛小屏山六扇。春愁凝思结眉心,
木棉花尽荔支垂,千花万花待郎归。
忽如生羽翼,恍若将起腾。谢客今已矣,我来谁与朋。"
瑶琴夜久弦秋清,楚客一奏湘烟生。曲中声尽意不尽,月照竹轩红叶明。
肴升折沮。承天之庆。


春日田园杂兴 / 曹德

至今无限盈盈者,尽来拾翠芳洲。最是簇簇寒村,遥认南朝路、晚烟收。三两人家古渡头。"
迹系心无极,神超兴有馀。何当解维絷,永托逍遥墟。"
"汴水流,泗水流。流到瓜洲古渡头,吴山点点愁¤
我行既止。嘉树则里。
每夜归来春梦中。"
夜静弦声响碧空,宫商信任往来风。依稀似曲才堪听,又被移将别调中。
拂堤垂柳,蝉噪夕阳馀¤
亚兽白泽。我执而勿射。


阳台梦·薄罗衫子金泥凤 / 孙宝仁

信为不诚。国斯无刑。
渔艇棹歌相续¤
窠窠绣,鸾凤衣裳香窣地¤
士之才德盖一国,则曰国士;女之色盖一国,则曰国色;兰之香盖一国,则曰国香。自古人知贵兰,不待楚之逐臣而后贵之也。兰盖甚似乎君子,生于深山丛薄之中,不为无人而不芳;雪霜凌厉而见杀,来岁不改其性也,是所谓“遯世无闷,不见是而无闷”者也。兰虽含香体洁,平居萧艾不殊,清风过之,其香霭然,在室满室,在堂满堂,是所谓含章以时发者也,然兰蕙之才德不同,世罕能别之。予放浪江湖之日,乃久尽知其族性,盖兰似君子,蕙似士,大概山林中十蕙而一兰也。《楚辞》曰:“予既滋兰之九畹,又树蕙之百亩。”以是知不独今,楚人贱蕙而贵兰久矣。兰蕙丛生,初不殊也,至其发花,一干一花而香有余者兰,一干五七花而香不足者蕙,蕙之虽不若兰,起视椒榝则远矣。世论以为国香矣,乃曰“当门不得不除”,山林之士,所以往而不返者耶?
梳妆早。琵琶闲抱。爱品相思调。声声似把芳心告。隔帘听,赢得断肠多少。恁烦恼。除非共伊知道。"
"世间尤物意中人。轻细好腰身。香帏睡起,发妆酒酽,红脸杏花春。
有凤有凰。乐帝之心。
金家武元靖燕徼,尝诮徽宗癖花鸟。允恭不作大训方,画马却慕江都王。此图遗脱前后幅,尚馀龙媒群角逐。息鸡草黄霜杀菽,王气荣光等蕉鹿。山人尘迷朔南目,溪头姑饮归田犊。