周颂·访落
"三十功名志未伸，初将文字竞通津。
又疑广袤次，零落潜惊奔。不然遭霹雳，强半沈无垠。
稽古成何事，龙钟负已知。依门非近日，不虑旧恩移。"
我愿得一掬，攀天叫重阍。霏霏散为雨，用以移焦原。"
起来闻道风飘却，犹拟教人扫取来。"
"不那此身偏爱月，等闲看月即更深。
"铜为蚴蟉鳞，铸作鱙qT角。吐处百里雷，泻时千丈壑。
"坠叶萧萧九月天，驱兵独过马陵前。
"秋江待晚潮，客思旆旌摇。细雨翻芦叶，高风却柳条。
"赋得长杨不直钱，却来京口看莺迁。也知绛灌轻才子，
周颂·访落拼音解释:
.san shi gong ming zhi wei shen .chu jiang wen zi jing tong jin .
you yi guang mao ci .ling luo qian jing ben .bu ran zao pi li .qiang ban shen wu yin .
ji gu cheng he shi .long zhong fu yi zhi .yi men fei jin ri .bu lv jiu en yi ..
wo yuan de yi ju .pan tian jiao zhong hun .fei fei san wei yu .yong yi yi jiao yuan ..
qi lai wen dao feng piao que .you ni jiao ren sao qu lai ..
.bu na ci shen pian ai yue .deng xian kan yue ji geng shen .
.tong wei you liu lin .zhu zuo miao qTjiao .tu chu bai li lei .xie shi qian zhang he .
.zhui ye xiao xiao jiu yue tian .qu bing du guo ma ling qian .
.qiu jiang dai wan chao .ke si pei jing yao .xi yu fan lu ye .gao feng que liu tiao .
.fu de chang yang bu zhi qian .que lai jing kou kan ying qian .ye zhi jiang guan qing cai zi .
译文及注释
译文
水面上，荷叶亭亭、相簇相拥，一阵西风吹过，满溪荷叶随风翻转，似含无限愁情。秋天的声音都会扰乱客子离人的心绪，云梦泽上芦苇苍苍，凄冷的秋雨下得很浓密。
一条龙背井离乡飞翔，行踪(zong)不定游遍(bian)(bian)了四面八方。
你巨灵一般，咆哮而进，擘山开路，一往而前。
岁星在寅那年的孟春月，正当庚寅日那天我降生。
你登山时要小心山川湿热之气，行动和(he)止息都要看好天气和地形。
锦江有一位先生头戴黑色方巾，他的园子里，每年可收许多的芋头和板栗，不能算是(shi)穷人。
思念的时候，大家就披衣相访，谈谈笑笑永不厌烦。
乘坐小轿任性而往，遇到胜景便游览一番。
愁苦使我容颜变老(lao)，白发爬满双鬓，在一片叹息声中又迎来了一个新春。
泛读着《周王传》，浏览着《山海经图》。（在）俯仰之间纵览宇宙，还有什么比这个更快乐呢？
心意宽广体态绰约，姣好艳丽打扮在行。
注释
临春：陈后主（叔宝）建造的一座穷极奢华的楼阁。
3. 皆：副词，都。
⑶《宋书》：永光元年以石头城为长乐宫，以北邸为建章宫。
7、羌笛：古羌族主要分布在甘、青、川一带。羌笛是羌族乐器，属横吹式管乐。属于一种乐器.
貙（chū）：一种体小凶猛的野兽。
⑤残月出门时美人和泪辞：此句是当黎明之时将要出门离去女子留着眼泪与之辞别。
赏析
历史上有许多写离状别的佳作，此诗当能在其中占一席之地。它的选材、表达、风格等，都对后代有广泛的影响。唐代大诗人杜甫的名作《新婚别》可以说是这方面(mian)的代表。
白居易这首诗,乍看之下似乎平淡无奇,开头的两句，用词平淡，无新奇，只是简单地交待了竹子不用，不须。但也由此设下了悬念，为什么不用？为什么不须？连串的设问，让人情不自禁往下看，原来亮点在后面，一个“看”字，点亮了人无限的想象空间。所以这首诗须仔细品读方能发现其中回味无穷，妙不可言。
主人公对于生命的短促如此怨怅，对于死亡的降临如此恐惧，而得出的结论很简单，也很现实：神仙是不死的，然而服药求神仙，又常常被药毒死；还不如喝点好酒，穿些好衣服，只图眼前快活吧！
诗以浸泡麻起兴，不仅写明情感发生的地点，也暗示了情感在交流中的加深，麻可泡软，正意味情意的深厚，而根本的还在于两人可以相“晤”，有情感的相互对话的基础。
第六句的“皇祖”指周文王，而“陟降”一语，当重在“陟”，因为成王嗣位时在朝的文王旧臣，都是文王擢拔的贤能之士，他们在文王去世之后，辅佐(fu zuo)武王成就了灭商的伟业，此时又该辅佐成王来继业守成了。
第二大段用了四个自然段来充分的展现矛盾，详细地写出了韩子师走时三天的情况，针对那八个字的由头，写出了大量的真实地表达人民感情的细节。在短短的不到280个字中，他写下了人民对韩子师爱慕之情的20多种行动，诸如遮门的、持牒的、直前不顾的、拥车的、冒禁行城上的、拜且泣的、锁其喉以自誓的、罗于马前的、感其抆泪的、柴其关如不闻的、夺车的、抬轿的、燃火的、于风雪中围守的、挟舟上访的、拥舟不去的、使溪流都阻断了的、且却且前的、要公缓行的、责诮怒骂的……这样糟杂而乱哄哄的场面，他举重若轻，文字不仅精炼，而且每一个细节，都不忘抓住其中又特别动人的精彩部分突出出来，使形象更为生动。“顷刻合数千人”，可以想象那倾城空巷、人涌如潮的盛况；“辄直前不顾”，简直坚决到放蛮了；“道中至不可顿足，则冒禁行城上，累累不绝”，“累累”非常形象，不仅平地无可顿足，而且从城墙根一直到城墙上，顺着坡都站满了人，“累累”地好像叠着似的；“不绝”，过也过不尽，这里刚被挤走，那里马上又有人补上来了。平面的、立体的、流动的，场面十分壮观。着一“禁”字，则不仅写出了人民，连官兵也写了进去。之所以允许冒禁，固然写出了人之多，挤的，但也是官兵们也因同情而有意的放纵。可见军民人等，都是一个心眼，要留住好官。一笔渲染，两层着色。其中特别突出人民过火的行为以强调情感之强烈，如：“辄直前不顾”、“冒禁”、“柴其关如不耳”、“夺剌史车”、“围守之”、“拥之不置”，这还不算，最后因放韩公走了而人民之间竟至“责诮怒骂，不啻仇敌”。则人民的感情，可以说是达到了疯狂的程度；甚至就是连他们要挽留的剌史的话也不听，反而要强制起剌史来了。作家就是这样用大量的事实来回答皇帝在诏书中所说的“恣行酷政，民冤无告”。他不需要什么样的辩白，没有什么样的语言能比(neng bi)得上这些事实对于无耻的诬罔揭露得更为深刻。刘熙载说得好：“语少意密，显言直言所难尽者，但以句中之眼、文外之致含藏之，已使人自得其实，是何神境。”（《艺概》卷一第4页）陈亮就是这样巧妙地歌颂了一位为人民所热爱的好官而揭露了朝政的黑暗腐败。这不仅需要技巧，更需要胆量。
此诗写作极有章法，动静结合。前两句形成大的环境氛围和背景；后两句点染出具体生动的景物，造成巨细相衬的艺术效果。同时，景物动静结合，构成山居特有的景物环境氛围。诗人又运用景中有人、景中含情、情景交融的手法来观察写出景物，寄托自己的情志于景物环境之中，体现了山居的清静超脱，远离尘嚣，表达了诗人安贫乐道的思想，也表达了诗人对大自然的热爱之情。
此诗后四章是对宫室主人的赞美和祝愿。六章先说主人入居此室之后将会寝安梦美。所梦“维熊维罴，维虺维蛇”，既为此章祝祷的中心辞语，又为以下四章铺垫、张本。七章先总写“大人”所占美梦的吉兆，即预示将有贵男贤女降生。八章专说喜得贵男，九章专说幸有贤女，层次井然有序。当然，这些祝辞未免有些阿谀、有些俗气，但对宫室主人说些恭维的吉利话，也是情理中事。
根据以上两个特点，可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是，作者还通过作品的个性反映(fan ying)出了时代的个性。在南北朝时代，由于北方连年战乱，而南方则保持了相对安定的局面，故水陆交通和商业贸易在南方显(fang xian)得比较发达。扬州（今南京市）和襄阳（今属湖北）就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点：其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心；其二是城邑音乐异军突起，代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌，以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》（襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市），很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可(ye ke)以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外，随着南方经济的发达，在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演，使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实，齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来，陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌，但没有哪一篇能比得上宝月的作品，这也是因为：宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
惠崇是个和尚，宋代画家。这首诗是苏轼题在惠崇所画的《春江晓景》上的。惠崇原画已失，这首诗有的版本题作《春江晓景》，现已无从考证。
陈子昂诗多以思理深邃、质朴劲健见长，此诗却以情景交融、韵味悠长见胜，在陈诗中别具一格，值得重视，由此也可见陈子昂艺术才能的多面性。
“南北驱驰报主情，江花边草笑平生。”从福建、广东到蓟州，可说一在天南，一在地北。“南北驱驰”四字，概尽戚继光一生大节。“报主情”，并非不喜欢安定的生活，只是心怀天下，为了国家的安宁，不惜万里奔波。全句表现出一种崇高的襟怀。而次句一“笑”字更是意极浑含，写尽了抗倭名将的豪迈气概。为了抗倭事业，一生中到过山清水秀的南方，也到过波涛汹涌的山东海防，行色匆匆间，总无暇顾及周围美好的景色。作者说：江畔紫嫣红的鲜花和江防皎洁明朗的月亮恐怕要笑我不懂得欣赏了吧。
白居易这首诗,乍看之下似乎平淡无奇,开头的两句，用词平淡，无新奇，只是简单地交待了竹子不用，不须。但也由此设下了悬念，为什么不用？为什么不须？连串的设问，让人情不自禁往下看，原来亮点在后面，一个“看”字，点亮了人无限的想象空间。所以这首诗须仔细品读方能发现其中回味无穷，妙不可言。
主人公对于生命的短促如此怨怅，对于死亡的降临如此恐惧，而得出的结论很简单，也很现实：神仙是不死的，然而服药求神仙，又常常被药毒死；还不如喝点好酒，穿些好衣服，只图眼前快活吧！
诗以浸泡麻起兴，不仅写明情感发生的地点，也暗示了情感在交流中的加深，麻可泡软，正意味情意的深厚，而根本的还在于两人可以相“晤”，有情感的相互对话的基础。
第六句的“皇祖”指周文王，而“陟降”一语，当重在“陟”，因为成王嗣位时在朝的文王旧臣，都是文王擢拔的贤能之士，他们在文王去世之后，辅佐(fu zuo)武王成就了灭商的伟业，此时又该辅佐成王来继业守成了。
第二大段用了四个自然段来充分的展现矛盾，详细地写出了韩子师走时三天的情况，针对那八个字的由头，写出了大量的真实地表达人民感情的细节。在短短的不到280个字中，他写下了人民对韩子师爱慕之情的20多种行动，诸如遮门的、持牒的、直前不顾的、拥车的、冒禁行城上的、拜且泣的、锁其喉以自誓的、罗于马前的、感其抆泪的、柴其关如不闻的、夺车的、抬轿的、燃火的、于风雪中围守的、挟舟上访的、拥舟不去的、使溪流都阻断了的、且却且前的、要公缓行的、责诮怒骂的……这样糟杂而乱哄哄的场面，他举重若轻，文字不仅精炼，而且每一个细节，都不忘抓住其中又特别动人的精彩部分突出出来，使形象更为生动。“顷刻合数千人”，可以想象那倾城空巷、人涌如潮的盛况；“辄直前不顾”，简直坚决到放蛮了；“道中至不可顿足，则冒禁行城上，累累不绝”，“累累”非常形象，不仅平地无可顿足，而且从城墙根一直到城墙上，顺着坡都站满了人，“累累”地好像叠着似的；“不绝”，过也过不尽，这里刚被挤走，那里马上又有人补上来了。平面的、立体的、流动的，场面十分壮观。着一“禁”字，则不仅写出了人民，连官兵也写了进去。之所以允许冒禁，固然写出了人之多，挤的，但也是官兵们也因同情而有意的放纵。可见军民人等，都是一个心眼，要留住好官。一笔渲染，两层着色。其中特别突出人民过火的行为以强调情感之强烈，如：“辄直前不顾”、“冒禁”、“柴其关如不耳”、“夺剌史车”、“围守之”、“拥之不置”，这还不算，最后因放韩公走了而人民之间竟至“责诮怒骂，不啻仇敌”。则人民的感情，可以说是达到了疯狂的程度；甚至就是连他们要挽留的剌史的话也不听，反而要强制起剌史来了。作家就是这样用大量的事实来回答皇帝在诏书中所说的“恣行酷政，民冤无告”。他不需要什么样的辩白，没有什么样的语言能比(neng bi)得上这些事实对于无耻的诬罔揭露得更为深刻。刘熙载说得好：“语少意密，显言直言所难尽者，但以句中之眼、文外之致含藏之，已使人自得其实，是何神境。”（《艺概》卷一第4页）陈亮就是这样巧妙地歌颂了一位为人民所热爱的好官而揭露了朝政的黑暗腐败。这不仅需要技巧，更需要胆量。
此诗写作极有章法，动静结合。前两句形成大的环境氛围和背景；后两句点染出具体生动的景物，造成巨细相衬的艺术效果。同时，景物动静结合，构成山居特有的景物环境氛围。诗人又运用景中有人、景中含情、情景交融的手法来观察写出景物，寄托自己的情志于景物环境之中，体现了山居的清静超脱，远离尘嚣，表达了诗人安贫乐道的思想，也表达了诗人对大自然的热爱之情。
此诗后四章是对宫室主人的赞美和祝愿。六章先说主人入居此室之后将会寝安梦美。所梦“维熊维罴，维虺维蛇”，既为此章祝祷的中心辞语，又为以下四章铺垫、张本。七章先总写“大人”所占美梦的吉兆，即预示将有贵男贤女降生。八章专说喜得贵男，九章专说幸有贤女，层次井然有序。当然，这些祝辞未免有些阿谀、有些俗气，但对宫室主人说些恭维的吉利话，也是情理中事。
根据以上两个特点，可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是，作者还通过作品的个性反映(fan ying)出了时代的个性。在南北朝时代，由于北方连年战乱，而南方则保持了相对安定的局面，故水陆交通和商业贸易在南方显(fang xian)得比较发达。扬州（今南京市）和襄阳（今属湖北）就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点：其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心；其二是城邑音乐异军突起，代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌，以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》（襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市），很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可(ye ke)以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外，随着南方经济的发达，在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演，使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实，齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来，陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌，但没有哪一篇能比得上宝月的作品，这也是因为：宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
惠崇是个和尚，宋代画家。这首诗是苏轼题在惠崇所画的《春江晓景》上的。惠崇原画已失，这首诗有的版本题作《春江晓景》，现已无从考证。
陈子昂诗多以思理深邃、质朴劲健见长，此诗却以情景交融、韵味悠长见胜，在陈诗中别具一格，值得重视，由此也可见陈子昂艺术才能的多面性。
“南北驱驰报主情，江花边草笑平生。”从福建、广东到蓟州，可说一在天南，一在地北。“南北驱驰”四字，概尽戚继光一生大节。“报主情”，并非不喜欢安定的生活，只是心怀天下，为了国家的安宁，不惜万里奔波。全句表现出一种崇高的襟怀。而次句一“笑”字更是意极浑含，写尽了抗倭名将的豪迈气概。为了抗倭事业，一生中到过山清水秀的南方，也到过波涛汹涌的山东海防，行色匆匆间，总无暇顾及周围美好的景色。作者说：江畔紫嫣红的鲜花和江防皎洁明朗的月亮恐怕要笑我不懂得欣赏了吧。
创作背景
这是一首题画词，关于创作时间，一种说法是作于元丰元年（1078年）四月，秦观到徐州拜谒苏轼，题苏轼所藏崔徽半身像。另一种说法是约在元祐五（1090年）至元祐八年（1093年）作者居京期间。
王庭( 元代 )
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简 介
王庭 王庭(1079～1171) 北宋末南宋初诗人。字民瞻。安福（今属江西）人。政和八年(1118)进士。为衡州茶陵县(今属湖南)丞。弃官隐居卢溪（今属湖南），自号卢溪真逸。绍兴十九年(1149)因诗得祸,被贬。二十五年秦桧死,不久得归。他同情农民，在《寅陂行》中，率直地把老农的话记下来，揭露朝廷兴修农田水利乃“虚名”。他久居农村，有不少清新的作品。不过也有一些诗作模仿黄庭坚格调，承袭他的诗句，缺乏创造。他的文和词在当时也颇有名气。
纵囚论
蛟丝玉线难裁割，须借玉妃金剪刀。
粤予何为者，生自江海壖。騃騃自总角，不甘耕一廛。
岸断河声别，田荒野色同。去来皆过客，何处问遗宫。"
"半波风雨半波晴，渔曲飘秋野调清。
匹马渡河洛，西风飘路岐。手执王粲笔，闲吟向旌旗。
当路好花疑有情。一梦不须追往事，数杯犹可慰劳生。
傍宇将支压，撑霄欲抵隵.背交虫臂挶，相向鹘拳追。
更得锦苞零落后，粉环高下挶烟寒。"
闲居
梦断空山雨雹时。边海故园荒后卖，入关玄发夜来衰。
林端片月落未落，强慰别情言后期。"
省得壶中见天地，壶中天地不曾秋。
共看衰老近，转觉宦名虚。遥想清溪畔，幽人得自如。"
却惹空山旧烧烟。枝压细风过枕上，影笼残月到窗前。
除诗无计似膏肓。宴时不辍琅书味，斋日难判玉鲙香。
岸凉随众木，波影逐游人。自是游人老，年年管吹新。"
"草堂书一架，苔径竹千竿。难世投谁是，清贫且自安。
别元九后咏所怀
来来去去身依旧，未及潘年鬓已斑。"
"归去春山逗晚晴，萦回树石罅中行。
虽然未三北，亦可输千鐉.向来说文字，尔汝名可联。
水面轻烟画别愁。敢待傅岩成好梦，任从磻石挂纤钩。
虎搏应难动，雕蹲不敢迟。战锋新缺齾，烧岸黑bO黧。
三秀间稂莠，九成杂巴濮。奔命既不暇，乞降但相续。
俗致雍熙尽密谋。兰省换班青作绶，柏台前引绛为鞲。
更忆早秋登北固，海门苍翠出晴波。"
国风·郑风·女曰鸡鸣
料得焚香无别事，存心应降月夫人。"
我知种竹心，欲扇清凉风。我知决泉意，将明济物功。
"回簪转黛喜猜防，粉署裁诗助酒狂。
未受阳和一点恩。栽处不容依玉砌，要时还许上金尊。
宜尔子孙，实我仓庾。"
"文帝銮舆劳北征，条侯此地整严兵。
花时不是偏愁我，好事应难总取他。
天涯将野服，阙下见乡亲。问得存亡事，裁诗寄海滨。"
鹬蚌相争
"物色旁求至汉庭，一宵同寝见交情。
"乔枝聚暝禽，叠阁锁遥岑。待月当秋直，看书废夜吟。
如忧鸡鹜斗，似忆烟霞向。尘世任纵横，霜襟自闲放。
殷勤为谢逃名客，想望千秋岭上云。"
"洛神有灵逸，古庙临空渚。暴雨驳丹青，荒萝绕梁梠.
"蒲茸承露有佳色，茭叶束烟如效颦。
兼以金蜿蜒，投之光焌律。琴高坐赤鲤，何许纵仙逸。
"大片纷纷小片轻，雨和风击更纵横。园林入夜寒光动，
过秦楼·黄钟商芙蓉
才毕丹炉九转功。形蜕远山孤圹月，影寒深院晓松风。
蛟龙任干死，云雨终不借。羿臂束如囚，徒劳夸善射。
"何代驱生灵，筑之为酿地。殊无甲兵守，但有糟浆气。
绿帐远笼清珮响，更曛晴日上龙旗。
白帝霜舆欲御秋。
并州去路殊迢递，风雨何当达近畿。"
葛洪话刚气，去地四千里。苟能乘之游，止若道路耳。
想像珠襦凤，追飞翠蕊莺。雾帘深杳悄，云磬冷敲铿。
垂钓
赖得与君同此醉，醒来愁被鬼揶揄。"
满山明月东风夜，正是愁人不寐时。"
"山瘦更培秋后桂，溪澄闲数晚来鱼。
就中家在蓬山下，一日堪凭两寄书。"
"败垣危堞迹依稀，试驻羸骖吊落晖。跋扈以成梁冀在，
独自翛然守环堵。儿饥仆病漏空厨，无人肯典破衣裾。
明朝早起非无事，买得莼丝待陆机。"
长叹人间发易华，暗将心事许烟霞。
蓦山溪·自述
轻明浑似戴玄霜。今朝定见看花昃，明日应闻漉酒香。
青云应有望，白发未相侵。才小知难荐，终劳许郭心。"
远根穿古井，高顶起凉飙。影动悬灯夜，声繁过雨朝。
"晓入邯郸十里春，东风吹下玉楼尘。
忽然白蝙蝠，来扑松炬明。人语散澒洞，石响高玲玎。
秉筹先独立，持法称高标。旌旆临危堞，金丝发丽谯。
"僻地好泉石，何人曾陆沈。不知青嶂外，更有白云深。
潼关一败吴儿喜，簇马骊山看御汤。"
宴散
"片帆竿外揖清风，石立云孤万古中。
盘烧天竺春笋肥，琴倚洞庭秋石瘦。草堂暗引龙泓熘，
"久在仙坛下，全家是地仙。池塘来乳洞，禾黍接芝田。
地非樵者路，武陵又何逢。只虑迷所归，池上日西东。"
钿鎞雕镂费深功，舞妓衣边绣莫穷。无日不来湘渚上，
药须勤一服，春莫累多情。欲入毗耶问，无人敌净名。"
明月夜来回短影，何如照冷太湖滨。"
城侵潮影白，峤截鸟行青。遍欲探泉石，南须过洞庭。"
冬至夜怀湘灵
海涛摏砌槛，山雨洒窗灯。日暮疏钟起，声声彻广陵。"
"天骄发使犯边尘，汉将推功遂夺亲。离乱应无初去貌，
樵径花黏屦，渔舟玉帖舷。阵经旸谷薄，势想朔方偏。
才发歌声早动尘。昔岁曾为萧史伴，今朝应作宋家邻。
"菰烟芦雪是侬乡，钓线随身好坐忘。徒爱右军遗点画，
桃花流水依然在，不见当时劝酒人。"
直须论运命，不得逞文词。执戟君乡里，荣华竟若为。"
"转悲新岁重于山，不似轻鸥肯复还。