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冬至夜怀湘灵

明代 / 袁裒

树叶无声神去后,纸钱灰出木绵花。"
阴云暮下雪,寒日昼无晶。直为怀恩苦,谁知边塞情。"
徒惭和鼎地,终谢巨川舟。皇泽空如此,轻生莫可酬。"
"复道开行殿,钩陈列禁兵。和风吹鼓角,佳气动旗旌。
"圣人信恭己,天命允昭回。苍极神功被,青云秘箓开。
歌尘在空瑟衔丝。神来未及梦相见,帝比初亡心更悲。
"帝重光,年重时,七十二候回环推。天官玉琯灰剩飞,
草萎看稍靡,叶燥望疑稀。昼寝惭经笥,暂解入朝衣。"
野气迷凉燠,山花杂古今。英藩盛宾侣,胜景想招寻。
四时徭役尽,千载干戈戢。太平今若斯,汗马竟无施。
"塞北江南共一家,何须泪落怨黄沙。
是时盛夏中,暵赫多瘵疾。瞪目眠欲闭,喑呜气不出。
庭闱际海曲,轺传荷天慈。顾己欢乌鸟,闻君泣素丝。


冬至夜怀湘灵拼音解释:

shu ye wu sheng shen qu hou .zhi qian hui chu mu mian hua ..
yin yun mu xia xue .han ri zhou wu jing .zhi wei huai en ku .shui zhi bian sai qing ..
tu can he ding di .zhong xie ju chuan zhou .huang ze kong ru ci .qing sheng mo ke chou ..
.fu dao kai xing dian .gou chen lie jin bing .he feng chui gu jiao .jia qi dong qi jing .
.sheng ren xin gong ji .tian ming yun zhao hui .cang ji shen gong bei .qing yun mi lu kai .
ge chen zai kong se xian si .shen lai wei ji meng xiang jian .di bi chu wang xin geng bei .
.di zhong guang .nian zhong shi .qi shi er hou hui huan tui .tian guan yu guan hui sheng fei .
cao wei kan shao mi .ye zao wang yi xi .zhou qin can jing si .zan jie ru chao yi ..
ye qi mi liang yu .shan hua za gu jin .ying fan sheng bin lv .sheng jing xiang zhao xun .
si shi yao yi jin .qian zai gan ge ji .tai ping jin ruo si .han ma jing wu shi .
.sai bei jiang nan gong yi jia .he xu lei luo yuan huang sha .
shi shi sheng xia zhong .han he duo zhai ji .deng mu mian yu bi .yin wu qi bu chu .
ting wei ji hai qu .yao chuan he tian ci .gu ji huan wu niao .wen jun qi su si .

译文及注释

译文
推举俊杰坐镇朝廷,罢免责罚庸劣之臣。
看它们的(de)行(xing)动举止,类别与平日活泼的山鸡相象。
五条蛇追随在左右,作为辅佐陪侍在它身旁。
金陵的白杨十字巷,北边是引潮河道的入口。
春来,绿水新涨一篙深,盈盈地涨平了水面。水边芳草如茵,鹅儿的脚丫满跚,鲜嫩的草色,在微风习习吹拂里(li)(li),染绿了河塘堤岸。画船轻(qing)缓移动,绕着九曲水湾游转,望去,横塘高塔,在眼前很近,却又像启船时一样遥远。
泰山不能损坏毫发,颜渊无意羡慕老聃和彭祖。
蒸梨常用一个炉灶,
羊肠坂路真崎岖,一路颠簸车轮断。
请问老兄自从分别以后为何如此消瘦(shou)(shou)?恐怕都因为这一段岁月里作诗太费辛苦。
我想渡过巨大的河流到达彼岸,但最终还要(yao)靠舟船才能渡过去(意思就是靠民众的支持和大臣们的帮助才能治理好国家)。
天宝以后,农村寂寞荒凉,家园里只剩下蒿草蒺藜。我的乡里百余户人家,因世道乱离都各奔东西。

注释
①“道字”二句:意谓少女说话时咬字不准,还不应在闺房中做多情的春梦。 
224、位:帝位。
暗明灭:指灯光忽明忽暗,一直到熄灭。
⑦田横烹郦生:当韩信袭历下时,田横以为郦生出卖了自己,便将郦生烹杀。郦生,即郦食其。
6.待:依赖。
⑤絮沾 泥:柳絮飘落于泥中,被沾住而无法扬起。

赏析

其五
  最后一绝,诗人放眼望去,看到了过去的紫禁城。它塌了,只能隐约见出的墙基,上面也长满了青草,和一眼望去的芊绵绿色连成了一片。当年这里融融的春光,只落得如今空暖荒陂。过去了,六朝金粉,几许繁华,不仅消失得无影无踪,而且这禁城的废墟上,野棠梨树都长得这么高大了。这繁花似雪的野棠梨开得多美丽,这亭亭玉树,是不禁使人要想起曾在这儿歌舞过的《玉树后庭花》来的。他就是这样把过去与现实、把荒淫与败亡联系了起来,并过渡得天衣无缝,这简直就是绝好的蒙太奇。
  首先,开头的一句“《梦泽》李商隐 古诗悲风动白茅”写出了《梦泽》李商隐 古诗的荒凉景象。放眼望去,《梦泽》李商隐 古诗此地为一片茫茫的湖泽荒野。旷野上的秋风,吹动《梦泽》李商隐 古诗上连天的白茅,发出萧萧悲声。这旷远迷茫、充满悲凉萧杀气氛的景象,本来就很容易引发怀古伤今的情感。加上这一带原是楚国(chu guo)旧地,眼前的茫茫白茅又和历史上楚国向周天子贡包茅的故事有某种意念上的关联,于是为下一句诗做了铺垫。
  此诗首联“林风纤月落,衣露净琴张”二句自然而脱俗。上句点明夜景,下句紧承宴事,意象和谐而又形容妥帖。“林风”有本作“风林”,《杜臆》以与下文“衣露”相偶之故,认为当作“林风”,《杜诗详注》更以说理加以论证:“‘林风’相微,‘风林’则大,只颠倒一字,而轻重不同”,大约是说作“风林”的话会妨害意境的和谐,叨扰春夜的静谧,又和“纤月”等意象有失协调。另外,杜甫还有“湖月林风相与清”(《书堂既夜饮复邀李尚书下马月下赋绝句》)的诗句,也是夜宴情景,以“林风”、“湖月”对举,考虑到诗人的思维习惯,或可作为“林风”的佐证。纤月,则是月初新生的月牙儿,黄昏而生,所以才能中夜而落。成善楷判断该诗写的是早景(《杜诗详注》),就不仅颠倒了时序,亦且错会了诗意,他由此生发的别解,颇乖诗义。正如黄生所云“夜景有月易佳,无月难佳,按此偏于无月中领趣”(《杜诗详注》),即是全诗所描写的是夜景而非早景之意。
  “昔去真无奈,今还岂自知”(《陆发荆南始至商洛》)。“去真无奈”、“还岂自知”,正象是“不自持”的注脚。它把读者的思绪引向“漂荡复参差”的悲剧身世后面的社会原因,从而深化了诗的意境。
  第二个场面:重寻不遇。还是春光烂漫、百花吐艳的季节,还是花木扶疏、桃树掩映的门户,然而,使这一切都增光添彩的“人面”却不知何处去,只剩下门前一树桃花仍旧在春风中凝情含笑。桃花在春风中含笑的联想,本从“人面桃花相映红”得来。去年今日,伫立桃树下的那位不期而遇的少女,想必是凝睇含笑,脉脉含情的;而今,人面杳然,依旧含笑的桃花只能引动对往事的美好回忆和好景不常的感慨了。“依旧”二字,正含有无限怅惘。
  在另一处,当计时的铜壶里的水渐渐地滴光了的时候,东方泛起了鱼肚色。这正是大臣们早朝的时候。大臣们一个个地从梦中醒了过来,推被而起:准备盥洗上朝。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘(hu qiu)中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  世间无限丹青手,一片伤心画不成。”
  诗人在这里是咏史,所以从想象中又回到了现实。眼前是“殿巢江燕砌生蒿,十二金人霜炯炯。”过去的宫殿荒芜了,只有燕子在梁上做窠;阶石因长期没人践踏而长满了蒿草。而为了怕人民造反,尽收天下兵器所铸成的十二金人,抛置在废墟里,满身(man shen)白霜,空自炯炯发出寒光,似乎仍然很神气。然而它愈神气,愈益显出以为没收了兵器就可以天下太平是多么愚蠢可笑。这鲁莽的金人,其实正是无知的象征。它神气得炯炯发光,对着这长满蒿草的废殿,是非常绝妙的讽刺。
  而第五,六句“庭槐寒影疏,邻杵夜声急”更是加深了这一孤清的意境,在庭院中稀疏的树影中,在邻家急急的夜杵声中,他更显得形单影只,骨子深处的孤独更是无处逃逸,全部涌上心头,强烈而含蓄。
  后十句是写与韦参军的离别,生动地描写了他们之间的深挚友谊和难舍之情。“世人遇我同众人,唯君于我最相亲”,这两句,看似寻常,其中暗含了作者的辛酸遭遇和对韦参军的感激之情。“且喜百年见交态,未尝一日辞家贫”,说他们的友谊经过长期考验,韦参军经常接济自己,从未以“家贫”为辞借口推却过。“弹棋击筑白日晚,纵酒高歌杨柳春。”“白日晚”见其日夕相处:“杨柳春”见其既游且歌。这样的友情,的确舍不得分开。“欢娱未尽分散去,使我惆怅惊心神。”“惊心神”三字,写出了与朋友相别时的痛楚之状。但为事业、前程计,又不得不别,因而劝慰朋友:“丈夫不作儿女别,临歧涕泪沾衣巾。”
  作者起笔说:“水陆草木之花,可爱者甚蕃。”选用“可爱”二字,包罗群芳,表明托物寄兴,并不刻意求工,极见其立言斟酌之妙。接着叙说“晋陶渊明独爱菊”。陶渊明不肯为五斗米折腰,解绶归隐后,饮酒赋诗,安享“采菊东篱下,悠然见南山”的田园逸趣。“独爱菊”,显示渊明雅致芬芳,傲然物外的性格,而且更加明确了题意:陶渊明可以爱菊抒怀,我怎不可独爱莲呢?继写“自李唐来,世人甚爱牡丹”,写了唐人,特别是统治阶层“甚爱牡丹”的好尚,这几句像是重复,但实为加深语意也,而且此句入文,让对比感更为强烈,为其求莲之高洁铺下了引子。大意是周敦颐本人独爱莲与晋陶渊明的爱菊避世不同,为保持一份高洁,宁愿终老南山。他要在尘世中当个出淤泥而不染的君子。这种在污世保持清白与独自避世求真的心态,与众人皆羡富贵(牡丹)的从众心态是有着思想境界上本质的区别的。这为《爱莲说》周敦颐 古诗所要表达的“出淤泥而不染”作了最好的铺垫。然后作者撇开一笔说,让那班人爱其所爱吧,“予独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖,中通外直,不蔓不枝,香远益清,亭亭净植,可远观而不可亵玩焉”。这一连串铺叙,对莲花挺拔秀丽的芳姿,清逸超群的令(de ling)德,特别是可敬而不可侮慢的嵚崎磊落的风范,作了有力的渲染。这几句隐喻作者本身具有“出淤泥而不染,濯清莲而不妖”的高尚品格。实际上,他说的意思就是:官场黑暗,要在官场上保持自己高洁的品格,就如同莲花出淤泥而不染那么难。这也是他为官的经验总结,因为他不想同流合污。而“濯清莲而不妖”,不过是作者的一种良好愿望罢了。他为官正直,数洗冤狱,为民作主;晚年定居庐山,著书明道,洁身自爱,颐养天年,便是身体力行,澹泊明志的体现。这正是这篇小品能给人思想情趣以深切感染的着力之处。
  从内容看,此诗可能作于东汉末年。这时军阀混战,连年不绝,是中国历史上最动乱的时期之一。曹操在《蒿里行》中曾描写过当时社会的惨象:“铠甲生虮虱,万姓以死亡。白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠!”《《枯鱼过河泣》佚名 古诗》以鱼拟人,正反映了在东汉末年的动乱社会中,随时都可能有灾祸降临到人们头上的残酷现实。
  这首诗为七言古诗,但开始却用八字句起头,用“君不闻”三字领起,显出陡然而起的气势。首句是问句,末句也是问句,前后呼应十分紧密。“胡笳怨兮将送君”,又用了楚辞句式,倍增激情。中间使用“顶针”手法,如“紫髯绿眼胡人吹。吹之一曲犹未了”、“胡人向月吹胡笳。胡笳怨兮将送君”,语势贯通(guan tong)。全诗换韵频繁,开始四句作一韵(支微通押),较为舒缓;中间四句两句一转韵,平仄交替,由舒缓而变得特别急促;最后又四句作一韵,逐渐回复舒缓。这种错综交织的安排,恰切地表现了起伏顿宕、悲壮淋漓的激情。
  这样的论点,早成了正统的共识。许多评论者大都是把温庭筠当作一个唯美派的形式主义者,而认为他作品的思想内容是不健康的,有的甚至说成是淫秽腐朽的。王安国先生接着说:
  然后着重描写进入实战状态时气候剧变的特殊情况:“疾风冲塞起,沙砾自飘扬。马毛缩如猬,角弓不可张。”疾风冲塞而起,沙砾满天飘扬。战马瑟缩,不能奔驰,劲弓冻结,难以开张。这四句把边塞风光与战地生活紧紧衔联,很自然地为英勇顽强的壮士安排好一个典型环境,使他们在艰苦条件下表现的可贵战斗精神有效地得到显示。
  从《全唐诗》所收鲍溶的三卷诗看,鲍溶到过南方很多地方,取道襄阳或许不止一次。这是一首写襄阳的怀古咏史诗。

创作背景

  后人推断《《周颂·般》佚名 古诗》为周成王时代的作品。近现代学者一般认为此诗是《大武》中的一个乐章的歌辞。《大武》原作于武王伐纣成功告庙之时,当时只有三成。《逸周书·世俘》中也有记载,武王班师回镐京之四月辛亥,“荐俘、殷王鼎,武王乃翼,矢珪矢宪,告天宗上帝。”第四天,“甲寅,谒(告)我(伐)殷于牧野,王佩赤白旂,籥人奏《武》,王入进《万》,献《明明》三终。”故王国维《说勺舞象舞》一文推测,《大武》之六成是原先的三成和《三象》合并的,这六成可以分开来表演,还可以独立表演,于是名称也就随之而不同。

  

袁裒( 明代 )

收录诗词 (2562)
简 介

袁裒 (1260—1320)元庆元路鄞县人,字德平。善书法,为诗温雅简洁。以安定书院山长除海盐州儒学教授,未拜而卒。

虞美人·无聊 / 东方炎

东咏唐虞迹,西观周汉尘。山河非国宝,明主爱忠臣。"
亭帐凭高出,亲朋自远来。短歌将急景,同使兴情催。"
雄剑委尘匣,空门唯雀罗。玉簪还赵女,宝瑟付齐娥。
走马还相寻,西楼下夕阴。结交期一剑,留意赠千金。
"妾家越水边,摇艇入江烟。既觅同心侣,复采同心莲。
忘味因观乐,欢心寄合酺.自怜疲马意,恋恋主恩馀。
"风已清,月朗琴复明。掩抑悲千态,殷勤是一声。
回晚平阳歌舞合,前溪更转木兰桡。"


乌栖曲 / 赛作噩

"三月松作花,春行日渐赊。竹障山鸟路,藤蔓野人家。
顾己尘华省,欣君震远戎。明时独匪报,尝欲退微躬。"
五百里内贤人聚,愿陪阊阖侍天文。"
众弦不声且如何。"
酒深和碗赐,马疾打珂飞。朝下人争看,香街意气归。
识心尚可亲,琴诗非故人。鸣皋初梦赵,蜀国已悲陈。
元礼期仙客,陈王睹丽人。神龟方锡瑞,绿字重来臻。"
绿繁悲水曲,茱萸别秋子。"


清平乐·孤花片叶 / 公冶海利

"江上有长离,从容盛羽仪。一鸣百兽舞,一举群鸟随。
怀印喜将归,窥巢恋且依。自知栖不定,还欲向南飞。
母为妾地父妾天,仰天俯地不忍言。佯为僵踣主父前,
"北极辞明代,南溟宅放臣。丹诚由义尽,白发带愁新。
谬参西掖沾尧酒,愿沐南薰解舜琴。"
日月临高掌,神仙仰大风。攒峰势岌岌,翊辇气雄雄。
若人兼吏隐,率性夷荣辱。地藉朱邸基,家在青山足。
投笔尊前起,横戈马上辞。梅花吹别引,杨柳赋归诗。"


暗香疏影 / 宰雪晴

"水竹幽闲地,簪缨近侍臣。雍容乘暇日,潇洒出嚣尘。
华宗盛文史,连墙富池亭。独子园最古,旧林间新垧.
"昭昭竹殿开,奕奕兰宫启。懿范隆丹掖,殊荣辟朱邸。
毫翰风期阻,荆衡云路深。鹏飞俱望昔,蠖屈共悲今。
"玉缨翠珮杂轻罗,香汗微渍朱颜酡。为君起唱白纻歌,
欲卷思君处,将啼裛泪时。何年征戍客,传语报佳期。"
"平明坐虚馆,旷望几悠哉。宿雾分空尽,朝光度隙来。
但敷利解言,永用忘昏着。"


四块玉·别情 / 涛骞

君行本遥远,苦乐良难保。宿昔梦同衾,忧心梦颠倒。
馆娃宫中春日暮,荔枝木瓜花满树。城头乌栖休击鼓,
"一年三百六十日,赏心那似春中物。
弃置今日悲,即是昨日欢。将新变故易,持故为新难。
道惬神情王,机忘俗理捐。遂初诚已重,兼济实为贤。
"貂冠朝彩振,乌署晓光分。欲啸迁乔侣,先飞掷地文。
"单于烽火动,都护去天涯。别赐黄金甲,亲临白玉墀。
饥乌啼旧垒,疲马恋空城。辛苦皋兰北,胡霜损汉兵。"


浣溪沙·送梅庭老赴上党学官 / 以蕴秀

"凤舆乘八景,龟箓向三仙。日月移平地,云霞缀小天。
"星稀月没上五更,胶胶角角鸡初鸣。征人牵马出门立,
顿教京洛少光辉。昨从分陕山南口,驰道依依渐花柳。
已属群生泰,犹言至道偏。玺书傍问俗,旌节近推贤。
梁邸调歌日,秦楼按舞时。登高频作赋,体物屡为诗。
赐历通遐俗,移关入半胡。鹪鹩一何幸,于此寄微躯。
负剑登蓟门,孤游入燕市。浩歌去京国,归守西山趾。
云是秦王筑城卒。黄昏塞北无人烟,鬼哭啾啾声沸天。


醒心亭记 / 革甲

"层观远沈沈,鸾旗九日临。帷宫压水岸,步辇入烟岑。
"昊天成命,邦国盛仪。多士齐列,六龙载驰。
火伴相勒缚,卖假莫卖诚。交关少交假,交假本生轻。
"溪路日幽深,寒空入两嵚。霜清百丈水,风落万重林。
狂似纤腰软胜绵,自多情态更谁怜。
出豫荣前马,回鸾丧后车。衮衣将锡命,泉路有光华。
歌声苦,词亦苦,四座少年君听取。今夕未竟明夕催,
良朋比兰蕙,雕藻迈琼琚。独有狂歌客,来承欢宴馀。"


国风·周南·麟之趾 / 陆辛未

"君不见富家翁,昔时贫贱谁比数。一朝金多结豪贵,
又似呜咽流不通。回湍曲濑势将尽,时复滴沥平沙中。
遗贤一一皆羁致,犹欲高深访隐沦。"
玉叶金柯,祚我天子。非我天子,庆云谁昌。非我圣母,
似有锋铓扰方寸。悲欢并行情未快,心意相尤自相问。
"远游跻剑阁,长想属天台。万里隔三载,此邦余重来。
珠釭缀日那知夜,玉斝流霞畏底晨。"
寄羡蕣华木,荣名香阁前。岂无摇落苦,贵与根蒂连。


悯农二首·其一 / 高南霜

"勐将关西意气多,能骑骏马弄雕戈。
清露凝珠缀,流尘下翠屏。妾心君未察,愁叹剧繁星。"
投笔尊前起,横戈马上辞。梅花吹别引,杨柳赋归诗。"
常恐君不察,匣中委清量。积翳掩菱花,虚心蔽尘状。
魂归沧海上,望断白云前。钓名劳拾紫,隐迹自谈玄。
"济北甄神贶,河西濯锦文。声应天池雨,影触岱宗云。
忽叹登龙者,翻将吊鹤同。琴诗犹可托,剑履独成空。
"白藏初送节,玄律始迎冬。林枯黄叶尽,水耗绿池空。


别房太尉墓 / 公西艳平

"紫藤萦葛藟,绿刺罥蔷薇。下钓看鱼跃,探巢畏鸟飞。
济济同时人,台庭鸣剑履。愚以卑自卫,兀坐去沉滓。
"离筵非燕喜,别酒正销魂。念汝犹童孺,嗟予隔远藩。
叹息将如何,游人意气多。白雪梁山曲,寒风易水歌。
辽水千年会忆归。缑山杳杳翔寥廓,辽水累累叹城郭。
鼓鼙鸣九域,风火集重闉。城势馀三板,兵威乏四邻。
外睦九族,内光一庭。克生睿哲,祚我休明。钦若徽范,
来绁伊何,谓余曰仕。我瞻先达,三十方起。