望海潮·自题小影
"九载一相逢，百年能几何。复为万里别，送子山之阿。
"风吹紫荆树，色与春庭暮。花落辞故枝，风回返无处。
令橚橚以梴梴.尚畏乎众善之未茂兮，
艮岑青辉惨么么。千崖无人万壑静，三步回头五步坐。
鹏碍九天须却避，兔藏三穴莫深忧。
本自依迦叶，何曾藉偓佺。炉峰生转盼，橘井尚高褰。
"应为西陂好，金钱罄一餐。饭抄云子白，瓜嚼水精寒。
地卑荒野大，天远暮江迟。衰疾那能久，应无见汝时。"
又如翰海日暮愁阴浓，忽然跃出千黑龙。夭矫偃蹇，
主人善止客，柯烂忘归年。"
望海潮·自题小影拼音解释:
.jiu zai yi xiang feng .bai nian neng ji he .fu wei wan li bie .song zi shan zhi a .
.feng chui zi jing shu .se yu chun ting mu .hua luo ci gu zhi .feng hui fan wu chu .
ling su su yi chan chan .shang wei hu zhong shan zhi wei mao xi .
gen cen qing hui can me me .qian ya wu ren wan he jing .san bu hui tou wu bu zuo .
peng ai jiu tian xu que bi .tu cang san xue mo shen you .
ben zi yi jia ye .he zeng jie wo quan .lu feng sheng zhuan pan .ju jing shang gao qian .
.ying wei xi bei hao .jin qian qing yi can .fan chao yun zi bai .gua jiao shui jing han .
di bei huang ye da .tian yuan mu jiang chi .shuai ji na neng jiu .ying wu jian ru shi ..
you ru han hai ri mu chou yin nong .hu ran yue chu qian hei long .yao jiao yan jian .
zhu ren shan zhi ke .ke lan wang gui nian ..
译文及注释
译文
赵、燕两地(di)多慷慨悲歌的侠士，今天我们相逢于侠士剧孟(meng)的故乡洛阳。
少年时一股侠气，结交各大都市的豪雄之士。待人真诚，肝胆照人，遇到不平之事，便会怒发冲冠，具有强(qiang)烈的正义感。站立而谈，生死与共。我们推崇的是出众的勇敢，狂放不羁傲视他人。轻车簇拥联镳驰逐，出游京郊。在酒店里豪饮，酒坛浮现出诱人的春色，我们像长鲸和垂虹那样饮酒，顷刻即干。间或带着鹰犬去打猎，霎那间便荡平了(liao)狡兔的巢穴。虽然欢快，可惜时间太过短促。
秋风从函谷关吹起，凌冽的寒气惊(jing)动了河山。
千万(wan)的山谷回荡着声响静听夜，看数座山峰在夕阳下默默无语。
远(yuan)隔天涯旧恨绵绵，凄凄凉凉孤独度日无人问讯。要想知道我是如何愁肠百结，就像金炉中燃尽的篆香。
春天的夜晚，即便是极短的时间也十分珍贵。花儿散发着丝丝缕缕的清香，月光在花下投射出朦胧的阴影。
桐琴象理解我的心思一样，为我发出悲凉的乡音。
天神太一赐福，使天马飘然下凡。这天马真是与众不同，它奔驰时流出的汗是红色的，好像满脸红血，此马因而被人们称为汗血宝马。这天马的状态不同凡响，情志洒脱不受拘束，它步伐轻盈，踏着浮云，一晃就飞上了天。它放任无忌，超越万里，凡间没有什么马可以与它匹敌，它志节不凡，唯有神龙才配做它的朋友。
拿起白玉拨子，拂动琴弦，我开始弹奏心爱的素琴。清澈的山泉缓缓流入山涧，清幽而深远，像是满载着绵绵不断的淡淡忧愁。我弹琴的技术娴熟，弹琴的手法高超，琴弦在我的拨弄下闪动出美妙的音符，纯净而美妙。琴声中诉不尽我的千古哀愁，我的琴声似乎承载了我太多的凄怨。幽涧边的松树高耸入云，在秋风的吹拂下发出瑟瑟的声响，诉不尽我心中凄苦的寂寞。一只愁猿吊影危处在山涧中，发出凄惨的哀鸣。它的鸣叫声回荡在山谷丛林中更加凄厉哀绝，久久不散。座中听琴的过客，有哀时失志的，听到琴声感慨万千，泪湿沾襟。琴曲接近尾声，我缓缓拨动琴弦，结束了此曲。我只是借琴声以抒发自己的情怀，真不知道古今以来与我有同样情怀的人竟是如此之多。琴声如幽涧中潺潺流淌的泉水，在深林中鸣荡不已。高山流水，知音难寻。
雪后阴云散尽，拂晓时池水花木的庭院已然放晴。杨柳绽放着嫩芽新叶，遇人便露出了喜悦媚眼。更有风流多情，是那一点梅心。远远地与杨柳相映，隐约地露出淡淡的哀愁、微微的笑容。
斜阳落日送走最后一声蝉鸣，潇湘江面高悬起银色的明月，黄陵庙边的江水卷起阵阵涛声。楚山的红树笼罩在茫茫烟雨里，烟雨隔断了高唐台下的迷梦。
长安城里有穷人，我说瑞《雪》罗隐 古诗不宜多。
有布被不要担心睡觉冻僵，多一点耐心总会等到天明。
注释
292、珵美：即“美珵”，美玉。
⑶倒著接蓠：用山简事。山简 （253～312年），字季伦，河内怀人，山涛第五子。生于曹魏齐王曹芳嘉平五年，卒于晋怀帝永嘉六年，终年六十岁。山简性温雅，有父风。山涛起初不知其山简的才华，山简叹道：“吾年几三十，而不为家公所知！”与嵇绍、刘谟、杨淮齐名。初为太子舍人。永嘉中，累迁至尚书左仆射，领吏部，疏广得才之路。不久出为镇南将军，镇襄阳。嗜酒，每游习家园，置酒池上便醉，名之曰高阳池。当时有儿童作歌以嘲之。洛阳陷落后（311年），迁于夏口，招纳流亡，江汉归附。卒于镇，追赠征南大将军。山简作有文集二卷，（《唐书·经籍志》）传于世，今佚。
⑤分：名分，职分。
⑴岘山：一名岘首山，在今湖北襄阳城以南。诸子：指诗人的几个朋友。
丁未：即公元1187年（宋孝宗淳熙十四年）。吴松：即今吴江市，属江苏省。
不那：同“不奈”，即无奈。
赏析
此诗作于唐天宝二年秋，此时正是诗人第二次入长安。这次诗人得到皇上的恩宠，待诏翰林，是政治上最风光的一段时期。这期间，诗人与诸多好友游历山水，沉浸在江山美景和佳茗陈酿之中。然而由于诗人性格孤傲，不与朝中奸佞之辈同流合污，不久便遭到谗谤。所以，诗中作者虽在描写景物，但其实是对自己当下境遇的描述。末句“流光灭远山”中“流光”指流动的光。渭水流动，使倒映在水中的El光也忽明忽暗，闪烁(shan shuo)不定，自然远处的群山也会随着日光的流动而显得若隐若现。这句同上旬一样，在景物描写背后暗藏了作者回归山林的思想。古人尤其是才华横溢的人，如果怀才不遇或在官场上遇到排挤，都会(du hui)产生隐居山林的想法。李白此时受到谗谤，不免会产生隐居的念头，所以“远山”在他这首诗中就不只是个普通的景物了。
诗的次句“半缕轻烟柳影中”，写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微，用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”，不仅在字面上属对工整，而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜，望中的岸柳才会含烟；又因落日究竟还有两竿之高，就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟，只可能是若有若无的“半缕轻烟”；而且，这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处，只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
首句描写氛围(fen wei)。“猿啼”写声音，“客散”写情状，“暮”字点明时间，“江头”交代地点。七个字，没有一笔架空，将送别的环境，点染得“黯然销魂”。猿啼常与悲凄之情相关。《荆州记》载渔者歌曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳！”何况如今听到猿声的，又是处于逆境中的迁客，纵然不浪浪泪下，也难免要怆然动怀了。“客散暮江头”，也都不是纯客观的景物描写。
这首七绝写得很圆熟。诗人采用剪影式的写法，截取暮宿和晓行时自己感受最深的几个片段，来表现石邑山中之景，而隐含的“宿”字给互不联系的景物起了纽带作用：因为至山中投宿，才目睹巍峨的山，迷漫的云；由于晓行，才有登程所见的晓月秋河。“宿”字使前后安排有轨辙可寻，脉断峰连，浑然一体。这种写法，避免了平铺直叙的呆板，显得既有波澜又生神韵。表面看，这首诗似乎单纯写景，实际上景中寓情。一二句初(ju chu)入山之景，流露作者对石邑山雄伟高峻的惊愕与赞叹；三四句晓行幽静清冷的画面，展现了“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（温庭筠《商山早行》）式的意境，表达了诗人羁旅辛苦，孤独凄清的况味。
过片紧接上片，由望断江南而人不见的相思之苦，自然转入到回忆往事。“夕阳……画屏中”五句全是回忆往事，由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得”的内容，都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平，”词尤忌全用平铺直叙，所以作者从回忆开始，马上描绘形象，而不从叙事入手。在一个夕阳西下的美好时刻，楼外晚烟轻笼，在这漫馨旖旎的环境里，一位绝色佳人出现了。融融脂粉，香气宜人，淡淡眉峰，远山凝翠。词人不多作铺叙笔法写她的面容、体态，而采用以部分代整体的借代修辞法，只写她的眉峰、粉香，其他就可想而知了。较之尽情铺叙，一览无余，更令人神往。这是很鲜明的形象，在词人记忆的荧光屏上永远不会消失。然后再用补写办法，补叙往事：“记得年时，相见画屏中。”这说明上面的一切都发生在楼上的画屏中。最后作者提出了一个问题：“相见以后是很快就离别了呢，还是共同生活了一段时间？”作者却不再作任何说明。填词也如绘画，绘画不能把整个纸面全部画满，什么都画尽，而应该留下适当的空白，笔尽而意不尽。填词也要留有空白，留有让读者想象的余地。
这样，诗题中的“下途”二字也好解释了，就是离开茅山李一自所要去的下一站，就是永嘉“石门旧居”，因李白多次在浙东漫游，永嘉石门也有他的旧居，是极可能的。“何必”二句，显示李白藐视权贵、轻视富贵的思想，表现了李白受道家影响所形成的旷达超脱、不受外物所役的自由人格。可以说这是道教影响，所给予李白的积极面。
“思念故乡,郁郁累累”,这是承接“远望”写远望所见,见到了故乡吗？没有。郁郁,是写草木郁郁葱葱。累累是写山岗累累。“岭树重遮千里目”,茫茫的草木,重重的山岗遮住了望眼,故乡何在？亲人何在？
全诗扣紧一个“闻”字，抒写自己闻笛的感受。诗的第一句是猜测性的问句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自听，却不期然而打动了许许多多听众，这就是句中“暗”字所包含的意味。第二句说笛声由春风吹散，传遍了洛阳城。这是诗人的想象，也是艺术的夸张。第三句说明春风传来的笛声，吹奏的是表现离情别绪的《折杨柳》，于是紧接一句说，哪个能不被引发思念故乡家园的情感呢！水到渠成而戛然而止，因而余韵袅袅，久久萦绕于读者心间，令人回味无穷。
“今日爱才非昔日，莫抛心力作词人。”这两句紧承“中郎有后身”抒发感慨，是全篇主意。蔡邕生当东汉末年政治黑暗腐朽的时代，曾因上书议论朝政阙失，遭到诬陷，被流放到朔方；遇赦后，又因宦官仇视，亡命江湖；董卓专权，被迫任侍御史，卓被诛后，蔡邕也瘐死狱中。一生遭遇，其实还是相当悲惨的。但他毕竟还参与过校写熹平石经这样的大事，而且董卓迫他为官，也还是因为欣赏他的文才。而作者当时的文士，则连蔡邕当年那样的际遇也得不到，只能老死户牖，与时俱没。因此诗人十分感慨；对不爱惜人才的当局者来说，蔡邕的后身生活在“今日”，即使用尽心力写作，也没有人来欣赏和提拔，根本不要去白白抛掷自己的才力。
“客心自酸楚，况对木瓜山”写诗人客居他乡，内心本已酸楚，再看到木瓜山，想起酸涩的木瓜，心中就更酸了。[2] “客心”、“酸楚”是诗歌中的意境情感，“木瓜山”，是诗歌中的形象事物。这三个诗词，有清晰有模糊，有实体有虚象，有眼里的更有心中感悟的，使得诗歌的语言凝练，渲染氛围，加深诗人客居酸楚之感。
李白怀着愤懑、失望的心情离开了长安。当他登上新平城楼，远望着深秋景象，时值暮秋，天高气爽，落日时分，登楼西望，目极之处，但见落日似比平日遥远；溪水清净，水波起伏，寒意袭人。此情此景，让李白不禁引起了怀归之情。他虽然壮志未遂，但并不甘心放弃自己的政治理想。他多么想重返长安，干一番事业。然而，希望是渺茫的。他望着那“苍苍几万里”的祖国大地，联想起在唐玄宗统治集团的黑暗统治下，一场深刻的社会危机正在到来，他为祖国的前途命运深深忧虑。因此，诗人发出了“极目使人愁”的感叹。
诗的次句“半缕轻烟柳影中”，写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微，用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”，不仅在字面上属对工整，而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜，望中的岸柳才会含烟；又因落日究竟还有两竿之高，就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟，只可能是若有若无的“半缕轻烟”；而且，这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处，只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
首句描写氛围(fen wei)。“猿啼”写声音，“客散”写情状，“暮”字点明时间，“江头”交代地点。七个字，没有一笔架空，将送别的环境，点染得“黯然销魂”。猿啼常与悲凄之情相关。《荆州记》载渔者歌曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳！”何况如今听到猿声的，又是处于逆境中的迁客，纵然不浪浪泪下，也难免要怆然动怀了。“客散暮江头”，也都不是纯客观的景物描写。
这首七绝写得很圆熟。诗人采用剪影式的写法，截取暮宿和晓行时自己感受最深的几个片段，来表现石邑山中之景，而隐含的“宿”字给互不联系的景物起了纽带作用：因为至山中投宿，才目睹巍峨的山，迷漫的云；由于晓行，才有登程所见的晓月秋河。“宿”字使前后安排有轨辙可寻，脉断峰连，浑然一体。这种写法，避免了平铺直叙的呆板，显得既有波澜又生神韵。表面看，这首诗似乎单纯写景，实际上景中寓情。一二句初(ju chu)入山之景，流露作者对石邑山雄伟高峻的惊愕与赞叹；三四句晓行幽静清冷的画面，展现了“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（温庭筠《商山早行》）式的意境，表达了诗人羁旅辛苦，孤独凄清的况味。
过片紧接上片，由望断江南而人不见的相思之苦，自然转入到回忆往事。“夕阳……画屏中”五句全是回忆往事，由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得”的内容，都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平，”词尤忌全用平铺直叙，所以作者从回忆开始，马上描绘形象，而不从叙事入手。在一个夕阳西下的美好时刻，楼外晚烟轻笼，在这漫馨旖旎的环境里，一位绝色佳人出现了。融融脂粉，香气宜人，淡淡眉峰，远山凝翠。词人不多作铺叙笔法写她的面容、体态，而采用以部分代整体的借代修辞法，只写她的眉峰、粉香，其他就可想而知了。较之尽情铺叙，一览无余，更令人神往。这是很鲜明的形象，在词人记忆的荧光屏上永远不会消失。然后再用补写办法，补叙往事：“记得年时，相见画屏中。”这说明上面的一切都发生在楼上的画屏中。最后作者提出了一个问题：“相见以后是很快就离别了呢，还是共同生活了一段时间？”作者却不再作任何说明。填词也如绘画，绘画不能把整个纸面全部画满，什么都画尽，而应该留下适当的空白，笔尽而意不尽。填词也要留有空白，留有让读者想象的余地。
这样，诗题中的“下途”二字也好解释了，就是离开茅山李一自所要去的下一站，就是永嘉“石门旧居”，因李白多次在浙东漫游，永嘉石门也有他的旧居，是极可能的。“何必”二句，显示李白藐视权贵、轻视富贵的思想，表现了李白受道家影响所形成的旷达超脱、不受外物所役的自由人格。可以说这是道教影响，所给予李白的积极面。
“思念故乡,郁郁累累”,这是承接“远望”写远望所见,见到了故乡吗？没有。郁郁,是写草木郁郁葱葱。累累是写山岗累累。“岭树重遮千里目”,茫茫的草木,重重的山岗遮住了望眼,故乡何在？亲人何在？
全诗扣紧一个“闻”字，抒写自己闻笛的感受。诗的第一句是猜测性的问句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自听，却不期然而打动了许许多多听众，这就是句中“暗”字所包含的意味。第二句说笛声由春风吹散，传遍了洛阳城。这是诗人的想象，也是艺术的夸张。第三句说明春风传来的笛声，吹奏的是表现离情别绪的《折杨柳》，于是紧接一句说，哪个能不被引发思念故乡家园的情感呢！水到渠成而戛然而止，因而余韵袅袅，久久萦绕于读者心间，令人回味无穷。
“今日爱才非昔日，莫抛心力作词人。”这两句紧承“中郎有后身”抒发感慨，是全篇主意。蔡邕生当东汉末年政治黑暗腐朽的时代，曾因上书议论朝政阙失，遭到诬陷，被流放到朔方；遇赦后，又因宦官仇视，亡命江湖；董卓专权，被迫任侍御史，卓被诛后，蔡邕也瘐死狱中。一生遭遇，其实还是相当悲惨的。但他毕竟还参与过校写熹平石经这样的大事，而且董卓迫他为官，也还是因为欣赏他的文才。而作者当时的文士，则连蔡邕当年那样的际遇也得不到，只能老死户牖，与时俱没。因此诗人十分感慨；对不爱惜人才的当局者来说，蔡邕的后身生活在“今日”，即使用尽心力写作，也没有人来欣赏和提拔，根本不要去白白抛掷自己的才力。
“客心自酸楚，况对木瓜山”写诗人客居他乡，内心本已酸楚，再看到木瓜山，想起酸涩的木瓜，心中就更酸了。[2] “客心”、“酸楚”是诗歌中的意境情感，“木瓜山”，是诗歌中的形象事物。这三个诗词，有清晰有模糊，有实体有虚象，有眼里的更有心中感悟的，使得诗歌的语言凝练，渲染氛围，加深诗人客居酸楚之感。
李白怀着愤懑、失望的心情离开了长安。当他登上新平城楼，远望着深秋景象，时值暮秋，天高气爽，落日时分，登楼西望，目极之处，但见落日似比平日遥远；溪水清净，水波起伏，寒意袭人。此情此景，让李白不禁引起了怀归之情。他虽然壮志未遂，但并不甘心放弃自己的政治理想。他多么想重返长安，干一番事业。然而，希望是渺茫的。他望着那“苍苍几万里”的祖国大地，联想起在唐玄宗统治集团的黑暗统治下，一场深刻的社会危机正在到来，他为祖国的前途命运深深忧虑。因此，诗人发出了“极目使人愁”的感叹。
创作背景
后人对此诗的主旨和作者，有不同的意见。方玉润《诗经原始》说这是揭发潘父背叛晋昭公的阴谋，忠告昭公要有准备的诗。今人程俊英采严粲《诗缉》“言不敢告人者，乃所以告昭公”之说，在《诗经译注》中认为“这是一首揭发、告密晋大夫潘父和曲沃桓叔勾结搞政变阴谋的诗”。诗中的“素衣朱襮”、“素衣朱绣”等都是就潘父而言，说这些本都是诸侯穿的服饰，而“他也穿起诸侯的衣服”，并进一步推测该诗作者“可能是潘父随从者之一”，他是“忠于昭公”的。但今人蒋立甫认为“这样理解，恐于全诗情调不合”，他引陈奂《诗毛氏传疏》之语“桓叔之盛强，实由昭侯之不能修道正国，故诗首句言乱本之所由成耳”，认为诗中的“素衣朱襮”、“素衣朱绣”等都是就桓叔而言，是“由衷地希望桓叔真正成为诸侯”，他也推测该诗作者“可能是从叛者”，但并不“忠于昭公”，而是站在桓叔一边的。宋朱熹的说法比较平稳，以为“晋昭侯封其叔父成师于曲沃，是为桓叔。后沃盛强而晋微弱，国人将叛而归之，故作此诗”（《诗集传》）。
迷仙引·才过笄年
"月高鸡犬静，门掩向寒塘。夜竹深茅宇，秋庭冷石床。
"江上年年春早，津头日日人行。
阶雪凌春积，炉烟向暝深。依然旧童子，相送出花林。"
知归俗可忽，取适事莫并。身退岂待官，老来苦便静。
"不妨高卧顺流归，五两行看扫翠微。鼯鼠夜喧孤枕近，
"柳影含云幕，江波近酒壶。异方惊会面，终宴惜征途。
此地何时有，长江自古流。频随公府步，南客寄徐州。"
春隔鸡人昼，秋期燕子凉。赐书夸父老，寿酒乐城隍。
鹧鸪天·正月十一日观灯
城邑推雄镇，山川列简图。旧燕当绝漠，全赵对平芜。
低颜下色地，故人知善诱。后生血气豪，举动见老丑。
"少年结绶骋金羁，许下如看琼树枝。入里亲过朗陵伯，
柳塘薰昼日，花水溢春渠。若不嫌鸡黍，先令扫弊庐。"
"神仙中人不易得，颜氏之子才孤标。天马长鸣待驾驭，
主人善止客，柯烂忘归年。"
宛转角弓初上弦。步人抽箭大如笛，前把两矛后双戟。
银钥开香阁，金台照夜灯。长征君自惯，独卧妾何曾。
醉太平·寒食
长戟鸟休飞，哀笳曙幽咽。田家最恐惧，麦倒桑枝折。
余病不能起，健者勿逡巡。上有明哲君，下有行化臣。"
"故使笼宽织，须知动损毛。看云莫怅望，失水任唿号。
前朝山水国，旧日风流地。苏山逐青骢，江家驱白鼻。
衣冠是日朝天子，草奏何时入帝乡。
织笼曹其内，令人不得掷。稀间可突过，觜爪还污席。
"归舟同不系，纤草剩忘忧。禁掖曾通籍，江城旧列侯。
不忍杀无辜，所以分白黑。上官权许与，失意见迁斥。
新制绫袄成感而有咏
所怜抱中儿，不如山下麑。空念庭前地，化为人吏蹊。
李杜齐名真忝窃，朔云寒菊倍离忧。"
寒日出雾迟，清江转山急。仆夫行不进，驽马若维絷。
"玉帝居金阙，灵山几处朝。简书犹有畏，神理讵能超。
巫峡朝云暮不归，洞庭春水晴空满。
"雪晴云散北风寒，楚水吴山道路难。
终然备外饰，驾驭何所益。我有平肩舆，前途犹准的。
塞鸿过尽残阳里，楼上凄凄暮角声。"
与于襄阳书
"代北有豪鹰，生子毛尽赤。渥洼骐骥儿，尤异是龙嵴。
兹实鸷鸟最，急难心炯然。功成失所往，用舍何其贤。
"天下未偃兵，儒生预戎事。功劳安可问，且有忝官累。
今日明人眼，临池好驿亭。丛篁低地碧，高柳半天青。
塞草连天暮，边风动地愁。无因随远道，结束佩吴钩。"
"国府乐手弹箜篌，赤黄绦索金鎝头。早晨有敕鸳鸯殿，
终嗟州县劳，官谤复迍邅。虽负忠信美，其如方寸悬。
嘻乎王家，曾有凶王，中世失国，岂非骄荒。
咏新荷应诏
"崦合桃花水，窗鸣柳谷泉。（题柳谷泉，见《应天府志》）
"君把一尺诏，南游济沧浪。受恩忘险艰，不道歧路长。
"野人本自不求名，欲向山中过一生。
末路望绣衣，他时常发蒙。孰云三军壮，惧我弹射雄。
数金怜俊迈，总角爱聪明。面上三年土，春风草又生。"
恋阙丹心破，沾衣皓首啼。老魂招不得，归路恐长迷。"
"无论行远近，归向旧烟林。寥落人家少，青冥鸟道深。
楚星南天黑，蜀月西雾重。安得随鸟翎，迫此惧将恐。"
严先生祠堂记
新碑亦崔嵬，佳句悬日月。则是刊石经，终然继梼杌。
"秋来池馆清，夜闻宫漏声。迢递玉山迥，泛滟银河倾。
"朝阳岩下湘水深，朝阳洞口寒泉清。零陵城郭夹湘岸，
"惊湍流不极，夜度识云岑。长带溪沙浅，时因山雨深。
繁星入疏树，惊鹊倦秋风。始觉牵卑剧，宵眠亦在公。"
沟塍落花尽，耒耜度云回。谁道耦耕倦，仍兼胜赏催。
细草亦全高，秋毫乍堪比。及至干霄日，何人复居此。
钩陈摧徼道，枪櫐失储胥。文物陪巡守，亲贤病拮据。
乔山人善琴
"荒城在高岸，凌眺俯清淇。传道汉天子，而封审食其。
道国继德业，请从丈人论。丈人领宗卿，肃穆古制敦。
"蟋蟀已秋思，蕙兰仍碧滋。蹉跎献赋客，叹息此良时。
青春欲尽急还乡，紫塞宁论尚有霜。
"芳岁归人嗟转蓬，含情回首灞陵东。蛾眉不入秦台镜，
方丈浑连水，天台总映云。人间长见画，老去恨空闻。
"武功少也孤，徒步客徐兖。读书东岳中，十载考坟典。
数日莺花皆落羽，一回春至一伤心。"
浪淘沙令·伊吕两衰翁
"始愿今如此，前途复若何。无媒献词赋，生事日蹉跎。
上山望胡兵，胡马驰骤速。黄河冰已合，意又向南牧。
"（上古，愍农也。）
东征下月峡，挂席穷海岛。万里须十金，妻孥未相保。
绿树村边谢豹啼。迁客比来无倚仗，故人相去隔云泥。
三年犹疟疾，一鬼不销亡。隔日搜脂髓，增寒抱雪霜。
汉阴有鹿门，沧海有灵查。焉能学众口，咄咄空咨嗟。"
"秋风欻吸吹南国，天地惨惨无颜色。洞庭扬波江汉回，
南乡子·端午
"昨日年催白发新，身如麋鹿不知贫。
欲存老盖千年意，为觅霜根数寸栽。"
揆余久缨弁，末路遭邅回。一弃沧海曲，六年稽岭隈。
鹤传居士舞，猿得苏门啸。酹酒片阳微，空山想埋照。"
苍苍众色晚，熊挂玄蛇吼。黄罴在树颠，正为群虎守。
双凫下处人皆静。清风高兴得湖山，门柳萧条双翟闲。
"南岳自兹近，湘流东逝深。和风引桂楫，春日涨云岑。
主人邀尽醉，林鸟助狂言。莫问愁多少，今皆付酒樽。"