大有·九日
架上经唯一，尊前雅只三。风云劳梦想，天地人醺酣。
朱唇啜破绿云时，咽入香喉爽红玉。明眸渐开横秋水，
羌戎不识干戈老，须贺当时圣主明。"
勾践不知嫌鸟喙，归来犹自铸良金。"
"陇山千万仞，鹦鹉巢其巅。穷危又极崄，其山犹不全。
却将仙桂东归去，江月相随直到家。"
带月栖幽鸟，兼花灌冷泉。微风动清韵，闲听罢琴眠。"
曲度沉烟雪更香。公子不随肠万结，离人须落泪千行。
知有殿庭馀力在，莫辞消息寄西风。"
半睡芙蓉香荡漾。
大有·九日拼音解释:
jia shang jing wei yi .zun qian ya zhi san .feng yun lao meng xiang .tian di ren xun han .
zhu chun chuai po lv yun shi .yan ru xiang hou shuang hong yu .ming mou jian kai heng qiu shui .
qiang rong bu shi gan ge lao .xu he dang shi sheng zhu ming ..
gou jian bu zhi xian niao hui .gui lai you zi zhu liang jin ..
.long shan qian wan ren .ying wu chao qi dian .qiong wei you ji xian .qi shan you bu quan .
que jiang xian gui dong gui qu .jiang yue xiang sui zhi dao jia ..
dai yue qi you niao .jian hua guan leng quan .wei feng dong qing yun .xian ting ba qin mian ..
qu du chen yan xue geng xiang .gong zi bu sui chang wan jie .li ren xu luo lei qian xing .
zhi you dian ting yu li zai .mo ci xiao xi ji xi feng ..
ban shui fu rong xiang dang yang .
译文及注释
译文
早晨，画栋飞上了南浦的云；
素雅之花常常要被艳花欺，《白莲》陆龟蒙 古诗花总应生长在瑶池里。
秋风里万木凋零，君山上落叶纷飞；洞庭湖水与长天一色，浩浩荡荡。歌女斟满一杯酒，敛起笑容，要唱一首送别歌。我不是当年王维在渭城送别西去的客人，请不要唱这曲令人悲伤的《阳关》。
连绵的山峦围绕周围，壮观的景色胜过仙乡。
夜市上充斥着卖菱藕的声音，河中的船上，满载着精美的丝织品。
为何亲自为武王谋，奠定周朝后又发叹息？
相思之人隔断在脉脉千里之外(wai)(wai)。两处思念情怀，相隔千山万水。雨停云散天空高远，望不尽远处十二座苍翠山峰。无言相诉，谁会登高望远抒发心中的情意？纵然写得千万种分离的痛苦情思，无奈谁能驾驭行云寄去我的相思情书？
这两年离家在外跟随骠(biao)骑，艰辛劳苦岁暮还滞留天涯。
为何厌恶辅佐的忠良，而听任(ren)小人谗谄？
你留下的丝帕上，还带着离别时的泪痕和香唾，那是以往悲欢离合的记录。
太阳渐渐西沉，已衔着西山了，天边的晚霞也逐渐开始消散，只残留有几分黯淡的色彩，映照着远处安静的村庄是多么的孤寂，拖出那长长的影子。雾淡淡飘起，几只乌黑的乌鸦栖息在佝偻的老树上，远处的一只大雁(yan)飞掠而下，划过天际。山清水秀；霜白的小草、火红的枫叶、金黄的花朵，在风中一齐摇曳着，颜色几尽妖艳。
可以四海翱翔后，（你）能将它怎么样？
夜里曾听到他的神马嘶鸣，天亮却杳无踪迹。
我还记得我们曾经一同来望月，而如今同来的你们又在哪勾留？
秦始皇举起手中的剑指向东方，而九国联军的百万雄师也已经举兵西进。
自己寻访春色去的太晚，以至于春尽花谢，不必埋怨花开得太早。
我在郊野坐得很久，心情悠闲，细细地数着飘落的花瓣；回去时，慢慢地寻芳草，到家已是很晚。
注释
前四句极像谣谚，可能是当时军中流行的作战歌诀。马目标大易射，马倒则人非死即伤，故先射马，蛇无头而不行，王擒则贼自溃散，故先擒王。擒王句乃主意所在，下四句便是引伸这一句的。
⑹萎红：枯萎的花。
⑽春色：代指杨花。
5、遣：派遣。
⑨古溆：古水浦渡头。
⑥萧疏：稀疏，稀少。
3、经：常常。此意：指嵇康不愿出仕的意志。
赏析
诗前引子记述制镜工匠谈投合人们爱憎好恶心理的生意经，揭示出一个日常生活中的常见事实：人们挑选镜子，并不讲求镜子质量的优劣，而务在“求与己宜”——选择与自己容貌相宜者，明镜“不能隐芒杪之瑕，非美容不合”，故喜昏镜者十居其九，而喜明镜者十难有一。用这个日常生活中的常见事实来比况君主用人，即是说君主用人，同人们挑选镜子一(zi yi)样，亦在“求与己宜”，因而，贤良之才不遇英明之君，便不合而遭弃置。用意在为革新派人士辩冤，说他们遭贬被杀，并不是他们真有什么罪，而在于宪宗不是英明之君，是宪宗的爱憎好恶所至。引子重在阐明明镜何以遭弃置，为革新派人士辩冤，诗则重在揭示昏镜何以受重视，讽刺宪宗君臣。诗的层次分明，语言简洁明快，意旨明白易了。
文章的结尾，虽只客寥数语，但却字字生辉。“惭”、“下"、“引”三个动词，把友人知错欲改的心态及行为刻画得入木三分。对元方鄙弃“无信”的那股倔强劲儿，也用“人门，不顾”四个字，描绘得维妙维肖。就在最能体现文章中心思想的第二层 （子斥友人）中，尽管作者用了比开头和结尾要多得多的笔墨，但文字仍然十分精炼。单就叙述的句子来说，在叙述友人问元方时，由“问”到“怒”，感情急剧变化，充分表现了友人那粗鲁无礼的性格。而在叙述元方批驳友人的怒斥时，则选用语气平和的“答曰”、“曰”这类词，这对表现元方不惧怕友人的怒斥、知书达理、善于应对的性格，起到了绝好的作用。
用典，是古典诗中常用的一种形象化的手法。一首诗中过多地用典，往往会弄得诗意晦涩难明。《《金桥感事》吴融 古诗》虽连用数典，却不觉难懂。诗人正是在曲折变化中，贴切地表达了难以直言之隐旨，把抽象的感情变得形象化、具体化了，题旨亦因之更为突出、鲜明。
“一箫”二句：可与(ke yu)本年所写词《令》互参丑奴儿。其上阕云：“沉思十五年中事，才也纵横，泪也纵横，双负箫心与剑名。”箫，指赋诗忧国的哀怨幽情。剑，指报国的雄心壮志。剑态、箫心，是龚自珍诗词中经常对举出现的两个意象。稍后三年他写的《秋心三首》中的“气寒西北何人剑，声满东南几处箫”，与此诗首二句意同。
诗的开头两句纯用白描手法，从花门楼前酒店落笔，如实写出老翁待客、美酒飘香的情景，堪称是盛唐时代千里河西的一幅生动感人的风俗画，字里行间烘托出边塞安定、闾阎不惊的时代气氛，为下文点明“戏问”的诗题作了铺垫。三四两句诗人不是索然寡味地实写付钱沽酒的过程，而是在偶见春色的刹那之间，立即从榆荚形似钱币的外在特征上抓住了动人的诗意，用轻松、诙谐的语调戏问了那位当罏沽酒的七旬老翁：“老人家，摘下一串白灿灿的榆钱来买您的美酒，您肯不肯呀？”诗人丰富的想象，把生活化成了诗，读者可从中充分感受到盛唐时代人们乐观、开阔的胸襟。
第四首写帝与妃子嬉戏玩乐。“金宫乐事多”为全诗中心句。首句言宫中美景，且点明时令值春，以此陪衬。三四句言帝夜间无事，宫中路过。五六句写妃子花间游憩，帝过而笑，奔出花间；娇态可掬，为帝而歌。末二句言帝与妃子意兴不尽，愿明月迟度。。此二句字面意思是留住明月，好让月中嫦娥玩乐醉酒，实则让时光慢行，好多玩乐。
“荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘，从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白，头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”（莱辛《拉奥孔》）杜牧这里写画中人，也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》，鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字，暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她，却完全忘记她自个儿的“娇娆”，反在那里“妒娇娆”（即妒嫉画中人）。“斜倚玉窗”，是从少女出神的姿态写画中人产生的效果，而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失，“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢？凡是荷马（此处为杜牧）不能用组成部分来描写的，他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵，替我把美所引起的热爱和欢欣（按：也可是妒嫉）描写出来，那你就把美本身描绘出来了。”（《拉奥孔》）
诗凡二章，都以“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”起调：天黑了，天黑了，为什么还不回家？诗人紧接着便交待了原因：“微君之故，胡为乎中露”；“微君之躬，胡为乎泥中”。意思是说，为了君主的事情，为了养活他们的贵体，才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。短短二章，寥寥几句，受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑，给读者留下极其深刻的印象。
此篇共四章，第一、二两章章六句，第三、四两章章四句。（按：毛诗分五章，章四句，不甚合理，兹从鲁诗）第一章写建造《灵台》佚名 古诗。《灵台》佚名 古诗自然是台，但究竟是什么台，今所流行的各家注译本中多不作解释。按郑玄笺云：“天子有《灵台》佚名 古诗者所以观祲象，察气之妖祥也。”陈子展《诗经直解》也说：“据孔疏，此《灵台》佚名 古诗似是以观天文之雏型天文台，非以观四时施化之时台（气象台），亦非以观鸟兽鱼鳖之囿台（囿中看台）也。”这一章通过“经之”、“营之”、“攻之”、“成之”连用动词带同一代词宾语的句式，使得文气很连贯紧凑，显示出百姓乐于为王效命的热情，一如方玉润《诗经原始》说：“民情踊跃，于兴作自见之。”而第五句“经始勿亟”与第一句“经始《灵台》佚名 古诗”在章内也形成呼应之势。
此部分写到了盲者由于“寡所舒其思虑兮，专发愤乎音声”，所以才能做出“ 故吻吮值夫宫商兮，龢纷离其匹溢”的音乐，这也是古代之所以有很多盲人乐师的主要原因。在后面紧接着写到了吹奏者吹奏时的身体的动(de dong)作（“形旖旎以顺吹兮”)以及面部的动作（“气旁迕以飞射兮”），这种面部脸颊和咽部“一鼓一缩”的技巧动作应该是古代的吹奏方法，在现在看来这种方法应该是不科学的。此部分还运用了比喻的手法来描写乐声的特点如“或浑沌而潺湲兮，猎若枚折”等。
3、生动形象的议论语言。
结尾“莫作兰山下，空令汉国羞”，是借汉李陵战败投敌之事表示宁死不屈的气概。按《旧唐书·薛仁贵传》记载，将军郭待封尝为鄯城镇守，但为耻居薛仁贵之下，不听从薛仁贵指挥，以致贻误战机，一败涂地。这首诗也有影射此事之意。
第二章写风调雨顺。天上彤云密布，瑞雪纷纷，加之小雨如酥，润泽大地，五谷丰登。
文章的结尾，虽只客寥数语，但却字字生辉。“惭”、“下"、“引”三个动词，把友人知错欲改的心态及行为刻画得入木三分。对元方鄙弃“无信”的那股倔强劲儿，也用“人门，不顾”四个字，描绘得维妙维肖。就在最能体现文章中心思想的第二层 （子斥友人）中，尽管作者用了比开头和结尾要多得多的笔墨，但文字仍然十分精炼。单就叙述的句子来说，在叙述友人问元方时，由“问”到“怒”，感情急剧变化，充分表现了友人那粗鲁无礼的性格。而在叙述元方批驳友人的怒斥时，则选用语气平和的“答曰”、“曰”这类词，这对表现元方不惧怕友人的怒斥、知书达理、善于应对的性格，起到了绝好的作用。
用典，是古典诗中常用的一种形象化的手法。一首诗中过多地用典，往往会弄得诗意晦涩难明。《《金桥感事》吴融 古诗》虽连用数典，却不觉难懂。诗人正是在曲折变化中，贴切地表达了难以直言之隐旨，把抽象的感情变得形象化、具体化了，题旨亦因之更为突出、鲜明。
“一箫”二句：可与(ke yu)本年所写词《令》互参丑奴儿。其上阕云：“沉思十五年中事，才也纵横，泪也纵横，双负箫心与剑名。”箫，指赋诗忧国的哀怨幽情。剑，指报国的雄心壮志。剑态、箫心，是龚自珍诗词中经常对举出现的两个意象。稍后三年他写的《秋心三首》中的“气寒西北何人剑，声满东南几处箫”，与此诗首二句意同。
诗的开头两句纯用白描手法，从花门楼前酒店落笔，如实写出老翁待客、美酒飘香的情景，堪称是盛唐时代千里河西的一幅生动感人的风俗画，字里行间烘托出边塞安定、闾阎不惊的时代气氛，为下文点明“戏问”的诗题作了铺垫。三四两句诗人不是索然寡味地实写付钱沽酒的过程，而是在偶见春色的刹那之间，立即从榆荚形似钱币的外在特征上抓住了动人的诗意，用轻松、诙谐的语调戏问了那位当罏沽酒的七旬老翁：“老人家，摘下一串白灿灿的榆钱来买您的美酒，您肯不肯呀？”诗人丰富的想象，把生活化成了诗，读者可从中充分感受到盛唐时代人们乐观、开阔的胸襟。
第四首写帝与妃子嬉戏玩乐。“金宫乐事多”为全诗中心句。首句言宫中美景，且点明时令值春，以此陪衬。三四句言帝夜间无事，宫中路过。五六句写妃子花间游憩，帝过而笑，奔出花间；娇态可掬，为帝而歌。末二句言帝与妃子意兴不尽，愿明月迟度。。此二句字面意思是留住明月，好让月中嫦娥玩乐醉酒，实则让时光慢行，好多玩乐。
“荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘，从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白，头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”（莱辛《拉奥孔》）杜牧这里写画中人，也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》，鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字，暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她，却完全忘记她自个儿的“娇娆”，反在那里“妒娇娆”（即妒嫉画中人）。“斜倚玉窗”，是从少女出神的姿态写画中人产生的效果，而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失，“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢？凡是荷马（此处为杜牧）不能用组成部分来描写的，他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵，替我把美所引起的热爱和欢欣（按：也可是妒嫉）描写出来，那你就把美本身描绘出来了。”（《拉奥孔》）
诗凡二章，都以“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”起调：天黑了，天黑了，为什么还不回家？诗人紧接着便交待了原因：“微君之故，胡为乎中露”；“微君之躬，胡为乎泥中”。意思是说，为了君主的事情，为了养活他们的贵体，才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。短短二章，寥寥几句，受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑，给读者留下极其深刻的印象。
此篇共四章，第一、二两章章六句，第三、四两章章四句。（按：毛诗分五章，章四句，不甚合理，兹从鲁诗）第一章写建造《灵台》佚名 古诗。《灵台》佚名 古诗自然是台，但究竟是什么台，今所流行的各家注译本中多不作解释。按郑玄笺云：“天子有《灵台》佚名 古诗者所以观祲象，察气之妖祥也。”陈子展《诗经直解》也说：“据孔疏，此《灵台》佚名 古诗似是以观天文之雏型天文台，非以观四时施化之时台（气象台），亦非以观鸟兽鱼鳖之囿台（囿中看台）也。”这一章通过“经之”、“营之”、“攻之”、“成之”连用动词带同一代词宾语的句式，使得文气很连贯紧凑，显示出百姓乐于为王效命的热情，一如方玉润《诗经原始》说：“民情踊跃，于兴作自见之。”而第五句“经始勿亟”与第一句“经始《灵台》佚名 古诗”在章内也形成呼应之势。
此部分写到了盲者由于“寡所舒其思虑兮，专发愤乎音声”，所以才能做出“ 故吻吮值夫宫商兮，龢纷离其匹溢”的音乐，这也是古代之所以有很多盲人乐师的主要原因。在后面紧接着写到了吹奏者吹奏时的身体的动(de dong)作（“形旖旎以顺吹兮”)以及面部的动作（“气旁迕以飞射兮”），这种面部脸颊和咽部“一鼓一缩”的技巧动作应该是古代的吹奏方法，在现在看来这种方法应该是不科学的。此部分还运用了比喻的手法来描写乐声的特点如“或浑沌而潺湲兮，猎若枚折”等。
3、生动形象的议论语言。
结尾“莫作兰山下，空令汉国羞”，是借汉李陵战败投敌之事表示宁死不屈的气概。按《旧唐书·薛仁贵传》记载，将军郭待封尝为鄯城镇守，但为耻居薛仁贵之下，不听从薛仁贵指挥，以致贻误战机，一败涂地。这首诗也有影射此事之意。
第二章写风调雨顺。天上彤云密布，瑞雪纷纷，加之小雨如酥，润泽大地，五谷丰登。
创作背景
这是一首描写男女爱情的情歌，它反映了陈国当时尚存的一种社会风俗。朱熹《诗集传》曰：“此男女聚会歌舞，而赋其事以相乐也。”
徐安贞( 两汉 )
收录诗词 (9322) 首
简 介
徐安贞 徐安贞，(698年7月10日–784年8月12日)，初名楚璧，字子珍，信安龙丘（今浙江龙游）人。唐朝进士，检校工部尚书，中书侍郎（中书令缺，同宰相职）。尤善五言诗。卒后葬于平江县三墩乡徐家坊，墓今犹存，为岳阳市重点文物保护单位。
夜半乐·艳阳天气
"端居愁无涯，一夕发欲白。因为鸾章吟，忽忆鹤骨客。
劳歌莫问秋风计，恐起江河垂钓心。"
别业空经稔，归田独未甘。目凝烟积树，心贮月明潭。
疏芒唯斗在，残白合河迷。更忆前年望，孤舟泊大溪。"
"无穷名利尘，轩盖逐年新。北阙东堂路，千山万水人。
樽前若取谋臣计，岂作阴陵失路人。"
名微甘世弃，性拙任时抛。白日须投分，青云合定交。
今日举觞君莫问，生涯牢落鬓萧疏。"
柳腰轻·英英妙舞腰肢软
"春半上阳花满楼，太平天子昔巡游。千门虽对嵩山在，
日下骋琅玕，空中无罗绮。但见势腾凌，将为长如此。
行为忠信主，身是文章宅。四者俱不闻，空传堕楼客。"
"蒲梢猎猎燕差差，数里溪光日落时。芳树文君机上锦，
蹉跎远入犬羊中，荏苒将成白首翁。三楚田园归未得，
东妃闲着翠霞裙，自领笙歌出五云。
辉华侵月影，历乱写星躔。望极高楼上，摇光满绮筵。
不缘精妙过流辈，争得江南别有名。"
咏芙蓉
"共讶高楼望，匡庐色已空。白云横野阔，遮岳与天同。
"一樽绿酒绿于染，拍手高歌天地险。上得青云下不难，
寺寺云萝堪度日，京尘到死扑侯门。"
少有行人辍棹攀。若在侯门看不足，为生江岸见如闲。
无端织得愁成段，堪作骚人酒病衣。"
帝命有严程，慈物敢潜伏。嘘之为玄云，弥亘千万幅。
由来相爱只诗僧，怪石长松自得朋。
未达讥张翰，非才嫉祢衡。远怀魂易黯，幽愤骨堪惊。
菩萨蛮·秋闺
"澹景微阴正送梅，幽人逃暑瘿楠杯。水花移得和鱼子，
刘项真能酿得平。酒德有神多客颂，醉乡无货没人争。
如何造化首，便截秋云根。往事不足问，奇踪安可论。
瘦尽谁惊虎口高。追电有心犹款段，逢人相骨强嘶号。
灵真散尽光来此，莫恋安妃在后无。"
京洛思归展画图。蜀酝天寒留客醉，陇禽山晓隔帘唿。
洞虚悬熘滴，径狭长松围。只恐相寻日，人间旧识稀。"
"东西南北人，高迹自相亲。天下已归汉，山中犹避秦。
忆帝京·薄衾小枕凉天气
三闾有何罪，不向枕上死。"
至今闾里逢灾沴，犹祝当时卓长官。"
在鸟终为凤，为鱼须化鲲。富贵岂长守，贫贱宁有根。
"松径隈云到静堂，杏花临涧水流香。身从乱后全家隐，
"重叠山前对酒樽，腾腾兀兀度朝昏。平明疏磬白云寺，
柳色湖光好相待，我心非醉亦非醒。"
一句黄河千载事，麦城王粲谩登楼。"
"蜀魄千年尚怨谁，声声啼血向花枝。
书摩崖碑后
除诗无计似膏肓。宴时不辍琅书味，斋日难判玉鲙香。
"旧山长系念，终日卧边亭。道路知已远，梦魂空再经。
"埋骨千年近路尘，路傍碑号晋将军。
"青门春色一花开，长到花时把酒杯。
须臾群籁入，空水相喷激。积浪亚寒堆，呀如斗危石。
"且将丝wf系兰舟，醉下烟汀减去愁。
项王不觉英雄挫，欲向彭门醉玉楼。"
他山逢旧侣，尽日话长安。所以闲行迹，千回绕药栏。"
峡口送友人
"亦恐浅深同禹穴，兼云制度象污樽。窥寻未见泉来路，
早携书剑离岩谷，莫待蒲轮辗白云。"
"毵毵绿发垂轻露，猎猎丹华动细风。
携来沙日微，挂处江风起。纵带二梁冠，终身不忘尔。"
"若到当时上升处，长生何事后无人。
"千金垒土望三山，云鹤无踪羽卫还。
桐花风软管弦清。百分散打银船溢，十指宽催玉箸轻。
不知夫子将心印，印破人间万卷书。"
闲居初夏午睡起·其二
"南登岳阳楼，北眺长安道。不见升平里，千山树如草。
石有发兮尽累，木有耳兮咸馘。云风雨烟，乘胜之势骄；
"荡漾春风渌似波，惹情摇恨去傞傞。燕翻永日音声好，
"晓发星星入镜宜，早年容易近年悲。敢言得事时将晚，
带露嗅药蔓，和云寻鹿踪。时惊q0p0鼠，飞上千丈松。
"旧忆陵阳北，林园近板桥。江晴帆影满，野迥鹤声遥。
"轻财重义真公子，长策沈机继武侯。
兄弟江南身塞北，雁飞犹自半年馀。
四字令·拟花间
纤洪动丝竹，水陆供鲙炙。小雨静楼台，微风动兰麝。
风光当日入沧洲。"
"池塘静于寺，俗事不到眼。下马如在山，令人忽疏散。
（章夏之歌者，臣有功之所奏也。四章，章四句）
况我魏公子，相顾不相疑。岂学官仓鼠，饱食无所为。
可怜严子持竿处，云水终年锁绿苔。"
后土亦沈醉，奸臣空浩歌。迩来荒淫君，尚得乘馀波。"
还是当时歌舞曲，今来何处最承恩。"
咏檐前竹
"十五日中春日好，可怜沉痼冷如灰。以前虽被愁将去，
依依宋玉宅，历历长卿村。今日空江畔，相于只酒樽。"
"芬馥天边桂，扶疏在月中。能齐大椿长，不与小山同。
数曲急溪冲细竹，叶舟来往尽能通。
"斜汉银澜一夜东，飘飘何处五云中。空留华表千年约，
朱紫侯门犹不见，可知岐路有风尘。"
江南江北多离别，忍报年年两地愁。"
"两载求人瘼，三春受代归。务繁多簿籍，才短乏恩威。