望江南·幽州九日
"都堂公试日，词翰独超群。品秩台庭与，篇章圣主闻。
鹦鹉嫌笼解骂人。騕褭似龙随日换，轻盈如燕逐年新。
终无奇事出商山。田园已没红尘内，弟侄相逢白刃间。
别愁如疟避还来。安排贱迹无良策，裨补明时望重才。
旧游难得时难遇，回首空城百草春。"
"志业不得力，到今犹苦吟。吟成五字句，用破一生心。
"身没南荒雨露赊，朱门空锁旧繁华。池塘凿就方通水，
一弄广陵散，又裁绝交书。颓然掷林下，身世俱何如。"
好学尧民偎舜日，短裁孤竹理云韶。
真檀一炷石楼深。山都遣负沽来酒，樵客容看化后金。
望江南·幽州九日拼音解释:
.du tang gong shi ri .ci han du chao qun .pin zhi tai ting yu .pian zhang sheng zhu wen .
ying wu xian long jie ma ren .yao niao si long sui ri huan .qing ying ru yan zhu nian xin .
zhong wu qi shi chu shang shan .tian yuan yi mei hong chen nei .di zhi xiang feng bai ren jian .
bie chou ru nue bi huan lai .an pai jian ji wu liang ce .bi bu ming shi wang zhong cai .
jiu you nan de shi nan yu .hui shou kong cheng bai cao chun ..
.zhi ye bu de li .dao jin you ku yin .yin cheng wu zi ju .yong po yi sheng xin .
.shen mei nan huang yu lu she .zhu men kong suo jiu fan hua .chi tang zao jiu fang tong shui .
yi nong guang ling san .you cai jue jiao shu .tui ran zhi lin xia .shen shi ju he ru ..
hao xue yao min wei shun ri .duan cai gu zhu li yun shao .
zhen tan yi zhu shi lou shen .shan du qian fu gu lai jiu .qiao ke rong kan hua hou jin .
译文及注释
译文
雨过天晴(qing)山腰间大象出没，阳光灼热潭水里水蛭浮现。
李白的诗作无人(ren)能敌，他那高超的才思也远远地超出一(yi)般人。
老妇我家里再也没有其他的人了，只有个正在吃奶的小孙子。因为有小孙子在，他母亲还(huan)没有离去，但进进出出连一件完好的衣裳都没有。
他们灵(ling)光闪闪显示神灵，巫咸又告诉我不少佳话。
天山下了一场大雪，从青海湖刮来的风更添寒冷。行军途中，战士吹起笛曲《行路难》。
但愿和风惠顾，让牡丹姣颜久驻，只担心烈日无情，把它烤成焦烂。
朝廷从建国初即沿袭(xi)前代的制度，在丹凤门西边设立宰相(xiang)待漏院，这是表示崇尚勤于政务。当朝见之所的门楼上映着一线曙光，东方还未大亮时，宰相就(jiu)动身启行，仪仗队的灯笼火把照耀全城。宰相驾到，马车铃声叮?，富有节奏。这时宫门未开，玉漏声残，侍从撩开车上帷盖，主人下车到待漏院暂息。在等候朝见之际，宰相大概想得很多吧！
况且清扫了道路而后行车，驰骋在大路中间，尚且不时会出现拉断了马嚼子、滑出了车钩心之类的事故。何况在密层层的草丛里穿(chuan)过，在小丘土堆里奔驰，前面有猎获野兽的快乐在引诱，心里却没有应付事故的准备，这样造成祸害也就不难了。看轻皇帝的贵重不以为安逸，乐于外出到可能发生万一的危险道路上去以为有趣，臣子以为陛下这样不可取。
有空闲就步竹石径吟诗，细研精义而忘却早晚的时间。
相思的幽怨会转移遗忘。
老将揩试铁甲光洁如雪色，且持宝剑闪动剑上七星纹。
有新鲜甘美的大龟肥鸡，和上楚国的酪浆滋味新。
古公亶父之时，吴伯是为让避王季，因而在霍山之下停留。
注释
⑾谢人间：意谓辞别世俗，遁隐山林。
委：堆积。
陈昔冤：喊冤陈情。
(39)河曲：晋国地名，在今山西永济东南。
⑨朕：皇帝的自称。先生：指毛伯温。
赏析
这首诗可分四章。第一章首述大田农事。这是一片广袤肥沃的农田，每年都能收获上万担米粮。靠着储存在仓内的谷物，养活了(liao)世世代代在这片土地上辛勤劳作的农人，并取得了自古以来年复一年的好收成。这天土地的拥有者兴致勃勃地来到南亩巡视，只见那里的农人有的在锄草，有的在为禾苗培土，田里的小米和高粱已密密麻麻地长满了。他心里一高兴，眼前仿佛出现了庄稼成熟后由田官献上时的情景。这一章铺述事实，在整首乐歌中为以下几章的展开祭祀作铺垫。
这首五律虽然(ran)以第三联驰誉当时，传诵后世，但并不是只有两个佳句而已；从整体看，也是相当和谐优美的。
到这里，虎已经把驴的本质彻底揭穿了。随着它对驴的认识的最后完成，“终不敢搏”的心理自然也就不复存在了：
四句诗全是写景，而景语即情语，情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙，恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印，诗韵人情，隽永醇厚。
传来消息满江乡，乌桕红经十度霜。
这是一首汉乐府民歌，它巧妙地通过抒情主人公的言行，塑造了一个个性爽朗、感情强烈的女性形象。既真实的刻画了女主人公心倾意烦、思虑万千的神情状态，同时也显示了她思想的冷静和周密。
第三句，“天阶夜色凉如水”。“天阶”指皇宫中的石阶。“夜色凉如水”暗示夜已深沉，寒意袭人，该进屋去睡了。可是宫女依旧坐在石阶上，仰视着天河两旁的牵牛星和织女星。民间传说，织女是天帝的孙女，嫁与牵牛，每年七夕渡河与他相会一次，有鹊为桥。汉代《古诗十九首》中的“迢迢牵牛星”，就是写他们的故事。宫女久久地眺望着牵牛织女，夜深了还不想睡，这是因为牵牛织女的故事触动了她的心，使她想起自己不幸的身世，也使她产生了对于真挚爱情的向往。可以说，满怀心事都在这举首仰望之中了。
他并不是不爱鲜花，不爱春天，但他想到，花开易落，青春即逝，就是永远守着这枝鲜花观赏，也看不了得多少时间。想到这里，不免牵惹起无名的惆怅情绪。更何况自己行色匆匆，难以驻留，等不及花朵开尽，即刻就要离去。缘分如此短浅，令人倍觉难堪。
第一句的散文结构是：一个被放逐之臣，从猿啼声中一路南去。“逐臣”是主语，“过”是动词。“猿声”是宾语的精简，概括了李白的两句诗：“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”李白过的是巴东三峡，这个“客”过的是湘西五溪。有人说，诗句不讲语法，这是错的。诗句也有一定的语法，不过它和散文不同，为了平仄、对仗或押韵的方便，它的语法结构可以有极大程度的变易，甚至往往连动词也省掉。读诗的人，仍然应该从语法观点去推求作者的造句艺术。
颈联写出宫所见。炀帝喜柳，当年行宫之前，隋堤之上，自是处处垂柳掩映。而此时是“残柳宫前空露叶，夕阳川上浩烟波。”“空”，空有，无人欣赏；“露叶”，露珠泛光之叶。上句以残柳“点缀”行宫，自见历史对其暴政的嘲弄；“露叶”冠以“空”字，自见诗人慨叹之情。下句，烟波浩浩，川水(chuan shui)渺渺，空余堤柳，龙舟不在。且各冠以“残柳”和“夕阳”，给晚照之景笼上一层凄凉黯淡的色彩。这里虽无一讥讽语，却得思与景偕、物与神游之妙。
最后三句言祭后宴饮，也就是“旅酬”。这里突出的是宴饮时的气氛，不吵不闹，合乎礼仪。《小雅·桑扈》最后一章：“兕觥其觩，旨酒思柔。彼（通‘匪’）交（儌）匪敖，万福来求（聚）。”与这三句正可互相印证。
“秦关”，指函谷关。相传道家始祖老子过此关仙去，这里借以讽喻汉武帝学长生术，但还是命归黄泉。这一部分仍以四句为一小节而转换，反反复复地借当日的坛场官馆、青楼歌舞，化为蒿莱蓬草、黄埃荆棘，渲染世事翻覆，盛衰无常，使人无限伤感。特别(te bie)是最后四句，由汾阴的古今盛衰，总结出“富贵荣华能几时”的一般议论，揭示了社会发展中一个带有普遍性的现象，发人深省，具有启示性。相传唐玄宗听梨园弟子唱到此诗的这四句，不禁凄然涕下，并说：“峤真才子也。”
“明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。越陌度阡，枉用相存。契阔谈讌，心念旧恩。”
此诗一方面是表达了作者在扫墓时对父亲的沉痛哀悼之情，另一方面也是对自己推行新法时的艰难处境作了一番慨叹。
作者独自一人，在园中长满香花美草的小路上踽踽而行，“独”字与首句“同”字形成对比，孤独之情自见。当日斜靠朱栏咏柳绵之人已经杳无踪迹，只有满地青苔，显出满目凄凉。在这般凄清的寒食节追忆往事，难怪作者要格外伤心了。然而路遥三千，关山阻隔，音问难传，不可能知道她的境况。
这是《诗经》中最简短的篇章之一，文句虽简单，但在《周颂》中地位却较重要：它是歌颂文王武功的祭祀乐舞的歌辞，通过模仿（所谓“象”）其外在的征战姿态来表现其内在的武烈精神。按《雅》、《颂》之诗，称扬文王多以文德，赞美其武功，那就显得意义非同一般了。
第六章诗意与第四章相近，以鹤鹙失所兴后妾易位。同时鹤的洁白柔顺和鹙的贪婪险恶与申后和褒姒之间存(jian cun)在着隐喻关系。“妖大之人”的媚惑实在是女主人公被弃的一个重要原因，难怪她一次次地“维彼硕人，实劳我心”，想起那个妖冶之人就不能不心情沉痛了。
全诗写出了作者在山林无拘无束，旷达潇洒，不为礼法所拘的形象，有魏晋风度。 诗人忘情沉醉于“《夏日山中》李白 古诗”，悠悠然一种自乐自足的逍遥，特别是对个人情感的放纵与宣泄，可以说达到了极点。在《《夏日山中》李白 古诗》羽扇可以不摇，衣履可以不穿。“裸体青林中”，“露顶洒松风”更体现出诗人悠然自得，亲近自然的心情诗通过对诗人自身状态的描写，来突出夏天的炎热。同时借夏天炎热的环境，表达诗人无拘无束，在山林间豪放自如的状态。诗中在夏天炎热的环境下，对诗人状态的描写生动，别有一番悠然自得的闲趣。
除了感情的表达值得读者注意以外，诗人在用笔上也有轻而淡的一面。全诗读起来只有开头两句“山暝听猿愁，沧江急夜流”中的“愁”、“急”二字给人以经营锤炼的感觉，其余即不见有这样的痕迹。特别是后半抒情，更像是脱口而出，跟朋友谈心。但即使是开头的经营，也不是追求强刺激，而是为了让后面发展得更自然一些，减少文字上的用力。因为这首诗，根据诗题“《宿桐庐江寄广陵旧游》孟浩然 古诗”，写不好可能使上下分离，前面是“宿”，下面是“寄”，前后容易失去自然的过渡和联系。而如果在开头不顾及后面，单靠后面来弥补这种联系，会分外显得吃力。现在头一句着一个“愁”字，便为下面作了张本。第二句写沧江夜流，着一“急”字，就暗含“客心悲未央”的感情，并给传泪到扬(dao yang)州的想法提供了根据。同时，从环境写起，写到第四句，出现了“月照一孤舟”，这舟上作客的诗人所面临的环境既然是那样孤寂和清峭，从而生出“建德非吾土，维扬忆旧游”的想法便非常自然了。因此，可以说这首诗后面用笔的轻和淡，跟开头稍稍用了一点力气，是有关系的。没有开头这点代价，后面说不定就要失去浑成和自然。
这首五律虽然(ran)以第三联驰誉当时，传诵后世，但并不是只有两个佳句而已；从整体看，也是相当和谐优美的。
到这里，虎已经把驴的本质彻底揭穿了。随着它对驴的认识的最后完成，“终不敢搏”的心理自然也就不复存在了：
四句诗全是写景，而景语即情语，情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙，恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印，诗韵人情，隽永醇厚。
传来消息满江乡，乌桕红经十度霜。
这是一首汉乐府民歌，它巧妙地通过抒情主人公的言行，塑造了一个个性爽朗、感情强烈的女性形象。既真实的刻画了女主人公心倾意烦、思虑万千的神情状态，同时也显示了她思想的冷静和周密。
第三句，“天阶夜色凉如水”。“天阶”指皇宫中的石阶。“夜色凉如水”暗示夜已深沉，寒意袭人，该进屋去睡了。可是宫女依旧坐在石阶上，仰视着天河两旁的牵牛星和织女星。民间传说，织女是天帝的孙女，嫁与牵牛，每年七夕渡河与他相会一次，有鹊为桥。汉代《古诗十九首》中的“迢迢牵牛星”，就是写他们的故事。宫女久久地眺望着牵牛织女，夜深了还不想睡，这是因为牵牛织女的故事触动了她的心，使她想起自己不幸的身世，也使她产生了对于真挚爱情的向往。可以说，满怀心事都在这举首仰望之中了。
他并不是不爱鲜花，不爱春天，但他想到，花开易落，青春即逝，就是永远守着这枝鲜花观赏，也看不了得多少时间。想到这里，不免牵惹起无名的惆怅情绪。更何况自己行色匆匆，难以驻留，等不及花朵开尽，即刻就要离去。缘分如此短浅，令人倍觉难堪。
第一句的散文结构是：一个被放逐之臣，从猿啼声中一路南去。“逐臣”是主语，“过”是动词。“猿声”是宾语的精简，概括了李白的两句诗：“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”李白过的是巴东三峡，这个“客”过的是湘西五溪。有人说，诗句不讲语法，这是错的。诗句也有一定的语法，不过它和散文不同，为了平仄、对仗或押韵的方便，它的语法结构可以有极大程度的变易，甚至往往连动词也省掉。读诗的人，仍然应该从语法观点去推求作者的造句艺术。
颈联写出宫所见。炀帝喜柳，当年行宫之前，隋堤之上，自是处处垂柳掩映。而此时是“残柳宫前空露叶，夕阳川上浩烟波。”“空”，空有，无人欣赏；“露叶”，露珠泛光之叶。上句以残柳“点缀”行宫，自见历史对其暴政的嘲弄；“露叶”冠以“空”字，自见诗人慨叹之情。下句，烟波浩浩，川水(chuan shui)渺渺，空余堤柳，龙舟不在。且各冠以“残柳”和“夕阳”，给晚照之景笼上一层凄凉黯淡的色彩。这里虽无一讥讽语，却得思与景偕、物与神游之妙。
最后三句言祭后宴饮，也就是“旅酬”。这里突出的是宴饮时的气氛，不吵不闹，合乎礼仪。《小雅·桑扈》最后一章：“兕觥其觩，旨酒思柔。彼（通‘匪’）交（儌）匪敖，万福来求（聚）。”与这三句正可互相印证。
“秦关”，指函谷关。相传道家始祖老子过此关仙去，这里借以讽喻汉武帝学长生术，但还是命归黄泉。这一部分仍以四句为一小节而转换，反反复复地借当日的坛场官馆、青楼歌舞，化为蒿莱蓬草、黄埃荆棘，渲染世事翻覆，盛衰无常，使人无限伤感。特别(te bie)是最后四句，由汾阴的古今盛衰，总结出“富贵荣华能几时”的一般议论，揭示了社会发展中一个带有普遍性的现象，发人深省，具有启示性。相传唐玄宗听梨园弟子唱到此诗的这四句，不禁凄然涕下，并说：“峤真才子也。”
“明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。越陌度阡，枉用相存。契阔谈讌，心念旧恩。”
此诗一方面是表达了作者在扫墓时对父亲的沉痛哀悼之情，另一方面也是对自己推行新法时的艰难处境作了一番慨叹。
作者独自一人，在园中长满香花美草的小路上踽踽而行，“独”字与首句“同”字形成对比，孤独之情自见。当日斜靠朱栏咏柳绵之人已经杳无踪迹，只有满地青苔，显出满目凄凉。在这般凄清的寒食节追忆往事，难怪作者要格外伤心了。然而路遥三千，关山阻隔，音问难传，不可能知道她的境况。
这是《诗经》中最简短的篇章之一，文句虽简单，但在《周颂》中地位却较重要：它是歌颂文王武功的祭祀乐舞的歌辞，通过模仿（所谓“象”）其外在的征战姿态来表现其内在的武烈精神。按《雅》、《颂》之诗，称扬文王多以文德，赞美其武功，那就显得意义非同一般了。
第六章诗意与第四章相近，以鹤鹙失所兴后妾易位。同时鹤的洁白柔顺和鹙的贪婪险恶与申后和褒姒之间存(jian cun)在着隐喻关系。“妖大之人”的媚惑实在是女主人公被弃的一个重要原因，难怪她一次次地“维彼硕人，实劳我心”，想起那个妖冶之人就不能不心情沉痛了。
全诗写出了作者在山林无拘无束，旷达潇洒，不为礼法所拘的形象，有魏晋风度。 诗人忘情沉醉于“《夏日山中》李白 古诗”，悠悠然一种自乐自足的逍遥，特别是对个人情感的放纵与宣泄，可以说达到了极点。在《《夏日山中》李白 古诗》羽扇可以不摇，衣履可以不穿。“裸体青林中”，“露顶洒松风”更体现出诗人悠然自得，亲近自然的心情诗通过对诗人自身状态的描写，来突出夏天的炎热。同时借夏天炎热的环境，表达诗人无拘无束，在山林间豪放自如的状态。诗中在夏天炎热的环境下，对诗人状态的描写生动，别有一番悠然自得的闲趣。
除了感情的表达值得读者注意以外，诗人在用笔上也有轻而淡的一面。全诗读起来只有开头两句“山暝听猿愁，沧江急夜流”中的“愁”、“急”二字给人以经营锤炼的感觉，其余即不见有这样的痕迹。特别是后半抒情，更像是脱口而出，跟朋友谈心。但即使是开头的经营，也不是追求强刺激，而是为了让后面发展得更自然一些，减少文字上的用力。因为这首诗，根据诗题“《宿桐庐江寄广陵旧游》孟浩然 古诗”，写不好可能使上下分离，前面是“宿”，下面是“寄”，前后容易失去自然的过渡和联系。而如果在开头不顾及后面，单靠后面来弥补这种联系，会分外显得吃力。现在头一句着一个“愁”字，便为下面作了张本。第二句写沧江夜流，着一“急”字，就暗含“客心悲未央”的感情，并给传泪到扬(dao yang)州的想法提供了根据。同时，从环境写起，写到第四句，出现了“月照一孤舟”，这舟上作客的诗人所面临的环境既然是那样孤寂和清峭，从而生出“建德非吾土，维扬忆旧游”的想法便非常自然了。因此，可以说这首诗后面用笔的轻和淡，跟开头稍稍用了一点力气，是有关系的。没有开头这点代价，后面说不定就要失去浑成和自然。
创作背景
这首诗是于谦在正统初年任山西巡抚时所作。诗人自幼生活在风景秀丽、气候温暖的杭州。而太原地处北方，无论是气候还是生活习惯，与故乡都有很大差异。更何况诗人身为地方行政长官，公务繁重，终年忙碌。但诗人以他满腔的报国热忱，不辞劳苦，励精图治。除夕到了，天寒地冻，在这送旧迎新之际。诗人独自一人，寒夜守岁，赋诗述怀，寄语新春，于是写下了这首诗。
封燕然山铭
"西游象阙愧知音，东下荆溪称越吟。风动芰荷香四散，
午夜寒泉带雨流。座上美人心尽死，尊前旅客泪难收。
"四时为第一，一岁一重来。好景应难胜，馀花虚自开。
下在黄埃上须渐。少年欢乐须及时，莫学懦夫长泣岐。
"野船渡樵客，来往平波中。纵横清飙吹，旦暮归期同。
莫问江边渔艇子，玉皇看赐羽衣裳。"
"三教之中儒最尊，止戈为武武尊文。吾今尚自披蓑笠，
应念凄凉洞庭客，夜深双泪忆渔船。"
倾杯·冻水消痕
半夜帐中停烛坐，唯思生入玉门关。"
长材靡入用，大厦失巨楹。颜子不得禄，谁谓天道平。"
玉洞长春风景鲜，丈人私宴就芝田。
沙岛香愁似蕴情。雪骨夜封苍藓冷，练衣寒在碧塘轻。
不知皇帝三宫驻，始向人间着衮龙。"
四面蹙山骨，中心含月魂。除非紫水脉，即是金沙源。
天风斡海怒长鲸，永固南来百万兵。
"雨后山容若动，天寒树色如消。目送回汀隐隐，
水调歌头·游览
醉醒已在他人界，犹忆东阳昨夜钟。"
"吾爱白乐天，逸才生自然。谁谓辞翰器，乃是经纶贤。
水色西陵渡，松声伍相祠。圣朝思直谏，不是挂冠时。"
"花时一宿碧山前，明月东风叫杜鹃。孤馆觉来听夜半，
至今青山中，寂寞桃花发。"
"烟树绿微微，春流浸竹扉。短蓑携稚去，孤艇载鱼归。
"柳疏桐下晚窗明，只有微风为折酲。
竹屏风下登山屐，十宿高阳忘却回。"
送方外上人 / 送上人
戏操狂翰涴蛮笺，傍人莫笑我率然。"
"可怜烟刺是青螺，如到双林误礼多。
具区包地髓，震泽含天英。粤从三让来，俊造纷然生。
雨后还应庇烟草。忆昔当年栽柳时，新芽茁茁嫌生迟。
垂杨合是诗家物，只爱敷溪道北生。
天下皆餔糟，征君独洁己。天下皆乐闻，征君独洗耳。
净濑烟霞古，寒原草木凋。山河几更变，幽咽到唐朝。"
君心无定波，咫尺流不回。后宫门不掩，每夜黄鸟啼。
赠江华长老
松色雪中出，人情难后知。圣朝公道在，中鹄勿差池。"
"结茅次烟水，用以资啸傲。岂谓钓家流，忽同禅室号。
交情如水淡，离酒泛杯宽。料想还家后，休吟行路难。"
无风无月长门夜，偏到阶前点绿苔。
摋崇茝，批宿蕙，揭编茅而逞力，断纬萧而作势，
不是南山雪易消。瑞影玉楼开组绣，欢声丹禁奏云韶。
轻裘两都客，洞房愁宿别。何况远辞家，生死犹未决。"
"荡漾春风渌似波，惹情摇恨去傞傞。燕翻永日音声好，
临江仙·寒柳
何处疲兵心最苦，夕阳楼上笛声时。"
说史评诸例，论兵到百家。明时如不用，归去种桑麻。
风骚已及四千言。宏才尚遣居卑位，公道何曾雪至冤。
"岳麓云深麦雨秋，满倾杯酒对湘流。沙边细柳牵行色，
美人如新花，许嫁还独守。岂无青铜镜，终日自疑丑。
"赤壁征文聘，中台拜郄诜。官资参令仆，曹署辖星辰。
"襄王不用直臣筹，放逐南来泽国秋。
古苔生石静，秋草满山悲。莫道声容远，长歌白雪词。
蜀中九日 / 九日登高
满帆若有归风便，到岸犹须隔岁期。"
"孤亭遥带寺，静者独登临。楚霁江流慢，春归泽气阴。
"炊琼爇桂帝关居，卖尽寒衣典尽书。驱马每寻霜影里，
远根穿古井，高顶起凉飙。影动悬灯夜，声繁过雨朝。
"远节惨言别，况予心久违。从来忆家泪，今日送君归。
"鹿亭岩下置，时领白麛过。草细眠应久，泉香饮自多。
山压秦川重，河来虏塞深。回銮今不见，烟雾杳沉沉。"
上国身无主，下第诚可悲。"
马嵬·其二
本来何处有多般。长怜蠛蠓能随暖，独笑梧桐不耐寒。
"绮席风开照露晴，只将茶荈代云觥。繁弦似玉纷纷碎，
"近甸名偏着，登城景又宽。半空分太华，极目是长安。
看到子孙能几家。门倚长衢攒绣毂，幄笼轻日护香霞。
云连平地起，月向白波沈。犹自闻钟角，栖身可在深。
但说漱流并枕石，不辞蝉腹与龟肠。（以下见《侯鲭录》）
"已报东吴政，初捐左契归。天应酬苦节，人不犯寒威。
丹霄空把桂枝归，白首依前着布衣。当路公卿谁见待，
马诗二十三首·其四
歇把傍云泉，归将挂烟树。满此是生涯，黄金何足数。"
城侵潮影白，峤截鸟行青。遍欲探泉石，南须过洞庭。"
莫道无心便无事，也曾愁杀楚襄王。"
百岁如流，富贵冷灰。大道日往，若为雄才。
船头系个松根上，欲待逢仙不拟归。"
莫道江波话离别，江波一去不回流。"
寒声入烂醉，聒破西窗眠。支筇起独寻，只在墙东边。
"我怜贞白重寒芳，前后丛生夹小堂。月朵暮开无绝艳，
白帝城怀古
开瓶浮蚁绿，试笔秋毫劲。昼户亦重关，寒屏递相映。
篱疏从绿槿，檐乱任黄茅。压酒移谿石，煎茶拾野巢。
"逢花逢月便相招，忽卧云航隔野桥。春恨与谁同酩酊，
夜静骚人语，天高别鹤鸣。因君兴一叹，竟夕意难平。"
风凝古松粒，露压修荷柄。万籁既无声，澄明但心听。
君劬臣劳，上讨下述。惟勤惟明，在圣政纪出。至德何比，
"三四株松匝草亭，便成彭泽柳为名。
吾道近来稀后进，善开金口答公卿。"