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灞陵行送别

明代 / 李百盈

想随香驭至,不假定钟催。"
"兹泉由太洁,终不畜纤鳞。到底清何益,含虚势自贫。
"画堂三月初三日,絮扑窗纱燕拂檐。莲子数杯尝冷酒,
桂花风畔落,烟草蝶双飞。一别无消息,水南车迹稀。"
我时壮气神洋洋。东楼耸首看不足,恨无羽翼高飞翔。
烟岛深千瘴,沧波淼四隅。海标传信使,江棹认妻孥。
螭蟠得形势,翚飞如轩户。一镜奁曲堤,万丸跳勐雨。
其馀便被春收拾,不作闲游即醉眠。"
怒雪驱寒气,狂雷散大音。浪高风更起,波急石难沈。
醉吟愁里月,羞对镜中秋。怅望频回首,西风忆故丘。"
夭红妆暖树,急绿走阴沟。思妇开香阁,王孙上玉楼。
晚入东城谁识我,短靴低帽白蕉衫。"
那堪回首长洲苑,烽火年年报虏尘。"
"幽僻嚣尘外,清凉水木间。卧风秋拂簟,步月夜开关。
耸地心才直,凌云操未全。可悲人自老,何日是千年。"
生前由直道,殁后振芳尘。雨露新恩日,芝兰旧里春。
"刘纲与妇共升仙,弄玉随夫亦上天。


灞陵行送别拼音解释:

xiang sui xiang yu zhi .bu jia ding zhong cui ..
.zi quan you tai jie .zhong bu xu xian lin .dao di qing he yi .han xu shi zi pin .
.hua tang san yue chu san ri .xu pu chuang sha yan fu yan .lian zi shu bei chang leng jiu .
gui hua feng pan luo .yan cao die shuang fei .yi bie wu xiao xi .shui nan che ji xi ..
wo shi zhuang qi shen yang yang .dong lou song shou kan bu zu .hen wu yu yi gao fei xiang .
yan dao shen qian zhang .cang bo miao si yu .hai biao chuan xin shi .jiang zhao ren qi nu .
chi pan de xing shi .hui fei ru xuan hu .yi jing lian qu di .wan wan tiao meng yu .
qi yu bian bei chun shou shi .bu zuo xian you ji zui mian ..
nu xue qu han qi .kuang lei san da yin .lang gao feng geng qi .bo ji shi nan shen .
zui yin chou li yue .xiu dui jing zhong qiu .chang wang pin hui shou .xi feng yi gu qiu ..
yao hong zhuang nuan shu .ji lv zou yin gou .si fu kai xiang ge .wang sun shang yu lou .
wan ru dong cheng shui shi wo .duan xue di mao bai jiao shan ..
na kan hui shou chang zhou yuan .feng huo nian nian bao lu chen ..
.you pi xiao chen wai .qing liang shui mu jian .wo feng qiu fu dian .bu yue ye kai guan .
song di xin cai zhi .ling yun cao wei quan .ke bei ren zi lao .he ri shi qian nian ..
sheng qian you zhi dao .mo hou zhen fang chen .yu lu xin en ri .zhi lan jiu li chun .
.liu gang yu fu gong sheng xian .nong yu sui fu yi shang tian .

译文及注释

译文
叽叽啾啾分明是烟霞中(zhong)羽光翻浪,影影绰绰兀立(li)(li)在乔木上百凤朝凰。
汉江滔滔宽又广,想要渡过不可能。
记得初次相遇时的洞房情景,就只想应该永远在一起。谁知道短短的幽会欢好,竟会变成分离(li)前的最后情爱,又恰好是在阑珊的暮春。对着满眼乱飘的柳絮,心里恐慌着这美好的春光将全部随他的离去而消释了。
  学习没有比亲近良师更便捷的了。《礼经》、《乐经》有法度但(dan)嫌疏略;《诗经》、《尚书》古朴但不切近现实;《春秋》隐微但不够周详;仿效良师学习君子的学问,既崇高又全面,还可以通达世理。所以说学习没有比亲近良师更便捷的了。
江水悠悠长又长,乘筏渡过不可能。
魂魄归来吧!
清晨,满脸稚气的小孩,将夜间冻结在盘(pan)中的冰块脱下,提在手中。
跟随孙子仲,平定陈、宋(两国)。不允许我回家,(使我)忧心忡忡。
如此规模巨大的工程,是谁开始把它建造?
汉江之泽水回绕着江城,襄阳之花容月色实在是令人着迷。晋人山(shan)简醉酒之时,在高阳池醉态可掬。

注释
乃左手持卮:然后
⑦兄弟两三人:兄弟三人。从下文“中子”、“三妇”可证。“两”字无意义。
13.临去:即将离开,临走
18.宁与黄鹄比翼乎:黄鹄(hú):天鹅;比:旧读bì。
⑥恐:担心。马嘶声:情郎来到时的马叫声。
萼(è):花萼,花的组成部分之,由若干片状物组成,包在花瓣外面,花开时托着花瓣。

赏析

  从诗题中,已经隐隐透出了伤感、追怀的意味,也为全诗定下了基调。
  此诗语言朴实无华,完全是用铺叙的手法写成的。
  陆机在《文赋》中指出,作者在构思时,可以“观古今于须臾,抚四海于一瞬”。刘勰在《文心雕龙·神思篇》中也说:“文之思也,其神远矣。故寂然凝虑,思接千载;悄焉动容,视通万里。”这些话说明文思是最活跃的,是不受时空限制的。因此,在诗人笔下,同一空间里,可以呈现不同的时间;同一时间里,也可以呈现不同的空间。像王播的《题木兰院》:“三十年前此院游,木兰花发院新修;如今再到经行处,树老无花僧白头”,就属于前者。而这首韦应物的怀人诗,则属于后者。现代的电影艺术,有时采用叠影手法来处理回忆与遥想的镜头,有时使银幕上映出两上或两个以上的画面,使观众同时看到在(dao zai)两个或两个以上的空间或时间里出现的不同场景。这首诗运用的手法正与此相同。它使读者在一首诗中看到两个空间,既看到怀人之人,也看到被怀之人,既看到作者身边之景,也看到作者遥想之景,从而把异地相隔的人和景并列和相连在一起,说明千里神交,有如晤对,故人虽远在天涯,而想思却近在咫尺。
  第十一首:此诗写初夏时节诗人在滑台泊舟时所见淇水入河口一带景色:淇水两岸桑树成行,蚕农们都在忙着采摘桑叶。诗人在水边与打鱼、砍柴的聊天,怀念先前的隐居生活。
  总起来说,《《短歌行》曹操 古诗》正像曹操的其它诗作如《蒿里行》、《对酒》、《苦寒行》等一样,是政治性很强的诗作,主要是为曹操当时所实行的政治路线和政治策略服务的;然而它那政治内容和意义却完全熔铸在浓郁的抒情意境之中,全诗充分发挥了诗歌创作的特长,准确而巧妙地运用了比兴手法,来达到寓理于情,以情感人的目的。在曹操的时代,他就已经能够按照抒情诗的特殊规律来取得预期的社会效果,这一创作经验显然是值得借鉴的。同时因为曹操在当时强调“唯才是举”有一定的进步意义,所以他对“求贤”这一主题所作的高度艺术化的表现,也应得到历史的肯定。
  赋比兴交替使用是此诗写作一大特色。三种表现方法灵活运用,前后呼应,抒情起伏跌宕,回旋往复,传达孤子哀伤情思,可谓珠落玉盘,运转自如,艺术感染力强烈。《晋书·孝友传》载王裒因痛父无罪处死,隐居教授,“及读《诗》至‘哀哀父母,生我劬劳’,未尝不三复流涕,门人受业者并废《《蓼莪》佚名 古诗》之篇”;又《齐书·高逸传》载顾欢在天台山授徒,因“早孤,每读《诗》至‘哀哀父母’,辄执书恸泣,学者由是废《《蓼莪》佚名 古诗》”,类似记载尚有,不必枚举。子女赡养父母,孝敬父母,本是中华民族的美德之一,实际也应该是人类社会的道德义务,而此诗则是以充沛情感表现这一美德最早的文学作品,对后世影响极大,不仅在诗文赋中常有引用,甚至在朝廷下的诏书中也屡屡言及。《诗经(shi jing)》这部典籍对民族心理、民族精神形成的影响由此可见一斑。
  2、动静结合,以动衬静。秋叶、秋风、秋声、秋江、秋舟、孤灯、顽童、斗蟀,均是写动景,动得有声有色、有光有影;篱落小屋,幽深夜晚,漆黑无边,这是写静景,静得凄神寒骨,令人惆怅满怀。那落叶片片,萧萧风声,却又引动诗人在幽静的(jing de)深秋半夜挂念家中亲人思绪。
  此诗采用“赋”的手法进行铺叙。开(kai)头即说周武王封建的诸侯各国,不仅得到了皇天的承认,而且皇天也把他们当作自己的儿子一样看待,而他们的作用就是“右序有周”。“皇天无亲,唯德是辅”,这就首先说明武王得到了天命。其次又说武王不仅能威慑四方,而且能安抚百神,所以他的继立,“明昭有周”,是能发扬光大有周先祖的光辉功业的。接着又写武王平定殷纣、兴立大周、封建诸侯之后,戢干戈、櫜弓矢,偃武修文,并以赞叹的口气说:我们谋求治国的美德,武王就把这美(zhe mei)德施行于天下四方了。最后一句,总赞武王能保持天命,保持祖德,与首句遥相呼应。可见,此诗从头到尾,语意参差、语气连贯,而皆起伏错落有致,字里行间充溢着作者深挚而敬慕的感情。它以天命和周武王的联系作为全诗的主线,重点歌颂了周武王的武功和文德,层次清晰,结构紧密,在大多臃肿板滞的雅颂诗篇中,不失是一篇较为优秀的作品。
  在历代的诗词中,有不少咏梅之作。早在南朝诗人何逊的《扬州法曹梅花盛开》诗中,就写下“衔霜当路发,映雪拟寒开"的名句。鲍照的《梅花落》则以庭院中的杂树为反衬,赞叹梅花“念其霜中能作花,露中能作实”。体物写志,借事明情,在诗人们笔底下的梅花,常常被引为傲视霜雪,坚贞不屈的高洁品质的象征。柳宗元的《《早梅》柳宗元 古诗》诗同样如此。诗人以《早梅》柳宗元 古诗迎风斗寒,昂首开放的英姿,委婉地表达了自己正直无私的胸怀,显示出对理想执着追求的意志,表现了自己孤傲高洁的品格和不屈不挠的斗争精神。这首诗用简朴、疏淡的文辞刻画《早梅》柳宗元 古诗傲立风霜昂首开放的形象,抒写诗人的情志,状难写之物如在眼前,含不尽之意见于言外,梅的风骨与作者的人格融为一体,含蓄蕴藉,感情深挚委曲,给人以很强的感染力。
  尾联再折一层,写诗人之狂想。“何时诏此金钱会,暂醉佳人锦瑟旁”。诗人描绘了一个君臣同欢、歌舞升平的宴饮嬉游之景。遥想昔日承天门赐宴,列教坊之歌妓,翠袖承花,朱弦按曲,觥筹交错,为乐未央,那才是盛世华章人生尽欢。(《旧唐书》载:“开元元年九月,宴王公百僚于承天门,令左右于楼下撒金钱,许中书以上五品官及诸司三品以上官争拾之。”)“何时”表明这种狂想充其量是一场豪梦而已。杜甫曾受用于玄宗,安史劫后,新君(即肃宗)上场,肃宗因当日分镇之命,几撼其储皇之位,衷心隐处,不搛于若翁,故将玄宗移居西内,并将其旧侍翦除殆尽,玄宗暮境悲凉,杜甫不得新君恩宠,也就愈念当日如鱼得水的佳境了。此联抒情极其惨痛。“大厦将倾,独木难支”,明知逝水难回,却渴盼恩泽重沐,一展怀抱,这不能不令人伤感。“暂醉”,其实只能是转瞬即逝的精神麻醉罢了。
  此诗当为作者公元492年(永明十年)出使北魏途中作。黄河在北魏境内,时魏都在平城(今山西大同),故须渡河北上。
  在客观环境上,一是写经历时间之长,从“《四月》佚名 古诗维夏”到“冬日烈烈”,整整三个季度。从京城流放到目的地,需长途跋涉九个月,道途之凄怆艰辛,流放地的僻远蛮荒可想而知。二是写各季的自然环境,《四月》佚名 古诗到六月是炎蒸伏天,酷热溽暑尽在不言中。“徂暑”,好不容易熬过了暑天,盼望能熬出头,却不知路还远着呢!接着是秋天,“百卉俱腓”,一派萧瑟恻怆景象;再接着是冬天,“飘风发发”,狂风怒吼,严寒凛冽。人们蜷缩在家里,或围炉取暖,或饮酒作乐,他却要在天寒地冻刺骨寒风中跋涉前进,那真是够悲哀的。用心境、环境烘托和加深对“哀”的表现,这种艺术手法运用得很成功。顺便说一句,诗的第三章与《小雅·蓼莪》第五章几乎全同,这种句段互相移用的现象在《诗经》中并不罕见,原因可能是诗在当时非常流行,如同民歌民谣一样被广泛传诵吟唱,因而其中某些切景切情的句段会不期而然地被撷取移用,天衣无缝,如同己出。
  香径尘生鸟自啼,屧廊人去苔空绿。
  这首诗写眼前所见,信手拈来,自然成篇。所写虽日常生活小事,却能给人以美的熏陶。
  然而,在诗人的笔下,一切又都那么幽深静寂,“涧”是幽静的,“竹”是幽静的,“花草”也是幽静的,无声无息,自生自长,随心所欲,享受春天,自我陶醉。人,“茅檐相对坐终日”,整天整日一声不响地在屋檐下对着大山静静的坐着,幽闲、寂寞至极。末句是改用南朝梁王籍《入若耶溪》句:“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。”王安石翻过一层,变成“一鸟不鸣山更幽”。对这样的改写,前人多有讥刺,认为一鸟不鸣,山自然更幽,用不着多说,所以王安石这么一改,是点金成铁。王安石的诗与王籍的诗实际上代表了两种修辞手法。王籍是用反衬。山中鸟雀齐鸣,声音扑耳,是因为山里已没有人,成了鸟的世界,鸟才会如此啼鸣,就像欧阳修《醉翁亭记》所说,是“树林阴翳,鸣声上下,游人去而群鸟乐也”。这样写,寓静于闹,更富有情理韵味,经常被诗家所采用,如杜甫《题张氏隐居》:“春山无伴独相求,伐木丁丁山更幽。”就是用此手法。王安石的诗是直写,从正面渲染静态,显得平淡自然,直截明快。从诗歌的底蕴来说,王籍的诗更耐读一些。
  “此去与师谁共到?一船明月一帆风。”船行大海中,最怕横风暴雨,大雾迷航。过去遣唐使乘坐的大船,常因风暴在海上漂流,甚至失事;能够到达的也往往要在数十日或者数月的艰苦航程之后。这些往事传闻,韦庄是心知的,所以就此起意,祝朋友此行顺利。用一个“到”字,先祝他平安抵达家乡;“明月”示晴,排除雾雨;“帆风”谓顺,勿起狂飚──行程中不生灾障。“谁”字先垫出“与师共到”之人,由下句的朗月、顺风再为挑明,并使“风”、“月”得“谁”字而人格化了。“共”字,一方面捏合“风”、“月”与“师”三者,连同“船”在一起,逗出海行中美妙之景、舒畅之情;另一方面,又结合“到”字,说“共到”,使顺风朗月的好景贯彻全程,陪同直抵家乡。两句十四个字,浑然一体,表达了良好的祝愿与诚挚的友情,饶有诗意。
  全诗八句,前四句讲的是赤壁之战的事迹,后四句则是送别时的有感而发,形式上组成两个相对独立的段落。使人惊异的是,李白在前半短短四句中,就成功地完成了咏史的任务。
  此诗一、二句两写景,其目的并不在要再现什么秋声秋色,而是旨在以比兴手法,用景衬情:猎猎的西风带来秋的消息,令人心生愁绪,绵绵的江水长流不息,让人顿时产生感触,晚开的花儿飘落,正所谓落红无数,也让人郁郁寡欢。这些景物,都带上了浓浓的感情色彩,使人愁肠百结。而三、四两句,则题旨非常鲜明地凸现出来:“离情被横笛,吹过乱山东。”特定的季节、特定的景物,触动了诗人的离情别绪:是自己远离故乡、孤身在外,涌起了桑梓之思,或者是亲人在外飘泊、时世动乱,勾起了眷怀之恋。整首诗,景为情出,情因景生,情景交融,寄寓深沉,深隽的诗韵诗味。
  正如人们很少关注鸟兽的悲哀一样,人类也很少能了解它们在面对灾祸时的伟大、坚强。诗中的母鸟看似孤弱,却也一样富于生存的勇气和毅力。它刚还沉浸在丧子破巢的哀伤之中,即又于哀伤中抬起了刚毅的头颅:“迨天之未阴雨,彻彼桑土,绸缪牖户。”它要趁着天晴之际,赶快修复破巢。这第二章仍以母鸟自述的口吻展开,但因为带有叙事和描摹,读者所读见的,便恍如镜头摇转式的特写画面:哀伤的母鸟急急忙忙,忽而飞落在桑树林间,啄剥着桑皮根须;忽而飞返树顶,口衔着韧须细细缠缚窠巢。“彻彼”叙其取物之不易,“绸缪”状其缚结之紧密。再配上“啾啾”啼鸣的几声“画外音”,读者便又听到了母鸟忙碌之后,所发出的既警惕又自豪的宣言:“今女下民,或敢侮予!”那是对饱经骚扰的下民往事的痛愤回顾,更是对缚扎紧密的鸟巢的骄傲自许,当然也包含着对时或欺凌鸟儿的“下民”的严正警告。倘若人类真能解破鸟语,是应该谨记这母鸟的警告,而对它的坚韧、顽强肃然起敬的了。

创作背景

  作者另一首词《浣溪沙·仲冬望后出迓履翁舟中即兴》,观词题意,与这首词所说的时间(元宵前后)、欢迎宴的地点:舟上设宴(“接宴”)皆相吻合,可见两首词作于同一时间。

  

李百盈( 明代 )

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简 介

李百盈 李百盈,字丰玉,号荷浦,城武人。贡生。有《荷浦诗钞》。

咏三良 / 麋师旦

泽广豚鱼洽,恩宣岂弟生。善师忘任智,中略在推诚。
"殷勤春在曲江头,全藉群仙占胜游。
家家抛向墙根底,唯我栽莲越小楼。
尘意迷今古,云情识卷舒。他年雪中棹,阳羡访吾庐。"
为耽寂乐亲禅侣,莫怪闲行费马蹄。"
群卑勤之恭洁兮,鉴贞盟乎山竹。(右一阕为祈神)。
龙门欠我旧时游。几人樽下同歌咏,数盏灯前共献酬。
泄泄融融。胡为乎分爱恶于生死,系忧喜于穷通。


少年行二首 / 谢安

香茗一瓯从此别,转蓬流水几时还。"
"白老忘机客,牛公济世贤。鸥栖心恋水,鹏举翅摩天。
昨闻过春关,名系吏部籍。三十登高科,前涂浩难测。
远害全身诚得计,一生幽暗又如何。"
蹇驴行处薄冰危。晴天欲照盆难反,贫女如花镜不知。
"受得山野性,住城多事违。青山在宅南,回首东西稀。
秋风钓艇遥相忆,七里滩西片月新。"
"昨是儿童今是翁,人间日月急如风。


步蟾宫·东风又送酴釄信 / 区灿

君王莫信和亲策,生得胡雏虏更多。"
方珏清沙遍,纵横气色浮。类圭才有角,写月让成钩。
"退迹依三径,辞荣继二疏。圣情容解印,帝里许悬车。
青梅繁枝低,斑笋新梢短。莫哭葬鱼人,酒醒且眠饭。"
圣人唯有河湟恨,寰海无虞在一劳。"
"大地无生理,吴中岂是归。自翻贝叶偈,人施福田衣。
中下无正性,所习便淫耽。一染不可变,甚于茜与蓝。
多门徒可入,尽室且思行。莫为无媒者,沧浪不濯缨。"


赠从弟 / 姚煦

"牧野功成后,周王战马闲。驱驰休伏皂,饮龁任依山。
绕水半空去,拂云偕相迎。如防失群怨,预有侵夜惊。
"旧里已悲无产业,故山犹恋有烟霞。
玉泉潭畔松间宿,要且经年无一人。"
"孟嘉从宴地,千乘复登临。缘危陟高步,凭旷写幽襟。
排班衙日有三公。旌旗严重临关外,庭宇清深接禁中。
岩狖牵垂果,湍禽接迸鱼。每逢维艇处,坞里有人居。"
劝善惩恶,奸邪乃正。吁嗟麟兮,克昭符命。


韦处士郊居 / 张商英

"春至金河雪似花,萧条玉塞但胡沙。
玉桃花片落不住,三十六簧能唤风。"
昨闻过春关,名系吏部籍。三十登高科,前涂浩难测。
九苞合矩。佩仁服义,鸣中律吕。我来思卷,薄言遵渚。
唯见君诗难便舍,寒宵吟到晓更初。"
"风树离离月稍明,九天龙气在华清。
只愁花里莺饶舌,飞入宫城报主人。"
蕃落多晴尘扰扰,天军猎到鸊鹈泉。"


四言诗·祭母文 / 释佛果

"黄莺啼时春日高,红芳发尽井边桃。
稚子才年七岁馀,渔樵一半分渠力。吾友从军在河上,
临觞翦众忧,静寄丝桐歌。思归绕十指,五声不相和。
"能使时平四十春,开元圣主得贤臣。
"小侄名阿宜,未得三尺长。头圆筋骨紧,两眼明且光。
"能使时平四十春,开元圣主得贤臣。
"青帝邀春隔岁还,月娥孀独夜漫漫。韩凭舞羽身犹在,
"兰烛照重茵,飞杯复几分。主人寒不寐,上客晓离群。


边城思 / 胡杲

夜声多雁过,晚色乱云开。却自求僮仆,淹留莫谩催。"
凌乱波纹异,萦回水性柔。似风摇浅濑,疑月落清流。
泽国三千里,羁孤万感心。自嗟文废久,此曲为卢谌。"
药圃无凡草,松庭有素风。朝昏吟步处,琴酒与谁同。"
"一管妙清商,纤红玉指长。雪藤新换束,霞锦旋抽囊。
"巨橐方熔物,洪炉欲范金。紫光看渐发,赤气望逾深。
蓂晚馀尧历,龟新启夏图。三朝联棣萼,从古帝王无。
聊书感怀韵,焚之遗贾生。"


浣溪沙·和无咎韵 / 何汝樵

细浮松月透轻明。桂凝秋露添灵液,茗折香芽泛玉英。
能诗因作偈,好客岂关名。约我中秋夜,同来看月明。"
"且将一笑悦丰年,渐老那能日日眠。
灵通指下砖甓化,瑞气炉中金玉流。定是烟霞列仙侣,
"雨暗三秋日,泥深一尺时。老人平旦出,自问欲何之。
"旧宅人何在,空门客自过。泉声到池尽,山色上楼多。
从朝至暮闷时多。鹭临池立窥鱼笱,隼傍林飞拂雀罗。
暖帐迎冬设,温炉向夜施。裘新青兔褐,褥软白猿皮。


勐虎行 / 曾兴仁

"秋日并州路,黄榆落故关。孤城吹角罢,数骑射雕还。
直到菩提亦拟忘。朝谒久停收剑珮,宴游渐罢废壶觞。
望苑三千日,台阶十五年。是人皆弃忘,何物不陶甄。
即向侯家取金碧。幽艳凝华春景曙,林夫移得将何处。
鹊凤阑珊失头尾。今年蚕好缲白丝,鸟鲜花活人不知。
"归思缘平泽,幽斋夜话迟。人寻冯翊去,草向建康衰。
不耐檐前红槿枝,薄妆春寝觉仍迟。
志士书频照,鲛人杼正催。妒妆凌粉匣,欺酒上琼杯。


山市 / 晁冲之

喜闻东皋润,欲往未通屐。杖策试危桥,攀萝瞰苔壁。
"笙歌只解闹花天,谁是敲冰掉小船。
清阴须暂憩,秀色正堪思。只待挥金日,殷勤泛羽卮。"
岐路荒城少,烟霞远岫多。同官数相引,下马上西坡。
时时吟咏亦无妨。霜蓬旧鬓三分白,露菊新花一半黄。
"万里飘零十二秋,不堪今倚夕阳楼。壮怀空掷班超笔,
"晚树春归后,花飞鸟下初。参差分羽翼,零落满空虚。
人间有路入仙家。鸡鸣犬吠三山近,草静云和一径斜。