首页 古诗词 忆秦娥·用太白韵

忆秦娥·用太白韵

宋代 / 冯安上

先生秀衡岳,玉立居玄丘。门带江山静,房随瑶草幽。
会绝尘之子。超逸真,荡遐襟,此其所绝也。及世人登焉,
且言任倚伏,何暇念枯藁。范子名屡移,蘧公志常保。
叶干坤之德,道可容膝休闲。谷神同道,此其所贵也。
读罢向空笑,疑君在我前。长吟字不灭,怀袖且三年。"
"天南愁望绝,亭上柳条新。落日独归鸟,孤舟何处人。
"招提此山顶,下界不相闻。塔影挂清汉,钟声和白云。
草木生边气,城池泛夕凉。虚然异风出,仿佛宿平阳。"
扪虱对桓公,愿得论悲辛。大块方噫气,何辞鼓青苹.
老鹤无衰貌,寒松有本心。圣朝难税驾,惆怅白云深。"
河低宫阁深,灯影鼓钟曙。缤纷集寒枝,矫翼时相顾。
杏间花照灼,楼上月裴回。带娇移玉柱,含笑捧金杯。"


忆秦娥·用太白韵拼音解释:

xian sheng xiu heng yue .yu li ju xuan qiu .men dai jiang shan jing .fang sui yao cao you .
hui jue chen zhi zi .chao yi zhen .dang xia jin .ci qi suo jue ye .ji shi ren deng yan .
qie yan ren yi fu .he xia nian ku gao .fan zi ming lv yi .qu gong zhi chang bao .
ye gan kun zhi de .dao ke rong xi xiu xian .gu shen tong dao .ci qi suo gui ye .
du ba xiang kong xiao .yi jun zai wo qian .chang yin zi bu mie .huai xiu qie san nian ..
.tian nan chou wang jue .ting shang liu tiao xin .luo ri du gui niao .gu zhou he chu ren .
.zhao ti ci shan ding .xia jie bu xiang wen .ta ying gua qing han .zhong sheng he bai yun .
cao mu sheng bian qi .cheng chi fan xi liang .xu ran yi feng chu .fang fo su ping yang ..
men shi dui huan gong .yuan de lun bei xin .da kuai fang yi qi .he ci gu qing ping .
lao he wu shuai mao .han song you ben xin .sheng chao nan shui jia .chou chang bai yun shen ..
he di gong ge shen .deng ying gu zhong shu .bin fen ji han zhi .jiao yi shi xiang gu .
xing jian hua zhao zhuo .lou shang yue pei hui .dai jiao yi yu zhu .han xiao peng jin bei ..

译文及注释

译文
路入岭南腹地,水边的蓼花紫红,映着棕桐叶的暗绿。一场微雨之后,家家把红豆(dou)采集,树下翻扬纤纤细手,一双双雪白如玉。
应龙如何以尾画地?河海如何顺利流通?
  那长期在外地的游子早已疲倦,看那山中的归路,对着故乡家园苦苦地思念。看如今燕子楼空空荡荡,佳人(ren)盼盼已经不在,楼中的画堂里空留着那呢喃双燕。古今万事皆成空,还有几人能从梦中醒来,有的只是难了的旧欢新怨。后世有人,面对着这黄楼夜色,定会为我深深长叹。
野棠花儿飘落,匆匆又过了清明时节。东风欺凌着路上(shang)的行客,竟把我的短梦惊醒。一阵凉气吹来,向我的孤枕袭来,我感到丝丝寒意。在那弯曲的河岸边,我曾与佳人举杯一起饮酒。在垂柳下,我曾在此地与佳人离别。如今人去楼空,只有往日的燕子还栖息在这里,那时的欢乐,只有它能作见证。
没有不散的宴席,客人们像落叶一样都散去了,都喝得醉醺醺的。
帝位禅于贤圣,普天莫不欢欣。
自怜没有什么祖传家业,总不敢嫌弃这微小的官。
枫树在深秋露水的侵蚀下逐渐凋零、残伤,巫山和巫峡也笼罩在萧瑟阴森的迷雾中。
与君辞别前往天姥,抖尽石尘我将高卧于秋日的霜露之中。
伯乐走到跟前一看,这是千里马哪,旋毛就长在它腹间!
只要是诗人,大都命运不好,而诗人穷困失意,谁也没有超过李君。
月(yue)儿转过朱红色的楼阁,低低地挂在雕花的窗户上,照着没有睡意的自己。明月不该对人们有什么怨恨吧,为什么偏在人们离别时才圆呢?人有悲欢离合的变迁,月有阴晴圆缺的转换,这种事自古来难以周全。只希望这世上所有人的亲人能平安健康,即便相隔千里,也能共享这美好的月光。
露天堆满打谷场,
当年春风下观赏桃李共饮美酒,江湖落魄,一别已是十年,常对着孤灯听着秋雨思念着你。
豆子和豆秸本来是同一条根上生长出来的,豆秸怎能这样急迫地煎熬豆子呢?(版本一)锅里煮着豆子,是想把豆子的残渣过滤出去,留下豆汁来作羹。
我年幼时秉赋清廉的德行,献身于道义而不稍微减轻。
吴越美女艳如花,窈窕婀娜(na),浓装艳抹。
那里有扭成九(jiu)曲的土伯,它头上长着尖角锐如刀凿。

注释
37、遣:派送,打发。
②通材:兼有多种才能的人。
4、遗[yí]:留下。
[61]信修:确实美好。修,美好。
④方:渡河的木排。这里指乘筏渡河。
⑵金窗、绣户:装饰华美的门窗。
幽轧(yà):划桨声。
见:同“现”。

赏析

  有人认为《《桃花源诗》陶渊明 古诗》赞美“古法”,不要“智慧”是一种消极、倒退的表现。这其实是没有真正领会诗人写作的本意。所谓“古法”,虽是一种寄托,表示向往古代社会的淳朴,而并非是要开历史的倒车;所谓“于何劳智慧”实际是对世俗生活中的尔虞我诈、勾心斗角表示憎恶与否定。正如前人所指出的,陶渊明是一个“有志天下”“欲为为而不能为”的人,他有自己的理想和报负而无法实现,这才是他(shi ta)的思想本质。
  这首诗抓住大雨刚过,彩虹尚存,海市蜃楼将要消失的一刹那,将这一精彩场面剪辑下来,绘成一幅色彩绚丽的丹青图画。首联从阳光写起,描摹斜阳余晖,由淡烟疏雨的间隙中射到水面。这个意境就倍显清新可人。加上江面经雨水一洗,新鲜明净,海风阵阵袭来,凉爽人。题中所谓“景物鲜奇”足见并非虚言。
  作者从地理环境着笔,山南有汶水西流,山北济水东去,名山傍水,分外壮观。作者巧妙地利用介绍山谷而引出齐国修筑的古长城,从古长城又引出“最高日观峰”的所在位置。为下文描写登山所见,做好了必要的准备。作者胸有成竹,把山、水和长城置于广阔的天地之中。从大处着眼,高屋建瓴。接着,作者写自己由京师至泰安的沿途经历,交代清了事情的来龙去脉。他动身起程那天,“乘风雪”出发,气候十分恶劣,这似乎是一巧合,其实这正是作者的匠心独运之处。他悄悄地埋下一条贯穿全文的伏线,以便为描写登山的艰难、游览的豪兴而创造出有利条件。接着他记叙丁未(二十八日)那天,由南面山脚处登山,谁知(shui zhi)那山竟高达四十五里,石阶竟有七千余级,这用数字来显示峰峦险峻的手法实在高明。作者选择的路线是循中谷入,“道少半,越中岭,复循西谷,遂至其颠”。看似轻描淡写,但读至下文,“所经中岭及山巅崖限当道”,“道中迷雾冰滑,磴几不可登”,顿有“成如容易却艰辛”之感。登上山巅,广阔的视野中,山、水、城郭尽收眼底,座座青峰身披皑皑白雪,照亮南天,鸟瞰泰安城,汶水和徂徕山,沐浴在夕照中;环绕山间的云雾,就像轻柔的腰带。作者用落日、青山、流水、白雪、城郭,组成了一幅波澜壮阔的夕照图,真可谓尺幅千里,呼之欲出。
  通首诗除了第一句作为人物出场的交代外,这四层,可以说都是她的心理活动。即令读者不去追寻白马金鞭指谁,风浪又是什么,甚至也不必去追问作者的身世,然而仅此读来,也感觉到这是一个心地多么善良而又忧思重重,很值得同情的姑娘,不能不为她的思虑而动心。荒野的绿色,粉红的娇荷,水银般的露珠儿,这些都是没有生命(sheng ming)的东西,但是作者把它们和人物的心理活动结合了起来,用它们这些可见的实物来写人物不可见的心理,于是这些就都有了特定的内容。而且正是它们,使一个血肉丰满而又思想活跃的她,忧伤地摇着小船,永远地在读者的眼前摇动。而那船桨的轧轧声,竟是这枯燥剌耳,仿佛在为她而呻吟。
  杨朴在那样一个时代有这样一种思想和见识是很深刻的,加之诗语简练、晓白、朴实,就使诗思凝重、洗练,富有趣味。
  这首诗题名《孤雁》,全篇皆实赋孤雁,“诗眼”就是一个“孤”字。一个“孤”字将全诗的神韵、意境凝聚在一起,浑然天成。
  诗人刻画《贫女》秦韬玉 古诗形象,既没有凭借景物气氛和居室陈设的衬托,也没有进行相貌衣物和神态举止的描摹,而是把她放在与社会环境的矛盾冲突中,通过独白揭示她内心深处的苦痛。语言没有典故,不用比拟,全是出自贫家女儿的又细腻又爽利、富有个性的口语,毫无遮掩地倾诉心底的衷曲。
  “林有朴樕,野有死鹿。白茅纯束,有女如玉”,这两句诗是理解全诗的关键。《说文》把“朴樕”理解为一种有心的小木条,可燃烧。“有女如玉”形容女子正处二八年华、洁白无暇。“白茅纯束,有女如玉”意为用白茅把朴樕这种小木和死鹿包起来,送给洁白无瑕的女子,代表家庭生活的开始,即吉士向女子求婚。一些学者认为“有女如玉”是女子的品德高尚的意义,如郑笺:“朴樕之中及野有死鹿,皆可以白茅裹束以为礼,广可用之物。如玉者,取其坚而洁白。”即是将“玉”字作“坚而洁白”解。王先谦说:“言林有朴樕,仅供樵薪之需,野有死鹿,亦非贵重之物,然我取以归,亦须以白茅总聚而束之,防其坠失。今有女如无瑕之玉,顾不思自爱乎?”,就是说,即使是鹿肉这样不是很贵重的东西也要用白茅包起来,何况是一个想无暇的美玉一样的女子,只是不自爱吗?
  颔联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗,桑榆燕子梁”句画出一幅生动的画面:鹅儿在长满菱荇的池中嬉戏游水,燕子从桑榆林中衔泥飞出,筑巢于屋梁之间。此联仅用名词构成诗句,而未用动词或形容词,这是中国古典诗歌的一种特殊句法。
  前四句写秦王的威仪和他的武功,笔墨经济,形象鲜明生动。首句的“骑虎”二字极富表现力。虎为百兽之王,生性凶猛,体态威严,秦王骑着它周游各地,人人望而生畏。这样的词语把抽象的、难于捉摸的“威”变成具体的浮雕般的形象,使之更具有直观性。次句借用“剑光”显示秦王勇武威严的身姿,十分传神,却又如羚羊挂角,香象渡河,无形迹可求。“剑光照天天自碧”,运用夸张手法,开拓了境界,使之与首句中的“游八极”相称。第三句“羲和敲日玻璃声”,注家有的解释为“日月顺行,天下安平之意”;有的说是形容秦王威力大,“直如羲和之可以驱策白日”。因为秦王剑光照天,天都为之改容,羲和畏惧秦王的剑光,惊惶地“敲日”逃跑了。第四句正面写秦王的武功。由于秦王勇武绝伦,威力无比,战火扑灭了,劫灰荡尽了,四海之内呈现出一片升平的景象。
  三、四句转入猎射,写将军的心理活动和猎射时的风度、神采。将军出猎自然不是单纯为了觅取野味,而是要显示自己的神功巧技。所以,他骑马盘旋不进,拉满强劲的弓,又舍不得轻易发箭。近人程学恂《韩诗臆说》评道:“二句写射之妙处,全在未射时,是能于空际得神。”所谓空际得神,就是不在实处作穷形极相之语。诗人不写将军如何勇猛敢决,也不写他如何纵横驰骤,呼鹰嗾犬,白羽交飞,围场中惯见的情景全部略去不提,而只选取了“盘马弯弓”这一特定的镜头,以突出将军矜持、自信、踌躇满志的神态。这里的巧,不仅指射技的精巧,更主要的是写人的智谋,写将军运筹的巧妙。这位将军不专恃武功取胜,他盘马弯弓,审情度势,选择着最能表现自己精湛射技的时机。他要像汉朝飞将军李广那样,“度不中不发,发必应弦而倒”,要一举使众人折服。一位有血有肉、有着鲜明性格特征的将军形象,便显现出来。两句笔势顿挫,用意精深。
  第二,故事情节的安排比较巧妙。全文篇幅短小,然而却写得曲折多姿,波澜起伏,加之行文紧凑,笔墨舒洒自如,令人读后兴味盎然。文章摆出了人和山的矛盾,写愚公“聚室而谋”,全家人纷纷表示赞成,接着就该是行动起来一起移山,谁知愚公之妻献疑,产生了波折,而所疑的都是移山中碰到的具体问题,这些具体问题不解决,那人和山的矛盾也就不能解决。经过讨论,商量了办法,出现了移山劳动的盛况,接着就该是苦战不休,不料跳出来个智叟,形成了移山的阻碍,老愚公就和智叟展开了激烈的辩论,在辩论中揭示出寓言所包含的哲理思想,这样既突显了愚公精神的可贵,同时深化了作品的主题思想。
  此诗语言朴实生动,其艺术手法对后代诗歌具有相当的影响,比如以“兴”发端(麦秀渐渐,禾黍油油),重章叠字的运用等,在后世民歌中得到了发展,其假借男女私情而抒发政治怀抱,到战国时屈原的诗歌里得到了充分的发扬光大。诗中叠字“渐渐”“油油”的运用,语气词“兮”的安置,形成一种音律美,达到声情相生的完美境地,显出与《诗经》一脉相承的艺术特征。尤其是末两句“彼狡童兮,不与我好兮”,声口、措辞乃至句式都与《国风·郑风·狡童》“彼狡童兮,不与我言兮。维子之故,使我不能餐兮。彼狡童兮,不与我食兮。维子之故,使我不能息兮”极其相似。可见先秦诗歌在诗的意境和形式上有一种内在的渊源关系。
  全诗以新奇的艺术构思、巧妙的寓意把瑰丽的生命力量与崇高的理想相互结合起来,极写生命陨落的辉煌、生命力迸发的尽致。生命虽极辉煌而毕竟陨落,虽陨落而曾经辉煌,这就揭示了生命的瑰丽璀璨与生命的凋谢陨灭、青春的美丽与青春的易逝之间的不可调和的矛盾规律,深深地寄托了诗人失意之中的悲哀与无奈。
  至此,乐曲进入了最高潮,感情达到了白热化。凭藉着诗人丰富的想象,湘灵的哀怨之情得到了酣畅淋漓的抒发和表现。然而全诗最精采的还不在于此,令全篇为之生辉的是结尾两句:“曲终人不见,江上数峰青。”《旧唐书·钱徵传》称这十个字得自“鬼谣”,其实无非说这两句诗是钱起的神来之笔。此联的妙处有:
  《乐苑》上说:“《《如意娘》武则天 古诗》,商调曲,唐则天皇后所作也。”武则天十四岁入宫为才人,太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩,居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她,复召入宫,拜昭仪。武则天在感业寺的四年,是她人生中最失意的四年,但祸兮福之所伏,武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺,武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》,史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许,正是这首诗,使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。
  这首诗以白描的手法写了诗人的丧子之痛,塑造了一个至哀无声的慈父形象,格调悲凉,情感浓郁,具有很强的感染力。后世对此诗有许多中肯的评价。张玉谷《古诗赏析》:“伤子自伤,无不包括。” 杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》亦述写与此诗同样的情景,沈德潜《古诗源》评曰:“少陵《奉先咏怀》,有‘入门(ru men)闻号眺,幼子饥已卒’句,觉此更深可哀。” 这些评论都肯定了孔融诗歌的凄婉悲切的色彩,具有“建安风骨”的特征。

创作背景

  此诗大约作于唐天宝四载(公元745年),与李白的《寻鲁城北范居士失道落苍耳中见范置酒摘苍耳作》同时,可互相参照。仇兆鳌《杜诗详注》:天宝三载三月,白自翰林放归。四载,白在齐州,公与同游历下,所云“余亦东蒙客,怜君如弟兄”。是也。

  

冯安上( 宋代 )

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简 介

冯安上 冯安上,字康国,英德(今属广东)人。夤子。徽宗政和二年(一一一二)进士。官吉州通判,寻改广州,权知梧州军。事见清康熙《重修英德县志》卷三。今录诗二首。

过湖北山家 / 汪氏

江客相看泪如雨。"
市亭忽云构,方物如山峙。吴王昔丧元,隋帝又灭祀。
"三年纠一郡,独饮寒泉井。江南铸器多铸银,
仙穴茅山峰,彩云时一见。邀君共探此,异箓残几卷。"
春风变楚关,秋声落吴山。草木结悲绪,风沙凄苦颜。
按俗荆南牧,持衡吏部郎。逢君立五马,应醉习家塘。"
"洛水春冰开,洛城春水绿。朝看大道上,落花乱马足。
讼庭垂桃李,宾馆罗轩盖。何意苍梧云,飘然忽相会。


读山海经十三首·其八 / 熊皎

冢宰收琳琅,侍臣尽鸳鹭。高举摩太清,永绝矰缴惧。
举世皆亲丞相阁,我心独爱伊川水。脱略势利犹埃尘,
(白从令观涨,有女子溺死江上,令赋诗云:
云路俄平入,台阶忽上凌。秉钧调造化,宣綍慰黎烝.
"星罗牛渚夕,风退鹢舟迟。浦溆尝同宿,烟波忽间之。
当从大夫后,何惜隶人馀。"
"君此卜行日,高堂应梦归。莫将和氏泪,滴着老莱衣。
"客路风霜晓,郊原春兴馀。平芜不可望,游子去何如。


浣溪沙·红桥 / 纪大奎

驰驲数千里,朝天十二楼。因之报亲爱,白发生沧洲。"
弃置一身在,平生万事休。鹰鹯遭误逐,豺虎怯真投。
犹有昔时意,望君当照车。驱车当六国,何以须潜默。
永日不知倦,逾旬犹谓亟。如何酌离尊,移棹巴城侧。
"茂先实王佐,仲举信时英。气睹冲天发,人将下榻迎。
古木卧平沙,摧残岁月赊。有根横水石,无叶拂烟霞。春至苔为叶,冬来雪作花。不逢星汉使,谁辨是灵槎。
此地常无日,青青独在阴。太阳偏不及,非是未倾心。
明朝借问南来客,五马双旌何处逢。"


夏至避暑北池 / 释德光

山中无鲁酒,松下饭胡麻。莫厌田家苦,归期远复赊。"
"上宰领淮右,下国属星驰。雾野腾晓骑,霜竿裂冻旗。
天人开祖席,朝寀候征麾。翠帟当郊敞,彤幨向野披。
"豪家沽酒长安陌,一旦起楼高百尺。碧疏玲珑含春风,
莓苔古色空苍然。"
"朝游访名山,山远在空翠。氛氲亘百里,日入行始至。
窥镜不自识,况乃狂夫还。"
林莺却不语,野兽翻有踪。山中应大寒,短褐何以完。


三绝句 / 赵炜如

"日望衡门处,心知汉水濆。偶乘青雀舫,还在白鸥群。
"繁云兼家思,弥望连济北。日暮微雨中,州城带秋色。
孰云议舛降,岂是娱宦游。阴火昔所伏,丹砂将尔谋。
兹焉赏未极,清景期杪秋。"
"江湖同避地,分首自依依。尽室今为客,惊秋空念归。
群公暇日坐销忧。楼台晚映青山郭,罗绮晴骄绿水洲。
望山亦临水,暇日每来同。性情一疏散,园林多清风。
单居移时节,泣涕抚婴孩。知妄谓当遣,临感要难裁。


菩萨蛮·秋风扫尽闲花草 / 黄棨

又结汗漫期,九垓远相待。举身憩蓬壶,濯足弄沧海。
昨者仕公府,属城常载驰。出门无所忧,返室亦熙熙。
苍天满愁云,白骨积空垒。哀哀云南行,十万同已矣。"
霜降鸿声切,秋深客思迷。无劳白衣酒,陶令自相携。"
小涧香为刹,危峰石作龛。候禅青鸽乳,窥讲白猿参。
不知炊黍谷,谁解扫荆扉。君但倾茶碗,无妨骑马归。"
"楚郭微雨收,荆门遥在目。漾舟水云里,日暮春江绿。
顷游灵台下,频弃荆山玉。蹭蹬空数年,裴回冀微禄。


六州歌头·长淮望断 / 郝天挺

应是石家金谷里,流传未满洛阳城。"
使气公卿坐,论心游侠场。中年不得意,谢病客游梁。"
天文悬瑞色,圣酒泛华茵。杂沓喧箫鼓,欢娱洽搢绅。
净体无众染,苦心归妙宗。一朝敕书至,召入承明宫。
弱蔓环沙屿,飞花点石关。溪山游未厌,琴酌弄晴湾。"
客遇王子乔,口传不死方。入洞过天地,登真朝玉皇。
"曹溪旧弟子,何缘住此山。世有征战事,心将流水闲。
复有夔龙相,良哉简帝心。得人惟迈昔,多士谅推今。


宿云际寺 / 韩奕

胄出天弧上,谋成帝幄中。诏旂分夏物,专土锡唐弓。
嗟予沈迷,猖獗已久。五十知非,古人尝有。立言补过,庶存不朽。包荒匿瑕,蓄此顽丑。月出致讥,贻愧皓首。感悟遂晚,事往日迁。白璧何辜,青蝇屡前。群轻折轴,下沉黄泉。众毛飞骨,上凌青天。萋斐暗成,贝锦粲然。泥沙聚埃,珠玉不鲜。洪焰烁山,发自纤烟。苍波荡日,起于微涓。交乱四国,播于八埏。拾尘掇蜂,疑圣猜贤。哀哉悲夫,谁察予之贞坚?彼妇人之猖狂,不如鹊之强强。彼妇人之淫昏,不如鹑之奔奔。坦荡君子,无悦簧言。擢发赎罪,罪乃孔多。倾海流恶,恶无以过。人生实难,逢此织罗。积毁销金,沈忧作歌。天未丧文,其如余何。妲己灭纣,褒女惑周。天维荡覆,职此之由。汉祖吕氏,食其在傍。秦皇太后,毒亦淫荒。螮蝀作昏,遂掩太阳。万乘尚尔,匹夫何伤。辞殚意穷,心切理直。如或妄谈,昊天是殛。子野善听,离娄至明。神靡遁响,鬼无逃形。不我遐弃,庶昭忠诚。
"青扈绕青林,翩翾陋体一微禽。
"扬子何年邑,雄图作楚关。江连二妃渚,云近八公山。
相如方老病,独归茂陵宿。"
今夕已云罢,明晨复如斯。何事能为累,宠辱岂要辞。"
绿堤春草合,王孙自留玩。况有辛夷花,色与芙蓉乱。
寒潭映白月,秋雨上青苔。相送东郊外,羞看骢马回。"


西湖杂咏·夏 / 费丹旭

手折衰杨悲老大,故人零落已无多。"
偃仰遂真性,所求惟斗储。披衣出茅屋,盥漱临清渠。
我昔少年君不睹。人生贵贱各有时,莫见羸老相轻欺。
"尝闻庞德公,家住洞湖水。终身栖鹿门,不入襄阳市。
庭竹垂卧内,村烟隔南阜。始知物外情,簪绂同刍狗。"
"歌鼓燕赵儿,魏姝弄鸣丝。粉色艳日彩,舞袖拂花枝。
端坐讼庭更无事,开门咫尺巫咸山。男耕女织蒙惠化,
时菊乃盈泛,浊醪自为美。良游虽可娱,殷念在之子。


夜宿山寺 / 吴资生

返葬金符守,同归石窌妻。卷衣悲画翟,持翣待鸣鸡。
少学务从师,壮年贵趋仕。方驰桂林誉,未暇桃源美。
暮馆花微落,春城雨暂寒。瓮间聊共酌,莫使宦情阑。"
共道进贤蒙上赏,看君几岁作台郎。"
萧条人吏疏,鸟雀下空庭。鄙夫心所尚,晚节异平生。
誓将食鸧鸮,然后归崆峒。"
"醉骑白花马,西走邯郸城。扬鞭动柳色,写鞚春风生。
光连虚象白,气与风露寒。谷静秋泉响,岩深青霭残。