送柴侍御
旌去题新谥，宫存锁素帏。重泉应不恨，生见太平时。
"翠羽花冠碧树鸡，未明先向短墙啼。窗间谢女青蛾敛，
丹桂日应老，白云居久空。谁能谢时去，聊与此生同。"
年来御沟柳，赠别雨霏霏。"
我公用谐，苴茅杖节。来视襄人，噢咻提挈。不日不月，
自取机沉在槛猿。位极干坤三事贵，谤兴华夏一夫冤。
殁后扬名徒尔为。"
"归卧养天真，鹿裘乌角巾。茂陵闲久病，彭泽醉长贫。
独有袁宏正憔悴，一樽惆怅落花时。"
黄卷嗟谁问，朱弦偶自娱。鹿鸣皆缀士，雌伏竟非夫。
送柴侍御拼音解释:
jing qu ti xin shi .gong cun suo su wei .zhong quan ying bu hen .sheng jian tai ping shi .
.cui yu hua guan bi shu ji .wei ming xian xiang duan qiang ti .chuang jian xie nv qing e lian .
dan gui ri ying lao .bai yun ju jiu kong .shui neng xie shi qu .liao yu ci sheng tong ..
nian lai yu gou liu .zeng bie yu fei fei ..
wo gong yong xie .ju mao zhang jie .lai shi xiang ren .ou xiu ti qie .bu ri bu yue .
zi qu ji chen zai jian yuan .wei ji gan kun san shi gui .bang xing hua xia yi fu yuan .
mo hou yang ming tu er wei ..
.gui wo yang tian zhen .lu qiu wu jiao jin .mao ling xian jiu bing .peng ze zui chang pin .
du you yuan hong zheng qiao cui .yi zun chou chang luo hua shi ..
huang juan jie shui wen .zhu xian ou zi yu .lu ming jie zhui shi .ci fu jing fei fu .
译文及注释
译文
在深秋的(de)(de)夜晚，弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。听到美妙的乐声，天空的白云凝聚起来(lai)不再飘游。
武夷洞里长满了很多有毒的毛竹，那些被称为曾孙的乡人们纷纷老去，再也没来。
癸卯年，西原贼人攻入道州城，焚烧杀戮掠夺，几乎扫光全城才走。第二年，贼人又攻打永州并占领邵州，却不侵犯道州边境而去。难道道州官兵能有力制敌吗？不过是蒙受贼人的哀怜而巳。催缴赋税的官吏为什么还如此忍心苦苦搜括呢？因此作诗一篇给官吏们看看。
日月普照，并无私心，有什么办法可以诉冤给苍天听听。
本(ben)想求得奴隶伊尹，如何却又能得贤淑美妻？
早晨，画栋飞上了南浦的云；
我一直十分谨慎于义利的取舍，哪里敢怠慢平素做人的原则？此时我热情地招待你，可惜又要痛苦地和你分别。
初冬时节，从十几个郡征来的良家子弟，一战之后鲜血都洒在陈陶水泽之中。蓝天下的旷野现在变得死寂无声，四万名兵士竟然在一日之内全部战死。野蛮的胡兵箭镞上滴着善良百姓的鲜血，唱着人们听不懂的胡歌在长安街市上饮酒狂欢。长安城的百姓转头向陈陶方向失声痛哭，日夜盼望唐朝军队打回来恢复昔日的太平生活。
你胸藏诗书万卷学问深广，怎么能够低头埋没在草莽。
寒食节的夜晚，我没有家人伴在身边，怀念起亲(qin)人，热泪如金波一样流出来。
她向来有独来独往的名声，自认有倾国倾城的容貌。
轮台九月整夜里狂风怒号，到处的碎石块块大如斗，狂风吹得斗大乱石满地走。
边塞的野草啊，边塞的野草！野草枯尽时。戍边的兵士已老。山南山北雪后放睛，千里万里处处月明。明月啊，明月！远处传来胡笳一声，令人肠断欲绝。
谁知道有几人湮没无闻，有几人名垂青史呢。
清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的露珠。罗幕之间透露着缕缕轻寒，一双燕子飞去。明月不明白离别之苦，斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。
眼看着使有的人家倾家荡产，使有的人家元(yuan)气大伤，直吹得水流干鹅飞跑，家破人亡啊！翻译二
一夜间，春风吹遍了衡阳城，雁儿盘算着路程，准备立刻从楚水边飞回燕山旁。不要怪我春天一来就要回去，江南虽好，却是他乡！
暖暖的雨，暖暖的风，送走了些许冬天的寒意。柳叶长出了，梅花怒放了，春天已经来了。端庄的少妇，也被这春意撩拨起了愁怀。爱侣不在身边，又能和谁把酒论诗呢？少妇的泪水流下脸颊，弄残了搽在她脸上的香粉。
注释
⑦羽化:谓成仙，即“变化飞升”之意。
（5）《史记·李将军列传》引谚语赞曰：“桃李不言，下自成蹊。”喻实至名归。
（27）熏天：形容权势大。
⑺高情：高隐超然物外之情。
(11)垂阴：投下阴影。
（49）皇太后：即昭帝上官皇后。当时年约十五六岁。
赏析
最后四句为第四段，叙作者今后立身行事的打算：随运顺化，终返田园。这一段可看作全诗的总结。“真想初在襟”之“真想”，就是第一段中寄怀琴书，不与世事之想；“谁谓形迹拘”之“形迹”，就是如今为宦之形，出仕之迹。作者从旅途的愧悔心情中悟出仕宦实非自己本性所愿，也悟出自己愿过隐居淡泊生活的本性并未丧失，既然如此，按道家“养志者忘形”（《庄子·让王》）的理论，那么形迹就可以不拘。在宦在田，都无所谓。这与作者在《乙巳岁三月为建威参军使都经钱溪》诗中所说“一形似有制，素襟不可易”，意思大体相近。但是，作者的后悔和自责，就是说明他已经觉得自己“心为形役”了，为什么还要说“谁谓形迹拘”呢？作者这里是安慰自己：我没有为形迹所拘；是鼓励自己：我不会为形迹所拘！从表面上看来理直气壮的反诘，其实是作者为了求得心理平衡、为了从后悔情绪中挣脱出来而对自我的重新肯定。“聊且凭化迁，终返班生庐”二句，前一句是作者对处境的对策，后一句是作者对今后出路的打算：姑且顺着自然的变化，随遇而安吧，但是，我最终肯定要返回田园的。后二句出于本性，是作者的真实思想和决心，也是全诗的中心意旨所在；前一句则出于理智，是作者根据道家思想所制定的处世原则，在表面豁达的自我安慰中隐约流露出无可奈何的悲哀。这短短四句话所表现的作者的思想感情，实是十分丰富，耐人寻味的。
另一个艺术特色，就是叠字的运用。全诗共用了六组叠字，都恰到好处。如“悯悯分手毕，萧萧行帆举”，将风催舟发主客不忍离别的情景维妙维肖地表现了出来。这或许是化用了梁简文帝萧纲《伤离新体诗》的“凄凄隐去棹，悯悯怆还途”诗意。“逦逦山蔽日，汹汹浪隐舟”,连绵起伏的山峦隐没了落日的光辉，也挡住了送行者的视线，友人乘坐的小船在惊涛骇浪中忽隐忽现，这既写出了旅途的艰险，又细微深刻地表现了作者对友人的担心和关切。离情别景，宛然在目。“依依”,思恋之貌,“暧暧”，昏昧之貌，而这“暧暧”的薄暮景象，与那“依依”的离情别绪交织在一起(yi qi)，更加增强了艺术的感染力量。
杨万里的诗以白描见长，就这点来说，这是诗不失为他的代表作之一。从艺术上来说，出了白描以外，此诗还有两点值得注意：一是虚实相生。前两句直陈，只是泛说，为虚；后两句描绘，展示具体形象，为实。虚实结合，相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花，一般归入阴柔美一类，而诗人却把它写得非常壮美，境界阔大，有“天”，有“日”。语言也很有气势：“接天”“无穷”。这样，阳刚与柔美，就在诗歌中得到了和谐统一。
到此自然想要知道他“何往”了，第三联于是转出一问一答来。这其实是诗人自问自答：“问我今何适？天台访石桥。”这里遥应篇首“东南望”，点出天台山，于是首联何所望，次联何所往，都得到解答。天台山是东南名山，石桥尤为胜迹。这一联初读似口头常语，无多少诗味。然而只要联想到这些关于名山胜迹的奇妙传说，就会体味到“天台访石桥”一句话中微带兴奋与夸耀的口吻，感到作者的陶醉和神往。而诗的意味就在无字处，在诗人出语时的神情风采之中。
颔联转入对炀帝罪行的控诉：“香销南国美人尽，怨入东风芳草多。”此联之妙，在于实景寓意。以实景论，它是写行宫的破落、荒凉，宫内早已空无一人。从这情景中也清楚地看到了炀帝的荒淫残暴。“香销”，香销玉殒，蛾眉亡身；而且已是“南国美人尽”。为了满足一己的淫欲，搜罗尽了而且也毁灭尽了南国的美女，真是罪恶滔天。“怨入”承上句，主要写“美人”之怨。美人香销，其怨随东风入而化为芳草；芳草无涯，人怨无边。这就把抽象的感情写成了具体而真实可感的形象。如为一般郊野旅游，“东风芳草”自然不失为令人心旷神怡之景；但此处为炀帝行宫，这断瓦颓墙，芳草萋萋，却是典型的伤痍之景；这萋萋的芳草，犹含美人怨魂的幽泣。“多”字更令人毛骨悚然。
首二(shou er)句以精炼概括的语言，叙述了一个慷慨悲壮的激战场面。唐军誓死杀敌，奋不顾身，但结果五千将士全部丧身“胡尘”。“誓扫”、“不顾”，表现了唐军将士忠勇敢战的气概和献身精神。汉代羽林军穿锦衣貂裘，这里借指精锐部队(bu dui)。部队如此精良，战死者达五千之众，足见战斗之激烈和伤亡之惨重。
杨衡《对床夜语》诗云：“正是忆山时，复送归山客。”张籍云：“长因送人处，忆得别家时。”卢象《还家诗》云：“小弟更孩幼，归来不相识。”贺知章云：“儿童相见不相识，笑问客从何处来。”语益换而益佳，善脱胎者宜参之。
全诗咏物伤己，以物喻己，感伤无尽。
这首律诗一开头便写别筵将尽，分手在即的撩人心绪和寂静状态。作者抓住这一时刻的心理状态作为诗意的起点，径直但却自然地进入感情的高潮，情怀颇为深挚。“银烛吐青烟”，着一“吐”字，使人想见离人相对无言，怅然无绪，目光只是凝视着银烛的青烟出神的神情。“金樽对绮筵”，用一“对”字，其意是面对华筵，除却频举金樽“劝君更尽一杯酒”的意绪而外，再也没有什么可以勉强相慰的话了。此中境界，于沉静之中更见别意的深沉。
最后，诗人的眼光再次落到武关上。如今天子神圣，四海一家，天下统一；武关上长风浩荡，戍旗翻卷，残阳如血。这一联是全诗的出发点。杜牧不但才华横溢，而且具有远大的政治抱负，他的理想社会就是盛唐时期统一、繁荣的社会。但是晚唐时期，尽管形式上维持着统一的局(de ju)面，实际上，中央王朝在宦官专权、朋党交争的局面下势力日益衰败，地方藩镇势力日益强大，几乎形成了“无地不藩，无藩不叛”的局面。这不能不使怀有经邦济世之志和忧国忧民之心的诗人忧心忡忡。面对唐王朝渐趋没落的国运，诗人站在武关前，思绪(si xu)万千。于是对历史的反思，对现实的忧思，一齐涌上心头，形于笔底。他希望唐王朝统治者吸取楚怀王的历史教训，任人唯贤，励精图治，振兴国运。同时也向那些拥兵割据的藩镇提出了警戒，不要凭恃山川地形的险峻，破坏国家统一的局面；否则，不管弱吐强吞，其结局必将皆成空。
作者在抒发自己的思想感情时，采取了多样的艺术手法，或正面描述，或反面衬托，或即眼前之景以兴内心之情，或以客观事物的状态以比喻自己的处境。赋、比、兴交互使用，泣诉、忧思结合，内容丰富，感情深厚，给人以具体、形象的感受。
所以，诗人就在第三句转折时提醒说：“最是一年春好处。”一年之际在于春，而春天的最好处却又在早春。
另一个艺术特色，就是叠字的运用。全诗共用了六组叠字，都恰到好处。如“悯悯分手毕，萧萧行帆举”，将风催舟发主客不忍离别的情景维妙维肖地表现了出来。这或许是化用了梁简文帝萧纲《伤离新体诗》的“凄凄隐去棹，悯悯怆还途”诗意。“逦逦山蔽日，汹汹浪隐舟”,连绵起伏的山峦隐没了落日的光辉，也挡住了送行者的视线，友人乘坐的小船在惊涛骇浪中忽隐忽现，这既写出了旅途的艰险，又细微深刻地表现了作者对友人的担心和关切。离情别景，宛然在目。“依依”,思恋之貌,“暧暧”，昏昧之貌，而这“暧暧”的薄暮景象，与那“依依”的离情别绪交织在一起(yi qi)，更加增强了艺术的感染力量。
杨万里的诗以白描见长，就这点来说，这是诗不失为他的代表作之一。从艺术上来说，出了白描以外，此诗还有两点值得注意：一是虚实相生。前两句直陈，只是泛说，为虚；后两句描绘，展示具体形象，为实。虚实结合，相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花，一般归入阴柔美一类，而诗人却把它写得非常壮美，境界阔大，有“天”，有“日”。语言也很有气势：“接天”“无穷”。这样，阳刚与柔美，就在诗歌中得到了和谐统一。
到此自然想要知道他“何往”了，第三联于是转出一问一答来。这其实是诗人自问自答：“问我今何适？天台访石桥。”这里遥应篇首“东南望”，点出天台山，于是首联何所望，次联何所往，都得到解答。天台山是东南名山，石桥尤为胜迹。这一联初读似口头常语，无多少诗味。然而只要联想到这些关于名山胜迹的奇妙传说，就会体味到“天台访石桥”一句话中微带兴奋与夸耀的口吻，感到作者的陶醉和神往。而诗的意味就在无字处，在诗人出语时的神情风采之中。
颔联转入对炀帝罪行的控诉：“香销南国美人尽，怨入东风芳草多。”此联之妙，在于实景寓意。以实景论，它是写行宫的破落、荒凉，宫内早已空无一人。从这情景中也清楚地看到了炀帝的荒淫残暴。“香销”，香销玉殒，蛾眉亡身；而且已是“南国美人尽”。为了满足一己的淫欲，搜罗尽了而且也毁灭尽了南国的美女，真是罪恶滔天。“怨入”承上句，主要写“美人”之怨。美人香销，其怨随东风入而化为芳草；芳草无涯，人怨无边。这就把抽象的感情写成了具体而真实可感的形象。如为一般郊野旅游，“东风芳草”自然不失为令人心旷神怡之景；但此处为炀帝行宫，这断瓦颓墙，芳草萋萋，却是典型的伤痍之景；这萋萋的芳草，犹含美人怨魂的幽泣。“多”字更令人毛骨悚然。
首二(shou er)句以精炼概括的语言，叙述了一个慷慨悲壮的激战场面。唐军誓死杀敌，奋不顾身，但结果五千将士全部丧身“胡尘”。“誓扫”、“不顾”，表现了唐军将士忠勇敢战的气概和献身精神。汉代羽林军穿锦衣貂裘，这里借指精锐部队(bu dui)。部队如此精良，战死者达五千之众，足见战斗之激烈和伤亡之惨重。
杨衡《对床夜语》诗云：“正是忆山时，复送归山客。”张籍云：“长因送人处，忆得别家时。”卢象《还家诗》云：“小弟更孩幼，归来不相识。”贺知章云：“儿童相见不相识，笑问客从何处来。”语益换而益佳，善脱胎者宜参之。
全诗咏物伤己，以物喻己，感伤无尽。
这首律诗一开头便写别筵将尽，分手在即的撩人心绪和寂静状态。作者抓住这一时刻的心理状态作为诗意的起点，径直但却自然地进入感情的高潮，情怀颇为深挚。“银烛吐青烟”，着一“吐”字，使人想见离人相对无言，怅然无绪，目光只是凝视着银烛的青烟出神的神情。“金樽对绮筵”，用一“对”字，其意是面对华筵，除却频举金樽“劝君更尽一杯酒”的意绪而外，再也没有什么可以勉强相慰的话了。此中境界，于沉静之中更见别意的深沉。
最后，诗人的眼光再次落到武关上。如今天子神圣，四海一家，天下统一；武关上长风浩荡，戍旗翻卷，残阳如血。这一联是全诗的出发点。杜牧不但才华横溢，而且具有远大的政治抱负，他的理想社会就是盛唐时期统一、繁荣的社会。但是晚唐时期，尽管形式上维持着统一的局(de ju)面，实际上，中央王朝在宦官专权、朋党交争的局面下势力日益衰败，地方藩镇势力日益强大，几乎形成了“无地不藩，无藩不叛”的局面。这不能不使怀有经邦济世之志和忧国忧民之心的诗人忧心忡忡。面对唐王朝渐趋没落的国运，诗人站在武关前，思绪(si xu)万千。于是对历史的反思，对现实的忧思，一齐涌上心头，形于笔底。他希望唐王朝统治者吸取楚怀王的历史教训，任人唯贤，励精图治，振兴国运。同时也向那些拥兵割据的藩镇提出了警戒，不要凭恃山川地形的险峻，破坏国家统一的局面；否则，不管弱吐强吞，其结局必将皆成空。
作者在抒发自己的思想感情时，采取了多样的艺术手法，或正面描述，或反面衬托，或即眼前之景以兴内心之情，或以客观事物的状态以比喻自己的处境。赋、比、兴交互使用，泣诉、忧思结合，内容丰富，感情深厚，给人以具体、形象的感受。
所以，诗人就在第三句转折时提醒说：“最是一年春好处。”一年之际在于春，而春天的最好处却又在早春。
创作背景
本词分上下两片，上片描写在边境前沿外出打猎，隐隐约约地望见昭君墓，引发了他的“闲愁”。“闲愁”是什么？就是他在下片中所发的感慨。词的重点在下篇。表面上是议论拥有贤臣良将和广阔疆上的强大的汉天子，不应当让王昭君这个弱女子冤家蒙羞。实际上作者是借古讽今，批评宋朝廷的屈辱求和的对外政策。
吴敏树( 金朝 )
收录诗词 (1554) 首
简 介
吴敏树 （1805—1873）清湖南巴陵人，字本深，号南屏。道光十二年举人，官浏阳训导。以不能行其志，自免归。论文章不依附桐城派，谓当博取之于古书，欲自归有光、欧阳修上规司马迁。所作长于叙事。亦善书法，曾国藩称其字字如履危石，落纸乃迟重绝伦。有《柈湖诗文集》。
武侯庙
月里宁无姊，云中亦有君。三清与仙岛，何事亦离群。
"曲江春水满，北岸掩柴关。只有僧邻舍，全无物映山。
"夭桃花正发，秾李蕊方繁。应候非争艳，成蹊不在言。
闻道神仙有才子，赤箫吹罢好相携。"
"摇摇弱柳黄鹂啼，芳草无情人自迷。日影明灭金色鲤，
"白发岂有情，贵贱同日生。二轮不暂驻，似趁长安程。
"春来还似去年时，手把花枝唱竹枝。
地有经冬草，林无未老松。竹寒溪隔寺，晴日直闻钟。"
丽人行
"疏钟兼漏尽，曙色照青氛。栖鹤出高树，山人归白云。
清月依微香露轻，曲房小院多逢迎。
"簟翻凉气集，溪上润残棋。萍皱风来后，荷喧雨到时。
若共门人推礼分，戴崇争得及彭宣。"
"绿蔓秾阴紫袖低，客来留坐小堂西。
"平湖湖畔雨晴新，南北东西不隔尘。映野烟波浮动日，
何人为倚东楼柱，正是千山雪涨溪。"
暂去非吴起，终休爱鲁连。平羌无一术，候吏莫加笾。"
石壁精舍还湖中作
树及长桥尽，滩回七里迷。还应坐筹暇，时一梦荆溪。"
彼岸上人投结夏。悲我未离扰扰徒，劝我休学悠悠者。
昨忝丞相召，扬鞭指冥鸿。姓名挂丹诏，文句飞天聪。
船旗闪断芙蓉干。轻身奉君畏身轻，双桡两桨樽酒清。
门外萧郎白马嘶。星汉渐移庭竹影，露珠犹缀野花迷。
连塞云长惨，才秋树半空。相如偏自惬，掌记复乘骢。"
风景人间不如此，动摇湘水彻明寒。"
"讲经春殿里，花绕御床飞。南海几回渡，旧山临老归。
伤仲永
若到天台洞阳观，葛洪丹井在云涯。"
"赵佗西拜已登坛，马援南征土宇宽。越国旧无唐印绶，
"单棹横疏雨，江滩秋泊时。
"韩蝶翻罗幕，曹蝇拂绮窗。斗鸡回玉勒，融麝暖金釭.
花前独立无人会，依旧去年双燕来。"
莫道江南不同醉，即陪舟楫上京游。"
"圣代澄清雨露均，独怀惆怅出咸秦。承明未荐相如赋，
月沉浦兮烟暝山，樯席卷兮橹床闲。偃仰兮啸咏，
清平乐·检校山园书所见
"公子春衫桂水香，远冲飞雪过书堂。
繁花如二八，好月当三五。愁碧竟平皋，韶红换幽圃。
悄悄空闺中，蛩声绕罗帏。得书喜犹甚，况复见君时。"
定掩溪名在图传，共知轩盖此登攀。"
长火千条照栖鸟。马过平桥通画堂，虎幡龙戟风飘扬。
车舆终日别，草树一城新。枉是吾君戚，何门谒紫宸。"
闻说到扬州，吹箫有旧游。人来多不见，莫是上迷楼。
"梓潼不见马相如，更欲南行问酒垆。
湘南即事
"千里入黄云，羁愁日日新。疏钟关路晓，远雨寒山春。
"一望江城思有馀，遥分野径入樵渔。青山经雨菊花尽，
鸿舂乖汉爵，桢病卧漳滨。岳整五千仞，云惟一片身。
奋迹登弘阁，摧心对董帷。校雠如有暇，松竹一相思。"
饮鹿泉边春露晞，粉梅檀杏飘朱墀。金沙洞口长生殿，
"一径松梢踏石梯，步穷身在白云西。日衔赤浪金车没，
雪花凝始散，木叶脱无遗。静理良多暇，招邀惬所思。"
谁见尊前此惆怅，一声歌尽路迢迢。"
齐天乐·绿芜凋尽台城路
"有客斋心事玉晨，对山须鬓绿无尘。
"何处发天涯，风雷一道赊。去声随地急，残势傍楼斜。
"自是根机钝，非关夏腊深。秋来江上寺，夜坐岭南心。
迢迢游子心，望望归云没。乔木非故里，高楼共明月。
"抱杖立溪口，迎秋看塞门。连山互苍翠，二水各清浑。
静襟披月坐楼天。鹤归华表山河在，气返青云雨露全。
"纶阁知孤直，翻论北巷贤。且縻莲幕里，会致玉阶前。
"秦云蜀浪两堪愁，尔养晨昏我远游。千里客心难寄梦，
柳枝词
"独坐东南见晓星，白云微透泬寥清。
想彼石房人，对雪扉不闭。"
"曾事刘琨雁塞空，十年书剑任飘蓬。东堂旧屈移山志，
桑浓蚕卧晚，麦秀雉声春。莫作东篱兴，青云有故人。"
"桐竹绕庭匝，雨多风更吹。还如旧山夜，卧听瀑泉时。
"飞阁极层台，终南此路回。山形朝阙去，河势抱关来。
鸟啄林稍果，鼯跳竹里苔。心源无一事，尘界拟休回。"
"盛时常注意，南雍暂分茅。紫殿辞明主，岩廊别旧交。
老将行
花前翻有泪，鬓上却无丝。从此东归去，休为坠叶期。"
石氏荒原金谷花。庭叶霜浓悲远客，宫城日晚度寒鸦。
风送孤城临晚角，一声声入客心愁。"
浮生却似冰底水，日夜东流人不知。"
求友心何切，迁乔幸有因。华林高玉树，栖托及芳晨。"
步兵厨废酒犹香。风池宿鸟喧朱阁，雨砌秋萤拂画梁。
月乃不上杉，上杉难相参。眙愕子细视，睛瞳桂枝劖。
"越兵驱绮罗，越女唱吴歌。宫烬花声少，台荒麋迹多。
一箧磨穴砚
望远临孤石，吟馀落片霞。野情看不足，归路思犹赊。"
"年光何太急，倏忽又青春。明月谁为主，江山暗换人。
梦里思甘露，言中惜惠灯。
破月斜天半，高河下露微。翻令嫌白日，动即与心违。"
或接白云堆，或映红霞天。呈姿既不一，变态何啻千。
去年零落暮春时，泪湿红笺怨别离。常恐便随巫峡散，
沼萍开更敛，山叶动还鸣。楚客秋江上，萧萧故国情。"
凤凰名在故台空。市朝迁变秋芜绿，坟冢高低落照红。