画地学书
"寂寞阶前见此君，绕栏吟罢却沾巾。
吴亡必定由端木，鲁亦宜其运不长。"
"只讹些子缘，应耗没多光。（《八月十六夜》）
夜来江上秋无月，恨不相逢在雪天。"
苑中青草伴黄昏。林塘阒寂偏宜夜，烟火稀疏便似村。
传是昔朝僧种着，下头应有茯苓神。"
"魂归寥廓魄归烟，只住人间十八年。
鸟道来虽险，龙池到自平。朝宗本心切，愿向急流倾。"
"落叶溅吟身，会棋云外人。海枯搜不尽，天定着长新。
问人寻寺僻，乞食过街慵。忆到曾栖处，开门对数峰。"
闻道复官翻涕泗，属车何在水茫茫。
画地学书拼音解释:
.ji mo jie qian jian ci jun .rao lan yin ba que zhan jin .
wu wang bi ding you duan mu .lu yi yi qi yun bu chang ..
.zhi e xie zi yuan .ying hao mei duo guang ...ba yue shi liu ye ..
ye lai jiang shang qiu wu yue .hen bu xiang feng zai xue tian ..
yuan zhong qing cao ban huang hun .lin tang qu ji pian yi ye .yan huo xi shu bian si cun .
chuan shi xi chao seng zhong zhuo .xia tou ying you fu ling shen ..
.hun gui liao kuo po gui yan .zhi zhu ren jian shi ba nian .
niao dao lai sui xian .long chi dao zi ping .chao zong ben xin qie .yuan xiang ji liu qing ..
.luo ye jian yin shen .hui qi yun wai ren .hai ku sou bu jin .tian ding zhuo chang xin .
wen ren xun si pi .qi shi guo jie yong .yi dao zeng qi chu .kai men dui shu feng ..
wen dao fu guan fan ti si .shu che he zai shui mang mang .
译文及注释
译文
听了你这琴声忽柔忽刚，振人起强人坐令人低昂。
雷开惯于阿谀奉承，为何给他赏赐封爵？
石头山崖石高耸如虎踞，山下波涛汹涌，猛虎欲趁势凌波而去。
那里放眼千里看不到高山大河，与长天相连翻滚着青青麦浪。
顺着山路慢慢地走着，竟不知路途远近。沿路的(de)黄莺鸣叫着把我送到了家(jia)。
边边相交隅角众多，有谁能统计周全？
魏国太子子击出行(xing)，在路上遇见老师田子方，下车行礼拜见。田子方（却）不还礼。子击很生气，对田子方说：“是富贵的人能对人自高自大呢，还是贫(pin)贱的人能对人自高自大呢？”田子方说：“只能是贫贱的人能对人自高自大，富贵的人怎么敢对人自高自大呢！国君如果对人自高自大，那么就要失去国家，大夫如果对人自高自大就将失去封地。失去他的国家的人，没有听说有人用国君的规格对待他的；失去他的封地的人，也没有听说有人用大夫的规格对待他的。贫贱的游士，言语不中听，行为不融洽，就穿上鞋子离去罢了，到哪里去不能(成为)贫贱的人呢！”子击于是向(xiang)（田子方）道歉。
想问问昔日盈门的宾客，今(jin)天会有几个还肯前来？
麋鹿为什么在庭院里觅食？蛟龙为什么在水边游荡？
扬州的少女们无忧无虑，笑脸迎人，娇美的脸上怎能藏住眼泪，她们可爱的眉梢上所挂的一点忧愁也容易被人察觉。
看了如此美好的景色，在外作客的愁闷(men)完全减消了，除了这儿还要往哪儿去呢？
老朋友向我频频挥手，告别了黄鹤楼，在这柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。
月下疏影多么清雅，梦中却禁不住心神惆怅，待到梅子欲黄时节，又该是阴雨连绵令人断肠。梅花一世孤芳自赏，让有情人愁闷悲伤，可知道为了你，我像沈约般瘦损异常？
注释
271. 矫：假传，诈称。
⑤月华：月光。
⑻惊梦：惊醒睡梦。南朝梁刘勰《文心雕龙·神思》：“相如含笔而腐毫，扬雄辍翰而惊梦。”
及：漫上。
[3]就郡言：谓就余杭郡的山水而言。
12.烂柯人：指晋人王质。相传晋人王质上山砍柴，看见两个童子下棋，就停下观看。等棋局终了，手中的斧柄（柯）已经朽烂。回到村里，才知道已过了一百年。同代人都已经亡故。作者以此典故表达自己遭贬23年的感慨。刘禹锡也借这个故事表达世事沧桑，人事全非，暮年返乡恍如隔世的心情。
①先师：对孔子的尊称。遗训：留下的教诲。忧道不忧贫：这是《论语·卫灵公》中孔子的话：“子曰：君子忧道不优贫。”这两句是说孔子有遗训：君子只忧愁治国之道不得行，不忧愁自己生活的贫困。
92. 于是：承接连词，相当于现代汉语的“于是”。
赏析
“攘袖见素手，皓腕约金环。头上金爵钗，腰佩翠琅玕。明珠交玉休，珊瑚间木难。罗衣何飘飖，轻裾随风还。顾盼遗光彩，长啸气若兰。”主要写美人的服饰，也写到神情。“攘袖”二句，上承“柔条”二句，美女采桑必然挽袖。挽袖方能见到洁白的手。为了采桑，素手必须高举，这样又可见到带着金手镯的洁白而光泽的手腕。用词精当，次第井然。因为是采桑，所以先写美女的手和腕，然后写到头和腰，头上插着雀形的金钗，腰上挂着翠绿色的玉石。身上佩着明珠，还点缀着碧色宝珠和红色的珊瑚。以上几句写美女身上的装饰品，多为静态的描写。“罗衣”二句，写美女轻薄的丝罗上衣，衣襟随风飘动，是动态的描写。动静结合描写美女的服饰，写出美女婀娜的身姿和轻盈的步态。形象十分鲜明。“顾盼”二句，以精妙的字句，勾勒美女神情。美女的一顾一盼都给人留下迷人的光彩，长啸时呼出的气息，芬芳如幽兰。使人感到如见其人，如闻其声，能不为之倾倒吗？所以，“行徒用息驾，休者以忘餐”。行路的人见到美女停车不走了，休息的人见到美女忘了吃饭，从侧面描写美女的美貌。应该指出，曹植的这段描写，显然受了汉乐府《陌上桑》的影响。《陌上桑》描写罗敷的美貌是这样写的：“罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。青丝为笼系，桂枝为笼钩。头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。行者(xing zhe)见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著绡头。耕者忘其犁，锄者忘其锄，来归相怨怨，但坐观罗敷。”这是描写罗敷的美丽，并不直接描写她的容貌，而是描写她用的器物（“笼系”“笼钩”）和穿戴的服饰（“倭堕髻”“明月珠”“下裙”“上襦”）之美及“行者”“少年”“耕者”“锄者”四种人见到罗敷以后的反应，从正面和侧面来烘托罗敷的美丽。这些描写与《《美女篇》曹植 古诗》的描写对比起来，二者在内容上虽然基本相同(tong)，但是写法却不尽相同，表现了曹植诗的一些变化和发展。
《小雅·《北山》佚名 古诗》这首诗着重通过对劳役不均的怨刺，揭露了统治阶级上层的(ceng de)腐朽和下层的怨愤，是怨刺诗中突出的篇章。
这首诗题作《春思》，诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上，诗人是以前两句反衬后两句，使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”，已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚；次句“桃花历乱李花香”，更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色，并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象，使画面上的春光更加艳冶，春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景，其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
全诗叙事取景高度浓缩，突出典型场景和人物，抓住富于表现力的瞬间和细节，因而虽只窥豹一斑，却能使人想见全豹，其艺术概括力很值得借鉴。《诗经》中写狩猎的名篇有二，即《郑风·大叔于田》与此篇，前者反复铺张，以繁见长，后者精要简约，以简著称，而这恰恰代表了中国文学的两大传统手法。
“岸傍杨柳都相识，眼底云山苦见留。”颈联承“四泊百花洲”突出自己对这一带风物的熟悉。明明是诗人认得岸旁杨柳、依恋眼底云山，却故意将景物(jing wu)拟人化，从对面写来，说成是岸旁杨柳都认得自己，眼底云山也依依挽留。这样写，既饶情致，又不落套。诗人对此间风物的深情(shen qing)也更进一层地得到表现，运用移情于物的手法，诗人将主观的情感移到事物上，反过来有用被感染的事物衬托主观情绪，使物我合一，浑然一体。
这首诗前有一段序，而一些唐诗选本往往只录诗，对序则弃而不录。其实这段序文与诗是一有机整体，诗中比兴寓意，亦即自然之物与人格化身的契合，是以序文的铺叙直言为前提的。欲解二者契合之妙，不可不读这首诗的序。
好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点(yi dian)。诗的前三句咏画面景物，最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。说前三句再现画境，其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云，是不能直接画出的。诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉，这更是画所不能的。有关河豚的应时风味，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。
首二句领起望乡之意，以下六句写景，六句写情。诗人扣住题意，选取富有特征性的景物，将登临所见层次清楚地概括在六句诗里。远远望去，皇宫和贵族第宅飞耸的屋檐高低不齐，在日光照射下清晰可见。只“白日丽飞甍，参差皆可见”两句，便写尽满城的繁华景象和京都的壮丽气派。此处“白日”指傍晚的日光。“丽”字本有“附著”、“明丽”两个意思，这里兼取二义，描绘出飞甍在落日中愈加显得明丽辉煌的情景，可以见出谢朓炼字的功夫。“参差”二字既写京城宫殿楼阙的密集，又使整个画面显得错落有致。“皆可见”三字则暗中传达出诗人神情的专注：既然全城飞甍都历历可见，那么从中辨认自己的旧居当也是一般登高望乡之人的常情。所以这两句虽是写景，却隐含着一个凝目远眺的抒情主人公的形象。诗人没有点明在山上流连凝望的时间有多久，但从“白日”变为“余霞”的景色转换中自然就显示出时辰的推移过程。
前二句写汉武帝炼丹求仙的事。汉武帝一心想长生不老，命方士炼丹砂为黄金以服食，耗费了大量钱财。结果，所得的不过是一缕紫烟而已。“得”字，看似平常，却极有份量，对炼丹求仙的荒诞行径作了无情的鞭挞和辛辣的嘲讽，深得“一字褒贬”之妙。
“风飘万点”已成现实，那尚未被风飘走的花儿就更值得爱惜。然而那风还在吹。剩下的，又一片、一片地飘走，眼看即将飘尽了。第三句就写这番情景：“且看欲尽花经眼。”“经眼”之花“欲尽”，只能“且看”。“且”，是暂且、姑且之意。而当眼睁睁地看着枝头残花一片、一片地被风飘走，加入那“万点”的行列，心中滋味就不怎么样了。于是来了第四句：“莫厌伤多酒入唇。”吃酒为了消愁。一片花飞已愁；风飘万点更愁；枝上残花继续飘落，即将告尽，愁上添愁。因而“酒”已“伤多”，却禁不住继续“入唇”啊！
旧说大都以此诗为作者怀念其弟曹彪之作，较可信。近人古直《曹子建诗笺定本》系于公元223年（魏文帝黄初四年）。这一年曹植自鄄城王徙封雍丘王，曾入朝。古直以为此诗即入朝时所作。而黄节《曹子建诗注》则谓当作于徙封雍丘之前，两家之说先后相去不及一年。当时曹彪封吴王，都广陵（今江苏扬州），古直注云：“魏地东尽广陵。吴当为广陵。广陵，（西汉）吴王濞都也。”广陵是魏王朝当时东南边界，隔江与东吴相对，距魏都最远，故诗中有“之子在万里”之句。
《小雅·《北山》佚名 古诗》这首诗着重通过对劳役不均的怨刺，揭露了统治阶级上层的(ceng de)腐朽和下层的怨愤，是怨刺诗中突出的篇章。
这首诗题作《春思》，诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上，诗人是以前两句反衬后两句，使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”，已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚；次句“桃花历乱李花香”，更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色，并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象，使画面上的春光更加艳冶，春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景，其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
全诗叙事取景高度浓缩，突出典型场景和人物，抓住富于表现力的瞬间和细节，因而虽只窥豹一斑，却能使人想见全豹，其艺术概括力很值得借鉴。《诗经》中写狩猎的名篇有二，即《郑风·大叔于田》与此篇，前者反复铺张，以繁见长，后者精要简约，以简著称，而这恰恰代表了中国文学的两大传统手法。
“岸傍杨柳都相识，眼底云山苦见留。”颈联承“四泊百花洲”突出自己对这一带风物的熟悉。明明是诗人认得岸旁杨柳、依恋眼底云山，却故意将景物(jing wu)拟人化，从对面写来，说成是岸旁杨柳都认得自己，眼底云山也依依挽留。这样写，既饶情致，又不落套。诗人对此间风物的深情(shen qing)也更进一层地得到表现，运用移情于物的手法，诗人将主观的情感移到事物上，反过来有用被感染的事物衬托主观情绪，使物我合一，浑然一体。
这首诗前有一段序，而一些唐诗选本往往只录诗，对序则弃而不录。其实这段序文与诗是一有机整体，诗中比兴寓意，亦即自然之物与人格化身的契合，是以序文的铺叙直言为前提的。欲解二者契合之妙，不可不读这首诗的序。
好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点(yi dian)。诗的前三句咏画面景物，最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。说前三句再现画境，其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云，是不能直接画出的。诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉，这更是画所不能的。有关河豚的应时风味，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。
首二句领起望乡之意，以下六句写景，六句写情。诗人扣住题意，选取富有特征性的景物，将登临所见层次清楚地概括在六句诗里。远远望去，皇宫和贵族第宅飞耸的屋檐高低不齐，在日光照射下清晰可见。只“白日丽飞甍，参差皆可见”两句，便写尽满城的繁华景象和京都的壮丽气派。此处“白日”指傍晚的日光。“丽”字本有“附著”、“明丽”两个意思，这里兼取二义，描绘出飞甍在落日中愈加显得明丽辉煌的情景，可以见出谢朓炼字的功夫。“参差”二字既写京城宫殿楼阙的密集，又使整个画面显得错落有致。“皆可见”三字则暗中传达出诗人神情的专注：既然全城飞甍都历历可见，那么从中辨认自己的旧居当也是一般登高望乡之人的常情。所以这两句虽是写景，却隐含着一个凝目远眺的抒情主人公的形象。诗人没有点明在山上流连凝望的时间有多久，但从“白日”变为“余霞”的景色转换中自然就显示出时辰的推移过程。
前二句写汉武帝炼丹求仙的事。汉武帝一心想长生不老，命方士炼丹砂为黄金以服食，耗费了大量钱财。结果，所得的不过是一缕紫烟而已。“得”字，看似平常，却极有份量，对炼丹求仙的荒诞行径作了无情的鞭挞和辛辣的嘲讽，深得“一字褒贬”之妙。
“风飘万点”已成现实，那尚未被风飘走的花儿就更值得爱惜。然而那风还在吹。剩下的，又一片、一片地飘走，眼看即将飘尽了。第三句就写这番情景：“且看欲尽花经眼。”“经眼”之花“欲尽”，只能“且看”。“且”，是暂且、姑且之意。而当眼睁睁地看着枝头残花一片、一片地被风飘走，加入那“万点”的行列，心中滋味就不怎么样了。于是来了第四句：“莫厌伤多酒入唇。”吃酒为了消愁。一片花飞已愁；风飘万点更愁；枝上残花继续飘落，即将告尽，愁上添愁。因而“酒”已“伤多”，却禁不住继续“入唇”啊！
旧说大都以此诗为作者怀念其弟曹彪之作，较可信。近人古直《曹子建诗笺定本》系于公元223年（魏文帝黄初四年）。这一年曹植自鄄城王徙封雍丘王，曾入朝。古直以为此诗即入朝时所作。而黄节《曹子建诗注》则谓当作于徙封雍丘之前，两家之说先后相去不及一年。当时曹彪封吴王，都广陵（今江苏扬州），古直注云：“魏地东尽广陵。吴当为广陵。广陵，（西汉）吴王濞都也。”广陵是魏王朝当时东南边界，隔江与东吴相对，距魏都最远，故诗中有“之子在万里”之句。
创作背景
《肥城光绪县志》卷一《方域》载有瀑布山，云：“在城南四十里。”此下录有李白《送王山人归布山》及元好问《送天倪子归布山》诗。另《肥城县乡土志》载：“瀑布山在城南四十里，唐李白送王山人归布山即此。”李白于开元（唐玄宗年号，公元713～741年）后期，曾隐于徂徕山。
王恭( 清代 )
收录诗词 (5274) 首
简 介
王恭 王恭(1343-? )，字安仲，长乐沙堤人。家贫，少游江湖间，中年隐居七岩山，为樵夫20多年，自号“皆山樵者”。善诗文，与高木秉、陈亮等诸文士唱和，名重一时。诗人王 曾为他作《皆山樵者传》。明永乐二年(1404年)，年届六十岁的王恭以儒士荐为翰林待诏，敕修《永乐大典》。永乐五年，《永乐大典》修成，王恭试诗高第，授翰林典籍。不久，辞官返里。王恭作诗，才思敏捷，下笔千言立就，诗风多凄婉，隐喻颇深。为闽中十才子之一，着有《白云樵集》四卷，《草泽狂歌》五卷及《风台清啸》等。
玉京秋·烟水阔
君王政不修，立地生西子。"
髭须放白怕人疑。山房古竹粗于树，海岛灵童寿等龟。
"春饮一杯酒，便吟春日诗。木梢寒未觉，地脉暖先知。
甸麦深藏雉，淮苔浅露鱼。相思不我会，明月几盈虚。"
"春红秋紫绕池台，个个圆如济世财。
曾为流离惯别家，等闲挥袂客天涯。灯前一觉江南梦，惆怅起来山月斜。
又挂朝衣一自惊，始知天意重推诚。青云有路通还去，
巢鹤和钟唳，诗僧倚锡吟。烟莎后池水，前迹杳难寻。"
眼儿媚·咏梅
"因乱事空王，孤心亦不伤。梵僧为骨肉，柏寺作家乡。
"已喜相逢又怨嗟，十年飘泊在京华。大朝多事还停举，
"一竿青竹老江隈，荷叶衣裳可自裁。潭定静悬丝影直，
"乡路穿京过，宁心去少同。日斜寻阔碛，春尽逐归鸿。
"广苇夹深流，萧萧到海秋。宿船横月浦，惊鸟绕霜洲。
"病起春已晚，曳筇伤绿苔。强攀庭树枝，唤作花未开。
国步未安风雅薄，可能高尚掞天才。"
未尝青杏出长安，豪士应疑怕牡丹。
后庭花·一春不识西湖面
马壮金多有官者，荣归却笑读书人。"
"蹇驴秋毙瘗荒田，忍把敲吟旧竹鞭。三尺焦桐背残月，
"燎野焚林见所从，惹空横水展形容。能滋甘雨随车润，
"日落野原秀，雨馀云物闲。清时正愁绝，高处正跻攀。
可中长似承平基，肯将此为闲人吹。不是东城射雉处，
竹迥烟生薄，山高月上迟。又登尘路去，难与老僧期。"
出军青壁罅，话道白眉毫。远集歌谣客，州前泊几艘。"
野兽眠低草，池禽浴动荷。眼前馀政在，不似有干戈。
寇准读书
"肠断东风落牡丹，为祥为瑞久留难。青春不驻堪垂泪，
"凤策联华是国华，春来偶未上仙槎。乡连南渡思菰米，
"晚凉闲步向江亭，默默看书旋旋行。风转滞帆狂得势，
"筇竹岩边剔翠苔，锦江波冷洗琼瑰。累累节转苍龙骨，
流落天涯谁见问，少卿应识子卿心。"
寻思六祖传心印，可是从来读藏经。"
只拟应星眠越绝，唯将丽什当高勋。磨砻清浊人难会，
倚阑殿北斜楼上，多少通宵不寐人。"
灞岸
"梦啼呜咽觉无语，杳杳微微望烟浦。
更忆瑶台逢此夜，水晶宫殿挹琼浆。"
明月断魂清霭霭，平芜归思绿迢迢。
蓬山二月看花开。垂名入甲成龙去，列姓如丁作鹤来。
"师名自越彻秦中，秦越难寻师所从。
"为客忆归舍，归来还寂寥。壮时看欲过，白首固非遥。
若教得似红儿貌，走马章台任道迟。
"倚醉无端寻旧约，却怜惆怅转难胜。静中楼阁深春雨。
估客行
幽欢不尽告别，秋河怅望平明。
秋树吹黄叶，腊烟垂绿芜。虞翻归有日，莫便哭穷途。"
醉后青山入意多。田子莫嫌弹铗恨，宁生休唱饭牛歌。
绣户惊残梦，瑶池啭好音。愿将栖息意，从此沃天心。"
朝朝陌上侵星去，待得酬身了便回。"
何处最添羁客恨，竹窗残月酒醒闻。"
蔓草棱山径，晴云拂树梢。支公禅寂处，时有鹤来巢。"
曾是城中汲汲人。尽谓黄金堪润屋，谁思荒骨旋成尘。
满庭芳·山抹微云
"莼鲈方美别吴江，笔阵诗魔两未降。山势北蟠龙偃蹇，
"去值秋风来值春，前时今日共销魂。颓垣古柏疑山观，
"始怜春草细霏霏，不觉秋来绿渐稀。
"相送短亭前，知君愚复贤。事多凭夜梦，老为待明年。
主人厚薄礼，客子新故衣。所以浇浮态，多令行者违。"
谁谓世途陵是谷，燕来还识旧巢泥。"
"荣落何相似，初终却一般。犹疑和夕照，谁信堕朝寒。
"寒灯挑尽见遗尘，试沥椒浆合有神。
殷其雷
孤高僧上觉天低。唯堪片片紫霞映，不与濛濛白雾迷。
"东阁无人事渺茫，老僧持钵过丹阳。
"五两青丝帝渥深，平时可敢叹英沈。侏儒自是长三尺，
"洞房深闭不曾开，横卧乌龙作妒媒。好鸟岂劳兼比翼，
皇天潜鼓怒，力化一女子。遂使万雉崩，不尽数行泪。
馆空吟向月，霜曙坐闻更。住久谁相问，驰羸又独行。"
饲雀曾传庆，烹蛇讵有殃。弢弓挥劲镞，匣剑淬神铓。
桃花脸薄难藏泪，柳叶眉长易觉愁。
江间作四首·其三
"天柱香芽露香发，烂研瑟瑟穿荻篾。太守怜才寄野人，
相门相客应相笑，得句胜于得好官。"
羡君官重多吟兴，醉带南陂落照还。"
右省三年老拾遗。坐看群贤争得路，退量孤分且吟诗。
总似红儿媚态新，莫论千度笑争春。
"僻居门巷静，竟日坐阶墀。鹊喜虽传信，蛩吟不见诗。
"陶集篇篇皆有酒，崔诗句句不无杯。
贪残官吏虔诚谒，毒害商人沥胆过。
伤歌行
"驻旌元帅遗风在，击缶高人逸兴酣。
"不听陈轸信张仪，六里商于果见欺。
能将一笑使人迷，花艳何须上大堤。
闻莺才觉晓，闭户已知晴。一带窗间月，斜穿枕上生。
"八月悲风九月霜，蓼花红淡苇条黄。石头城下波摇影，
欲知便是银河水，堕落人间合却回。"
故旧寒门少，文章外族衰。此生多轗轲，半世足漂离。
"朱雀街东半夜惊，楚魂湘梦两徒清。