隋宫
万籁不在耳，寂寥心境清。无妨数茎竹，时有萧萧声。
"南山白额同驯扰，亦变仁心去杀机。不竞牛甘令买患，
应是法宫传觉路，使无烦恼见青莲。"
"前日满林红锦遍，今日绕林看不见。
"绕篱栽杏种黄精，晓侍炉烟暮出城。
"绕舍烟霞为四邻，寒泉白石日相亲。
"共出丘门岁九霜，相逢凄怆对离觞。
一种同沾荣盛时，偏荷清光借颜色。"
"新创仙亭覆石坛，雕梁峻宇入云端。
谁谓今来正耕垦，却销农器作戈矛。"
遍通秋水月明泉。石文照日分霞壁，竹影侵云拂暮烟。
隋宫拼音解释:
wan lai bu zai er .ji liao xin jing qing .wu fang shu jing zhu .shi you xiao xiao sheng .
.nan shan bai e tong xun rao .yi bian ren xin qu sha ji .bu jing niu gan ling mai huan .
ying shi fa gong chuan jue lu .shi wu fan nao jian qing lian ..
.qian ri man lin hong jin bian .jin ri rao lin kan bu jian .
.rao li zai xing zhong huang jing .xiao shi lu yan mu chu cheng .
.rao she yan xia wei si lin .han quan bai shi ri xiang qin .
.gong chu qiu men sui jiu shuang .xiang feng qi chuang dui li shang .
yi zhong tong zhan rong sheng shi .pian he qing guang jie yan se ..
.xin chuang xian ting fu shi tan .diao liang jun yu ru yun duan .
shui wei jin lai zheng geng ken .que xiao nong qi zuo ge mao ..
bian tong qiu shui yue ming quan .shi wen zhao ri fen xia bi .zhu ying qin yun fu mu yan .
译文及注释
译文
当人登上山的(de)绝顶，就会把周围矮小的群山们，一览无余。西岳高耸(song)似一位德高望重的老人，群峰在其周围则像他的儿孙。
天空中轻云漂浮(fu)，闪烁的星星时隐时现，山前下起了淅淅沥沥的小雨，从前那熟悉的茅店小屋依然坐落在土地庙附近的树林中，山路一转，曾经那记忆深刻的溪流小桥呈现在他的眼前。
二圣逃离京城，两座京城变为废墟。
在它初升时山中泉眼透白，当它升高时海水透出明光。
从前题红之事(shi)已不再见，顺着官沟而上，暗流空绕。蝉啼叫还没有停歇，鸿雁欲过，此时的怀抱是悲伤的。树叶杂乱地落于窗前，落叶掉落在台阶上发出声音，多少愁苦之人。望我家在何处。只是今夜，满庭的落叶谁来扫。
一连四五杯，酒酣高歌一首《猛虎词》。
我们移船靠近邀请她出来相见；叫下人添(tian)酒回灯重新摆起酒宴。
虽然你未必会遭暗算，把生命葬丧，
何易于，不知是什么地方人和通过什么途径做官的。他担任益昌县令。益昌离州有四十里远，刺史崔朴曾经在春天带着宾客乘船路过益昌附近，让百姓挽纤拉船，何易于亲自挽纤拉船。崔朴惊讶地问情况，何易于说：“现在是春天，百姓都在耕种养蚕，惟独我没事做，可以担负那劳役。”崔朴惭愧，和宾客们急忙骑马离开了。
皇宫中和朝廷里的大(da)臣，本都是一个整体，奖惩功过，好坏，不应(ying)该有所不同。如果有做奸邪事情，犯科条法令和忠心做善事的人，应当交给主管的官，判定他们受罚(fa)或者受赏，来显示陛下公正严明的治理，而不应当有偏袒和私心，使宫内和朝廷奖罚方法不同。
我愿在南野际开垦荒地，保持着拙朴性归耕田园。
十六岁时你离家远行，要去瞿塘峡滟滪堆。
依旧是秦汉时期的明月和边关，守边御敌鏖战万里征人未回还。
龙伯巨人舍弃舟船行走陆地，又是怎样将灵龟钓离大海？
上天至明至尊，灿烂遍布星辰。
在野外天幕下设下劳军盛宴，边疆兄弟民族都来祝贺我军凯旋。
注释
⑺浮云蔽日：比喻谗臣当道障蔽贤良。浮云：比喻奸邪小人。陆贾《新语·慎微篇》：“邪臣之蔽贤，犹浮云之障日月也。”日：一语双关，因为古代把太阳看作是帝王的象征。
③旋：漫然，随意。
⑵残：凋谢。
①玉色：美女。
（8）横：横持；阁置。
书：学习。
赏析
“荷叶罗裙一色裁 ，芙蓉向脸两边开”。诗歌在开始就展现出一幅人与环境和谐统一的美丽画面采莲女的罗裙和荷叶的颜色一样青翠欲滴。比喻虽不新奇，但用在此处却产生意想不到的效果，既描绘了田田的荷叶，又写了采莲女美丽的衣裳，两者相互映衬，恍若一体。尤其是“裁”字，用得极其巧妙，罗裙是裁出的，可是此处也用在荷叶上，似从贺知章《咏柳》诗“不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀”句中得到了灵感，让人感到荷叶与罗裙不仅颜色相同，似乎也是同一双巧手以同一种材料制成的。由此又让人不禁联想到屈原《离骚》中“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，感受到这些女子如荷花般的心灵。娇艳的芙蓉花似乎都朝着采莲女美丽的脸庞开放，明写荷花，实则为了衬出人之美，采莲女的美丽，不是闭月羞花式的惊艳，而是如阳光般健康温暖，似乎能催开满池的荷花。这两句诗本自梁元帝《碧玉诗》“莲花乱脸色，荷叶杂衣香”，王昌龄的这篇较之则更胜一筹，意义更为隽永。
然后抓住沙漠中的典型景物进行刻画：“大漠孤烟直，长河落日圆”。
末段针对各方先示之以大义：前四句呼吁在朝诸君，皆厚蒙国恩重托，不论宗室异姓，讨逆义不容辞；接以“一抔之未干，六尺之孤安在”诘问，激发故君之思和新君之危，是动之以深情。再以“凡诸爵赏，同指山河”正面饵之以赏赐：以不察征兆，“后至之诛”怀之以刑罚。末句“请看今日之域中，竟是谁家之天下”，气势磅礴，充满必胜信心，成为后世经常引用的警句。
三四句写“绣成”以后绣工的精美巧夺天工：把完工后的绣屏风安放到春光烂漫的花园里去，虽是人工，却足以乱真，连黄莺都上当了，离开柳枝向绣屏风飞来。末句从对面写出，让乱真的事实说话，不言女红之工巧，而工巧自见。而且还因黄莺入画，丰富了诗歌形象，平添了动人的情趣。
此诗首联两句从贬官一事说起，安慰朋友不要伤怀过度，并且说自己从前也曾去过闽中。中间两联承上，向朋友如实地介绍那里的荒僻而艰苦的环境。汉代苏武出使匈奴被扣留，匈奴王诈称苏武已死，汉朝乃托称苏武于雁足系书传至汉朝，匈奴王无法推托，只好放苏武回国，故后世又以“雁书”作为书信的代称。因此“大都秋雁少”一句亦含有地处偏远、消息闭塞之意。下句“只是夜猿多”一句暗用郦道元《水经注·三峡》中所引民谣“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”之意。五六两句连读，言一路都是崇山峻岭，云雾缭绕莫要说起，而且还有山林中的毒气（瘴疠）时刻会侵蚀人身，危及生命。云山合(he)，有云雾笼罩山间的意思。下句的“和”，本意是跟着唱。“瘴疠和”是说南方那种瘴疠之气也会跟着“云山合”的阴暗环境一起来助纣为虐，加倍地害人。
作者一针见血地指出：评论诗词的好坏优劣，应当有自己的见解和主张哪个，而不能像文坛艺苑中的某些人一样，心口雌黄。马克思哲学认为，要做到独具慧眼，深刻地认识、把握事物的本质，一是必须在实践中占有大量的感性材料；而是必须善于对感性材料进行“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里”的加工，实现由感性认识上升到理性认识的飞跃和发展。
“试复旦游落花里，暮宿落花间。”那花树一身香气，如那人，满襟的花瓣，一脸的春愁，令人陶醉。此时春已繁，繁到了极点，仿佛春花便要落尽。诗人便在这绚烂而忧伤的落花季节，与知已友人一起了结同心。
《高帝求贤记》一文(yi wen)虽然短小，却清楚地说明了诏令求贤的(xian de)原因、目的和方法。
此诗首句“红叶醉秋色”五字，用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色，宜人的气候，令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句，然“红叶醉秋色”的境界，却也别具韵味。诗人用一“醉”字，把“红叶”与“秋色”联系起来，使抽象的秋色具体可感，描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼，以少总多。
这首诗之所以为人们所传诵，是因为它通过鲜明的艺术形象，真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同感受。
久别重逢，彼此容颜的变化，自然最容易引起注意。别离时两人都还年轻，而此时俱已鬓发斑白了。“少壮能几时，鬓发各已苍”两句，由“能几时”引出，对于世事、人生的迅速变化，表现出一片惋惜、惊悸的心情。接着互相询问亲朋故旧的下落，竟有一半已不在人间了，彼此都不禁失声惊呼，心里火辣辣地难受。按说，杜甫这一年才四十八岁，亲故已经死亡半数很不正常。如果说开头的“人生不相见”已经隐隐透露了一点时代气氛，那么这种亲故半数死亡，则更强烈地暗示着一场大的干戈乱离。“焉知”二句承接上文“今夕复何夕，共此灯烛光”，诗人故意用反问句式，含有意想不到彼此竟能活到今天的心情。其中既不无幸存的欣慰，又带着深深的痛伤。
颈联，第五、六两句则是平铺直叙地描写了春雪中的人事活动：系鹿防猎客、添茶候吟僧。看似普普通通的乡家活动，却在这里赋予了雪景的一种动感，动静结合，从朴实中见真感情，使整篇诗欣赏起来更富有真实感，同时也增强了诗歌的可读性，充分体现了山村农家的特点，诗中所描绘的这幅春日雪景也因这生动的农家描写而显得更加有生命力。
秋天的傍晚，诗人登上金陵（今南京）城头远望，只见浮云落日映照着这座古城，一种沧桑之感涌上心头。这里所说的“一片伤心”，即是指这种情绪而言。浮云落日是有形之物，丹青能画；而“一片伤心”，乃抽象感情，所以纵有丹青妙手，也难以描绘。黄叔灿《唐诗笺注》说：“‘画不成’三字，是‘伤心’二字这神。”正因为画不成，故见“伤心”之深；也正因为伤心如此，所以谁也难以传神地画出这种心声。
总之，这篇文章体现了王羲之积极入世的人生观，和老庄学说主张的无为形成了鲜明的对比。给后人以启迪、思考。
严酷的现实，使他不得不对朝廷对皇帝，对人生对社会作出一些阴暗的结论。与他的许多寄梦诗不一样，在深夜，万籁俱寂时，作者眼前没有现实生活的情景搅扰，可以对着旷远的星空和雨夜任意地幻想，说任何放言达词。而身在繁荣帝都，作者却身不由己。临安城虽然春色明媚，但官僚们偏安一隅，忘报国仇，粉饰太平。作者是时刻清醒的，他在表面的升平气象和繁荣面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聩，想到了自己未(ji wei)酬的壮志。但他既不能高唱，又无法托情梦，只好借春色说愁绪，把春天写成了无情之物。
然后抓住沙漠中的典型景物进行刻画：“大漠孤烟直，长河落日圆”。
末段针对各方先示之以大义：前四句呼吁在朝诸君，皆厚蒙国恩重托，不论宗室异姓，讨逆义不容辞；接以“一抔之未干，六尺之孤安在”诘问，激发故君之思和新君之危，是动之以深情。再以“凡诸爵赏，同指山河”正面饵之以赏赐：以不察征兆，“后至之诛”怀之以刑罚。末句“请看今日之域中，竟是谁家之天下”，气势磅礴，充满必胜信心，成为后世经常引用的警句。
三四句写“绣成”以后绣工的精美巧夺天工：把完工后的绣屏风安放到春光烂漫的花园里去，虽是人工，却足以乱真，连黄莺都上当了，离开柳枝向绣屏风飞来。末句从对面写出，让乱真的事实说话，不言女红之工巧，而工巧自见。而且还因黄莺入画，丰富了诗歌形象，平添了动人的情趣。
此诗首联两句从贬官一事说起，安慰朋友不要伤怀过度，并且说自己从前也曾去过闽中。中间两联承上，向朋友如实地介绍那里的荒僻而艰苦的环境。汉代苏武出使匈奴被扣留，匈奴王诈称苏武已死，汉朝乃托称苏武于雁足系书传至汉朝，匈奴王无法推托，只好放苏武回国，故后世又以“雁书”作为书信的代称。因此“大都秋雁少”一句亦含有地处偏远、消息闭塞之意。下句“只是夜猿多”一句暗用郦道元《水经注·三峡》中所引民谣“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”之意。五六两句连读，言一路都是崇山峻岭，云雾缭绕莫要说起，而且还有山林中的毒气（瘴疠）时刻会侵蚀人身，危及生命。云山合(he)，有云雾笼罩山间的意思。下句的“和”，本意是跟着唱。“瘴疠和”是说南方那种瘴疠之气也会跟着“云山合”的阴暗环境一起来助纣为虐，加倍地害人。
作者一针见血地指出：评论诗词的好坏优劣，应当有自己的见解和主张哪个，而不能像文坛艺苑中的某些人一样，心口雌黄。马克思哲学认为，要做到独具慧眼，深刻地认识、把握事物的本质，一是必须在实践中占有大量的感性材料；而是必须善于对感性材料进行“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里”的加工，实现由感性认识上升到理性认识的飞跃和发展。
“试复旦游落花里，暮宿落花间。”那花树一身香气，如那人，满襟的花瓣，一脸的春愁，令人陶醉。此时春已繁，繁到了极点，仿佛春花便要落尽。诗人便在这绚烂而忧伤的落花季节，与知已友人一起了结同心。
《高帝求贤记》一文(yi wen)虽然短小，却清楚地说明了诏令求贤的(xian de)原因、目的和方法。
此诗首句“红叶醉秋色”五字，用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色，宜人的气候，令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句，然“红叶醉秋色”的境界，却也别具韵味。诗人用一“醉”字，把“红叶”与“秋色”联系起来，使抽象的秋色具体可感，描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼，以少总多。
这首诗之所以为人们所传诵，是因为它通过鲜明的艺术形象，真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同感受。
久别重逢，彼此容颜的变化，自然最容易引起注意。别离时两人都还年轻，而此时俱已鬓发斑白了。“少壮能几时，鬓发各已苍”两句，由“能几时”引出，对于世事、人生的迅速变化，表现出一片惋惜、惊悸的心情。接着互相询问亲朋故旧的下落，竟有一半已不在人间了，彼此都不禁失声惊呼，心里火辣辣地难受。按说，杜甫这一年才四十八岁，亲故已经死亡半数很不正常。如果说开头的“人生不相见”已经隐隐透露了一点时代气氛，那么这种亲故半数死亡，则更强烈地暗示着一场大的干戈乱离。“焉知”二句承接上文“今夕复何夕，共此灯烛光”，诗人故意用反问句式，含有意想不到彼此竟能活到今天的心情。其中既不无幸存的欣慰，又带着深深的痛伤。
颈联，第五、六两句则是平铺直叙地描写了春雪中的人事活动：系鹿防猎客、添茶候吟僧。看似普普通通的乡家活动，却在这里赋予了雪景的一种动感，动静结合，从朴实中见真感情，使整篇诗欣赏起来更富有真实感，同时也增强了诗歌的可读性，充分体现了山村农家的特点，诗中所描绘的这幅春日雪景也因这生动的农家描写而显得更加有生命力。
秋天的傍晚，诗人登上金陵（今南京）城头远望，只见浮云落日映照着这座古城，一种沧桑之感涌上心头。这里所说的“一片伤心”，即是指这种情绪而言。浮云落日是有形之物，丹青能画；而“一片伤心”，乃抽象感情，所以纵有丹青妙手，也难以描绘。黄叔灿《唐诗笺注》说：“‘画不成’三字，是‘伤心’二字这神。”正因为画不成，故见“伤心”之深；也正因为伤心如此，所以谁也难以传神地画出这种心声。
总之，这篇文章体现了王羲之积极入世的人生观，和老庄学说主张的无为形成了鲜明的对比。给后人以启迪、思考。
严酷的现实，使他不得不对朝廷对皇帝，对人生对社会作出一些阴暗的结论。与他的许多寄梦诗不一样，在深夜，万籁俱寂时，作者眼前没有现实生活的情景搅扰，可以对着旷远的星空和雨夜任意地幻想，说任何放言达词。而身在繁荣帝都，作者却身不由己。临安城虽然春色明媚，但官僚们偏安一隅，忘报国仇，粉饰太平。作者是时刻清醒的，他在表面的升平气象和繁荣面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聩，想到了自己未(ji wei)酬的壮志。但他既不能高唱，又无法托情梦，只好借春色说愁绪，把春天写成了无情之物。
创作背景
《送杜少府之任蜀州》是他在长安的时候写的。“少府”，是唐朝对县尉的通称。这位姓杜的少府将到四川去上任，王勃在长安相送，临别时赠送给他这首送别诗。
郑鬲( 元代 )
收录诗词 (4959) 首
简 介
郑鬲 郑鬲，字才仲，一作才卿（明万历《宁德县志》卷五），宁德（今属福建）人。徽宗政和八年（一一一八）进士，官工部郎官（《淳熙三山志》卷二七）。高宗绍兴中，累迁广东转运使、知建州（《建炎以来系年要录》卷一七二）。
浣溪沙·清润风光雨后天
"细柳连营石堑牢，平安狼火赤星高。岩云入角雕龙爽，
不敢言遗爱，空知念旧游。凭君吟此句，题向望涛楼。"
今日故宫归寂寞，太平功业在山河。"
三生尘梦醒，一锡衲衣轻。此去家林近，飘飘物外情。"
杨柳未黄莺结舌，委素飘香照新月。桥边一树伤离别，
吉甫裁诗歌盛业，一篇江汉美宣王。"
"不分前时忤主恩，已甘寂寞守长门。
此去非关兴，君行不当游。无因两处马，共饮一溪流。
摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残
红杏春园羡管弦。徒说鸊鹈膏玉剑，漫夸蚨血点铜钱。
竹径难回骑，仙舟但跂予。岂知陶靖节，只自爱吾庐。"
"行行石头岸，身事两相违。旧国日边远，故人江上稀。
下马此送君，高歌为君醉。念君苞材能，百工在城垒。
散秩优游老，闲居净洁贫。螺杯中有物，鹤氅上无尘。
仰砌池光动，登楼海气来。伤心万古意，金玉葬寒灰。"
"闲立津桥上，寒光动远林。皇宫对嵩顶，清洛贯城心。
拜兄何暇更论年。嵩山晴色来城里，洛水寒光出岸边。
终南山
"西来渐觉细尘红，扰扰舟车路向东。
雨漴山口地嵌坑。龙喷黑气翻腾滚，鬼掣红光噼划揁.
赖有销忧治闷药，君家浓酎我狂歌。"
"匪将履尾求兢惕，那效探雏所患争。当路绝群尝诫暴，
风神为我扫烟雾，四海荡荡无尘埃。"
何如桃李无多少，并打千枝一夜风。"
又占世间长命人。耳里声闻新将相，眼前失尽故交亲。
今古几辈人，而我何能息。"
水龙吟·黄州梦过栖霞楼
"平日时风好涕流，谗书虽盛一名休。寰区叹屈瞻天问，
夜深星月伴芙蓉，如在广寒宫里宿。"
更就微虫借光影。欲放时，泪沾裳。冲篱落，千点光。"
愿照得见行人千里形。"
"赁居求贱处，深僻任人嫌。盖地花如绣，当门竹胜帘。
烧畬残火色，荡桨夜溪声。况是会游处，桑田小变更。"
"芭蕉丛丛生，月照参差影。数叶大如墙，作我门之屏。
嫌我身腥膻，似我见戎夷。彼此见会异，对面成别离。
木兰花慢·武林归舟中作
幽韵和宫漏，馀香度酒杯。拂冠枝上雪，染履影中苔。
南馆星郎东道主，摇鞭休问路行难。"
"长安东门别，立马生白发。
"种竹爱庭际，亦以资玩赏。穷秋雨萧条，但见墙垣长。
偶分甘露味，偏觉众香饶。为问毗城内，馀薰几日销。"
好竹皆当要处生。斜立小桥看岛势，远移幽石作泉声。
缝堵荒麋苑，穿岩破虎丘。旧风犹越鼓，馀俗尚吴钩。
信物无端寄谁去，等闲裁破锦鸳鸯。
书李世南所画秋景二首
中有仙龛虚一室，多传此待乐天来。"
束带谬趋文石陛，有章曾拜皂囊封。期严无奈睡留癖，
天公不语能运为，驱遣羲和染新绿。"
海图装玉轴，书目记牙签。竹色晴连地，山光远入檐。
帘闭高眠贵，斋空浩气新。从今北窗蝶，长是梦中身。"
一官成白首，万里寄沧洲。只被浮名系，宁无愧海鸥。"
"春风秋月携歌酒，八十年来玩物华。已见曾孙骑竹马，
"像宇郁参差，宝林疏复密。中有弥天子，燃灯坐虚室。
次韵舒尧文祈雪雾猪泉
鹿门才子不再生，怪景幽奇无管属。"
"日落寒郊烟物清，古槐阴黑少人行。
"自君离海上，垂钓更何人。独宿空堂雨，闲行九陌尘。
"越女芙蓉妆，浣纱清浅水。忽惊春心晓，不敢思君子。
苍生期渐泰，皇道欲中兴。国用销灵像，农功复冗僧。
送穷穷不去，相泥欲何为。今日官家宅，淹留又几时。
"一别云阳宅，深愁度岁华。翠浓春槛柳，红满夜庭花。
鱼戏参差动，龟游次第新。涉江如可采，从此免迷津。"
木兰花令·次马中玉韵
终期太古人，问取松柏岁。"
蒲叶吴刀绿，筠筒楚粽香。因书报惠远，为我忆檀郎。"
直为云泥相去远，一言知己杀身轻。"
天边鸿雁射来稀。苍鹰落日饥唯急，白马平川走似飞。
深中试榔栗，浅处落莓苔。半夜重城闭，潺湲枕底来。"
东篱独酌一陶然。自从九月持斋戒，不醉重阳十五年。"
上阳宫里女，玉色楚人多。西信无因得，东游奈乐何。
静居难识梵王心。鱼扃昼锁龙宫宝，雁塔高摩欲界金。
花犯·小石梅花
"婆娑放鸡犬，嬉戏任儿童。闲坐槐阴下，开襟向晚风。
白日神人入梦稀。银箭暗凋歌夜烛，珠泉频点舞时衣。
昔日照来人共许，今朝照罢自生疑。镜上有尘犹可淬，
细氎胡衫双袖小。手中抛下蒲萄盏，西顾忽思乡路远。
"杖屦相随任处便，不唯空寄上方眠。
淮口值春偏怅望，数株临水是寒梅。"
"远客那能返故庐，苍梧埋骨痛何如。
蟾光听处合，仙路望中分。坐惜千岩曙，遗香过汝坟。"
鹧鸪天·西都作
"星寥寥兮月细轮，佳期可想兮不可亲。云衣香薄妆态新，
"云身自在山山去，何处灵山不是归。
云开上界近，泉落下方迟。为爱青桐叶，因题满树诗。"
别业去千里，旧乡空四邻。孤舟寻几度，又识岳阳人。"
海霞宁有态，蜀锦不成妍。客至应消病，僧来欲破禅。
深院梧桐夹金井，上有辘轳青丝索。美人清昼汲寒泉，
七十三翁旦暮身，誓开险路作通津。夜舟过此无倾覆，
暮伦陶令篱边菊。近来诗思殊无况，苦被时流不相放。