浣溪沙·莫许杯深琥珀浓
见《吟窗杂录》）"
"沧溟分故国，渺渺泛杯归。天尽终期到，人生此别稀。
"华轩不见马萧萧，廷尉门人久寂寥。朱槛翠楼为卜肆，
搦管研朱点湘水。欲归家，重叹嗟。眼前有，三个字：
病酒经宵觉口干。嘉树倚楼青琐暗，晚云藏雨碧山寒。
客尘半日洗欲尽，师到白头林下禅。"
长忆洞庭千万树，照山横浦夕阳中。"
题诗在琼府，附舶出青州。不遇一公子，弹琴吊古丘。"
"君人为理在安民，论道求贤德自新。
从来圣明君，可听妖魅语。只今峰上云，徒自生容与。"
浣溪沙·莫许杯深琥珀浓拼音解释:
jian .yin chuang za lu ...
.cang ming fen gu guo .miao miao fan bei gui .tian jin zhong qi dao .ren sheng ci bie xi .
.hua xuan bu jian ma xiao xiao .ting wei men ren jiu ji liao .zhu jian cui lou wei bo si .
nuo guan yan zhu dian xiang shui .yu gui jia .zhong tan jie .yan qian you .san ge zi .
bing jiu jing xiao jue kou gan .jia shu yi lou qing suo an .wan yun cang yu bi shan han .
ke chen ban ri xi yu jin .shi dao bai tou lin xia chan ..
chang yi dong ting qian wan shu .zhao shan heng pu xi yang zhong ..
ti shi zai qiong fu .fu bo chu qing zhou .bu yu yi gong zi .dan qin diao gu qiu ..
.jun ren wei li zai an min .lun dao qiu xian de zi xin .
cong lai sheng ming jun .ke ting yao mei yu .zhi jin feng shang yun .tu zi sheng rong yu ..
译文及注释
译文
“家族聚会人都到齐，食品丰富多种多样。
齐宣王问(wen)（孟子）说：“齐桓公、晋文公（称霸）的事，可以讲给我听听吗？”
春天已到长门宫，春草青青，梅花才绽开，一点点，未开匀。
桂木作栋梁啊木兰为桁椽，辛夷装门楣啊白芷饰卧房。
门前有客人从远方万里而来，问我是哪里人。我提起衣服去寻访，果然找见了自己心中所喜悦的友人。他见到我很激动，挽着衣衫对我哭泣。叹息之后他便对我陈述(shu)起自己的经历。他本来自朔方，但从北边迁徙到了南方吴越，今天已是吴越之人了。但这迁徙的日子还没有结束，他还在不断迁徙，这次是要迁去西边的秦国(guo)了。如此频繁的迁徙，究竟哪里才是自己的定所呢？
诸侯踊跃兴起军队，武王如何动员他们？
唉，子卿！还有什么话可说？相隔万里之遥，人的身份不同，人生道路也迥然相异。活着时是另一世间的人，死后便成了异国鬼(gui)魂。我和您永诀，生死都不得相见了。请代向老朋友们致意，希望他们勉力事奉圣明的君主。您的公子很好，不要挂念。愿您努力自爱，更盼您时常依托北风的方便不断给我来信。李陵顿首。
（齐宣王）说：“是的。的确有这样（对我误解）的百姓。齐国虽然土地(di)狭小，我怎么至于吝啬一头牛？就是因为不忍看它那恐惧战栗的样子，就这样没有罪过却要走向死亡的地方，因此用羊去换它。”
夜卧枕被如冰，不由让我很惊讶，又看见窗户被白雪泛出的光照亮。
驿站之外的断桥边，梅花孤单寂寞地绽开了花，无人过问。暮色降临，梅花无依无靠，已经够愁苦了，却又遭到了风雨的摧残。
投宿的鸟(niao)儿，一群群鸣叫着飞过。
我也算没有糟踏国家的俸禄。
我当初想效仿郑子真，陶渊明终老田园，对着岩石坐卧，学陶元亮赏菊。现在我出仕做官，恐怕要被人用《北山移文》来耻笑了。
注释
⑿无成：这里并不是一般意思上的事业无成，而是承上词意，指对“风月”不感兴趣，也不敢去接触，什么也写不出来。
[37]明标着册历：明白地记载在帐簿上。标，记载。册历，帐簿。
轻鯈（tiáo）：即白，鱼名。身体狭长，游动轻捷。
⑺有忡：忡忡。
（38）风萧瑟而并兴：林涛阵阵，八面来风。萧瑟，树木被风吹拂的声音。并兴，指风从不同的地方同时吹起。
赏析
这首诗(shi)以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、写景、抒情交织在一起。如次联两句用了倒装手法，加强、加深了描写。先出“鸿雁”“云山”——感官接触到的物象，然后写“愁里听”“客中过”，这就由景生情，合于认识规律，容易唤起人们的共鸣。同样，第三联的“关城树色”和“御苑砧声”，虽是记忆中的形象，联系气候、时刻等环境条件，有声有色，非常自然。而“催”字、“向”字，更见推敲(tui qiao)之功。
诗一、二两句，切“曹侍御过象县见寄（经过象县的时候作诗寄给作者）”；三、四两句，切“酬（作诗酬答）”。“碧玉流”指流经柳州和象县的柳江。
船在继续前进，从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里，映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景：她既为青春的艳丽而自喜，也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说：“桂楫兰桡浮碧水，江花玉面两相似。”朱超说：“看妆碍荷影，洗手畏菱滋。”梁元帝说：“莲花乱脸色，荷叶杂衣香。”李白说：“日照新妆水底明，风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的，在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面，抱着欣赏的态度，而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲，实为镜中之面，然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露，他又不是运用内心的独白，而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传，抹上了时代伤感的颜色；是她那眼神的流露，却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己，已到了浑然忘形的地步，从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
此诗是拟左延年之同名诗作，写秦氏女报仇杀仇家的侠肝义胆。左延年原诗风格朴质，形式自由，多五言，也夹杂着三言、四言(si yan)、六言、七言句，富有汉代民歌的特色。李白的这首拟作把它改成了工整的五言诗，不仅保持了故事的完整性及其精华部分，字数也压缩了一多半，更显得诗意盎然，而且人物的刻画鲜明细致，形象突出，确是以古为新的佳作。
从“连年见雪飞”至“青山过武威”写景，但诗人并没有直接说环境多么寒冷和恶劣，而是通过描写春风不来、人少、植被稀疏来衬托北庭连年见雪飞的苦寒的恶劣环境。“连年见雪飞”写气候之寒冷，“春风曾不到”写其荒凉，“白草通疏勒”写其萧瑟，“汉使亦应稀”写其地距中原之遥远，揭示出西域戍边的艰苦性。
此诗从“四弦才罢”、蛮奴醉倒落笔，不正面描写宴会场面，但宴会气氛的热烈，歌伎奏乐的和谐悦耳，朋友们举杯痛饮的欢乐，诗人一醉方休的豪兴，无不透过语言的暗示作用流露出来，给人以想象酒宴盛况的余地。这种侧面透露的写法，比正面直述既经济而又含蓄有力。“蛮奴”上着一“醉”字，煞是妙极：既刻画了诗人畅饮至醉的情怀，又表明酒质实在醇美，具有一股诱人至醉的力量；这“醉”字还为下文的“醒”渲染了醉眼蒙眬的环境、气氛。当诗人一觉醒来，“翠炉”的酒气仍然扑鼻，“馀香”诱人。这个细节，不仅写出了酃醁质量高、香味历时不散的特点，而且点出了诗人嗜酒的癖性。在古代，不得志的正直之士，往往和酒结下不解之缘。这里，诗人虽只暗示自己嗜酒，但却掩饰不住内心的愁。手法可谓极尽含蓄、曲折之能事。
从全篇诗意来看，这首小诗可以说是一首寻春、觅春诗；在春天来临之前，诗人已动春思，来到《魏王堤》白居易 古诗觅春、寻春。这时虽仍然寒锁大地，不见花影，未闻鸟声，但从已变得柔嫩的柳枝上，看到了春的踪影。诗中用“懒发”、“慵蹄”来形容花、鸟，以“无力”描写柳条，都给人一种娇不胜寒的感觉，但春既已萌动，毕竟是锁不住的，“何处未春先有思？”“先有思”，就是说，春天已在不易察觉中迈出了她的脚步，一个姹紫千红的繁华春日，就要来临了。凭着诗人的敏感，在本无春景可写的记游中，却染上了令人鼓舞的春意。“诗以奇趣为宗”（东坡语，见《苕溪渔隐丛话》引），实际也未必尽然。白居易诗惯以平淡语写日常平淡事，但凭着诗人的情怀和敏感，写得别有意趣，令人喜读，这首小诗正是一例。
该文是根据先前的史书改写(gai xie)的。因先前的史书已有较详细的记载，而又无新的史料可以补充，所以文章是根据从略的原则对先前史书的有关记载进行改写的。文章篇幅小，仅119字，虽极简略但剪裁精当，不仅保留了原文的精华和故事的完整性，而且以更精练的文笔突出了人物的风采，是一篇成功的改写之作。
沈德潜《说诗晬语》云：“五言绝句，右丞之自然，太白之高妙，苏州之古澹，并入化机。”“古澹”很好地概括了韦应物五言绝句的风格特征。在这首诗中，体现了诗人古澹的艺术风格。整首诗是一幅清淡的思乡图，清冷的夜晚，清凄的秋风，清寒的秋雨，清寂的高斋和清孤的人影，构成一种高古澹远的意境。此诗结构巧夺天工，含蓄委婉，先写“故园”，后写“淮南”，先托出“悠”思，后衬以“雁”鸣，就是在这样巧妙的安排中，使诗歌很短，但人的情思却句句深入，层层递进。另外，诗歌的情思表面触发的是乡愁，但结合诗人被贬滁州的事实。还可以从诗歌中体会出诗人对现实的不满情绪，这种情绪又完美地融入到萧瑟凄清的秋声秋意之中。
梦醒书成之际，残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐，芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染，很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片，分不清究是梦境还是实境。烛光半笼，室内若明若暗，恍然犹在梦中；麝香微淡，使人疑心爱人真的来过这里，还留下依稀的余香，上句(shang ju)是以实境为梦境，下句是疑梦境为实境，写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。
元结在《《右溪记》元结 古诗》中的感慨和不平虽不及柳宗元山水游记所流露的那样强烈，但元结笔下的右溪泉石，与柳宗元《永州八记》中的钴姆小丘、小石城山，实际运用的是同一种笔法。高步瀛《唐宋文举要》甲编卷一引清吴先生的话说：“次山放恣山水，实开子厚先声，文字幽眇芳洁，亦能自成境趣。”
这首诗以鲜明的形象造境写情，情与景契合无间，情深意远，含蕴丰富，别有神韵。
末联便直抒这种倾慕心情，诗人道：我迟迟逗留着，不舍得归去。今日之游，我愈加喜爱这块胜地了，因为，它与我的庐舍相近。近，我得以迟归，又得以常来。现在，快要掌灯吃晚饭了，我也该同去了。不过，等那雪花纷扬时，我要重来此地，观赏那银装素(zhuang su)裹的世界。
与李白的这首诗异曲同工、相映成趣的有李商隐的《离亭赋得折杨柳二首》之一：
诗一、二两句，切“曹侍御过象县见寄（经过象县的时候作诗寄给作者）”；三、四两句，切“酬（作诗酬答）”。“碧玉流”指流经柳州和象县的柳江。
船在继续前进，从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里，映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景：她既为青春的艳丽而自喜，也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说：“桂楫兰桡浮碧水，江花玉面两相似。”朱超说：“看妆碍荷影，洗手畏菱滋。”梁元帝说：“莲花乱脸色，荷叶杂衣香。”李白说：“日照新妆水底明，风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的，在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面，抱着欣赏的态度，而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲，实为镜中之面，然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露，他又不是运用内心的独白，而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传，抹上了时代伤感的颜色；是她那眼神的流露，却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己，已到了浑然忘形的地步，从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
此诗是拟左延年之同名诗作，写秦氏女报仇杀仇家的侠肝义胆。左延年原诗风格朴质，形式自由，多五言，也夹杂着三言、四言(si yan)、六言、七言句，富有汉代民歌的特色。李白的这首拟作把它改成了工整的五言诗，不仅保持了故事的完整性及其精华部分，字数也压缩了一多半，更显得诗意盎然，而且人物的刻画鲜明细致，形象突出，确是以古为新的佳作。
从“连年见雪飞”至“青山过武威”写景，但诗人并没有直接说环境多么寒冷和恶劣，而是通过描写春风不来、人少、植被稀疏来衬托北庭连年见雪飞的苦寒的恶劣环境。“连年见雪飞”写气候之寒冷，“春风曾不到”写其荒凉，“白草通疏勒”写其萧瑟，“汉使亦应稀”写其地距中原之遥远，揭示出西域戍边的艰苦性。
此诗从“四弦才罢”、蛮奴醉倒落笔，不正面描写宴会场面，但宴会气氛的热烈，歌伎奏乐的和谐悦耳，朋友们举杯痛饮的欢乐，诗人一醉方休的豪兴，无不透过语言的暗示作用流露出来，给人以想象酒宴盛况的余地。这种侧面透露的写法，比正面直述既经济而又含蓄有力。“蛮奴”上着一“醉”字，煞是妙极：既刻画了诗人畅饮至醉的情怀，又表明酒质实在醇美，具有一股诱人至醉的力量；这“醉”字还为下文的“醒”渲染了醉眼蒙眬的环境、气氛。当诗人一觉醒来，“翠炉”的酒气仍然扑鼻，“馀香”诱人。这个细节，不仅写出了酃醁质量高、香味历时不散的特点，而且点出了诗人嗜酒的癖性。在古代，不得志的正直之士，往往和酒结下不解之缘。这里，诗人虽只暗示自己嗜酒，但却掩饰不住内心的愁。手法可谓极尽含蓄、曲折之能事。
从全篇诗意来看，这首小诗可以说是一首寻春、觅春诗；在春天来临之前，诗人已动春思，来到《魏王堤》白居易 古诗觅春、寻春。这时虽仍然寒锁大地，不见花影，未闻鸟声，但从已变得柔嫩的柳枝上，看到了春的踪影。诗中用“懒发”、“慵蹄”来形容花、鸟，以“无力”描写柳条，都给人一种娇不胜寒的感觉，但春既已萌动，毕竟是锁不住的，“何处未春先有思？”“先有思”，就是说，春天已在不易察觉中迈出了她的脚步，一个姹紫千红的繁华春日，就要来临了。凭着诗人的敏感，在本无春景可写的记游中，却染上了令人鼓舞的春意。“诗以奇趣为宗”（东坡语，见《苕溪渔隐丛话》引），实际也未必尽然。白居易诗惯以平淡语写日常平淡事，但凭着诗人的情怀和敏感，写得别有意趣，令人喜读，这首小诗正是一例。
该文是根据先前的史书改写(gai xie)的。因先前的史书已有较详细的记载，而又无新的史料可以补充，所以文章是根据从略的原则对先前史书的有关记载进行改写的。文章篇幅小，仅119字，虽极简略但剪裁精当，不仅保留了原文的精华和故事的完整性，而且以更精练的文笔突出了人物的风采，是一篇成功的改写之作。
沈德潜《说诗晬语》云：“五言绝句，右丞之自然，太白之高妙，苏州之古澹，并入化机。”“古澹”很好地概括了韦应物五言绝句的风格特征。在这首诗中，体现了诗人古澹的艺术风格。整首诗是一幅清淡的思乡图，清冷的夜晚，清凄的秋风，清寒的秋雨，清寂的高斋和清孤的人影，构成一种高古澹远的意境。此诗结构巧夺天工，含蓄委婉，先写“故园”，后写“淮南”，先托出“悠”思，后衬以“雁”鸣，就是在这样巧妙的安排中，使诗歌很短，但人的情思却句句深入，层层递进。另外，诗歌的情思表面触发的是乡愁，但结合诗人被贬滁州的事实。还可以从诗歌中体会出诗人对现实的不满情绪，这种情绪又完美地融入到萧瑟凄清的秋声秋意之中。
梦醒书成之际，残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐，芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染，很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片，分不清究是梦境还是实境。烛光半笼，室内若明若暗，恍然犹在梦中；麝香微淡，使人疑心爱人真的来过这里，还留下依稀的余香，上句(shang ju)是以实境为梦境，下句是疑梦境为实境，写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。
元结在《《右溪记》元结 古诗》中的感慨和不平虽不及柳宗元山水游记所流露的那样强烈，但元结笔下的右溪泉石，与柳宗元《永州八记》中的钴姆小丘、小石城山，实际运用的是同一种笔法。高步瀛《唐宋文举要》甲编卷一引清吴先生的话说：“次山放恣山水，实开子厚先声，文字幽眇芳洁，亦能自成境趣。”
这首诗以鲜明的形象造境写情，情与景契合无间，情深意远，含蕴丰富，别有神韵。
末联便直抒这种倾慕心情，诗人道：我迟迟逗留着，不舍得归去。今日之游，我愈加喜爱这块胜地了，因为，它与我的庐舍相近。近，我得以迟归，又得以常来。现在，快要掌灯吃晚饭了，我也该同去了。不过，等那雪花纷扬时，我要重来此地，观赏那银装素(zhuang su)裹的世界。
与李白的这首诗异曲同工、相映成趣的有李商隐的《离亭赋得折杨柳二首》之一：
创作背景
此诗写在北宋时期，充满了对当时社会的讽刺和批判。在当时的封建朝廷，人民生活痛苦难言。诗人在此时描写了一位整日辛苦劳作，不经常进城，一直在贫穷的乡下以养蚕卖丝为生的普通妇女的遭遇。
刘学箕( 明代 )
收录诗词 (8848) 首
简 介
刘学箕 刘学箕，生卒年均不详（约公元1192年前后，即宋光宗绍熙时期在世），字习之，崇安（今福建武夷山市）人，刘子恽之孙。生平未仕，但游历颇广，曾“游襄汉，经蜀都，寄湖浙，历览名山大川，取友于天下”（本集陈以庄跋）。
河传·风飐
名自张华显，词因葛亮吟。水深龙易失，天远鹤难寻。
微霜凄凄客衣单。想美人兮云一端，梦魂悠悠关山难。
沧海诸公泪，青山处士坟。相看莫浪哭，私谥有前闻。"
柳絮联章敏，椒花属思清。剪罗成彩字，销蜡脱珠缨。
心若无私罗汉在，参差免向日虹西。"
"拥鼻悲吟一向愁，寒更转尽未回头。绿屏无睡秋分簟，
竹好还成径，桃夭亦有蹊。小窗奔野马，闲瓮养醯鸡。
"坐来簌簌山风急，山雨随风暗原隰。树带繁声出竹闻，
饮酒·十八
自有不贪身内宝，玉人徒献外来珍。"
"澹月照中庭，海棠花自落。独立俯闲阶，风动秋千索。
飞烟笼剑戟，残月照旌斿。履朔求衣早，临阳解佩羞。
幕宾征出紫微郎。来时走马随中使，到日援毫定外方。
"垂须长似发，七十色如黳.醉眼青天小，吟情太华低。
二月春风何处好，亚夫营畔柳青青。"
独卧空床好天气，平生闲事到心中。"
"强兵四合国将危，赖有谋臣为发挥。
茅屋为秋风所破歌
"东望青天周与秦，杏花榆叶故园春。
访人秋月满山明。庭前树瘦霜来影，洞口泉喷雨后声。
飞轩何满路，丹陛正求才。独我疏慵质，飘然又此回。"
"寂寞阶前见此君，绕栏吟罢却沾巾。
都缘有意重熏裛，更洒江毫上玉堂。"
"远向端溪得，皆因郢匠成。凿山青霭断，琢石紫花轻。
急雨洗荒壁，惊风开静门。听君吟废夜，苦却建溪猿。"
"水向东流竟不回，红颜白发递相催。壮心暗逐高歌尽，
柳州二月榕叶落尽偶题
"路上长安惟咫尺，灞陵西望接秦源。依稀日下分天阙，
"凌春帝子阁，偶眺日移西。浪势平花坞，帆阴上柳堤。
"九陌低迷谁问我，五湖流浪可悲君。着书笑破苏司业，
"斜烟缕缕鹭鸶栖，藕叶枯香折野泥。
官诰当从幕下迎。戏把蓝袍包果子，娇将竹笏恼先生。
急雨洗荒壁，惊风开静门。听君吟废夜，苦却建溪猿。"
回车谒帝却为归。凤旋北阙虚丹穴，星复南宫逼紫微。
败壁貂蝉只贮尘。万古云山同白骨，一庭花木自青春。
浪淘沙·北戴河
"苔染马蹄青，何曾似在城。不于僧院宿，多傍御沟行。
"寺楼凉出竹，非与曲江赊。野火流穿苑，秦山叠入巴。
水部犹须系挈维。积雪巷深酬唱夜，落花墙隔笑言时。
堪恨贾生曾恸哭，不缘清景为忧时。"
"芳草五陵道，美人金犊车。绿奔穿内水，红落过墙花。
"香浮玉陛晓辞天，袍拂蒲茸称少年。郎署转曹虽久次，
阮籍青襟有泪沾。溪上却思云满屋，镜中惟怕雪生髯。
可堪秋雨洗分明。南边已放三千马，北面犹标百二城。
燕歌行
溪南溪北两村名。沙澄浅水鱼知钓，花落平田鹤见耕。
寻僧已寂寞，林下锁山房。松竹虽无语，牵衣借晚凉。
世祖升遐夫子死，原陵不及钓台高。"
上却征车再回首，了然尘土不相关。"
蝉树生寒色，渔潭落晓光。青云旧知己，未许钓沧浪。"
莫道南来总无利，水亭山寺二年吟。"
"一种山前路入秦，嵩山堪爱此伤神。魏明未死虚留意，
一春酒费知多少，探尽囊中换赋金。"
咏怀八十二首·其七十九
"渐觉人心望息兵，老儒希觊见澄清。正当困辱殊轻死，
"谩费精神掉五侯，破琴孤剑是身仇。九衢双阙拟何去，
休说雄才间代生，到头难与运相争。时通有诏征枚乘，
"追寻前事立江汀，渔者应闻太息声。避客野鸥如有感，
"一日又将暮，一年看即残。病知新事少，老别旧交难。
鸳鸯鸂鶒多情甚，日日双双绕傍游。"
学语莺儿飞未稳，放身斜坠绿杨枝。"
紫殿称觞拂寿星。万户千门迷步武，非烟非雾隔仪形。
满江红·拂拭残碑
何必豪家甲第里，玉阑干畔争光辉。一朝荆棘忽流落，
故里琴樽侣，相逢近腊梅。江村买一醉，破泪却成咍。
却到樊川访旧游，夕阳衰草杜陵秋。应刘去后苔生阁，稽阮归来雪满头。能说乱离惟有燕，解偷闲暇不如鸥。千桑万海无人见，横笛一声空泪流。
鹤梦生红日，云闲锁梓州。望空工部眼，搔乱广文头。
浅井仙人境，明珠海客灯。乃知真隐者，笑就汉廷征。"
一年省修营，万民停困踬。动若契于理，福匪神之遗。
夜半酒醒凭槛立，所思多在别离中。
文君惭婉娩，神女让娉婷。烂熳红兼紫，飘香入绣扃。"
酬刘柴桑
"流落复蹉跎，交亲半逝波。谋身非不切，言命欲如何。
"何曾解报稻粱恩，金距花冠气遏云。
"蓓蕾抽开素练囊，琼葩薰出白龙香。裁分楚女朝云片，
"偏信由来惑是非，一言邪佞脱危机。
"莺离寒谷士逢春，释褐来年暂种芸。自笑老为梅少府，
月中争认绣连干。尊前莫话诗三百，醉后宁辞酒十千。
吴水楚山千万里，旅魂归到故乡无。"
去带懵腾醉，归成困顿眠。自怜输厩吏，馀暖在香鞯。"
绮罗香·红叶
霎霎侵灯乱，啾啾入梦惊。明朝临晓镜，别有鬓丝生。"
"只领千馀骑，长驱碛邑间。云州多警急，雪夜度关山。
"见君失意我惆怅，记得当年落第情。
泉下阿蛮应有语，这回休更怨杨妃。"
炉畔自斟还自醉，打窗深夜雪兼风。"
"南征虽赴辟，其奈负高科。水合湘潭住，山分越国多。
仙桂算攀攀合得，平生心力尽于文。"
"山顶绝茅居，云泉绕枕虚。烧移僧影瘦，风展鹭行疏。