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薤露行

明代 / 薛敏思

触石云呈瑞,含花雪告丰。积如沙照月,散似面从风。
"新年垂柳色,袅袅对空闺。不畏芳菲好,自缘离别啼。
"兰径香风满,梅梁暖日斜。言是东方骑,来寻南陌车。
系马宫槐老,持怀店菊黄。故交今不见,流恨满川光。
履化悲流易,临川怨迟暮。昔从九春徂,方此三秋遇。
雪被南轩梅,风催北庭柳。遥唿灶前妾,却报机中妇。
蝶戏绿苔前,莺歌白云上。耳目多异赏,风烟有奇状。
别有出墙高数尺,不知摇动是何人。
"同气有三人,分飞在此晨。西驰巴岭徼,东去洛阳滨。
走马为君西击胡。胡沙猎猎吹人面,汉虏相逢不相见。
逸兴乘高阁,雄飞在禁林。宁思窃抃者,情发为知音。"
从军人更远,投喜鹊空传。夫婿交河北,迢迢路几千。"
"巫山小女隔云别,松花春风山上发。绿盖独穿香径归,
独下仙人凤,群惊御史乌。何辞一万里,边徼捍匈奴。"


薤露行拼音解释:

chu shi yun cheng rui .han hua xue gao feng .ji ru sha zhao yue .san si mian cong feng .
.xin nian chui liu se .niao niao dui kong gui .bu wei fang fei hao .zi yuan li bie ti .
.lan jing xiang feng man .mei liang nuan ri xie .yan shi dong fang qi .lai xun nan mo che .
xi ma gong huai lao .chi huai dian ju huang .gu jiao jin bu jian .liu hen man chuan guang .
lv hua bei liu yi .lin chuan yuan chi mu .xi cong jiu chun cu .fang ci san qiu yu .
xue bei nan xuan mei .feng cui bei ting liu .yao hu zao qian qie .que bao ji zhong fu .
die xi lv tai qian .ying ge bai yun shang .er mu duo yi shang .feng yan you qi zhuang .
bie you chu qiang gao shu chi .bu zhi yao dong shi he ren .
.tong qi you san ren .fen fei zai ci chen .xi chi ba ling jiao .dong qu luo yang bin .
zou ma wei jun xi ji hu .hu sha lie lie chui ren mian .han lu xiang feng bu xiang jian .
yi xing cheng gao ge .xiong fei zai jin lin .ning si qie bian zhe .qing fa wei zhi yin ..
cong jun ren geng yuan .tou xi que kong chuan .fu xu jiao he bei .tiao tiao lu ji qian ..
.wu shan xiao nv ge yun bie .song hua chun feng shan shang fa .lv gai du chuan xiang jing gui .
du xia xian ren feng .qun jing yu shi wu .he ci yi wan li .bian jiao han xiong nu ..

译文及注释

译文
楚南一带春天的征候来得早,    
对草木好坏还分(fen)辨不清,怎么能够正确评价玉器?
到如今年纪老没了筋力,
鸣啭在风朝霞夜阴晴之日,鸣啭在千门万户开闭之时。
他们竭尽全力辅助朝政,使秦国与列国鼎足而立,受到四方称颂。
为何终遭有易之难,落得只能放牧牛羊?
高坟五六墩高,险峻高耸犹如猛虎栖息(xi)。
游人还记得以前太平时候的盛事。韦庄是晚唐时人,当时社会动荡。
知道你疾驰赶路,但要把马鞯安好以防泥巴沾身。
夜深人散客舍静,只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消,长夜漫漫如何熬(ao)到天明?
拂晓的残月很近地挨着窗子,天上的银河向西低垂,仿佛要从门户中流入。
历代的帝王一去不复(fu)返了,豪华的帝王生活也无踪无影;惟有那些环绕(rao)在四周的青山,仍然和当年的景物相同。
你生于辛未年我生于丁丑,都受了一些时间的冰雪摧残,已经成了早衰的蒲柳。劝你从今要少作词赋,多(duo)多保重与我长相守。但愿黄河变清人长寿。你归来定会急忙翻阅戌边时的诗稿,把它们整理出来传给后世,但也只是忧患在前空名在后。满(man)心的话语说不尽,我在此(ci)向你行礼磕头。
且停杯,侧耳听——琵琶声声诉衷情。细细地捻,轻轻地拢,醉了琵琶女,一脸春融融;更有那一抹斜阳脉脉相辉映,江天一色晚霞红。
小鸟在白云端自由飞翔,秦淮河绿水滔滔,河岸红叶似火,黄花初绽,蝴蝶(die)飞逐。刚绽放的黄花上有几只蝴蝶在飞,刚落下的红叶如此美丽,却没有人来欣赏了。
柏木船儿荡悠悠,河中水波漫漫流。圆睁双眼难入睡,深深忧愁在心头。不是想喝没好酒,姑且散心去邀游。

注释
(6)殊:竟,尚。
①云髻:高耸的发髻,形容头发蓬松如云。
29. 夷门:大梁城的东门。
七贵:潘岳《西征赋》:窥七贵于汉庭。李善注七姓谓吕、霍、上官、赵、丁、傅、王也。
(14)佳丽三千:《后汉书·皇后纪》:自武元之后,世增淫费,乃至掖庭三千。言后宫女子之多。据《旧唐书·宦官传》等记载,开元、天宝年间,长安大内、大明、兴庆三宫,皇子十宅院,皇孙百孙院,东都大内、上阳两宫,大率宫女四万人。
②渐老逢春能几回:此句取杜甫《漫兴九首》第四首:“二月已破三月来,渐老逢春能几回。莫思身外无穷事,且尽生前有限杯。”为杜甫流落成都时所作之绝旬。
斥:呵斥。

赏析

  行文至此,武氏之罪大恶极已无可辩驳。而问题也随之产生。中国漫长的封建社会固然是昏君暴君层出不穷,但可以肯定,像武氏这样有如此之多的品行低劣、公开罪恶者,再也找不出第二个。从理论上讲,皇帝应是天下道德伦理的准绳。毫无疑问,以武氏为首的政权在道德上已经破产。即使以前没有破产,经过骆宾王这一番张扬也必定破产无疑。但没有任何迹象表明,道德破产的武氏政权曾有过任何意义上的权威削弱。据此是否可以这样说,一个政权的生存与否,道德因素并非至关重要。这样说确实令人吃惊,然而却是严酷的事实。那么,维系一个政权的要素究竟是什么呢?或曰,是权力带来的利益分配——当一个权力可以有效地予人以好处时,它总是能有效地运转,正是武则天时代,最好地证明了这一点。
  首联两句概述《苏氏别业》祖咏 古诗的清幽宁静,先点明别墅坐落在深山幽僻之处,再抒写自己一到别墅就产生了隐逸之情。叙事干净利落,开篇即点明主旨。以下,就从各个角度写景抒情,具体阐述这个“临幽欲隐(yu yin)”的主题。
  这首五言律诗在艺术表现手法上,或托物寓意,或用典言情,或直接抒怀,句句含情,百转千回,创造了深切感人、沉郁深婉的艺术意境,成为杜甫晚年诗作中的名篇。
  此诗用清新柔婉的笔调,描写了一个生动的送别场面,极富诗情画意,诗风委婉细腻,情真意切,为后来许多词曲作者所仿效。周邦彦把这首诗改写为《尉迟杯》词:“无情画舸,都不管烟波前浦,等行人醉拥重衾,载得离恨归去。”李清照《武陵春》:“只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁”;王实甫《西厢记》“遍人间烦恼填胸臆,量这些大小车儿如何载得起。”这些词句显见地都是受了本诗的影响写出的。
  从人物描绘上说,邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色,应该有些渲染。但她们刚到贾府,与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主,所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外,仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗,是作者的补笔,借此机会对她们的身份特点再作一些提示,而且是通过诗句来暗示的。李纹姊妺是李纨的寡婶的女儿,从诗中泪痕皆血、酸心成灰等语来看,可能也有不幸遭遇,或是表达丧父之痛。“寄言蜂蝶”莫作轻狂之态,可见其自恃节操,性格上颇有与李纨相似之处,大概是注重儒家“德教”的李守中一族中共同的环境教养所造成的。
  月光照着南京,诗人不尽悲从中来。星星还是那几颗星星,而金陵的王气却像东流水一样一去不复返了。路之尽头是浩淼的湖水,古墓上的苍松翠柏老态龙钟;昔日那么繁华的妈鹊观、凤凰楼、清暑殿和乐游苑,也都荒废残破,少有人来。萧瑟的秋风中(feng zhong),还可以听到陈后主所作的《玉树后庭花》。
  “其姊字惠芳,面目粲如画”姐姐惠芳长的眉目如画光彩亮丽。“轻妆喜楼边,临镜忘纺绩”,姐姐比妹妹会美且化妆淡雅,不像妹妹把个脸画的乱七八糟。但是姐姐和妹妹一样爱化妆,常常坐在窗口入神地为自己化妆,对着镜子经常忘了纺花织布的份内事情。“举觯拟京兆,立的成复易”。汉朝的张敞做过京兆尹,他曾经为妻子画过眉,所以说“举觯拟京兆”,“立的”是在额头点上一种图案,如梅花,月牙或者一个圆点。因为小孩子化妆技术不成熟,点的位置老是不当,所以点了嫌不好,擦掉了重新点,这样描来描去就有了重复的影子了。诗人这里要表达的意思是虽说姐姐比妹妹的会打扮,但是化妆起来总归不如大人,尽管姿势摆的像京兆尹张敞画眉的样子,可画的结果还是不够完美以至留有擦不干净的重复影迹。“玩弄眉颊间,剧兼机杼役”,在眉间脸上来来回回地描摹,动作比织布穿梭还要辛苦几倍。“从容好赵舞,延袖象飞翮,”因为春秋时赵国的女乐以能歌善舞闻名,所以古人以赵舞指代歌舞。“延”伸长的意思,“延袖”就是把长长的袖子甩开,晋代人衣袖宽松,甩开袖子有些类似唱戏的水袖。这两句是说惠芳跳起舞来无拘无束自然大方,甩开袖子的翩翩姿势就像鸟儿展翅一样。“上下弦柱间,文史辄卷襞”,她随着弦乐的节奏上下舞动,常常忘记了正在诵读的文史类书,所以把书卷折起来丢在一面不管了。小孩子天性贪玩,好表现自己,喜欢歌舞,不愿专注于枯燥的文史学习。“顾眄屏风画,如见已指摘”,有时候回头瞟一眼屏风上的画,还没有看清楚,就指指点点评论起来。没有看清楚的原因,其一是小孩子不懂得仔细观察,其二是因为“丹青日尘暗,明义为隐赜”丹青:指屏风上的画。小孩子不知道欣赏屏风画面的本来意旨,看到画面陈旧模糊就随意指责。以上刻画的是姐姐惠芳。下文是姐妹俩共同的喜好与顽劣。
  《《无家别》杜甫 古诗》和“三别”中的其他两篇一样,叙事诗的“叙述人”不是作者,而是诗中的主人公。这个主人公是又一次被征去当兵的独身汉,既无人为他送别,又无人可以告别,然而在踏上征途之际,依然情不自禁地自言自语,仿佛是对老天爷诉说他无家可别的悲哀。
  八首之中,第一首总起,统帅后面七篇。前三首写夔州秋景,感慨不得志的平生,第四首为前后过渡之枢纽,后四首写所思之长安,抒发“处江湖远则忧其君”的情愫。声身居巫峡而心系长安就是这组诗的主要内容和线索。
  这首诗的主题和意境借鉴了屈原《九歌·山鬼》中对神、鬼的描写方法。从苏小小鬼魂兰露啼眼、风裳水佩的形象上,可以找到山鬼“被薜荔兮带女萝”、“既含睇兮又宜笑”的影子;苏小小那“无物结同心,烟花不堪剪”的坚贞而幽怨的情怀,同山鬼“折芳馨兮遗所思”、“思公子兮徒离忧”的心境有一脉神传;西陵下风雨翠烛的境界,与山鬼期待所思而不遇时“雷填填兮雨冥冥”、“风飒飒兮木萧萧”的景象同样凄冷。由于诗人采用以景拟人的手法,他笔下的苏小小形象,比之屈原的山鬼,更具有空灵缥缈、有影无形的鬼魂特点。她一往情深,即使身死为鬼,也不忘与所思之人绾结同心。她牢落不偶,死生异路,竟然不能了却心愿。她怀着缠绵不尽的哀怨在冥路游荡。在苏小小这个形象身上,即离隐跃之间,读者可以看到诗人自己的影子。诗人也有他的追求和理想,就是为挽救多灾多难的李唐王朝做一番事业。然而,他生不逢时,奇才异能不被赏识,他也是“无物结同心”。诗人使自己空寂幽冷的(leng de)心境,通过苏小小的形象得到了充分流露。在绮丽秾艳的背后,有着哀激孤愤的思想,透过凄清幽冷的外表,有着诗人炽热如焚的肝肠。鬼魂,只是一种形式,它所反映的,是人世的内容,它所表现的,是人的思想感情。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻(ge huan)想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小(suo xiao)了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  前两联柳宗元以轻松活泼的笔调展开描写,使诗题中的“戏”字落到了实处。后半段的戏笔的成分似乎已大为减少。在此两句中,诗人以不容置疑的口吻提出自己美好的希冀:硕大的树冠应当能遮蔽住骄阳覆盖着大地,高耸的树干一定能长大成材高人云天,坚信自己今天的举动将有利于国,有利于民,这便自然而然地引出后面画龙点睛的议论。
  此诗在艺术上也是颇有特色的,全诗用了寓言的形式,以形、影、神三者之间的相互问答来展开论述,可谓奇思异想,令这一哲学上的讨论富有生动活泼的意趣,即使在说理之中也时时注意到附合寓言中形象的个性。如形对影的赠言中说:“愿君取吾言,得酒莫苟辞。”正如一位主人请一位朋友来对酌而惟恐其推辞,后来李白《月下独酌》中说的“举杯邀明月,对影成三人。月既不解饮,影徒随我身”等等,也是取陶诗之意。又如写影对形的说话云:“诚愿游昆华,邈然兹道绝。”因影子本身没有行动的能力,所以用一“愿”字说明其欲求成仙,可只是一种不可实现的愿望而已。又如“与子相遇来,未尝异悲悦”数语状写形影不离的情景,可谓维妙维肖。

创作背景

  建安十七年(212),孙权依清凉山西麓的峭壁修建了石头城,此城北缘长江,南抵秦淮河口,是建康(今南京)西部的防守要塞。六朝统治者都视之为重地,以至后人常把它当作南京的代称,到唐代已经荒废。在南京建都的六朝国祚都极短,在它们悲恨相续的史实中包含极深的历史教训,所以金陵怀古后来几乎成了咏史诗中的一个专题。在国运衰微之际,更成为关心政治的诗人常取的题材。

  

薛敏思( 明代 )

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简 介

薛敏思 薛敏思,四明(今浙江宁波)人。朋龟从子。孝宗隆兴元年(一一六三)进士(《干道四明图经》卷一二)。官至尚书。有《听松阁集》八卷,已佚。事见《甬上宋元诗略》卷六。

论诗三十首·二十三 / 梅泽

"王子乔,爱神仙,七月七日上宾天。白虎摇瑟凤吹笙,
今日持为赠,相识莫相违。"
"南国佳人至,北堂罗荐开。长裙随凤管,促柱送鸾杯。
"圣德与天同,封峦欲报功。诏书期日下,灵感应时通。
谁风轻阴是良夜,瀑泉声畔月明中。
白虬天子金煌铓,高临帝座回龙章。吴波不动楚山晚,
明慎全无枉,哀矜在好生。五疵过亦察,二辟理弥精。
"独坐炉边结夜愁,暂时恩去亦难留。


满庭芳·落日旌旗 / 宁参

浮光凝折水,积润疏圆沚.玉轮涵地开,剑阁连星起。
"瘴江西去火为山,炎徼南穷鬼作关。
祥氛已入函关中。不从紫气台端候,何得青华观里逢。
窗中翡翠动,户外水精浮。巧作盘龙势,长迎飞燕游。"
在吴频喘月,奔梦屡惊风。不用五丁士,如何九折通。"
风丘佛箨,日域清尘。岛夷复祀,龙伯来宾。
吾所以见造化之权,变通之理。春夏作头,秋冬为尾。
垂衣深共理,改瑟其咸若。首路回竹符,分镳扬木铎。


点绛唇·试灯夜初晴 / 郑佐

"令弟与名兄,高才振两京。别序闻鸿雁,离章动鹡鸰.
绪言霞上开,机事尘外扫。顷来迫世务,清旷未云保。
"日路朝飞急,霜台夕影寒。联翩依月树,迢递绕风竿。
有池有榭即濛濛,浸润翻成长养功。
"星参差,月二八,灯五枝。黄鹤瑶琴将别去,
"主家山第接云开,天子春游动地来。羽骑参差花外转,
绣装帕额宝花冠,夷歌骑舞借人看。
"乍可为天上牵牛织女星,不愿为庭前红槿枝。


减字木兰花·淮山隐隐 / 戴昺

"驾言寻凤侣,乘欢俯雁池。班荆逢旧识,斟桂喜深知。
"万舞咸列,三阶克清。贯珠一倡,击石九成。
"春令夙所奉,驾言遵此行。途中却郡掾,林下招村氓。
辟土欣耕稼,销戈遂偃兵。殊方歌帝泽,执贽驾升平。"
"解缆春风后,鸣榔晓涨前。阳乌出海树,云雁下江烟。
来时高堂上,父母亲结束。回首不见家,风吹破衣服。
况复重城内,日暮独裴回。玉阶良史笔,金马掞天才。
"汉王思鉅鹿,晋将在弘农。入蜀举长算,平吴成大功。


落花时·夕阳谁唤下楼梯 / 刘焞

远方三千里,发去悔不已。日暮情更来,空望去时水。
凤邸抟霄翰,龙池跃海鳞。玉鼎升黄阁,金章谒紫宸。
崩查年祀积,幽草岁时新。一谢沧浪水,安知有逸人。
商女香车珠结网,天人宝马玉繁缨。百壶渌酒千斤肉,
仰望高楼在天半。翠幕兰堂苏合薰,珠帘挂户水波纹。
"沿涉经大湖,湖流多行泆.决晨趋北渚,逗浦已西日。
鸟有并翼飞,兽有比肩行。丈夫不立义,岂如鸟兽情。"
"金悬夕肆,玉俎朝陈。飨荐黄道,芬流紫辰。


双调·水仙花 / 任源祥

池镜分天色,云峰减日辉。游鳞映荷聚,惊翰绕林飞。
羽盖徒欣仰,云车未可攀。只应倾玉醴,时许寄颓颜。"
赋成先掷地,词高直掞天。更执抠衣礼,仍开函丈筵。
荒凉萧相阙,芜没邵平园。全盛今何在,英雄难重论。
关月竟如何,由来远近过。始经玄兔塞,终绕白狼河。
歌管风轻度,池台日半斜。更看金谷骑,争向石崇家。"
骕骦已踯躅,鸟隼方葳蕤。跂予望太守,流润及京师。"
微臣昔忝方明御,今日还陪八骏游。"


长歌行 / 许国焕

马蹄冻熘石,胡毳暖生冰。云沙泱漭天光闭,
君看西汉翟丞相,凤沼朝辞暮雀罗。"
"二十登汉朝,英声迈今古。适从东方来,又欲谒明主。
四维不复设,关塞良难恃。洞庭且忽焉,孟门终已矣。
徒闻礼数揖中台。黄莺急啭春风尽,斑马长嘶落景催。
"七府璇衡始,三元宝历新。负扆延百辟,垂旒御九宾。
"旧宫贤相筑,新苑圣君来。运改城隍变,年深栋宇摧。
"尝闻薛公泪,非直雍门琴。窜逐留遗迹,悲凉见此心。


疏影·咏荷叶 / 阿林保

宫漏沉沉清吹繁。才明走马绝驰道,唿鹰挟弹通缭垣。
色映蒲萄架,花分竹叶杯。金堤不见识,玉润几重开。"
善贾识贪廉,良田无稙稚。磨剑莫磨锥,磨锥成小利。"
彭泽初栽五树时,只应闲看一枝枝。
环堂巍岳秀,带砺大江雄。轮奂云霄望,晶华日月通。
"晓凉暮凉树如盖,千山浓绿生云外。依微香雨青氛氲,
还丹奔日御,却老饵云芽。宁知白社客,不厌青门瓜。"
林泉恣探历,风景暂裴徊。客有迁莺处,人无结驷来。


春晚书山家 / 卓人月

微臣忝东观,载笔伫西成。"
力可以止,秦皇不肯敛手下沙丘,孟贲不合低头入蒿里。
行李岂无苦,而我方自怡。肃事诚在公,拜庆遂及私。
"蒙恬芳轨设,游楚妙弹开。新曲帐中发,清音指下来。
振翮凌霜吹,正月伫天浔。回镳凌翠壑,飞轸控青岑。
今朝喜鹊傍人飞,应是狂夫走马归。遥想行歌共游乐,
传节还闽嶂,皇华入汉京。宁思江上老,岁晏独无成。"
"桂满三五夕,蓂开二八时。清辉飞鹊鉴,新影学蛾眉。


梅花 / 史慥之

"的的明月水,啾啾寒夜猿。客思浩方乱,洲浦寂无喧。
"既接南邻磬,还随北里笙。平陵通曙响,长乐警宵声。
猿啼秋风夜,雁飞明月天。巴歌不可听,听此益潺湲。"
绣袂捧琴兮登君子堂,如彼萱草兮使我忧忘。
仙鹤排门起,灵鼍带水鸣。乐云行已奏,礼曰冀相成。"
晴垂芳态吐牙新,雨摆轻条湿面春。
黄金忽销铄,素业坐沦毁。浩叹诬平生,何独恋枌梓。
张茑席云平圃宴,焜煌金记蕴名山。"