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观猎

清代 / 姜迪

又惜天边一卧龙。人事升沉才十载,宦游漂泊过千峰。
"真珠为土玉为尘,未识遥闻鼻亦辛。天上还应收至宝,
紫阁夜深多入定,石台谁为扫秋云。"
"夷女采山蕉,缉纱浸江水。野花满髻妆色新,
永似银壶挂金井。召得丹青绝世工,写真与身真相同。
驭风升宝座,郁景晏华筵。妙奏三春曲,高罗万古仙。
四溟杯渌醑,五岳髻青螺。挥汗曾成雨,画地亦成河。
从来不是无莲采,十顷莲塘卖与人。"
"一年只有今宵月,尽上江楼独病眠。
"平楚起寒色,长沙犹未还。世情何处淡,湘水向人闲。


观猎拼音解释:

you xi tian bian yi wo long .ren shi sheng chen cai shi zai .huan you piao bo guo qian feng .
.zhen zhu wei tu yu wei chen .wei shi yao wen bi yi xin .tian shang huan ying shou zhi bao .
zi ge ye shen duo ru ding .shi tai shui wei sao qiu yun ..
.yi nv cai shan jiao .ji sha jin jiang shui .ye hua man ji zhuang se xin .
yong si yin hu gua jin jing .zhao de dan qing jue shi gong .xie zhen yu shen zhen xiang tong .
yu feng sheng bao zuo .yu jing yan hua yan .miao zou san chun qu .gao luo wan gu xian .
si ming bei lu xu .wu yue ji qing luo .hui han zeng cheng yu .hua di yi cheng he .
cong lai bu shi wu lian cai .shi qing lian tang mai yu ren ..
.yi nian zhi you jin xiao yue .jin shang jiang lou du bing mian .
.ping chu qi han se .chang sha you wei huan .shi qing he chu dan .xiang shui xiang ren xian .

译文及注释

译文
周先(xian)生隐居在(zai)丹阳横山,开门就看(kan)到秀丽的丹阳。
花叶被雨水淋得湿润,树林里密密麻麻地布满水洼,我的衣服和枕席也干了。
安居的宫室(shi)已确(que)定不变。
粉色墙映衬红柱光彩夺目,壁柱上鬼怪图画或青或红。
你我的心情都是漂泊不定,我们的生活同样凄苦辛酸。
明暗不分混沌一片,谁能够探究其中原因?
姑苏城中屋宇相连,没有什么空地;即使在河汊子上,也架满了小桥。
早春的清新景色,正是诗人的最爱。绿柳(liu)枝头嫩叶初萌,鹅黄之色尚未均匀。
如青天之顶裂开一个豁口,万丈清泉从(cong)中泻(xie)下来;
溪柴烧的小火和裹在身上的毛毡都很暖和,我和猫儿都不愿出门。我直挺挺躺在孤寂荒凉的乡村里,没有为自己的处境而感到悲哀,心中还想着替国家防卫边疆。

注释
(8)这两句说,几杯酒下肚(古诗文中,三、九常是虚指)就作出了承诺,并且把承诺看得比五岳还重。
(7)从:听凭。
⑸淅零零:形容雨声。
63、痹(bì):麻木。
尘网:犹尘世,即人世。古人把现实世界看做束缚人的罗网,故言。陶渊明《归田园居》诗:“误落尘网中,一去三十年”。
⑵东山:指《辋川别业》王维 古诗所在的蓝田山。
21.余在岐山:宋仁宗嘉祐七年,苏轼任风翔府签判,时陈糙之父陈希亮知凤翔府。苏轼这时始与陈糙相识订交。岐山,指凤翔。凤翔有岐山。
[12]理:治理。
④寒棕:谓织布梭,状家境的贫寒,或冷天犹织,故称。
⑿平天:湖名,旧址在贵池西南的齐山脚下。

赏析

  这是一首咏物诗,所咏之物是“汾上柳”,所抒之情是重返旧地的欢快喜。柳树本是一种没有感情的植物,而诗中以拟人化的手法赋予柳树以动人的情感。诗的语言很平常,如说白话,可是一个“归”字写出了诗人对旧居的怀恋,故地重访,就像当年回家一样,自然而然,信步走来,写出对环境的熟悉和亲切感。旧地的一切,都像自家人一样朴实真切,亲在骨子里。就连汾河边的柳树,微风拂来,依依流连,像是对作者打招呼,亲昵可爱。
  第三段  第三段以“虽然”急转,引出“怠”与“忌”是毁谤之源。作者认为士大夫之间毁谤之风的盛行是道德败坏的一种表现,其根源在于“怠”和“忌”,即怠于自我修养且又妒忌别人;不怠不忌,毁谤便无从产生。“怠者不能修”,所以待己廉;“忌者畏人修”,因而责人详。为下文“是故事修而谤兴,德高而毁来”的结论作了铺垫。文中既有理论概括,又有试验说明,顺理成章地得出了“是故事修而谤兴,德高而毁来”这一根本结论。最后三句,既交代了此文的写作目的,呼吁当权者纠正这股毁谤歪风,又语重心长、寄托了作者对国事的期望。
  此诗一开始,直写时事:“洛阳三月飞胡沙,洛阳城中人怨嗟。天津流水波赤血,白骨相撑如乱麻。”这一年的正月,安禄山在洛阳称“大燕皇帝”,洛阳成了叛军的政治中心。洛城西南的天津桥下血流成河,洛城的郊野白骨如山。“我亦东奔向吴国,浮云四塞道路赊”,报国无门,空有一身匡世救国之心的诗人李白无奈只能奔往东南吴地以避战乱。
  陆游是南宋著名的爱国诗人,文武双全,年轻时意气风发,曾有一首词自赞:“人误许,诗情将略,一时才气超然。”北宋灭国,是陆游一生中永远的痛,他一怀忠贞,念念不忘北伐,但一直得不到南宋小朝廷的重用,直至死去,中国人都熟悉他“王师北定中原日,家祭无望告乃翁”的诗句,这首诗所表达的情绪也是相通的,反应的是在诗人特有的政治处境下,心念复国,若有所待,非常幽微,非常复杂的心理状态。
  这首七绝以极简炼的笔触,描绘了石邑山变幻多姿的迷人景色。石邑,古县名,故城在今河北获鹿东南。石邑一带为太行山余脉,山势逶迤,群峰错列,峻峭插天。起句“浮云不共此山齐”,用“烘云托月”的手法,描写了这种直插云天的气势:那高空飘忽浮动的白云也飞升不到山的顶端,敢去与它比个高低。如果说第一句是写仰望所见,那么第二句“山霭苍苍望转迷”,则是写远眺情景:摩天的山峦连绵不断,飘荡的晚霞忽淡忽浓,忽明忽暗,给重峦叠嶂的山增添了迷人的色彩。“望转迷”三字,玲珑剔透,活脱脱地写出了诗人身临其境的感(de gan)受,将沉浸在暮色中的群山幽深神秘、变化莫测的气氛,描绘得淋漓尽致。此句巧妙地照应上句,正因为山高云绕,才使入山的游人产生“望转迷”的感觉。同时由“迷”字,又暗示夜暮来临,诗人将在山中投宿。“宿”字是此诗的题眼,倘若不在此点出投宿,后面写破晓时的景色就显得无根无襻。
  相爱的人在一起,婚姻是快乐天?;不爱的人在一起,婚姻是恐怖地狱。有情人相伴,是喜结连理;无情人厮守,是刑械桎梏。
  借鉴此诗的表达技巧,要准确知道诗中用了大量的修辞手法。比如,绘声——索食声孜孜,借代——黄口,对比——母瘦雏渐肥,对偶——喃喃教言语,一一刷毛衣,拟人——声尽呼不归,呼告——燕燕尔勿悲。
  诗人写到这里,笔锋陡转,开拓出另一个惊心动魄的境界。诗人用“君不闻”三字领起,以谈话的口气提醒读者,把视线从流血成海的边庭转移到广阔的内地。诗中的“汉家”,也是影射唐朝。华山以东的原田沃野千村万落,变得人烟萧条,田园荒废,荆棘横生,满目凋残。诗人驰骋想象,从眼前的闻见,联想到全国的景象,从一点推及到普遍,两相辉映,不仅扩大了诗的表现容量,也加深了诗的表现深度。
  诗是感伤世态炎凉的。李龟年是唐玄宗初年的著名歌手,常在贵族豪门歌唱。杜甫少年时才华卓著,常出入于岐王李隆范和中书监崔涤的门庭,得以欣赏李龟年的歌唱艺术。诗的开首二句是追忆昔日与李龟年的接触,寄寓诗人对开元初年鼎盛的眷怀;后两句是对国事凋零,艺人颠沛流离的感慨。仅仅四句却概括了整个开元时期(注:开元时期为713年—741年)的时代沧桑,人生巨变。语极平淡,内涵却无限丰满。
  作者起笔说:“水陆草木之花,可爱者甚蕃。”选用“可爱”二字,包罗群芳,表明托物寄兴,并不刻意求工,极见其立言斟酌之妙。接着叙说“晋陶渊明独爱菊”。陶渊明不肯为五斗米折腰,解绶归隐后,饮酒赋诗,安享“采菊东篱下,悠然见南山”的田园逸趣。“独爱菊”,显示渊明雅致芬芳,傲然物外的性格,而且更加明确了题意:陶渊明可以爱菊抒怀,我怎不可独爱莲呢?继写“自李唐来,世人甚爱牡丹”,写了唐人,特别是统治阶层“甚爱牡丹”的好尚,这几句像是重复,但实为加深语意也,而且此句入文,让对比感更为强烈,为其求莲之高洁铺下了引子。大意是周敦颐本人独爱莲与晋陶渊明的爱菊避世不同,为保持一份高洁,宁愿终老南山。他要在尘世中当个出淤泥而不染的君子。这种在污世保持清白与独自(du zi)避世求真的心态,与众人皆羡富贵(牡丹)的从众心态是有着思想境界上本质的区别的。这为《爱莲说》周敦颐 古诗所要表达的“出淤泥而不染”作了最好的铺垫。然后作者撇开一笔说,让那班人爱其所爱吧,“予独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖,中通外直,不蔓不枝,香远益清,亭亭净植,可远观而不可亵玩焉”。这一连串铺叙,对莲花挺拔秀丽的芳姿,清逸超群的令德,特别是可敬而不可侮慢的嵚崎磊落的风范,作了有力的渲染。这几句隐喻作者本身具有“出淤泥而不染,濯清莲而不妖”的高尚品格。实际上,他说的意思就是:官场黑暗,要在官场上保持自己高洁的品格,就如同莲花出淤泥而不染那么难。这也是他为官的经验总结,因为他不想同流合污。而“濯清莲而不妖”,不过是作者的一种良好愿望罢了。他为官正直,数洗冤狱,为民作主;晚年定居庐山,著书明道,洁身自爱,颐养天年,便是身体力行,澹泊明志的体现。这正是这篇小品能给人思想情趣以深切感染的着力之处。
  这首诗纯然写春夏之交人们对乍暖还寒气候的体验,未必有什么寓意寄托。但选材精到,体验细致(xi zhi),有跌宕曲折之致。特别是注意全面调动各种审美感觉,从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写,使诗的意境显出多层次,多侧面,具有立体感,给人以更丰富的美感。语句清晰,体验真切。通过典型细节和景物描写,表现游子对季候变化特别敏感的某种心理。
  诗的首联写清晨行军图景。初赴边塞,千里行军,可记载的很多,诗人舍掉其他事物,仅从战马汗水落地,又踏成泥水这一细节写起,从而突出行军的急促和艰苦,描写是极真切的,没有切身的感受是写不出的。之后,诗人才又补写一笔;“朝驰几万蹄”,不仅点出时间:清晨,事件:行军,而且以“几万蹄”交代出形驰之远,与“朝驰”相映衬进一步突出行军之急切,同时把首句细节描写与长途行军这一巨大场景联系在一起。这两句仅从马蹄着笔写马,而赴边将士行军的急切和艰苦却已经表现很好了,似特写镜头,渲染急促格调,带起全篇。
  至此感情的激烈已无以复加,全诗表面上应戛然而止了,然而“向来”二句,转以哀婉的情调结束:那以前歌声鼎沸、舞姿婆娑的地方,只留下夜雨的淅沥和蟋蟀的悲鸣,由此表达了盛时不再、人去楼空的感慨,一变前文率直奔放的激情,遂令诗意深远,避免了一览无余。这末尾的“歌舞”几句,正与组诗第一首的开头“十二楼”首尾相应,也表现了作者的匠心。
  诗的三、四句“蓬莱有路教人到,亦应年年税紫芝”,则把夸张与假想揉为一体,从虚拟的画面中进一层镂刻官府“人心不足蛇吞象”的贪婪本性。蓬莱仙山本为神仙所居的极乐去处,其间既无尘世之争,更无苛捐杂税之扰。但官府并非不想到仙境中以掠取其间的奇珍异宝,而只是由于蓬莱“烟涛微茫信难求”、无路可通罢了。这里,假设的画面是可笑的,似乎纯属荒唐悠谬之谈,但在这荒唐悠谬的外壳中却包含着严峻的历史真实──官家搜刮的触须无处不到,根本就不可能有什么逃避赋税的净土乐园,从本质上揭示了官府心灵最深处的秘密,从中也反映了诗人爱憎分明的美好心灵。
  接着两句空间突然转换,出现在画面上的,似乎已不是拈花沉思的女主人公,而是那身在“远道”的丈夫了:“还顾望旧乡,长路漫浩浩。”是女主人公在想丈夫在干什么,这是古体诗长用手法。而且仿佛是心灵感应似的,正当女主人公独自思夫的时候,她远方的丈夫,此刻也正带着无限忧愁,回望着妻子所在的故乡。他当然不能望见故乡的山水、那在江对岸湖泽中采莲的妻子。此刻展现在他眼间的,无非是漫漫长路,和那阻山隔水的浩浩烟云。许多读者以为,这两句写的是还望“旧乡’的实境,从而产生了诗之主人公乃离乡游子的错觉。实际上,这两句的“视点”仍在江南,表现的依然是那位采莲女子的痛苦思情。不过在写法上,采用了“从对面曲揣彼意,言亦必望乡而叹长途”(张玉谷《古诗赏析》)的“悬想”方式,从面造出了“诗从对面飞来”的绝妙虚境。
  谪居送客,看征帆远去,该是极其凄婉的怀抱(《唐才子传》谓张说“晚谪岳阳,诗益凄婉”)。“天涯一望断人肠”(孟浩然),首句似乎正要这么说。但只说到“巴陵一望”,后三字忽然咽了下去,成了“洞庭秋”,纯乎是即目所见之景了。这写景不渲染、不著色,只是简淡。然而它能令人联想到“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”(《楚辞·九歌·湘夫人》)的情景,如见湖上秋色,从而体味到“巴陵一望”中“目眇眇兮愁予”的情怀。这不是景中具意么,只是“不可凑泊”,难以寻绎罢了。
  最后四句,表达了柳宗元与这些遭贬才士饮酒赋诗,聊以自慰以及所结下的深厚知己之情。为了发泄悲愤,排遣苦闷,遭贬的才士只能以酒消愁,以诗抒怀。放声高歌,权贵们是不会听的,只有他们自己才能欣赏理解。吴武陵北归之后,柳宗元感到少了一个知音,深表惋惜。
  《《乞巧》林杰 古诗》是唐代诗人林杰描写民间七夕《乞巧》林杰 古诗盛况的诗。农历七月初七夜晚,俗称“七夕”,又称“女儿节”“少女节”。是传说中隔着“天河”的牛郎和织女在鹊桥上相会的日子。《乞巧》林杰 古诗,就是向织女乞求一双巧手的意思。《乞巧》林杰 古诗最普遍的方式是对月穿针,如果线从针孔穿过,就叫得巧。
  最后一段开头,“《梁甫吟》李白 古诗,声正悲”,直接呼应篇首两句,语气沉痛而悲怆。突然,诗人又笔锋一折,“张公两龙剑”以下四句仍是信心百倍地回答了“何时见阳春”这一设问。诗人确信,正如干将、莫邪二剑不会久没尘土,我同“明主”一时为小人阻隔,终当有会合之时。既然做过屠夫和钓徒的吕望最后仍能际会风云,建立功勋,那自己也就应该安时俟命,等待风云感会的一天到来。饱经挫折的诗人虽然沉浸在迷惘和痛苦之中,却仍在用各种办法自我慰藉,始终没有放弃对理想的追求。
  该诗以景(yi jing)传情,以情染景,情景交融。这首诗中景物本身就含有不尽的情意,而诗人的悲愁又给景物罩上了一层惨淡的色彩。因此,饶有余味,绵绵不尽。在结构章法上,所见与所感交互递现,诗脉清晰,不失为一首有特色的律诗。

创作背景

  这首词写于公元1078年(宋神宗元丰元年)苏轼任徐州知州时。这首词的创作背景据词前小序,已可略知端倪,是一首记梦词。郑文焯《手批东坡乐府》据元本题下注“徐州夜梦觉,此登燕子楼作”认为“燕子楼未必可宿,盼盼何必入梦?东坡居士断不作此痴人说梦之题”。认为傅干《注坡词》所录题注为不可信,而以为王文诰《苏诗总案》所云“戊午十月,梦登燕子楼,翌日往寻其地作”为可从。王文诰断一事为二事,词中难觅佐证。郑文焯所云更多属猜测之词,不足为据。倒是傅注既题作“公旧注”,当不容随意怀疑的,且与词中情事暗合,应可据此解读此词。作者在题记中声称自己夜宿江苏彭城燕子楼,梦到以前居住在这里的唐代张尚书之爱妾盼盼。盼盼,姓关,唐朝人。据传燕子楼就是张尚书为关盼盼所建的。白居易《燕子楼三首》诗序云:“徐州故尚书有爱妓曰盼盼,善歌舞,雅多风态。”白氏所谓“尚书”,后世(包括苏轼)多以为是张建封,但据考证当为张建封之子张愔。盼盼面貌姣好,谈吐不俗。自从张氏死后,盼盼思念故人,于是独居在小楼上十余年不嫁。

  

姜迪( 清代 )

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简 介

姜迪 姜迪,仁宗天圣间人(《宋诗纪事补遗》卷九)。

塞上忆汶水 / 查昌业

"引水穿风竹,幽声胜远溪。裁衣延野客,翦翅养山鸡。
寂寞一家春色里,百花开落满山庭。"
周鼎列瓶罂,荆璧横抛摋。力尽不可取,忽忽狂歌发。
其风自西,言发帝庭。飘彼黄素,堕于山楹。公拜稽首,
"深嶂多幽景,闲居野兴清。满庭秋雨过,连夜绿苔生。
"靓妆才罢粉痕新,递晓风回散玉尘。
"春入池亭好,风光暖更鲜。寻芳行不困,逐胜坐还迁。
不知三十六峰前,定为何处峰前客。"


苏武庙 / 张联箕

空宇留丹灶,层霞被羽衣。旧山闻鹿化,遗舄尚凫飞。
翠崖幽谷分明处,倦鸟归云在眼前。
"世上名利牵,途中意惨然。到家能几日,为客便经年。
抚景吟行远,谈玄入悟深。不能尘鞅脱,聊复一登临。"
求人气色沮,凭酒意乃伸。"
案迟吟坐待,宅近步行归。见说论诗道,应愁判是非。"
乘高惨人魂,寒日易黄昏。枯骨贯朽铁,砂中如有言。
花开半山晓,竹动数村寒。斗雀翻衣袂,惊鱼触钓竿。


望天门山 / 路斯云

摇落旧丛云水隔,不堪行坐数流年。"
竹径通邻圃,清深称独游。虫丝交影细,藤子坠声幽。
萧萧华发满头生,深远蓬门倦送迎。独喜冥心无外慕,
春变烟波色,晴添树木光。龙泉信为美,莫忘午桥庄。"
知君不用磻溪石,乞取终年独钓鱼。"
瘦颈隆肩碧眼生,翰林亲赞虎头能。
瘴鬼翻能念直心,五年相遇不相侵。
飞莫近长洲苑。尔愿欢爱不相忘,须去人间罗网远。


晚晴 / 金庄

夜深寒峒响,秋近碧萝鲜。未省明君意,遗踪万古传。"
忽然更向君前言,三十六宫愁几许。"
绿鬟女伴含愁别,释尽当年妒宠私。"
燕掠平芜去,人冲细雨来。东风生故里,又过几花开。"
岂无一人似神女,忍使黛蛾常不伸。黛蛾不伸犹自可,
"楚塞南行久,秦城北望遥。少年花已过,衰病柳先凋。
"暖日傍帘晓,浓春开箧红。钗斜穿彩燕,罗薄剪春虫。
"一宿金山寺,超然离世群。僧归夜船月,龙出晓堂云。


国风·召南·草虫 / 张太华

皆缘不得空门要,舜葬苍梧直到今。"
我后怜词客,吾僚并隽髦。着书同陆贾,待诏比王褒。
细雨飞黄鸟,新蒲长绿池。自倾相送酒,终不展愁眉。"
"二叟茅茨下,清晨饮浊醪。雨残红芍药,风落紫樱桃。
残药倘能沾朽质,愿将霄汉永为邻。"
雨馀槐穟重,霜近药苗衰。不以朝簪贵,多将野客期。
远分临海雨,静觉掩山城。此地秋吟苦,时来绕菊行。"
"游山游水几千重,二十年中一度逢。


秋江送别二首 / 黄大舆

武帝自知身不死,教修玉殿号长生。"
久卧前山寺,犹逢故国衣。近来慵步履,石藓满柴扉。"
容辉明十地,香气遍千门。愿莫随桃李,芳菲不为言。"
"雨砌长寒芜,风庭落秋果。窗间有闲叟,尽日看书坐。
不似江州司马时。渐伏酒魔休放醉,犹残口业未抛诗。
卷中笔落星汉摇,洞里丹灵鬼神泣。嗟余流浪心最狂,
雨燕衔泥近,风鱼咂网迟。缘君寻小阮,好是更题诗。"
"杜鹃花时夭艳然,所恨帝城人不识。


重过何氏五首 / 毛德如

宛马嘶寒枥,吴钩在锦弢.未能追狡兔,空觉长黄蒿。
花月还同赏,琴诗雅自操。朱弦拂宫徵,洪笔振风骚。
"黄昏潮落南沙明,月光涵沙秋雪清。
芝草迎飞燕,桃花笑俗人。楼台争耸汉,鸡犬亦嫌秦。
却后二十六年能几时。汝不思二十五六年来事,
青衣扶下钓鱼舟。衰容自觉宜闲坐,蹇步谁能更远游。
"五言一遍最殷勤,调少情多似有因。
子既屈一鸣,余固宜三刖。慵忧长者来,病怯长街喝。


古意 / 九山人

吟诗好向月中宿,一叫水天沙鹤孤。"
片时喜得东风便,回首钟声隔凤城。"
阆峰绮阁几千丈,瑶水西流十二城。
禅径寒通照像灯。觅句当秋山落叶,临书近腊砚生冰。
将家难立是威声,不见多传卫霍名。
罗袖柳枝寻放还。书卷略寻聊取睡,酒杯浅把粗开颜。
绝岸派沿洑,修廊趾崇隆。唯当饵仙术,坐作朱颜翁。"
君行过到炉峰下,为报东林长老知。"


人有亡斧者 / 华亦祥

主印三年坐,山居百事休。焚香开敕库,踏月上城楼。
华省思仙侣,疲民爱使君。泠泠唯自适,郡邸有谁闻。"
荣华事歇皆如此,立马踟蹰到日斜。"
风飘绿蒂一枝长。同心栀子徒夸艳,合穗嘉禾岂解香。
"三月草萋萋,黄莺歇又啼。柳桥晴有絮,沙路润无泥。
"鸟鸣春日晓,喜见竹门开。路自高岩出,人骑大马来。
请君白日留明日,一醉春光莫厌频。
日落龙门外,潮生瓜步前。秋同一时尽,月共两乡圆。


临江仙·风水洞作 / 史监

流年何处在,白日每朝新。闻有长生术,将求未有因。"
可怜病判案,何似醉吟诗。劳逸悬相远,行藏决不疑。
"此路何潇洒,永无公卿迹。日日多往来,藜杖与桑屐。
漫作容身计,今知拙有馀。青衫迎驿使,白发忆山居。
"二室峰前水,三川府右亭。乱流深竹径,分绕小花汀。
一年怅望秋将尽,不得常娥正面看。"
野寺经过惧悔尤,公程迫蹙悲秋馆。吴乡越国旧淹留,
"新酒此时熟,故人何日来。自从金谷别,不见玉山颓。