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题春江渔父图

隋代 / 富弼

"爱树满西津,津亭堕泪频。素车应度洛,珠履更归秦。
"立马柳花里,别君当酒酣。春风渐向北,云雁不飞南。
夜战桑干北,秦兵半不归。朝来有乡信,犹自寄征衣。
去国鸣驺缓,经云住旆频。千峰与万木,清听雨情新。"
我恐霜侵鬓,君先绶挂腰。甘心与陈阮,挥手谢松乔。
白题还叹老将来。须知世路难轻进,岂是君门不大开。
及老能得归,少者还长征。"
间隔蛩吟隔,交横蝶乱横。频应泛桑落,摘处近前楹。"
天地先秋肃,轩窗映月深。幽庭多此景,惟恐曙光侵。"
差池不相见,怅望至今朝。近日营家计,绳悬一小瓢。"
首戴公恩若山重。廷评日下握灵蛇,书记眠时吞彩凤。
鹢舟萦远岸,鱼钥启重关。莺蝶如相引,烟萝不暇攀。
平生自许非匆匆。归来寂寞灵台下,着破蓝衫出无马。
密竹沈虚籁,孤莲泊晚香。如何此幽胜,淹卧剧清漳。"
"花落花开人世梦,衰荣闲事且持杯。
犹念悲秋更分赐,夹溪红蓼映风蒲。"
"莺迁与鶂退,十载泣岐分。蜀道重来老,巴猿此去闻。
日临山势远开莲。闲留幢节低春水,醉拥笙歌出暮烟。


题春江渔父图拼音解释:

.ai shu man xi jin .jin ting duo lei pin .su che ying du luo .zhu lv geng gui qin .
.li ma liu hua li .bie jun dang jiu han .chun feng jian xiang bei .yun yan bu fei nan .
ye zhan sang gan bei .qin bing ban bu gui .chao lai you xiang xin .you zi ji zheng yi .
qu guo ming zou huan .jing yun zhu pei pin .qian feng yu wan mu .qing ting yu qing xin ..
wo kong shuang qin bin .jun xian shou gua yao .gan xin yu chen ruan .hui shou xie song qiao .
bai ti huan tan lao jiang lai .xu zhi shi lu nan qing jin .qi shi jun men bu da kai .
ji lao neng de gui .shao zhe huan chang zheng ..
jian ge qiong yin ge .jiao heng die luan heng .pin ying fan sang luo .zhai chu jin qian ying ..
tian di xian qiu su .xuan chuang ying yue shen .you ting duo ci jing .wei kong shu guang qin ..
cha chi bu xiang jian .chang wang zhi jin chao .jin ri ying jia ji .sheng xuan yi xiao piao ..
shou dai gong en ruo shan zhong .ting ping ri xia wo ling she .shu ji mian shi tun cai feng .
yi zhou ying yuan an .yu yue qi zhong guan .ying die ru xiang yin .yan luo bu xia pan .
ping sheng zi xu fei cong cong .gui lai ji mo ling tai xia .zhuo po lan shan chu wu ma .
mi zhu shen xu lai .gu lian bo wan xiang .ru he ci you sheng .yan wo ju qing zhang ..
.hua luo hua kai ren shi meng .shuai rong xian shi qie chi bei .
you nian bei qiu geng fen ci .jia xi hong liao ying feng pu ..
.ying qian yu yi tui .shi zai qi qi fen .shu dao zhong lai lao .ba yuan ci qu wen .
ri lin shan shi yuan kai lian .xian liu chuang jie di chun shui .zui yong sheng ge chu mu yan .

译文及注释

译文
蜡烛的余光,半罩着饰有金翡翠的帷幕;兰麝的香气,熏染了被褥上刺绣的芙蓉。
手里都带着礼物,从榼里往外倒酒,酒有的清,有的浊。
你明知我已经有了丈夫,还偏要送给我一对明珠。
和我一起携手同游的好友中,有些已先飞黄腾达了。
陶渊明的语言平淡、自然天成,摒弃纤丽浮华的敷饰,露出真朴淳厚的美质,令人(ren)读来万古常新。
太阳呀月亮,你们每天都从东方升起。我尊君如父,亲君如母,君却不以善终报我。事情怎么变成这样了呢,你自己也没有得到(dao)善终啊!
隐隐的犬吠声夹杂在淙淙的流水声中,
晚上我从南峰归来,女萝间的明月落下水壁。
所用的都像猛鹰飞腾,破敌比射(she)箭的速度还要快。
春去秋来,愁上心头,总是心不在嫣像醉酒了一样,整日昏昏沉沉。临别时候你我相约早日回来相见,但是到现在依然不见归期。
可惜钟子期早已死去,世上再也找不到那样的知音。
  射箭打猎之类的娱乐与国家安危的关键相比,哪一样更急迫?假若所提的治世方法,需要耗费心血,摧残身体,影响享受钟鼓所奏音乐的乐趣,可以不加采纳;我的治国方策,能保证使陛下所享受的各种乐趣不受影响,却可以带来封国诸(zhu)侯各遵法规,战争不起,平民拥护首领,匈奴归顺,纯朴之风响彻边陲,百姓温良朴素,官司之类的事情停止不发。大(da)的气数已定,那么,全国便会顺应而治理得好,四海之内,一派升平的气象,万物都符合事理,陛下在生时被称为明帝,死后成为明神,美名佳誉永垂青史。《礼》书上说宗庙有功德,使您的顾成庙被尊称为大宗,得以与太祖共享盛名,与大汉天下共存亡。创建长久安定的形势,造成永久太平的业绩,以此来承奉祖庙和六亲,这是最大的孝顺;以此来使老百姓得到幸福,使芸芸众生得到养育,这是最大的仁;创设准则,标立纪纲,使大小事物各得其所,对后代可以为万世子孙树立楷模,即使是后世出现了愚鲁、幼稚、不肖的继承人,由于他继承了您的鸿业和福荫,还可以安享太平,这是最明智的办法。凭陛下的精明练达,再有稍微懂得治国之道的人辅佐,要达到这一境界并不困难。其内容全都可以原本地向陛下陈述,希望陛下不要忽视。我谨慎地用它来考察过天地的变化,应验过往古的情况,核对过当今的事情,日夜思考而详细地知道了它的内容,即使是禹和舜再生,为陛下考虑,也不能加以改变。
旅居东都的两年中,我所经历的那些机智灵巧的事情,最使人讨厌。我是个居住在郊野民间的人,但对于发了臭的牛羊肉,也是不吃的,即使常常连粗食都吃不饱。难道我就不能吃青精饭,使脸色长得好一些吗?我感到最困难的是缺乏炼金丹的药物(原材料),在这深山老林之中,好像用扫帚扫过了一样,连药物的痕迹都没有了。您这个朝廷里才德杰出的人,脱身金马门,独去寻讨幽隐。我也要离开东都,到梁宋去游览,到时我一定去访问您。
计时的漏壶在长夜里响起“丁丁”的滴水声,
都说作诗是为了赠汨罗江,作为当今的快乐又奈何。我曾经听说对木雕神像祈求幸福,试着向艾人祝福啊!
生命像草上秋露晶莹圆润,遗落消失却不过一瞬。十五的月轮多么皓洁完满,第二天就会渐渐缺损。和我一样同醉翁相识(shi),如今还剩有几人?唯有西湖波底的明月,曾经把所有的人照临。
  一弯蛾眉月挂在柳湾的上空,月光清朗,凉爽宜人。越中山色倒映在水平如镜的溪面上,煞是好看。淅淅沥沥的春雨,下了三天,溪水猛涨,鱼群争抢新水,夜半人静之时纷纷涌上溪头浅滩。
斜月透进碧纱窗照进来,月色下显得周围都光线分外深沉。女主人愁思环绕,更有秋虫悲鸣,泪水沾湿了衣襟。

注释
71.靥辅:脸颊上的酒涡。奇牙:门齿。
“嚼徵”二句:笛声包含徵(zhǐ)调和宫调,又吹起缓和的商调和羽调。宋玉《对楚王问》:“引商刻羽,杂以流徵,国中属而和者,不过数人。”说明这种音乐的高妙。嚼、含,指品味笛曲。泛、流,指笛声优美流畅。
⑷嵌:开张的样子。
些子:少许。破:绽开、吐艳。
207. 而:却。

赏析

  “为有暗香来”,“暗香”指的是梅花的香气,以梅拟人,凌寒独开,喻典品格高贵;暗香沁人,象征其才气谯溢。
  这首诗用典较多,害得江湖夜雨搬来辞源,找了半天,这可能在一定程度上影响了这首诗的传播。注意该诗中好多典故并非实指,比如“燕然石”、“稽洛川”等,并非是唐朝当时作战的地方,这里只是借用汉代典故而已。这些典故,对于唐代的读书人来说,是大家熟知的事情,并非生僻之词,只是流传到我们今天,就并非人人都一目了然了。
  次句“侉离分裂力谁任”侉(kuǎ)离,这里是分割的意思,意指当时中国被列强瓜分的现实,面对着山河破碎,风雨飘摇的受灾受难的国家,作者不禁仰天长问:什么人才能担当起救国于危难之中的重任。一片爱国激情溢于言表。
  这一首《《明日歌》钱福 古诗》给人的启示是:世界上的(shang de)许多东西都能尽力争取和失而复得,只有时间难以挽留。人的生命只有一次,时间永不回头。不要今天的事拖明天,明天拖后天。要“今天的事,今日毕。”
  《《致酒行》李贺 古诗》以抒情为主,却运用主客对白的方式,不作平直叙写。诗中涉及两个古人故事,却分属宾主,《李长吉歌诗汇解》引毛稚黄的话说:“主父、马周作两层叙,本俱引证,更作宾主详略,谁谓长吉不深于长篇之法耶?”这篇的妙处,还在于它有情节性,饶有兴味。另外,诗在铸词造句、辟境创调上往往避熟就生,如“零落栖迟”、“天荒地老”、“幽寒坐呜呃”,尤其是“雄鸡一声”句等等,或语新,或意新,或境奇,都对表达诗情起到了积极作用,是李贺式的锦心绣口。
  第二首诗自注说是写在“新昌窦给事宅南亭花下”。两首诗的题材完全一样的,都是“惜”牡丹花,但是切入的角度却又有所不同,前一首“晚来唯有两枝残”,是硕果尚存,而这一首却已是败蕊残花,一片狼藉,看上去简直有点惨不忍睹了。诗是这样开头的:“寂寞萎红低向雨,离披(li pi)破艳散随风。”当牡丹盛开之时,当然不会被冷落,可是一旦花期过后,真的到了花萼低垂、冷雨萧瑟、花瓣飘落、随风飞散之际,就不会有人前来赞赏她曾有的富贵妩媚,或者关注她如今的凄凉处境。白居易用两个字“寂寞”,一语中的地道出了这其间的不幸。前一首以“惆怅”领起,说的是白居易惜花的无奈感受,这一首用“寂寞”开篇,点出了落(liao luo)花的冷落处境。这是一种真正护花使者才会有的境界,而绝不是那些附庸风雅、追随时髦者所能想象和体会的。咏物诗写到这个份上,其实已经是在借咏物而言志了,也许世界上什么时候都不会缺少锦上添花的善行,可是真正需要的却往往是无人喝采的雪中送炭呀。
  苏轼“奋厉有当世志”,而且自信“致君尧舜,此事何难”。但在神宗、哲宗两朝党争中几经起落,而其“立朝大节极可观,才意高广,唯已之是信”(马永卿《元城语录》),又从不“俯身从众,卑论趋时”(《登州谢宣诏赴阙表》),遂使他一生陷于无边的灾难之中。苏轼对待历时三十年的灾难,总的态度是“随缘自适”,但各个时期又有不同。刚开始的时候,他赴密州途中说过“用舍由时,行藏在我”(《沁园春》词)的话,那时还有还朝的愿望。乌台诗案中他自料必死无疑,谁知未死。而贬去黄州,恍如隔世;经过这一次打击,“平时种种心,次第去莫留。”(《子由自南都来陈三日而别》)他在黄州“求所以自新之方”,反觉“不可胜悔”,“今虽改之,后必复作”,不如“归诚佛僧,求一洗之,……则物我相忘,身心皆空。”(《黄州安国寺记》)再从他在黄州的诗词文赋和种种活动看,他对起复还朝已失去信心。因此,这首诗的结尾两句,不是牢骚,不是反语,是一种真情实感。苏轼在黄州寄情诗书山水,寄情新交故旧,尤其是切望惠及百姓,迥异于失意文士的消极避世。他的画像自题诗说:“问汝平生功业,黄州惠州澹州。”也不应看作牢骚反话。他在最失意最痛苦之时,总在努力使自己和大家都得到安慰,都生活得愉快些,这是他度过一切灾难的精神力量。他临死时对儿子说:“吾生不恶,死必不坠。”人们敬仰他、纪念他,一个原因是他的诗、词、文、书、画五艺俱绝,另一原因就是他有一腔正直忠厚的心肠,一种开阔旷达的襟怀。
  殷纣王暴虐无道,箕子苦谏不听,导致殷商灭亡。箕子目睹殷商宫室化为一片废墟,悲从中来,此诗是他故国情思的自然流溢。“彼狡童兮,不与我好兮!”纣王的拒谏,致使殷商亡国,这悲恸永远成为诗人心头的创伤。他悲戚、愤懑、忧虑,可谓百感交集。
  一个大手笔,写诗要能(yao neng)放能收。苏轼这首诗,在达到高峰之后,他先插入两句议论,以作收束的过渡,对眼前所见的自然美景,发表了评论,说他既欣赏太湖的那种吐吸江湖、无所不容的深沉大度,又喜爱登高眺远,景象开阔的旷荡。紧接此二句,便以天晚当归作收,却又带出“墟落生晚烟”的晚景来,写景又出一层。最后四句,又写到夜宿寺院的情景,看似累句,实则不然。与道人同对孤灯于古佛、同参夜禅的描写,正是这一日游的一部分。
  韩诗一般以雄奇见长,但有两种不同作风。一种以奇崛见称,一种则文从字顺。这首诗属于后一类。写景只从大处落笔,不事雕饰;行文起承转合分明,悉如文句。
  咏物诗妙在神与物游,情与景谐,在不离不即之间使形似与神似浑然天成完美结合。丘浚的《《咏菊》丘浚 古诗》诗就是这样的杰作。
  第三首:“刬却君山好,平铺湘水流”,铲去挡住湘水一泻千里直奔长江大海的君山,就好像李白想铲去人生道路上的坎坷障碍。“巴陵无限酒,醉杀洞庭秋”,既是自然景色的绝妙的写照,又是诗人思想感情的曲折的流露,流露出他也希望象洞庭湖的秋天一样,用洞庭湖水似的无穷尽的酒来尽情一醉,借以冲去积压在心头的愁闷。
  总括全诗,人们突出地感到诗人矛盾的心理。他一方面对战乱给百姓造成的苦难深表同情,一洒忧民之泪;另一方面他又鼓励征人顾全大局,支持平叛战争,大抒忧国之情。这种极其痛苦的矛盾心情构成了全诗凄惨与慷慨,沉痛与激昂交织在一起的格调,这与杜甫“三吏”、“三别”的忧国忧民的情调极其相似。与这种格调相配合,这首诗形成了抑扬顿挫的结构特点。中间十四句先抑后扬,最后四句先扬后抑,以抑煞尾,这种错落有致的结构与诗人的情绪吻合在一起。
桂花概括
  第四首开头两句只是描写环境,人物并未出场,但景物描写中隐含着人物的感情活动。“哀筝随急管”,不只表现出急管繁弦竞逐的欢快、热烈和喧闹,也暗(ye an)示出听者对音乐的那种撩拨心弦的力量的特殊感受。照一般的写法,这两句似乎应该写成“樱花永巷垂杨岸,哀筝急管相驰逐”,现在却以“何处”发问领起,先写闻乐,再写乐声从樱花盛开的深巷、垂杨飘拂的河边传出,传神地表现了听者闻乐神驰、寻声循踪的好奇心。
  为了使读者明白无误地领会诗人的意图,作者特地指出,而今这些飞入普通老百姓家筑巢的燕子,以往却是栖息在王导、谢安两家权门高大厅堂的檐檩之上的旧燕。“旧时”两个字,赋予燕子以历史见证人的身份。“寻常”两个字,又特别强调了今日的老百姓是多么不同于往昔。从中,我们可以清晰地听到作者对这一变化发出的沧海桑田的无限感慨。飞燕形象的设计,好像信手拈来,实际上凝聚着作者的艺术匠心和丰富的想象力。晋傅咸《燕赋序》说:“有言燕今年巢在此,明年故复来者。其将逝,剪爪识之。其后果至焉。”当然生活中,即使是寿命极长的燕子也不可能是四百年前“王谢堂前”的老燕。但是作者抓住了燕子作为候鸟有栖息旧巢的特点,这就足以唤起读者的想象,暗示出《乌衣巷》刘禹锡 古诗昔日的繁荣,起到了突出今昔对比的作用。《《乌衣巷》刘禹锡 古诗》在艺术表现上集中描绘《乌衣巷》刘禹锡 古诗的现况;对它的过去,仅仅巧妙地略加暗示。诗人的感慨更是藏而不露,寄寓在景物描写之中。因此它虽然景物寻常,语言浅显,却有一种蕴藉含蓄之美,使人读起来余味无穷。

创作背景

  这首《《题临安邸》林升 古诗》七绝系南宋淳熙时士人林升所作,此为写在南宋皇都临安的一家旅舍墙壁上,是一首古代的“墙头诗”,疑原无题,此题为后人所加。

  

富弼( 隋代 )

收录诗词 (2388)
简 介

富弼 (1004—1083)宋洛阳人,字彦国。仁宗天圣八年举茂才异等。庆历二年为知制诰,使契丹,力拒其割地之挟索,然许增岁币。三年,迁枢密使,与范仲淹等推行“庆历新政”。至和二年,拜中书门下平章事,务守成,号贤相。神宗问边事,曰“愿二十年口不言兵”。次年拜相。与王安石政见不合,出判亳州,复以抵制青苗法被劾降官。以韩国公致仕。卒谥文忠。有《富郑公诗集》。

声声慢·秋声 / 包世臣

千载更逢王侍读,当时还道有文章。"
剪胜裁春字,开屏见晓江。从来共情战,今日欲归降。
"松寺曾同一鹤栖,夜深台殿月高低。
荣同内署侍恩私。群莺共喜新迁木,双凤皆当即入池。
磬接星河曙,窗连夏木深。此中能宴坐,何必在云林。"
横玉叫云天似水,满空霜逐一声飞。"
"凉露清蝉柳陌空,故人遥指浙江东。青山有雪松当涧,
花红兰紫茎,愁草雨新晴。柳占三春色,莺偷百鸟声。


清平乐·池上纳凉 / 王丹林

"寸晷不相待,四时互如竞。客思先觉秋,虫声苦知暝。
"天作冯叟居,山僧尚嫌僻。开门因两树,结宇倚翠壁。
若无江氏五色笔,争奈河阳一县花。"
山东望河北,爨烟犹相联。朝廷不暇给,辛苦无半年。
岭日当秋暗,蛮花近腊开。白身居瘴疠,谁不惜君才。"
景物残三月,登临怆一杯。重游难自克,俯首入尘埃。"
"陵前春不尽,陵下夜何穷。未信金蚕老,先惊玉燕空。
遇物唯多感,居常只是吟。待时钳定口,经事压低心。


送李愿归盘谷序 / 朱广川

"棠棣黄花发,忘忧碧叶齐。人闲微病酒,燕重远兼泥。
姹女不愁难管领,斩新铅里得黄牙。"
"石溪同夜泛,复此北斋期。鸟绝吏归后,蛩鸣客卧时。
亡国亡家为颜色,露桃犹自恨春风。"
"华盖飘飘绿鬓翁,往来朝谒蕊珠宫。几年山下阴阳鼎,
鸟无栖息处,人爱战争功。数夜城头月,弯弯如引弓。"
陷彼贪功吠,贻为黩武夸。阵图谁许可,庙貌我揄揶。
别后寂寥无限意,野花门路草虫吟。"


鹊桥仙·待月 / 王显世

曙色烟中灭,潮声日下来。一隅通雉堞,千仞耸楼台。
"塞垣从事识兵机,只拟平戎不拟归。入夜笳声含白发,
"剑南归受贺,太学赋声雄。山路长江岸,朝阳十月中。
"梁王池苑已苍然,满树斜阳极浦烟。
入云声渐远,离岳路由赊。归梦当时断,参差欲到家。"
江城向晚西流急,无限乡心闻捣衣。"
贾生无罪直为灾。贞魂误向崇山殁,冤气疑从汨水回。
信回应过洞庭春。关河日日悲长路,霄汉年年望后尘。


阅江楼记 / 石召

故国穷秋首正回。渐老向人空感激,一生驱马傍尘埃。
叫帝青天阔,辞家白日晡。流亡诚不吊,神理若为诬。
"朗咏高斋下,如将古调弹。翻鸿向桂水,来雪渡桑干。
御洁玲珑膳,人怀拔擢功。梯山谩多品,不与世流同。"
"祝融南去万重云,清啸无因更一闻。
落照游人去,长空独鸟随。不堪风景隔,忠信寡相知。"
本以亭亭远,翻嫌眽眽疏。回头问残照,残照更空虚。"
赋分知前定,寒心畏厚诬。蹑尘追庆忌,操剑学班输。


沁园春·十万琼枝 / 司马锡朋

露滴星河水,巢重草木薪。终南同往意,赵北独游身。
东省南宫兴不孤,几因诗酒谬招唿。
烟波自此扁舟去,小酌文园杳未期。"
下方云雨上方晴。鼠惊樵客缘苍壁,猿戏山头撼紫柽。
"云母滤宫月,夜夜白于水。赚得羊车来,低扇遮黄子。
雁去梁山远,云高楚岫明。君家荷藕好,缄恨寄遥程。"
"浩渺浸云根,烟岚没远村。鸟归沙有迹,帆过浪无痕。
诘旦违清道,衔枚别紫宸。兹行殊厌胜,故老遂分新。


谢赐珍珠 / 王申礼

可惜出群蹄,毛焦久卧泥。孙阳如不顾,骐骥向谁嘶。
"坞木殿前空,山河泽国同。鸟闲沙影上,泉落树阴中。
碧落无云鹤出笼。齐唱离歌愁晚月,独看征棹怨秋风。
"儒雅皆传德教行,几崇浮俗赞文明。龙门昔上波涛远,
"竞持飘忽意何穷,为盛为衰半不同。偃草喜逢新雨后,
十年一梦归人世,绛缕犹封系臂纱。
荒冢春风变木根。漠漠兔丝罗古庙,翩翩丹旐过孤村。
天子待功成,别造凌烟阁。"


羌村 / 曹复

"到处吟兼上马吟,总无愁恨自伤心。
烦君玉指轻拢捻,慢拨鸳鸯送一杯。"
"仆带雕弓马似飞,老莱衣上着戎衣。
密际西风尽,凝间朔气扶。干摧鸟栖枿,冷射夜残垆。
素手琉璃扇,玄髫玳瑁簪。昔邪看寄迹,栀子咏同心。
"洛阳多旧迹,一日几堪愁。风起林花晚,月明陵树秋。
三十三天长雨花。长者子来辄献盖,辟支佛去空留靴。
尊前语尽北风起,秋色萧条胡雁来。"


小雅·南有嘉鱼 / 李从善

"云物如故乡,山川知异路。年来未归客,马上春色暮。
半应阴骘与,全赖有司平。归去峰峦众,别来松桂生。
"清音迎晓月,愁思立寒蒲。丹顶西施颊,霜毛四皓须。
阊阖开时召,箫韶奏处听。水精悬御幄,云母展宫屏。
"山断水茫茫,洛人西路长。笙歌留远棹,风雨寄华堂。
娇泪半垂珠不破,恨君瞋折后庭花。
巍巍致君期,勋华将比崇。承天四柱石,嶷若窥衡嵩。
湿叶起寒鸟,深林惊古僧。微风窗静展,细雨阁吟登。


过故人庄 / 张文收

勇多侵路去,恨有碍灯还。嗅自微微白,看成沓沓殷。
"江山事若谙,那肯滞云南。草色分危磴,杉阴近古潭。
何年绛节下层城。鹤归辽海春光晚,花落闲阶夕雨晴。
塞城收马去,烽火射雕归。惟有严家濑,回环径草微。"
"旅馆再经秋,心烦懒上楼。年光同过隙,人事且随流。
偷随柳絮到城外,行过水西闻子规。"
饮水方重刺史天。几曲艳歌春色里,断行高鸟暮云边。
齐马驰千驷,卢姬逞十三。玳筵方喜睐,金勒自遪邅。堕珥情初洽,鸣鞭战未酣。神交花冉冉,眉语柳毵毵。 却略青鸾镜,翘翻翠凤篸。专城有佳对,宁肯顾春蚕。