章台柳·寄柳氏
"此去三梁远，今来万里携。西施因网得，秦客被花迷。
"我有吊古泣，不泣向路岐。挥泪洒暮天，滴着桂树枝。
"诗源何代失澄清，处处狂波污后生。常感道孤吟有泪，
"枝枝交影锁长门，嫩色曾沾雨露恩。
丹陛犹敷奏，彤庭欻战争。临危对卢植，始悔用庞萌。
若非天夺去，岂复虑能支。子夜星才落，鸿毛鼎便移。
政已标三尚，人今伫一鸣。长刀悬月魄，快马骇星精。
词臣陪羽猎，战将骋骐驎。两地差池恨，江汀醉送君。"
不用镜前空有泪，蔷薇花谢即归来。"
翠蝶密偎金叉首，青虫危泊玉钗梁。
章台柳·寄柳氏拼音解释:
.ci qu san liang yuan .jin lai wan li xie .xi shi yin wang de .qin ke bei hua mi .
.wo you diao gu qi .bu qi xiang lu qi .hui lei sa mu tian .di zhuo gui shu zhi .
.shi yuan he dai shi cheng qing .chu chu kuang bo wu hou sheng .chang gan dao gu yin you lei .
.zhi zhi jiao ying suo chang men .nen se zeng zhan yu lu en .
dan bi you fu zou .tong ting xu zhan zheng .lin wei dui lu zhi .shi hui yong pang meng .
ruo fei tian duo qu .qi fu lv neng zhi .zi ye xing cai luo .hong mao ding bian yi .
zheng yi biao san shang .ren jin zhu yi ming .chang dao xuan yue po .kuai ma hai xing jing .
ci chen pei yu lie .zhan jiang cheng qi lin .liang di cha chi hen .jiang ting zui song jun ..
bu yong jing qian kong you lei .qiang wei hua xie ji gui lai ..
cui die mi wei jin cha shou .qing chong wei bo yu cha liang .
译文及注释
译文
忽然魂魄惊动，我猛然惊醒，不禁长声叹息。
这地方千年来只有孤独的老鹤啼叫过三两声，一棵松柏从岩石上飞斜下来。
越石父是个贤才，正在囚禁之中。晏子外出，在路上遇到(dao)他，就解开乘车左边的马，把他赎出来，用车拉回家。晏子没(mei)有向越石父告辞，就走进(jin)内室，过了好久(jiu)没出来，越石父就请求与晏子绝交。晏子大吃一惊，匆忙整理好衣帽道歉说：“我即使说不上善良宽厚，也总算帮助您从困境中解脱出来，您为什么这么快就要求绝交呢？”越石父说：“不是这样的，我听说君子在不了解自己的人那里受到委屈而在了解自己的人面前意志就会得到伸张。当我在囚禁之中，那些人不了解我。你既然已经受到感动而醒悟，把我赎买出来，这就是了解我；了解我却不能以礼相待，还不如在囚禁之中”于是晏子就请他进屋待为贵宾。
为何遭险恶小人的嫉妒啊，蒙受不慈的冤名难以洗雪?
我的仆从悲伤马也感怀，退(tui)缩回头不肯走向前方。
面对大人的垂青真是有点惭愧，将就在你华美的宴席上凑个人数吧！一段来自寒山，仿佛无用的臃肿树瘤木头，挖空作为酒杯。
桥梁崩塌横卧树杈支撑，道路险阻垂藤缠绕连接。
别说欢乐的时光很多，其实人生如朝露,转眼青丝成白发，韶华流年，今世不忘.看见她留下的钗钿,泪水就像雨一样，假使有来生，希望她能借着前世遗物的指引，记起那些有我的时光。
没有想到，在这风景一派大好的江南；正是落花时节，能巧遇你这位老相熟。
船离开洪泽湖岸边，到了淮河后心情就变得很不好。何必说要到遥远的桑乾河才算塞北边境呢，淮河中流线以北就已经天尽头了！ 刘錡、岳飞、张俊、韩世忠众将抗金宣示了国威，赵鼎和张俊二贤相奠定了国家基业。淮河两岸咫尺之间南北分裂，秋风中洒泪应该怨恨谁？ 淮河中的舟船相背而驰，连激起的波痕接触一下也难以做到。只能看到天上的鸥鹭无拘无束，自由自在地在南北岸之间飞翔。 中原的父老们没说一句客套话，遇到我这个皇帝使者便诉说不能忍受金朝压迫之苦。反而是不会说话的鸿雁，还能够一年一度回到江南。
铜炉中香烟上升，酒气沉沉，庭中的树影已转向偏东，画堂里冷清寂静。芳草碧绿而茂盛，也不知那位离人现在何处，唯有飘落的杨花，如点点白雪，落满小径。我一人独卧玉枕上沉沉睡眠，懒洋洋春睡。帘外已飘落残红，春天将尽，我感觉毫无心绪，像喝多了酒一样一身病态。头发零乱，我也不想去梳整。江南旧事，不愿意再重新回想，遍天下去寻访消息，能寄书信的鸿雁不捎来消息。月光洒满西楼，我一直依栏远望，可是他的归期依旧没有一定。怕只如同银瓶沉入金井，再也没有希望重逢。等得太久，我守着昏暗的残烛，听不到他归来的声音。徒自让我久久伫立，直到梧桐消失了阴影。如今又到了夜间，而我依然孤单对着鸾镜。
写就新诗，忽闻传来吴音吟咏，又勾起了我前几年泛舟江南的回忆，心情久久不能平静。我的心不禁穿过浩渺的时空，飞落到当年范蠡的小船上。
山中啊云遮雾盖，深山啊盘曲险阻，久留山中啊寂寞无聊少快意。
除夕守岁一直坐到三更尽，回乡之路远隔万里长路狭。
被贬谪的召回放逐的回朝，革除弊政要剪除朝中奸佞。
袍里夹绒不干吃苦的活儿，说木棉花儿冷是徒有其名。
十四岁时，要避免见到男性，连最亲的人也不能见，这时她可能在猜想何时出嫁吧。
注释
逐：追随。
⑶涕：眼泪。
16.博个：争取。
⑴巴：地名，今四川巴江一带。
⑷君：原指古代君王，后泛指对男子的敬称，您。须记：一定要记住。
惆怅：失意，用来表达人们心理的情绪。南朝：宋、齐、梁、陈，据地皆在南方，故名。
42.扼腕墓道：用手握腕，表示情绪激动、振奋或惋惜。
赏析
孤灯、寒雨、浮烟、湿竹，景象是多么凄凉。诗人写此景正是借以渲染伤别的气氛。其中的孤、寒、湿、暗、浮诸字，都是得力的字眼，不仅渲染映衬出诗人悲凉暗淡的心情，也象征着人事的浮游不定。二句既是描写实景，又是虚写人的心情。
这首诗的结构曲折委婉，别有情致，特别(te bie)是最后两句“以不舍意作结，而曰‘一半勾留’，言外正有余情。”（《唐宋诗醇》）那么其“言外余情”是什么呢？这得联系作者的有关行迹和创作来探寻。除杭州刺史之前，白居易原在长安任中书舍人。面对国是日荒，民生益困的现实，屡屡上书言事而不被采纳，眼见时局日危，朋党倾轧加剧，便自求外任，来到杭州。这是问题的一方面，另一方面是他认为做隐士不好，做京官也不好，只有做杭州刺史闲忙得当，正合其意，即所谓“□溪殊冷僻，茂苑太繁雄。唯此钱塘郡，闲忙恰得中。”这话是出自《初到郡斋寄钱湖州李苏州》一诗，在其他篇目中 尚有不少类似的说法，这既是作者的心里话，也是此诗的“言外余情”。
结尾用了41个字，且全部都是苦于难得糊涂之语，而以一个大大的问号来结束他在这儿提出的矛盾。这就会使得一切读到它的人都会在它的面前思考。当然，他这儿说的“尊”，在文章中是虚的，甚至无妨说是有点讽剌的意味，之所以有意抬高，无非是为的使它跌得更重。而他所说的“信”则是实的，所以他在这儿的矛盾也好，苦恼也好，大大的问号也好，在作者实际上是都已“信”而解决了的，这就使得他的文章有一种喜怒笑骂以戏弄当权者的味道，于是，文章的战斗性反倒因这种糊涂而增强了。
第二句中他从杜的沉郁顿挫和韩的精深博大中汲收了睿智、胆识和力量。理性的享受，心灵的快感，使他忽发奇想，恍若请古代神话中的麻姑仙女用那纤长的指甲搔着自己的痒处一样。此典原意是蔡经悬想麻姑爪爬背上痒处，舒适、愉快；诗人移作搔心头痒处，酣畅、痛快。这匪夷所思的妙喻，是诗人兴到之笔，妙在信手拈来，兴味盎然。
此诗在艺术上造诣颇深。诗主要运用白描手法，为后世勾勒了一幅上古时代农业生产方面的民情风俗画卷。其中的人物，如农人、妇子、寡妇、田唆(tian suo)、曾孙，虽着墨无多，但各有各的身份动作，给人以真实感受。凡此(fan ci)均体现出诗作的艺术魅力，给人无穷回味。
当然，从表现手法方面看，全诗无一笔描写今日人物形容，而是处处落笔于昔日京都男女的衣饰仪态之美，从而使今昔产生强烈的对比(dui bi)感，准确而深沉地传递出诗人不堪昔盛今衰的主观感受。这是其艺术上的成功之处。
（一）抒情方式由浪漫主义向现实主义的转变。《九章》中的作品多纪实之(shi zhi)辞，《涉江》一诗又是写他放逐生活中最凄苦的一段经历，但诗的开始却采用了与《离骚》相类似的浪漫主义手法，表现他的极端苦闷，欲忍不能的感情。《涉江》的后半部分以及乱辞，也是采用的浪漫主义手法。特别是乱辞部分，采用香草美人的托喻，与《离骚》的写法一致。《《北征赋》班彪 古诗》中，无论交待起行原因，还是描写景色都从实际出发，即使是乱辞部分，也抛却了香草美人的托喻手法，采用更为直接的抒情方式。
这组诗以第一首最为知名。此篇虽题“怀古”，却泛咏洞庭景致。诗人履楚江而临晚秋，时值晚唐，不免“发思古之幽情”，感伤自身不遇。首联先点明薄暮时分；颔联上句承接“暮”字，下句才点出人来，颈联就山水两方面写夜景，“夹”字犹见凝练；尾联才写出“怀古” 的主旨，为后两首开题，而以悲愁作结。诗人描写了洞庭湖的风景，凭吊屈原，抒发了自己羡慕屈原的情怀，表达了自己苦闷忧伤的心境。
修辞手法的多样，丰富了感情表达的内涵。如“盖文王拘而演《周易》”以下八个迭句，实际隐含着八组对比，同时又两两对偶，与排比相结合，既表明了对历史上杰出人物历经磨难而奋发有为的现象的认识，又表明了以他们为榜样，矢志进取、成就(cheng jiu)伟业的坚强意志，气势雄浑，令人欲悲欲叹。又如“猛虎在山，百兽震恐……”一句，运用比喻，沉痛控诉了人间暴政对人性的扼杀和扭曲，形象地说明了“士节”不可以稍加受辱的道理，真是痛彻心脾。其他像引用、夸张、讳饰等修辞手法的运用，都真切的表达出作者跌宕起伏的情感，有时奔放激荡，不可遏止；有时隐晦曲折，欲言又止，让我们似乎触摸到了作者内心极其复杂的矛盾与痛苦。
石碏的谏言有三层意思，环环相扣，入情入理，深入地分析了由“宠”导致灭亡的必然性。其一，“骄、奢、淫、佚，所自邪也”， “四者之来，宠禄过也”，说明骄奢淫逸来源于娇纵溺爱；其二、受宠爱就会变得骄横，骄横就不会安于自己地位低下，地位低下就会有怨恨之心，心生怨恨就不会安分守已；其三，从此以后，地位低贱的就会欺压地位尊贵的，年纪小的就会想办法凌年纪大的，关系疏远的就会找机会离间关系亲近的，新的离间旧的，小的欺凌大的，淫乱的就会破坏有道德的。如此这般，祸事就注定要来了！
诗的前半是叙事：先写要离去者，继写送行者，展示一幅离别的画面。起句“乘舟”表明是循水道。“将欲行”表明是在轻舟待发之时。这句使读者仿佛见到李白在正要离岸的小船上向人们告别的情景。
这首诗的结构曲折委婉，别有情致，特别(te bie)是最后两句“以不舍意作结，而曰‘一半勾留’，言外正有余情。”（《唐宋诗醇》）那么其“言外余情”是什么呢？这得联系作者的有关行迹和创作来探寻。除杭州刺史之前，白居易原在长安任中书舍人。面对国是日荒，民生益困的现实，屡屡上书言事而不被采纳，眼见时局日危，朋党倾轧加剧，便自求外任，来到杭州。这是问题的一方面，另一方面是他认为做隐士不好，做京官也不好，只有做杭州刺史闲忙得当，正合其意，即所谓“□溪殊冷僻，茂苑太繁雄。唯此钱塘郡，闲忙恰得中。”这话是出自《初到郡斋寄钱湖州李苏州》一诗，在其他篇目中 尚有不少类似的说法，这既是作者的心里话，也是此诗的“言外余情”。
结尾用了41个字，且全部都是苦于难得糊涂之语，而以一个大大的问号来结束他在这儿提出的矛盾。这就会使得一切读到它的人都会在它的面前思考。当然，他这儿说的“尊”，在文章中是虚的，甚至无妨说是有点讽剌的意味，之所以有意抬高，无非是为的使它跌得更重。而他所说的“信”则是实的，所以他在这儿的矛盾也好，苦恼也好，大大的问号也好，在作者实际上是都已“信”而解决了的，这就使得他的文章有一种喜怒笑骂以戏弄当权者的味道，于是，文章的战斗性反倒因这种糊涂而增强了。
第二句中他从杜的沉郁顿挫和韩的精深博大中汲收了睿智、胆识和力量。理性的享受，心灵的快感，使他忽发奇想，恍若请古代神话中的麻姑仙女用那纤长的指甲搔着自己的痒处一样。此典原意是蔡经悬想麻姑爪爬背上痒处，舒适、愉快；诗人移作搔心头痒处，酣畅、痛快。这匪夷所思的妙喻，是诗人兴到之笔，妙在信手拈来，兴味盎然。
此诗在艺术上造诣颇深。诗主要运用白描手法，为后世勾勒了一幅上古时代农业生产方面的民情风俗画卷。其中的人物，如农人、妇子、寡妇、田唆(tian suo)、曾孙，虽着墨无多，但各有各的身份动作，给人以真实感受。凡此(fan ci)均体现出诗作的艺术魅力，给人无穷回味。
当然，从表现手法方面看，全诗无一笔描写今日人物形容，而是处处落笔于昔日京都男女的衣饰仪态之美，从而使今昔产生强烈的对比(dui bi)感，准确而深沉地传递出诗人不堪昔盛今衰的主观感受。这是其艺术上的成功之处。
（一）抒情方式由浪漫主义向现实主义的转变。《九章》中的作品多纪实之(shi zhi)辞，《涉江》一诗又是写他放逐生活中最凄苦的一段经历，但诗的开始却采用了与《离骚》相类似的浪漫主义手法，表现他的极端苦闷，欲忍不能的感情。《涉江》的后半部分以及乱辞，也是采用的浪漫主义手法。特别是乱辞部分，采用香草美人的托喻，与《离骚》的写法一致。《《北征赋》班彪 古诗》中，无论交待起行原因，还是描写景色都从实际出发，即使是乱辞部分，也抛却了香草美人的托喻手法，采用更为直接的抒情方式。
这组诗以第一首最为知名。此篇虽题“怀古”，却泛咏洞庭景致。诗人履楚江而临晚秋，时值晚唐，不免“发思古之幽情”，感伤自身不遇。首联先点明薄暮时分；颔联上句承接“暮”字，下句才点出人来，颈联就山水两方面写夜景，“夹”字犹见凝练；尾联才写出“怀古” 的主旨，为后两首开题，而以悲愁作结。诗人描写了洞庭湖的风景，凭吊屈原，抒发了自己羡慕屈原的情怀，表达了自己苦闷忧伤的心境。
修辞手法的多样，丰富了感情表达的内涵。如“盖文王拘而演《周易》”以下八个迭句，实际隐含着八组对比，同时又两两对偶，与排比相结合，既表明了对历史上杰出人物历经磨难而奋发有为的现象的认识，又表明了以他们为榜样，矢志进取、成就(cheng jiu)伟业的坚强意志，气势雄浑，令人欲悲欲叹。又如“猛虎在山，百兽震恐……”一句，运用比喻，沉痛控诉了人间暴政对人性的扼杀和扭曲，形象地说明了“士节”不可以稍加受辱的道理，真是痛彻心脾。其他像引用、夸张、讳饰等修辞手法的运用，都真切的表达出作者跌宕起伏的情感，有时奔放激荡，不可遏止；有时隐晦曲折，欲言又止，让我们似乎触摸到了作者内心极其复杂的矛盾与痛苦。
石碏的谏言有三层意思，环环相扣，入情入理，深入地分析了由“宠”导致灭亡的必然性。其一，“骄、奢、淫、佚，所自邪也”， “四者之来，宠禄过也”，说明骄奢淫逸来源于娇纵溺爱；其二、受宠爱就会变得骄横，骄横就不会安于自己地位低下，地位低下就会有怨恨之心，心生怨恨就不会安分守已；其三，从此以后，地位低贱的就会欺压地位尊贵的，年纪小的就会想办法凌年纪大的，关系疏远的就会找机会离间关系亲近的，新的离间旧的，小的欺凌大的，淫乱的就会破坏有道德的。如此这般，祸事就注定要来了！
诗的前半是叙事：先写要离去者，继写送行者，展示一幅离别的画面。起句“乘舟”表明是循水道。“将欲行”表明是在轻舟待发之时。这句使读者仿佛见到李白在正要离岸的小船上向人们告别的情景。
创作背景
这首词为公元1176年（宋孝宗淳熙三年）作者任江西提点刑狱，驻节赣州、途经造口时所作。关于此词之发端，罗大经在《鹤林玉露》中有几句话非常重要。《鹤林玉露·辛幼安词》条云：“盖南渡之初，虏人追隆祐太后御舟至造口，不及而还。幼安自此起兴。”《宋史》高宗纪及后妃传载：1129年（建炎三年）八月 ，“会防秋迫，命刘宁止制置江浙，卫太后往洪州 ，腾康、刘珏权知三省枢密院事从行。闰八月，高宗亦离建康（今南京市）赴浙西。时金兵分两路大举南侵，十月，西路金兵自黄州（今湖北黄冈）渡江，直奔洪州追隆祐太后。“康、珏奉太后行次吉州，金人追急，太后乘舟夜行。”《三朝北盟会编》（建炎三年十一月二十三日）载：“质明，至太和县（去吉州八十里。《太和县志》），又进至万安县（去太和一百里。《万安县志》），兵卫不满百人，滕康、刘珏皆窜山谷中。金人追至太和县，太后乃自万安县至皂口，舍舟而陆，遂幸虔州（去万安凡二百四十里。《赣州府志》）。”《宋史·后妃传》：“太后及潘妃以农夫肩舆而行。”《宋史·胡铨传 》：“铨募乡兵助官军捍御金兵 ，太后得脱幸虔。”史书所记金兵追至太和，与罗氏所记追至造口稍有不合。但罗氏为南宋庐陵人，又曾任江西抚州军事推官，其所记信实与否，尚不妨存疑。况且金兵既至太和，其前锋追至南一百六十里之造口，也未始无此可能。无论金兵是否追至造口，隆祐太后被追至造口时情势危急，以致舍舟以农夫肩舆而行，此是铁案，史无异辞。尤要者，应知隆祐其人并建炎年间形势。当公元1127年（北宋靖康二年）金兵入汴掳徽钦二宗北去，北宋灭亡之际，隆祐以废后幸免，垂帘听政，迎立康王，是为高宗。有人请立皇太子，隆祐拒之。《宋史·后妃传》记其言曰：“今强敌在外，我以妇人抱三岁小儿听政，将何以令天下？”其告天下手诏曰：“虽举族有北辕之恤，而敷天同左袒之心。”又曰：“汉家之厄十世，宜光武之中兴；献公之子九人，唯重耳之独在。”《鹤林玉露·建炎登极》条云：“事词的切，读之感动，盖中兴之一助也 。”陈寅恪《论再生缘》亦谓：“维系人心，抵御外侮”，“所以为当时及后世所传诵。”故史称隆祐：“国有事变，必此人当之 。”建炎三年，西路金兵穷追隆祐，东路金兵则渡江陷建康、临安，高宗被迫浮舟海上。此诚南宋政权出存亡危急之秋。故当作者身临造口，怀想隆祐被追至此，“因此感兴 ”，题词于壁，实情理之所必然。罗氏所记大体可信，词题六字即为本证。
孟淳( 五代 )
收录诗词 (4547) 首
简 介
孟淳 （1264—?）元德安府随州人，寓湖州，字君复，号能静。孟之缙子。以父荫入仕。成宗元贞间累官平江路总管，历太平、处州、徽州等路总管，以常州路总管致仕。
石灰吟
此地虚为别，人间久未容。何时无一事，却去养疏慵。"
"湘南官罢不归来，高阁经年掩绿苔。鱼溢池塘秋雨过，
"马缩寒毛鹰落膘，角弓初暖箭新调。
"帝作黄金阙，仙开白玉京。有人扶太极，惟岳降元精。
欲寄一杯琼液酒。知道无郎却有情，长教月照相思柳。"
冷露常时有，禅窗此夜虚。相思聊怅望，润气遍衣初。"
平乐馆前斜日时。锢党岂能留汉鼎，清谈空解识胡儿。
青山长在好闲眠。方趋上国期干禄，未得空堂学坐禅。
阮郎归·柳阴庭院占风光
所恨玳筵红烛夜，草玄寥落近回塘。"
系马宫槐老，持杯店菊黄。故交今不见，流恨满川光。
"相逢须语笑，人世别离频。晓至长侵月，思乡动隔春。
贫家冷落难消日，唯有松筠满院凉。"
雪满空庭鹤未归。药囿地连山色近，樵家路入树烟微。
"营当万胜冈头下，誓立千年不朽功。
"身死声名在，多应万古传。寡妻无子息，破宅带林泉。
贾生无罪直为灾。贞魂误向崇山殁，冤气疑从汨水回。
越女词五首
"京寺数何穷，清幽此不同。曲江临阁北，御苑自墙东。
火燎湘桃坞，波光碧绣畦。日痕縆翠巘，陂影堕晴霓。
凭君把卷侵寒烛，丽句时传画戟门。"
"楚色笼青草，秋风洗洞庭。夕霏生水寺，初月尽云汀。
无因得见歌舒翰，可惜西山十八州。"
"至哉彼上人，冰霜凛规则。游心杳何境，宴坐入冥默。
犹祈启金口，一为动文权。
"宋祖凌高乐未回，三千歌舞宿层台。湘潭云尽暮山出，
清平乐·凤城春浅
"牵马街中哭送君，灵车辗雪隔城闻。
陋巷贫无闷，毗耶疾未调。已栽天末柏，合抱岂非遥。"
"水精如意玉连环，下蔡城危莫破颜。
"落帽台边菊半黄，行人惆怅对重阳。
急雨风吹落木天。城见远山应北岳，野多空地本南燕。
"吾君理化清，上瑞报时平。晓吹何曾歇，柔条自不鸣。
雪中东郭履，堂上老莱衣。读遍先贤传，如君事者稀。"
欲就欺人事，何能逭鬼诛。是非迷觉梦，行役议秦吴。
笑歌行
无师禅自解，有格句堪夸。此去非缘事，孤云不定家。"
"簟凉秋气初，长信恨何如。拂黛月生指，解鬟云满梳。
"独泛扁舟映绿杨，嘉陵江水色苍苍。行看芳草故乡远，
樛枝势夭矫，忽欲蟠拏空。又如惊螭走，默与奔云逢。
落花寂寂草绵绵，云影山光尽宛然。坏室基摧新石鼠，
暗销何限事，白尽去年头。莫怪频惆怅，异乡难再游。"
黄金堪作屋，何不作重楼。"
华莲开菡萏，荆玉刻孱颜。爽气临周道，岚光入汉关。
寒食下第
有女悲初寡，无男泣过门。朝争屈原草，庙馁莫敖魂。
渚边逢鹭下，林表伴僧过。闲检仙方试，松花酒自和。"
想到故乡应腊过，药栏犹有异花薰。"
濯锦桃花水，溅裙杜若洲。鱼儿悬宝剑，燕子合金瓯。
"西风吹阴云，雨雪半夜收。忽忆天涯人，起看斗与牛。
风逐周王八骏蹄。吴岳晓光连翠巘，甘泉晚景上丹梯。
窗明云影断，庭晓树阴移。何处题新句，连溪密叶垂。
"远冢松回曲渚风，一官闻是校书终。
杂诗十二首·其二
"园桂悬心碧，池莲饫眼红。此生真远客，几别即衰翁。
"待月西楼卷翠罗，玉杯瑶瑟近星河。帘前碧树穷秋密，
从来不爱三闾死，今日凭君莫独醒。"
"缑山双去羽翰轻，应为仙家好弟兄。茅固枕前秋对舞，
树及长桥尽，滩回七里迷。还应坐筹暇，时一梦荆溪。"
"隔政代君侯，多惭迹令猷。山光来户牖，江鸟满汀洲。
鸿舂乖汉爵，桢病卧漳滨。岳整五千仞，云惟一片身。
谁将词赋陪雕辇，寂寞相如卧茂林。"
客中初夏
嵩岭连天汉，伊澜入海潮。何由得真诀，使我佩环飘。"
春愁兀兀成幽梦，又被流莺唤醒来。"
乱珠凝烛泪，微红上露盘。褰衣复理鬓，馀润拂芝兰。"
"含情含怨一枝枝，斜压渔家短短篱。惹袖尚馀香半日，
那解将心怜孔翠，羁雌长共故雄分。"
"前年帝里探春时，寺寺名花我尽知。
间隔蛩吟隔，交横蝶乱横。频应泛桑落，摘处近前楹。"
丹青空见画灵旗。萧条井邑如鱼尾，早晚干戈识虎皮。
生查子·秋社
日驭难淹蜀，星旄要定秦。人心诚未去，天道亦无亲。
曾城自有三青鸟，不要莲东双鲤鱼。
"昔年湖上客，留访雪山翁。王氏船犹在，萧家寺已空。
"路岐长不尽，客恨杳难通。芦荻晚汀雨，柳花南浦风。
"荒鸡夜唱战尘深，五鼓雕舆过上林。才信倾城是真语，
前岁曾入洛，差池阻从龙。萍家复从赵，云思长萦萦。
王子调清管，天人降紫泥。岂无云路分，相望不应迷。"
"传骑一何催，山门昼未开。高人终避世，圣主不遗才。
老子·八章
万里书回碧树秋。日落远波惊宿雁，风吹轻浪起眠鸥。
"孤亭影在乱花中，怅望无人此醉同。
随樵劫猿藏，隈石觑熊缘。（隐山书事，见《襄阳志》）
"无机还得罪，直道不伤情。微雨昏山色，疏笼闭鹤声。
解藤开涧户，踏石过溪泉。林外晨光动，山昏鸟满天。"
雁门春色外，四月雁未归。主人拂金台，延客夜开扉。
已证前贤不到心。风入寒松声自古，水归沧海意皆深。
叠鼓吏初散，繁钟鸟独归。高梧与疏柳，风雨似郊扉。"