柳含烟·御沟柳
"秋江欲起白头波，贾客瞻风无渡河。
叶少初陵雪，鳞生欲化龙。乘春濯雨露，得地近垣墉。
犹寄形于逆旅中。觞咏罢来宾阁闭，笙歌散后妓房空。
"清貌不识睡，见来尝苦吟。风尘归省日，江海寄家心。
鸟影垂纤竹，鱼行践浅沙。聊当因寤寐，归思浩无涯。"
"漠漠复雰雰，东风散玉尘。明催竹窗晓，寒退柳园春。
洛城欢会忆车公。笛愁春尽梅花里，簟冷秋生薤叶中。
攀清明兮叩仿佛。我民清兮期吉日，愿听诚兮陈所当。
门掩重关萧寺中，芳草花时不曾出。"
裴回无处展哀情，惟有衣襟知下泪。"
柳含烟·御沟柳拼音解释:
.qiu jiang yu qi bai tou bo .jia ke zhan feng wu du he .
ye shao chu ling xue .lin sheng yu hua long .cheng chun zhuo yu lu .de di jin yuan yong .
you ji xing yu ni lv zhong .shang yong ba lai bin ge bi .sheng ge san hou ji fang kong .
.qing mao bu shi shui .jian lai chang ku yin .feng chen gui sheng ri .jiang hai ji jia xin .
niao ying chui xian zhu .yu xing jian qian sha .liao dang yin wu mei .gui si hao wu ya ..
.mo mo fu fen fen .dong feng san yu chen .ming cui zhu chuang xiao .han tui liu yuan chun .
luo cheng huan hui yi che gong .di chou chun jin mei hua li .dian leng qiu sheng xie ye zhong .
pan qing ming xi kou fang fo .wo min qing xi qi ji ri .yuan ting cheng xi chen suo dang .
men yan zhong guan xiao si zhong .fang cao hua shi bu zeng chu ..
pei hui wu chu zhan ai qing .wei you yi jin zhi xia lei ..
译文及注释
译文
西城的杨柳逗留着春天的柔情，使我想起离别时的忧伤，眼泪很难收回。还记得当年你为我拴着归来的小舟。绿色的原野，红色的桥，是我们当时离别的情形。而如今你不在，只有水孤独地流着。
精心构(gou)思撰写文章，文采绚丽借得幽兰香气。
如果徐元庆的父亲确是犯了死罪，赵师韫杀他(ta)，那就并不违法，他的死也就不是被官吏错杀，而是因为犯法被杀。法律难道是可以仇视的吗？仇视皇(huang)帝的法律，又杀害执法的官吏，这是悖逆犯上的行为。应该把这种人抓起来处死，以此来严正国法，为什么反而要表彰他呢？
各国的音乐互相比美，乐曲变化多端尽周详。
到他回来的时候，我要依偎在他怀里，傍着碧绿的纱窗共诉衷肠。我一定要告诉他：“那别离的凄苦真是难耐，哪有团聚在一起好度时光。”
游人尽兴散去，笙箫歌声也渐渐静息，才开始觉得一片空(kong)寂，又仿佛正需要这份安谧。回到居室，拉起窗帘，等待着燕子的来临，只见双燕从蒙蒙细雨中(zhong)归来，这才拉起了帘子。
船行到江心的时候抬头远望，只见两岸的景色清晰地映照在辽阔的水面上。
连草木都摇着杀气，星辰更是无光。
有谁会可怜我长途飞行的艰难？让我想起深夜孤居长门宫的皇后，锦筝弹着心中无限的幽怨。料想自己的伴(ban)侣还栖宿在芦花中，他们是否正惦念我在春前，会转程从旧路飞回北边。我仿佛听到他们在暮雨中声声呼唤，只怕在边塞突然相见。这样当双燕归来后栖息于画帘半卷的房檐，我也不会羞惭。
我在秋草中寻觅人迹不在，寒林里空见夕阳缓缓斜倾。
先皇帝在延和殿召见，你慷慨激昂，纵横议论，得到了皇上的激赏。
思念家乡的心就象这绵绵不断的汾河水，无时无刻不在悠悠地流向家乡。
你信守高节而爱情坚贞不渝，那我就只有守著相思苦苦的等著你。
戴着一顶斗笠披着一件蓑衣坐在一只小船上，一丈长的渔线一寸长的鱼钩；
醒来时只有身边的枕席，刚才梦中所见的烟雾云霞全都消失了。
细雨蒙蒙，鱼儿欢快地跃出水面；微风习习，燕子倾斜着掠过天空。
我不会责怪你回来迟了，你千万不要到临邛那里去。
秦国的篝笼齐国的丝带，还有作盖头的郑国丝绵织品。
齐宣王问（孟子）说：“齐桓公、晋文公（称(cheng)霸）的事，可以讲给我听听吗？”
离开明亮的白日昭昭啊，步入黑暗的长夜悠悠。
注释
15、耳：罢了
⑺垂拱：垂衣拱手，无为而治。指天下太平的景象。众流安：各条江河均平安，借指国泰民安，政治稳定。
(5)九土：九州的土地。社：土地神。
⑷茅茨：茅屋的屋顶。这里指屋檐。
（74）“忆昨”一句：意思是，追忆至德元年（756年）六月唐玄宗奔蜀，跑得很慌张。又发生马嵬兵谏之事。
白：秉告。
⑦野萧瑟：指寒风凄厉。
赏析
《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》首段写“鸳鸯湖畔草粘天，二月春深好放船。柳叶乱飘千尺雨，桃花斜带一溪烟。”这四句成为对南湖风光最典型的描述，留在了嘉兴的历史文献上。描写南湖春天的风光，没有能比这四句更漂亮的了。写南湖边芳草连天，一望无际，那时候又没有什么建筑，都是绿色的草地。春天来了，碧草连绵，天和地粘连在一起了；春分这个时候，是旧历二月，大概在阳历三月下旬了。
这首诗意境很像唐代诗人常建的另一首诗：“家园好在尚留秦，耻作明时失路人。恐逢故里莺花笑，且向长安过一春。”（《落第长安》）两首诗不但字句相似，声韵相近，连那羁旅长安、有家难回的心情也有相通之处。
第二段，描述循水游览，详写涧水美的形貌和作者由此萌生的审美情趣。这一段山门前后诸景点虽历历如绘，以“跨”、“度”、“上”等行为动词，展示过程，一笔不漏地描述了游览经过和诸多景象，但其详写重点则放在幽静美的描绘上。作者以“涧”为中心，贯穿着水的描写。“苍藤古木”的掩映，伴和着“水皆清澈，自高淙下，其声溅溅然”，声色并茂。“盛夏亭午无暑气”，“风来两峡间，终日不绝”，点染了清幽的氛围和清冽的感受。第二段一开始先略提小涧，再谛听水声溅溅，再瞰涧水流淌，再写“水自西谷中循石罅奔射出阁下，南与东谷水并注池中，自池而出”，探寻了水源，再以“乃为前所谓小涧者”，照应前文，并以“阁据其上流，当水石峻激相搏处，最为可玩”，表达了作者的欣赏态度，最后归结为“独夜卧其上，则枕席之下，终夕潺潺，久而益悲，为可爱耳”的描述，显露了自己的审美趣味和情调。
从文学艺术的创造性来看，《《九辩》宋玉 古诗》是很成功的作品。悲秋题旨，本来是古代南方文学（以《楚辞》为代表）的特点之一，最能显示楚骚精神的浪漫主义色彩。《《九辩》宋玉 古诗》把悲秋题旨发挥得淋漓尽致，也成为后代人们学习的典范。从此，在中国文学中，悲秋一直是诗文家喜爱的题材，雄才大略的汉武帝有《秋风辞》，潇洒俊秀的曹植有《秋思赋》、《遥逝》，高瞻远瞩的曹丕有《燕歌行》。魏晋南北朝诗人笔下的秋天，大都带有《《九辩》宋玉 古诗》悲秋的气息，庾信《拟咏怀二十七首》之十一“摇落秋为气，凄凉多怨情”，以悲秋带出身世之感、家国之恨，更为悲秋主题谱写出新曲。此后历经唐宋元明清，诗词中的悲秋之风始终弥漫不散。悲秋已经成为中国传统文学的母题之一，产生了许多动人的作品，而《《九辩》宋玉 古诗》原创性的功劳，当是不可抹杀的。
下面第三联，更是进一步揭出诗人杜甫的本色。“寂寂春将晚”，带出心头的寂寞：“欣欣物自私”，透露了万物兴盛而诗人独自忧伤的悲凉。这是一种融景入情的手法。晚春本来并不寂寞，诗人处境闲寂，移情入景，自然觉得景色也是寂寞无聊的了；眼前百草千花争奇斗艳，欣欣向荣，然而都与诗人无关，引不起诗人心情的欣悦，所以他就嗔怪春物的“自私”了。当然，这当中也不尽是他个人遭逢上的感慨，但正好说明诗人的心境并非是那样悠闲自在的。写到这里，结合上联的“水流”“云在”，诗人的思想感情就已经表露无遗了。
第一首诗一开头，就以“一粒粟”化为“万颗子”具体而形象地描绘了丰收，用“种”和“收”赞美了农民的劳动。第三句再推而广之，展现出四(chu si)海之内，荒地变良田，这和前两句联起来，便构成了到处硕果累累，遍地“黄金”的生动景象。“引满”是为了更有力的“发”，这三句诗人用层层递进的笔法，表现出劳动人民的巨大贡献和无穷的创造力，这就使下文的反结变得更为凝重，更为沉痛。“农夫犹饿死”，它不仅使前后的内容连贯起来了，也把问题突出出来了。勤劳的农民以他们的双手获得了丰收，而他们自己还是两手空空，惨遭饿死。诗迫使人们不得不带着沉重的心情去思索“是谁制造了这人间的悲剧”这一问题。诗人把这一切放在幕后，让读者去寻找，去思索。要把这两方综合起来，那就正如马克思所说的：“劳动替富者生产了惊人作品（奇迹），然而，劳动替劳动者生产了赤贫。劳动生产了宫殿，但是替劳动者生产了洞窟。劳动生产了美，但是给劳动者生产了畸形。”
白居易这首《《重阳席上赋白菊》白居易 古诗》诗写得新颖而别致，词约而意丰。全诗表达了诗人虽然年老仍有少年的情趣。以花喻人，饶有情趣。
首联以曲折的笔墨写昨夜的欢聚。“昨夜星辰昨夜风”是时间：夜幕低垂，星光闪烁，凉风习习。一个春风沉醉的夜晚，萦绕着宁静浪漫的温馨气息。句中两个“昨夜”自对，回环往复，语气舒缓，有回肠荡气之概。“画楼西畔桂堂东”是地点：精美画楼的西畔，桂木厅堂的东边。诗人甚至没有写出明确的地点，仅以周围的环境来烘托。在这样美妙的时刻、旖旎的环境中发生了什么故事，诗人只是独自在心中回味，我们则不由自主为诗中展示的风情打动了。
接下来作者描绘了令人惊心动魄的一幕：山崖间，柏林里，风雨如啸；泉水从山崖上流下来形成一条条小瀑布，采玉人身系长绳，从断崖绝壁上悬身入水，只见那绳子在狂风暴雨中摇曳着、摆动着。就在这生命攸关的一刹那，采玉老汉看到古台(gu tai)石级上的悬肠草，这种草又叫思子蔓，不禁使他想起了寒村茅屋中娇弱的儿女，他自己一旦丧命，那他的儿女就将很难为生了。
首二句赞美杨家庭(jia ting)院的清幽。“茅檐”代指庭院。“静”即净。怎样写净呢？诗人摒绝一切平泛的描绘，而仅用“无苔”二字，举重若轻，真可谓别具只眼。何以见得？江南地湿，又时值初夏多雨季节，这对青苔的生长比之其他时令都更为有利。况且，青苔性喜阴暗，总是生长在僻静之处，较之其他杂草更难于扫除。而今庭院之内，连青苔也没有，不正表明无处不净、无时不净吗?在这里，平淡无奇的形象由于恰当的用字却具有了异常丰富的表现力。“花木”是庭院内最引人注目的景物。因为品种繁多，所以要分畦栽种。这样，“成畦”二字就并非仅仅交代花圃的整齐，也有力地暗示出花木的丰美，既整齐又不单调。
这又另一种解释：
这首诗意境很像唐代诗人常建的另一首诗：“家园好在尚留秦，耻作明时失路人。恐逢故里莺花笑，且向长安过一春。”（《落第长安》）两首诗不但字句相似，声韵相近，连那羁旅长安、有家难回的心情也有相通之处。
第二段，描述循水游览，详写涧水美的形貌和作者由此萌生的审美情趣。这一段山门前后诸景点虽历历如绘，以“跨”、“度”、“上”等行为动词，展示过程，一笔不漏地描述了游览经过和诸多景象，但其详写重点则放在幽静美的描绘上。作者以“涧”为中心，贯穿着水的描写。“苍藤古木”的掩映，伴和着“水皆清澈，自高淙下，其声溅溅然”，声色并茂。“盛夏亭午无暑气”，“风来两峡间，终日不绝”，点染了清幽的氛围和清冽的感受。第二段一开始先略提小涧，再谛听水声溅溅，再瞰涧水流淌，再写“水自西谷中循石罅奔射出阁下，南与东谷水并注池中，自池而出”，探寻了水源，再以“乃为前所谓小涧者”，照应前文，并以“阁据其上流，当水石峻激相搏处，最为可玩”，表达了作者的欣赏态度，最后归结为“独夜卧其上，则枕席之下，终夕潺潺，久而益悲，为可爱耳”的描述，显露了自己的审美趣味和情调。
从文学艺术的创造性来看，《《九辩》宋玉 古诗》是很成功的作品。悲秋题旨，本来是古代南方文学（以《楚辞》为代表）的特点之一，最能显示楚骚精神的浪漫主义色彩。《《九辩》宋玉 古诗》把悲秋题旨发挥得淋漓尽致，也成为后代人们学习的典范。从此，在中国文学中，悲秋一直是诗文家喜爱的题材，雄才大略的汉武帝有《秋风辞》，潇洒俊秀的曹植有《秋思赋》、《遥逝》，高瞻远瞩的曹丕有《燕歌行》。魏晋南北朝诗人笔下的秋天，大都带有《《九辩》宋玉 古诗》悲秋的气息，庾信《拟咏怀二十七首》之十一“摇落秋为气，凄凉多怨情”，以悲秋带出身世之感、家国之恨，更为悲秋主题谱写出新曲。此后历经唐宋元明清，诗词中的悲秋之风始终弥漫不散。悲秋已经成为中国传统文学的母题之一，产生了许多动人的作品，而《《九辩》宋玉 古诗》原创性的功劳，当是不可抹杀的。
下面第三联，更是进一步揭出诗人杜甫的本色。“寂寂春将晚”，带出心头的寂寞：“欣欣物自私”，透露了万物兴盛而诗人独自忧伤的悲凉。这是一种融景入情的手法。晚春本来并不寂寞，诗人处境闲寂，移情入景，自然觉得景色也是寂寞无聊的了；眼前百草千花争奇斗艳，欣欣向荣，然而都与诗人无关，引不起诗人心情的欣悦，所以他就嗔怪春物的“自私”了。当然，这当中也不尽是他个人遭逢上的感慨，但正好说明诗人的心境并非是那样悠闲自在的。写到这里，结合上联的“水流”“云在”，诗人的思想感情就已经表露无遗了。
第一首诗一开头，就以“一粒粟”化为“万颗子”具体而形象地描绘了丰收，用“种”和“收”赞美了农民的劳动。第三句再推而广之，展现出四(chu si)海之内，荒地变良田，这和前两句联起来，便构成了到处硕果累累，遍地“黄金”的生动景象。“引满”是为了更有力的“发”，这三句诗人用层层递进的笔法，表现出劳动人民的巨大贡献和无穷的创造力，这就使下文的反结变得更为凝重，更为沉痛。“农夫犹饿死”，它不仅使前后的内容连贯起来了，也把问题突出出来了。勤劳的农民以他们的双手获得了丰收，而他们自己还是两手空空，惨遭饿死。诗迫使人们不得不带着沉重的心情去思索“是谁制造了这人间的悲剧”这一问题。诗人把这一切放在幕后，让读者去寻找，去思索。要把这两方综合起来，那就正如马克思所说的：“劳动替富者生产了惊人作品（奇迹），然而，劳动替劳动者生产了赤贫。劳动生产了宫殿，但是替劳动者生产了洞窟。劳动生产了美，但是给劳动者生产了畸形。”
白居易这首《《重阳席上赋白菊》白居易 古诗》诗写得新颖而别致，词约而意丰。全诗表达了诗人虽然年老仍有少年的情趣。以花喻人，饶有情趣。
首联以曲折的笔墨写昨夜的欢聚。“昨夜星辰昨夜风”是时间：夜幕低垂，星光闪烁，凉风习习。一个春风沉醉的夜晚，萦绕着宁静浪漫的温馨气息。句中两个“昨夜”自对，回环往复，语气舒缓，有回肠荡气之概。“画楼西畔桂堂东”是地点：精美画楼的西畔，桂木厅堂的东边。诗人甚至没有写出明确的地点，仅以周围的环境来烘托。在这样美妙的时刻、旖旎的环境中发生了什么故事，诗人只是独自在心中回味，我们则不由自主为诗中展示的风情打动了。
接下来作者描绘了令人惊心动魄的一幕：山崖间，柏林里，风雨如啸；泉水从山崖上流下来形成一条条小瀑布，采玉人身系长绳，从断崖绝壁上悬身入水，只见那绳子在狂风暴雨中摇曳着、摆动着。就在这生命攸关的一刹那，采玉老汉看到古台(gu tai)石级上的悬肠草，这种草又叫思子蔓，不禁使他想起了寒村茅屋中娇弱的儿女，他自己一旦丧命，那他的儿女就将很难为生了。
首二句赞美杨家庭(jia ting)院的清幽。“茅檐”代指庭院。“静”即净。怎样写净呢？诗人摒绝一切平泛的描绘，而仅用“无苔”二字，举重若轻，真可谓别具只眼。何以见得？江南地湿，又时值初夏多雨季节，这对青苔的生长比之其他时令都更为有利。况且，青苔性喜阴暗，总是生长在僻静之处，较之其他杂草更难于扫除。而今庭院之内，连青苔也没有，不正表明无处不净、无时不净吗?在这里，平淡无奇的形象由于恰当的用字却具有了异常丰富的表现力。“花木”是庭院内最引人注目的景物。因为品种繁多，所以要分畦栽种。这样，“成畦”二字就并非仅仅交代花圃的整齐，也有力地暗示出花木的丰美，既整齐又不单调。
这又另一种解释：
创作背景
三闾庙，是奉祀春秋时楚国三闾大夫屈原的庙宇，根据《清一统志》记载，庙在长沙府湘阴县北六十里（今汨罗县境）。诗人经过此地后，睹物思人，于是写下了这首凭吊诗。
陈洪谟( 先秦 )
收录诗词 (4157) 首
简 介
陈洪谟 明（1476—1527），字宗禹，明武陵人。明代文学家。正德时，知漳州，有惠政。累擢云南按察使，神采严重，不畏强御。嘉靖初，（公元一五二二年）巡抚江西，节财爱民。任内不畏强权，节财爱民，颇有政声，迁兵部侍郎，致仕归。居高吾山下，筑亭名静芳，自号高吾子。洪谟之诗，音节谐畅，有《静芳亭摘稿》（亦名高吾摘稿）八卷，与《治世余闻》，（均四库总目）并行于世。
生查子·秋来愁更深
"家寄秦城非本心，偶然头上有朝簪。自当台直无因醉，
"旧乡无子孙，谁共老青门。迢递早秋路，别离深夜村。
墙蒿藏宿鸟，池月上钩鱼。徒引相思泪，涓涓东逝馀。"
筋骸本非实，一束芭蕉草。眷属偶相依，一夕同栖鸟。
"客窗强饮太匆匆，急雨寒风意万重。
循涯不知浅，见底似非深。永日无波浪，澄澄照我心。
名早缘才大，官迟为寿长。时来知病已，莫叹步趋妨。"
西家还有望夫伴，一种泪痕儿最多。"
浣溪沙·和无咎韵
"叶叶新春筠，下复清浅流。微风屡此来，决决复修修。
谷鸟自啼猿自叫，不能愁得定中人。"
三二年来不得书。别后道情添几许，老来筋力又何如。
尧舜非传子，殷周但卜年。圣功青史外，刊石在陵前。
在掌光逾澈，当轩质自轻。良辰方可致，由此表精诚。"
年事已多筋力在，试将弓箭到并州。"
少逢人到户，时有燕衔泥。萧洒身无事，名高孰与齐。"
旷然寰宇清风满，救旱功高暑气凉。"
把酒问月·故人贾淳令予问之
"应从玉指到金徽，万态千情料可知。
先悲三尺土，经岁哭不得。眼前双双流，故袂安可拭。
"忆昔开元天地平，武皇十月幸华清。山蒸阴火云三素，
应是诸天观下界，一微尘内斗英雄。
自谓能生千里翼，黄昏依旧委蓬蒿。"
"近逢商洛口，知尔坐南塘。草阁平春水，柴门掩夕阳。
"连持使节历专城，独贺崔侯最庆荣。乌府一抛霜简去，
"忽辞洛下缘何事，拟向江南住几时。
青楼曲二首
玉管休吹肠断声。新戒珠从衣里得，初心莲向火中生。
上有明王颁诏下，重选贤良恤孤寡。春日迟迟驱五马，
"若论秋思人人苦，最觉愁多客又深。
"千骑风生大旆舒，春江重到武侯庐。共悬龟印衔新绶，
无金疏傅更贫闲。支分门内馀生计，谢绝朝中旧往还。
玉柱调须品，朱弦染要深。会教魔女弄，不动是禅心。"
淮口值春偏怅望，数株临水是寒梅。"
"行迈南康路，客心离怨多。暮烟葵叶屋，秋月竹枝歌。
归园田居·其四
乐与师徒共，欢从井邑盈。教通因渐染，人悦尚和平。
"春日迟迟木香阁，窈窕佳人褰绣幕。淋漓玉露滴紫蕤，
"白阁峰头雪，城中望亦寒。高僧多默坐，清夜到明看。
尘土已残香粉艳，荔枝犹到马嵬坡。"
何处摈逐深，一罪三见颠。校尉勋望重，幕府才且贤。
不是世间人自老，古来华发此中生。"
中途不进，部曲多回。唯此朱藤，实随我来。瘴疠之乡，
秦中豪宠争出群，巧将言智宽明君。南山四皓不敢语，
瑞鹤仙·秋感
"忆在苏州日，常谙夏至筵。粽香筒竹嫩，炙脆子鹅鲜。
草草催出门，衣堕发披肩。独随军吏行，当夕余欲迁。
"辞得官来疾渐平，世间难有此高情。
"茂苑绮罗佳丽地，女湖桃李艳阳时。
"越巂城南无汉地，伤心从此便为蛮。
大有裨于股肱。前年左选，东南万里。交游别我于国门，
吴王宫殿野花开。石头城下春生水，燕子堂前雨长苔。
"日映宫城雾半开，太真帘下畏人猜。
江行无题一百首·其八十二
"千里南来背日行，关门无事一侯嬴。
彩虹翻影海旗摇。斗疑斑虎归三岛，散作游龙上九霄。
遑遑问身事，师友难为言。离歌又行去，落日低寒泉。"
当世岂无李阳冰之篆字，张旭之笔迹？边鸾之花鸟，
当昼开时正明媚，故乡疑是买臣归。"
西家还有望夫伴，一种泪痕儿最多。"
"凝鲜雾渚夕，阳艳绿波风。鱼游乍散藻，露重稍欹红。
"佳人卧病动经秋，帘幕褴縿不挂钩。四体强扶藤夹膝，
感春
一曲梁州听初了，为君别唱想夫怜。"
"紫禁梨花飞雪毛，春风丝管翠楼高。
稿蓐无一枝，冷气两悬悬。穷荒夷教卑，骨肉病弃捐。
时有猿猱扰钟磬，老僧无复得安禅。
古寺杉松出，残阳钟磬连。草庵盘石上，归此是因缘。"
渡壑缘槎险，持灯入洞穷。夹天开壁峭，透石蹙波雄。
官闲身自在，诗逸语纵横。车马回应晚，烟光满去程。"
"将军身在城，讵得虏尘清。酿酒邀闲客，吟诗直禁营。
马诗二十三首·其二十三
"子性剧弘和，愚衷深褊狷。相舍嚣譊中，吾过何由鲜。
唯虑郡斋宾友少，数杯春酒共谁倾。"
水国逾千里，风帆过万艘。阅川终古恨，惟见暮滔滔。"
若待春深始同赏，莺残花落却堪愁。"
仙宫深处却无山。犬随鹤去游诸洞，龙作人来问大还。
云际相思心若何。鸟下独山秋寺磬，人随大舸晚江波。
丝网张空际，蛛绳续瓦沟。青蛙多入户，潢潦欲胜舟。
光华临御陌，色相对空门。野雪遥添净，山烟近借繁。
哥舒歌
"烟景冷苍茫，秋深夜夜霜。为思池上酌，先觉瓮头香。
中庭有疏芦，淅淅闻风吹。长河卷云色，凝碧无瑕疵。
饮猿当濑见，浴鸟带槎逢。吏隐应难逐，为霖是蛰龙。"
趁风开静户，带叶卷残书。荡桨期南去，荒园久废锄。"
思起怀吴客，行斜向碛鸿。我来寻古迹，唯见舜祠风。"
从兹白发日相亲。家山迢递归无路，杯酒稀疏病到身。
调护心常在，山林意有馀。应嗤紫芝客，远就白云居。"
清音胜在涧，寒影遍生苔。静绕霜沾履，闲看酒满杯。