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更漏子·玉炉香

近现代 / 孔昭虔

面黑眼昏头雪白,老应无可更增加。"
"昔我十年前,与君始相识。曾将秋竹竿,比君孤且直。
"帘下开小池,盈盈水方积。中底铺白沙,四隅甃青石。
"向晚双池好,初晴百物新。袅枝翻翠羽,溅水跃红鳞。
奈神之寂默而不言何。复再拜而再祝,鼓吾腹兮歌吾歌。
南省郎官谁待诏,与君将向世间行。"
今宵始觉房栊冷,坐索寒衣托孟光。"
"西凉伎,假面胡人假狮子。刻木为头丝作尾,
"逐胜移朝宴,留欢放晚衙。宾寮多谢客,骑从半吴娃。
乡里家藏蛊,官曹世乏儒。敛缗偷印信,传箭作符繻.
篇数虽同光价异,十鱼目换十骊珠。"


更漏子·玉炉香拼音解释:

mian hei yan hun tou xue bai .lao ying wu ke geng zeng jia ..
.xi wo shi nian qian .yu jun shi xiang shi .zeng jiang qiu zhu gan .bi jun gu qie zhi .
.lian xia kai xiao chi .ying ying shui fang ji .zhong di pu bai sha .si yu zhou qing shi .
.xiang wan shuang chi hao .chu qing bai wu xin .niao zhi fan cui yu .jian shui yue hong lin .
nai shen zhi ji mo er bu yan he .fu zai bai er zai zhu .gu wu fu xi ge wu ge .
nan sheng lang guan shui dai zhao .yu jun jiang xiang shi jian xing ..
jin xiao shi jue fang long leng .zuo suo han yi tuo meng guang ..
.xi liang ji .jia mian hu ren jia shi zi .ke mu wei tou si zuo wei .
.zhu sheng yi chao yan .liu huan fang wan ya .bin liao duo xie ke .qi cong ban wu wa .
xiang li jia cang gu .guan cao shi fa ru .lian min tou yin xin .chuan jian zuo fu ru .
pian shu sui tong guang jia yi .shi yu mu huan shi li zhu ..

译文及注释

译文
我眼前的这点寂寥(指郊游和亲人间的慰藉)又算得了什么呢。
  郭晞出来见太尉,太尉说:“副元帅功勋充满天地之间,应当力求全始全终。现在您放纵士兵干凶暴不(bu)法之事,凶暴将导致变乱。在天子身边制造变乱,要归罪于谁?罪将连累到副元帅。现在邠地邪恶之人用财物行贿,把自己的名字混进军籍中,杀害人,像这样不加以制止,还能有几天不会引起大乱?大乱从您军中产生,人们都会说您倚仗副元帅,不管束士兵,这样一来,那么郭家的功名还能保存多少呢?”
千里芦花望断,不见归雁行踪。
乘坐小轿任性而往,遇到胜景(jing)便游览一番。
  我同龄的好友魏用晦任吴县县令未满三年(nian),因考绩列入优等被调入京城担任给事中。魏君任吴县县令期间有恩于民,离任时,百姓设法挽留却未能成功,魏君也舍不得离开他的百姓,于是有热心人便画了一幅《吴山图》来送给他。
雨后初晴,傍晚淡(dan)烟弥漫,碧绿的春水涨满新池。双燕飞回柳树低垂的庭院,小小的阁楼里画帘高高卷起。
什么草儿不黑腐,什么人哪似鳏夫。可悲(bei)我等出征者,不被当人如尘土。
天空蓝蓝的,原野辽阔无边。风儿吹过,牧草低伏,显露出原来隐没于草丛中的众多牛羊。
艳萦的菊花静静地吐芳幽,红红的莲花落瓣忧心忡仲。
  王翱的一个女儿,嫁给京城附近的一个官员为妻。王翱的夫人非常疼爱女儿,每次要女儿回家,女婿坚持不放走。他愤怒地对妻子说:“你的父亲是选拔官吏的长官,把我调到京城做官,那么你可以整天陪侍你的母亲。况且调动我轻易得就像振落树叶,有什么可吝啬的呢?”于是女儿将想法告诉了母亲,夫人在当天准备了酒菜,跪着禀告王翱,王翱非常生气,拿起几案上的器具打伤了夫人,出门去,坐马车住到朝房里,十天后才回家,女婿最终没有被调职。
幽幽沼泽仙《鹤鸣》佚名 古诗,声传四野真亮清。深深渊潭(tan)游鱼潜,有时浮到渚边停。在那园中真快乐,檀树高高有浓荫,下面灌木叶凋零。他方山上有佳石,可以用来磨玉英。
地上都已播种黑泰,芦苇水滩也已开垦经营。
但愿我们相爱的心,就像黄金宝钿一样忠贞坚硬,天上人间总有机会再见。
  我担任滁州太守后的第二年夏天,才喝到滁州的泉水,觉得甘甜。于是向滁州人询问泉水的发源地,就在距离滁州城南面一百步的近处。它的上面是丰山,高耸地矗立着;下面是深谷,幽暗地潜藏着;中间有一股清泉,水势汹涌,向上涌出。我上下左右地看,很爱这里的风景。因此,我就叫人疏通泉水,凿开石头,拓出空地,造了一座亭子,于是我和滁州人在这美景中往来游乐。  滁州在五代混战的时候,是个互相争夺的地区。过去,太祖皇帝曾经率领后周兵在清流山下击溃李景的十五万军队,在滁州东门的外面活捉了他的大将皇甫晖、姚凤,就这样平定了滁州。我曾经考察过滁州地区的山水,查核过滁州地区的图籍,登上高山来眺望清流关,想寻找皇甫晖、姚凤被捉的地方。可是,当时的人都已经不在,大概是天下太平的时间长久了。自从唐朝败坏了它的政局,全国四分五裂,英雄豪杰们全都起来争夺天下,到处都是敌对的政权,哪能数得清呢?到了大宋朝接受天命,圣人一出现,全国就统一了。以前的凭靠险要的割据都被削平消灭。在一百年之间,静静地只看到山高水清。要想问问那时的情形,可是留下来的老年人已经不在人世了。如今,滁州处在长江、淮河之间,是乘船坐车的商人和四面八方的旅游者不到的地方。百姓活着不知道外面的事情,安心耕田穿衣吃饭,欢乐地过日子,一直到死。有谁晓得这是皇帝的功德,让百姓休养生息,滋润化育到一百年的长久呢!  我来到这里,喜欢这地方僻静,而政事简单,又爱它的风俗安恬闲适。在山谷间找到这样的甘泉之后,于是每天同滁州的士人来游玩,抬头望山,低首听泉。春天采摘幽香的鲜花,夏天在茂密的乔木乘凉,刮风落霜结冰飞雪之时,更鲜明地显露出它的清肃秀美,四时的风光,无一不令人喜爱。那时又庆幸遇到民众为那年谷物的丰收成熟而高兴,乐意与我同游。于是为此根据这里的山脉河流,叙述这里风俗的美好,让民众知道能够安享丰年的欢乐,是因为有幸生于这太平无事的时代。宣扬皇上的恩德,和民众共享欢乐,这是刺史职责范围内的事。于是就写下这篇文章来为这座亭子命名。
从前想移居住到南村来,不是为了要挑什么好宅院;

注释
①:此词作于苏轼因与王安石政见不合,自请外放,任徐州知州时。
34. 洁行:使品德纯洁。洁:使……洁,形容词的使动用法。
⑶壮心:雄心。暮年:垂暮之年,即老年。
69、瞿然:惊惧的样子。
⑼误几回、天际识归舟:多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。语出谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》:“ 天际识归舟,云中辩江树。”
⑶妇姑:媳妇和婆婆,这里泛指妇女。荷(hè)箪(dān)食(shí):用竹篮盛的饭。荷:背负,肩担。箪食:装在箪笥里的饭食。《左传·宣公二年》:“而为之箪食与肉,寘诸橐以与之。”
(2)於(wū):叹词,犹“呜”、“啊”。昭:光明显耀。

赏析

  诗人在这里用了很鲜明的色调来赞誉汉高祖,并以项羽作陪衬突出了高祖建汉的恢弘气势。刘邦和项羽虽然都同为反秦义军的领袖人物,可最后的胜利还是不可避免地归了刘邦,这是一种王者之风的胜利,项羽大败垓下是历史的必然。全诗对汉高祖的崇羡之情溢于言表,并立志要效仿汉高祖干一番轰轰烈烈的事业。
  【其三】
  诗人没有直接点明诗中所抒发的“忧思”,却写道:“薄帷鉴明月,清风吹我襟。”写清澈如水的月光照在薄薄的帐幔上,写带有几分凉意的清风吹拂在诗人的衣襟上,造成一种凄清的气氛。这似乎是在写自然景色,但是,景中有人。因为在月光下徘徊的是诗人,清风吹拂的是诗人的衣襟。所以,可以说写景正是为了写人。这样写,比直接写人,更富有艺术效果,使人感到含蓄不尽,意味无穷。
  此诗在后代的诗坛上有一定的影响。鲍照《绍古辞七首》其一即模拟此诗,江淹《杂体诗·刘文学感遇》大半是化用此诗的语意,至唐张九龄的《感遇十二首》其七的“江南有丹橘”,也分明是这首古诗的遗响。这也见得此诗所揭橥的主题是带有较大的普遍性,易于感发人意从而为人所仿效了。
  第三句“四月带花移芍药”,写在严重旱灾面前“权门”的所作所为,点出题中“移芍药”三字。芍药带花移植本不易成活,但是,在“权门”的新“开园”中,没有怒放的奇花是不够惬意的,于是,“权门”就急令花匠奴仆“带花移芍药”。这里,“权门”所忙碌的是“移”花,而农民所忙碌的则是抗旱保苗,从这一对比中,就更可看出“权门”全然不念农民的疾苦,其关心的只是自己的享乐,从而显露出其官服下所掩盖着的丑恶来。
  唐代选入宫中宜春院的歌舞妓称“内人”。她们一入深宫内院,就与外界隔绝,被剥夺了自由和人生幸福。这首诗题为“《赠内人》张祜 古诗”,其实并不可能真向她们投赠诗篇,不过借此题目来驰骋诗人的遐想和遥念而已。这是一首宫怨诗,但诗人匠心独运,不落窠臼,既不正面描写她们的凄凉寂寞的生活,也不直接道出她们的愁肠万转的怨情,只从她们中间一个人在月下、灯畔的两个颇为微妙的动作,折射出她的遭遇、处境和心情。
  最后一句“大雪满弓刀”是严寒景象的描写,突出表达了战斗的艰苦性和将士们奋勇的精神。
  施诗写幼女的稚态,突出其弄巧成拙,从而,见其童心。在写法上,施诗先直言幼女少不更事,分不清“巧”与“拙”,为下文写幼女弄巧成拙埋下伏笔;然后,以“向夜在堂前,学人拜新月”这一反映其稚态的动作描写照应上文,为“未知巧与拙”作了形象的注脚。这里,既有幼女年龄与其行为的不相称之明比,又有他人之“巧”与幼女之“拙”的暗比。如此着墨,就使幼女的形象活了,动了。
  苏辙原诗的基调是怀旧,因为他十九岁时曾被任命为渑池县的主簿(由于考中进士,未到任),嘉祐元年和兄轼随父同往京城应试,又经(you jing)过这里,有访僧留题之事。所以在诗里写道:“曾为县吏民知否?旧宿僧房壁共题。”他觉得,这些经历真是充满了偶然。如果说与渑池没有缘份,为何总是与它发生关联?如果说与渑池有缘份,为何又无法驻足时间稍长些?这就是苏辙诗中的感慨。而由这些感慨,苏轼更进一步对人生发表了一段议论。这就是诗的前四句。在苏轼看来,不仅具体的生活行无定踪,整个人生也充满了不可知,就像鸿雁在飞行过程中,偶一驻足雪上,留下印迹,而鸿飞雪化,一切又都不复存在。那么,在冥冥中到底有没有一种力量在支配着这种行为呢?如果说,人生是由无数个坐标点所组成的,那么,这些坐标点有没有规律可循?青年苏轼对人生发出了这样的疑问和感喟。但是,人生有着不可知性,并不意味着人生是盲目的;过去的东西虽已消逝,但并不意味着它不曾存在。就拿崤山道上,骑着蹇驴,在艰难崎岖的山路上颠簸的经历来说,岂不就是一种历练,一种经验,一种人生的财富?所以,人生虽然无常,但不应该放弃努力;事物虽多具有(ju you)偶然性,但不应该放弃对必然性的寻求。事实上,若不经过一番艰难困苦,又怎能考取进士,实现抱负呢?这就是苏轼:既深究人生底蕴,又充满乐观向上,他的整个人生观在此得到了缩微的展示。
  一团漆黑的夜江之上,本无所见,而诗人却在朦胧的西斜月光中,观赏到潮落之景。用一“斜”字,妙极,既有景,又点明了时间——将晓未晓的落潮之际;与上句“一宿”呼应,暗中透露出行人那一宿不曾成寐的信息。所以,此句与第二句自然地沟连。诗人用笔轻灵而细腻,在精工镂刻中,又不显斧凿之迹,显得浑然无痕。
  充满浪漫主义色彩,笔调轻灵,无一笔粘着,是这首诗在艺术上的主要特色。诗人着意于真情实感的表现而并不拘守于形貌之似,因而写来不拘一格,超尘拔俗。无论写景叙梦,都有虚有实,惝恍迷离,诗境之缥缈奇幻,构思之新颖独特,为前人诗作所少见。
  项羽终于自刎了,他是站着死的。帝王刘、项,将相萧、曹,对于两千年后的我们,本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》,特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候,总不免咨嗟叹息,起坐彷徨,这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中,留给我们印象最深刻的,是三个场次之间的节奏变化,起伏张弛,抑扬徐疾。第一场重在抒情,节奏纡徐,情如悲笳怨笛,以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事,全用短节奏,进行速度,铁马金戈,声情激越。第三场江畔陈辞,羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我,我何面目见之!纵彼不言,籍独不愧于心乎!”连用两反诘句,顿挫抑扬,极唱叹之胜。此外,还用了许多形象生动,蕴涵丰富的细节,其中必有不少出于传闻、揣度,但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言,而意理却细入无间”;钱钟书《管锥编》所谓“马(司马迁)善设身处地,代作喉舌”,都是赞扬他设计的细节情理兼胜,妙合无垠。虞姬悲歌,乌江拒渡,赠马赐头,一波三折,全凭细节传神,使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界,读之令人荡气回肠。在传记文学中,不说绝后,至少空前。
  “公子王孙逐后尘,绿珠垂泪滴罗巾”,上句用侧面烘托的手法,即通过对“公子王孙”争相追求的描写突出女子的美貌;下句以“垂泪滴罗巾”的细节表现出女子深沉的痛苦。公子王孙的行为正是造成女子不幸的根源,然而这一点诗人却没有明白说出,只是通过“绿珠”一典的运用曲折表达的。绿珠原是西晋富豪石崇的宠妾,传说她“美而艳,善吹笛”。赵王伦专权时,他手下的孙秀倚仗权势指名向石崇索取,遭到石崇拒绝。石崇因此被收下狱,绿珠也坠楼身死。用此典故一方面形容女子具有绿珠那样美丽的容貌,另一方面以绿珠的悲惨遭遇暗示出女子被劫夺的不幸命运。于看似平淡客观的叙述中巧妙地透露出诗人对公子王孙的不满,对弱女子的爱怜同情,写得含蓄委婉,不露痕迹。
  所举土、水、昆虫、草木四物,与农业生产的好坏关系至为密切。原始部落生产力低下,对于这四物的灾害难以控制,但又觉得非要控制不可。这种矛盾心理就体现在虔诚庄严的“蜡辞”形式中。四句诗,句句都是愿望,又都是命令;既都是祝辞,又都是咒语。一种原始人心灵深处的动荡、不平衡,通过这四句歌谣被表达了出来。阅读这首祝辞,读者的眼前仿佛闪现出一群原始人,他们正在旷野之中举行庄严肃穆的祝祷仪式。当读者设身处地、神思飞越地逐一念起这一句又一句的祝辞时,在心灵深处似乎也能感受到中华民族的祖先当年有过的那种动荡和不平衡的感情,并由此获得了艺术美的享受。
  “景萧索,危楼独立面晴空。”萧索,萧条冷落。首句景象的萧索衰败,隐含着秋意,为全词奠下了伤悲的基调。江淹《恨赋》:“秋日萧条,浮云无光。”词的第一句脱口而出,直接点出秋景的萧瑟。危楼,高楼,词人独自登上高楼仰望着万里晴空。
  其曲折之处表现为层次递进的分明。全诗四句可分为三层,首二句写愁怨,第二句比第一句所表达的感情更深一层。因为,「雁尽书难寄」,信使难托,固然令人遗恨,而求之于梦幻聊以自慰亦复不可得,就不免反令人可悲了!三四句则在感情上又进了一层,进一步由「愁」而转为写「解愁」,当然,这种幻想,显然是不能成为事实的(shi de)。这三十层次的安排,就把思妇的内心活动表现得十分细腻、真实。

创作背景

  刘克庄《后村诗话》云:“《焦仲卿妻》诗,六朝人所作也。《木兰诗》唐人所作也。《乐府》惟此二篇作叙事体,有始有卒,虽词多质俚,然有古意。”刘克庄指出此诗为六朝人作品,但也没有举出什么理由,所以刘说影响不大。

  

孔昭虔( 近现代 )

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简 介

孔昭虔 孔昭虔,字元敬,号荃溪,曲阜人。嘉庆辛酉进士,改庶吉士,授编修,历官贵州布政使。有《镜虹吟室遗集》。

满江红·暮雨初收 / 东千柳

"风雨暗萧萧,鸡鸣暮复朝。碎声笼苦竹,冷翠落芭蕉。
"海水明月出,禁中清夜长。东南楼殿白,稍稍上宫墙。
结托萧娘只在诗。朱紫衣裳浮世重,苍黄岁序长年悲。
家园忘却酒为乡。江从巴峡初成字,猿过巫阳始断肠。
陴湖绿爱白鸥飞,濉水清怜红鲤肥。偶语闲攀芳树立,
慷慨临歧重相勉,殷勤别后加餐饭。
白发平头五十人。自笑形骸纡组绶,将何言语掌丝纶。
晴野霞飞绮,春郊柳宛丝。城乌惊画角,江雁避红旗。


题乌江亭 / 鞠宏茂

此地三回别故人。樱桃花,来春千万朵,
岂不见鸡燕之冤苦。吾闻凤凰百鸟主,
险阻尝之矣,栖迟命也夫。沉冥消意气,穷饿耗肌肤。
乃知汨罗恨,未抵长沙深。
"府伶唿唤争先到,家酝提携动辄随。合是人生开眼日,
"黄醅绿醑迎冬熟,绛帐红炉逐夜开。
岩寒松柏短,石古莓苔厚。锦坐缨高低,翠屏张左右。
岂惟玩景物,亦欲摅心素。往往即事中,未能忘兴谕。


山坡羊·骊山怀古 / 郑书波

传称鱼鳖亦咸若,苟能效此诚足多。借如牛马未蒙泽,
凤诏容徐起,鹓行许重陪。衰颜虽拂拭,蹇步尚低徊。
"一自柏台为御史,二年辜负两京春。
公有功德在生民,何因得作自由身。前日魏王潭上宴连夜,
"少年昨已去,芳岁今又阑。如何寂寞意,复此荒凉园。
穷巷贫居何所有。秋灯夜写联句诗,春雪朝倾暖寒酒。
未死终报恩,师听此男子。"
悲哉可奈何,举世皆如此。


烛影摇红·赋德清县圃古红梅 / 申屠得深

有鸟有鸟群雀儿,中庭啄粟篱上飞。秋鹰欺小嫌不食,
方今天子心,忧人正忡忡。安得天下守,尽得如袁公。"
百里不同禁,四时自为政。盛夏兴土功,方春剿人命。
"孟夏清和月,东都闲散官。体中无病痛,眼下未饥寒。
"吾闻达士道,穷通顺冥数。通乃朝廷来,穷即江湖去。
尽日听弹无限曲。曲名无限知者鲜,霓裳羽衣偏宛转。
用来心破发如丝。催身易老缘多事,报主深恩在几时。
"早起或因携酒出,晚归多是看花回。


眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔 / 滕恬然

"十年常苦学,一上谬成名。擢第未为贵,贺亲方始荣。
胡为月轮灭缺星fU盯,呜唿不得真宰情,
渐觉乡原异,深知土产殊。夷音语嘲哳,蛮态笑睢盱。
二十八年何限客,不曾闲见一人行。"
哀笳慢指董家本,姜生得之妙思忖。泛徽胡雁咽萧萧,
"进入阁前拜,退就廊下餐。归来昭国里,人卧马歇鞍。
人亦有相爱,我尔殊众人。朝朝宁不食,日日愿见君。
往事勿追思,追思多悲怆。来事勿相迎,相迎已惆怅。


寄王琳 / 亓官采珍

莫忘全吴馆中梦,岭南泥雨步行时。"
阴德既必报,阴祸岂虚施。人事虽可罔,天道终难欺。
隔是身如梦,频来不为名。怜君近南住,时得到山行。
雪鬓随身老,云心着处安。此中殊有味,试说向君看。"
白发生迟校九年。曩者定交非势利,老来同病是诗篇。
神今自采何况人。"
朱栏映晚树,金魄落秋池。还似钱唐夜,西楼月出时。
莫辞辛苦供欢宴,老后思量悔煞君。"


国风·邶风·式微 / 公羊己亥

雁雁汝飞向何处,第一莫飞西北去。淮西有贼讨未平,
独有佣舟子,鼓枻生意气。不知万人灾,自觅锥刀利。
崔阁连镳骛,钱兄接翼翔。齐竽混韶夏,燕石厕琳琅。
曾听禁漏惊衙鼓,惯蹋康衢怕小桥。半夜雄嘶心不死,
曾经绰立侍丹墀,绽蕊宫花拂面枝。
别来四体得如何。侏儒饱笑东方朔,薏苡谗忧马伏波。
殷勤闲太祝,好去老通川。莫漫裁章句,须饶紫禁仙。"
貂蝉虽未脱,鸾皇已不羁。历征今与古,独步无等夷。


虞美人·疏梅月下歌金缕 / 公西国峰

问法僧当偈,还丹客赠金。莫惊头欲白,禅观老弥深。"
此时闲坐寂无语,药树影中唯两人。"
翔禽爱密叶,游鳞悦新藻。天和遗漏处,而我独枯藁。
翩翩帘外燕,戢戢巢内雏。啖食筋力尽,毛衣成紫襦。
净落金塘水,明浮玉砌霜。不比人间见,尘土污清光。"
宵灯尚留焰,晨禽初展翮。欲知山高低,不见东方白。"
追我复追君,次第承恩私。官虽小大殊,同立白玉墀。
宝界留遗事,金棺灭去踪。钵传烘玛瑙,石长翠芙蓉。


后庭花·清溪一叶舟 / 纳天禄

坏壁虚缸倚,深炉小火埋。鼠骄衔笔砚,被冷束筋骸。
竹簟衬重茵,未忍都令卷。忆昨初来日,看君自施展。
所以刘阮辈,终年醉兀兀。"
"秋水淅红粒,朝烟烹白鳞。一食饱至夜,一卧安达晨。
"废村多年树,生在古社隈。为作妖狐窟,心空身未摧。
"朝亦嗟发落,暮亦嗟发落。落尽诚可嗟,尽来亦不恶。
应有水仙潜出听,翻将唱作步虚词。"
"重吟前日他生句,岂料逾旬便隔生。会拟一来身塔下,


石州慢·己酉秋吴兴舟中作 / 束笑槐

一部清商伴老身。饱食安眠消日月,闲谈冷笑接交亲。
"三月十四夜,西垣东北廊。碧梧叶重叠,红药树低昂。
不羡君官羡君幕,幕中收得阮元瑜。"
紫蕨行看采,青梅旋摘尝。疗饥兼解渴,一醆冷云浆。"
双阙龙相对,千官雁一行。汉庭方尚少,惭叹鬓如霜。"
世累为身累,闲忙不自由。殷勤辋川水,何事出山流。
泉石谙天竺,烟霞识虎丘。馀芳认兰泽,遗咏思苹洲。
驿路缘云际,城楼枕水湄。思乡多绕泽,望阙独登陴。