国风·郑风·子衿
谬忝诚所愧，思怀方见申。置榻宿清夜，加笾宴良辰。
春野百卉发，清川思无穷。芳时坐离散，世事谁可同。
天明又作人间别，洞口春深道路赊。
曲岛寻花药，回潭折芰荷。更怜斜日照，红粉艳青娥。"
几时征拜征西越，学着缦胡从使君。"
折腰犹悟俗人情。老还上国欢娱少，贫聚归资结束轻。
洒酒多招采药翁。江近好听菱芡雨，径香偏爱蕙兰风。
"登高创危构，林表见川流。微雨飒已至，萧条川气秋。
地无青苗租，白日如散王。不尝仙人药，端坐红霞房。
逸思高秋发，欢情落景催。国人咸寡和，遥愧洛阳才。"
国风·郑风·子衿拼音解释:
miu tian cheng suo kui .si huai fang jian shen .zhi ta su qing ye .jia bian yan liang chen .
chun ye bai hui fa .qing chuan si wu qiong .fang shi zuo li san .shi shi shui ke tong .
tian ming you zuo ren jian bie .dong kou chun shen dao lu she .
qu dao xun hua yao .hui tan zhe ji he .geng lian xie ri zhao .hong fen yan qing e ..
ji shi zheng bai zheng xi yue .xue zhuo man hu cong shi jun ..
zhe yao you wu su ren qing .lao huan shang guo huan yu shao .pin ju gui zi jie shu qing .
sa jiu duo zhao cai yao weng .jiang jin hao ting ling qian yu .jing xiang pian ai hui lan feng .
.deng gao chuang wei gou .lin biao jian chuan liu .wei yu sa yi zhi .xiao tiao chuan qi qiu .
di wu qing miao zu .bai ri ru san wang .bu chang xian ren yao .duan zuo hong xia fang .
yi si gao qiu fa .huan qing luo jing cui .guo ren xian gua he .yao kui luo yang cai ..
译文及注释
译文
不能在流传千年的史册上留名，我感到羞耻；但一颗丹心始终想消灭胡虏，报效天子。
黑发忽然变成了白发，赤心已经化作冷灰。
远远想到兄弟们身佩茱萸登上高处，也会因为少我一人而生遗憾之情。
天地变化巨大，吴国宫殿早已颓倒。
古树苍茫一直延伸到深巷，寥落寒山空对冷寂的窗牖。
鸿雁在红叶满山的季节呼唤着同伴南迁，而离人却对着黄花遍地的景色沉(chen)醉其(qi)中，听着雨打芭蕉的声音，却只能籍着秋夜的清凉，但愿做个好梦，能梦回家乡探望亲人。
日月天体如(ru)何连属？众星列陈究竟何如？
侍女为你端上盛满杨梅的玉盘，再为你端上花皎如雪的吴盐。
只有我的佩饰最可贵啊，保持它的美德(de)直到如今。
残余的晚霞铺展开来就像彩锦，澄清的江水平静得如同白练。
“周代的制度规定：‘种植树木以标明道路，郊外提供食宿以款待旅客。国家有专设的牧场，边境有接待宾客的设施，洼地里有茂盛的水草，园苑中有林木和水池，这都是用来防备(bei)灾害的。其余的地方无不是农田，百(bai)姓没有闲置的农具(ju)，田野没有丛生的杂草。农时不被耽误，劳力不被浪费。生活富裕而不穷困，百姓安逸而不疲惫。都城(cheng)中各类人员职责分明，郊外的民众劳作井然有序。’如今陈国的道路无法辨认，农田埋没在杂草丛中，庄稼熟了无人收割，百姓为国君的享乐而疲于劳作，这是抛弃了先王的法度。
魂魄归来吧！
注释
⑥归兴：归家的兴致。
211.谗谄：指搬弄是非、奉承拍马的小人。谗，捏造黑白说人坏话。谄，阿谀奉承。服，用。
鱼戏：乐府古辞《江南曲》：“鱼戏莲叶间。”
⑶维：发语助词，无义。萋萋：茂盛貌。
破虏将军：指汉昭帝时中郎将范明友。当时辽东乌桓反。他带领兵马，渡过辽河，平定了这次叛乱。此指唐朝守边的将领。
⑻晴明：一作“晴天”。
⑴独不见：乐府《杂曲歌辞》旧题。《乐府解题》：“独不见，伤思而不见也。”
赏析
“昔去真无奈，今还岂自知”（《陆发荆南始至商洛》）。“去真无奈”、“还岂自知”，正象是“不自持”的注脚。它把读者的思绪引向“漂荡复参差”的悲剧身世后面的社会原因，从而深化了诗的意境。
《《枯树赋》庾信 古诗》是一篇骈赋，通篇骈四俪六，抽黄对白，词藻络绎奔会，语言清新流丽，声律婉谐，虽多次换韵，读之仍然音韵铿锵，琅琅上口。全赋以人喻树，以树喻人，借树木由荣到枯，喻自己由少壮到风烛残年的生活体验和心理感受，苍凉深婉，老练浑成。从而使得“枯树”这一形象成为庾信人北之后内心最为生动的表述。
结尾两句，感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏，无可挽回地走向崩溃的末日。他为此感到苦恼，而又无能为力。
颈联写俯察。夜色褪尽，晨光大明，眼前景色已是历历可辨：竹篱旁边紫艳的菊花，一丛丛似开未开，仪态十分闲雅静穆；水塘里面的莲花，一朵朵红衣脱落，只留下枯荷败叶，满面愁容。紫菊半开，红莲凋谢，正是深秋时令的花事；以“静”赋菊，以“愁”状莲，都是移情于物，拟物作人，不仅形象传神，而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积，憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷，追思往日那红艳满塘的莲花，使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感；而篱畔静穆闲雅的紫菊，俨然一派君子之风，更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节，油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字，取意就在于此。
全诗即景抒怀，写山川联系着古往今来社会的变化，谈人事又借助自然界的景物，互相渗透，互相包容；融自然景象、国家灾难、个人情思为一体，语壮境阔，寄意深远，体现了诗人沉郁顿挫的艺术风格。
大历三年（768年），迟暮之年的诗人终于乘舟出了三峡，来到湖北荆门，心境不免孤寂。 此诗开头四句写“旅夜”：岸上有细草微风，江上只有一叶孤舟，依岸而宿，就舟而居，遥望原野，远处天与地似乎相接了，天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩荡荡(dang dang)东流，一轮明月映照在江水中，随着江水的流动而浮荡着。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”来描写原野的广阔，用“月涌”来形容大江的东流，形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能见出原野的广阔。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流动；也只因江水的流动，才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法，首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。
由于李白自己将社会看透了，认为不值得为统治者卖命卖力，思想反转为出世。第二段就写出了这种思想的转变。“君不见”四句，借用《楚辞·渔父》的典故，先写那位“避世隐身” 、“欣然自乐”的渔父，后写抱直守忠的屈原。屈原被楚王放逐，行吟泽畔，遇到了隐者渔父。渔父劝他和光同尘，与世推移，而屈原要坚守正义，正道直行，不愿“以身之察察，受物之汶汶”，宁赴湘流，葬身子鱼腹之中，也不愿“以皓皓之自，而蒙世之尘埃。”渔父听完后：“荛尔而笑，鼓枻而去，歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯君足’。遂去，不复言。”李白在这里以调侃的口气，表面上是奚落屈原“平生不解谋此身，虚作《离骚》遣人读”，其实骨子里是对现实社会的冷嘲热讽。在“曲如钩”的社会里，正直如屈原的人，是没有立足之地的。还不如学沧浪老人，“避世隐身”为好。
《咏怀》这类诗，自西晋阮籍创体以来，或托比兴，或借史实，或抒感怀，或重讽谕，其手法多变，总以显示真实情怀，言远旨深为贵。此篇以赋(yi fu)为主，直写自身苦状，透露不遇心态，塑造出一个受压制被鄙弃的知识分子的自我形象，就认识和审美价值而言，是有它的独特贡献的。
第四段仍以“呜呼曼卿”领起，正是欲将心中蕴含的感情都与亡友说尽了。而一段之精神乃在不能忘情。“固知其如此”的“固”字好，与下文的“而”字构成转折。名可不朽的道理，我不是不知；万古长空，空悲无益的道理，我不是不知。可是，追念往昔，我又怎么能忘却那些歌哭笑悲的记忆！理智，终究抑制不住情感。从理智上明白和接受一些大道理，并不是很难的事；可心灵的感受终究是点点滴滴，往昔的感伤无声无息地渗透。悲从中来，不可断绝。
“不得意”三字，指出了友人归隐的原因，道出了友人心中郁抑不平。至于友人不得意的内容，当然主要是指政治上、功业上的怀才不遇。诗人没有明确写出，也不必写出，留以想象空间。五、六句，是他在得知友人“不得意”后，对友人的劝慰。他劝友人只管到山中去，不必再为尘世间得意失意的事情苦恼，只有山中的白云才是无穷无尽的。这里明说山中白云无尽，而尘世的功名利禄的“有尽”，无常，已含蕴其中。这两句意蕴非常复杂、丰富，诗的韵味很浓。句中有诗人对友人的同情、安慰，也有自己对现实的愤懑，有对人世荣华富贵的否定，也有对隐居山林的向往。似乎是旷达超脱，又带着点无可奈何的情绪。从全篇看，诗人以问答的方式，既使送者和行人双方的思想感情得以交流，又能省略不少交代性的文字，还使得诗意空灵跳脱，语调亲切。
第一句“只知逐胜忽忘寒”，写自己因为只顾着追逐寻觅胜景而忘记了寒冷，第二句“小立春风夕照间”写偶尔在春风中站立，在夕阳中放眼赏看美景。这两句写诗人不惧寒冷，寻觅美景，立于风中，在夕阳中欣赏美景的形象，把一个因爱美景而不顾寒冷的“痴人”形象展现出来。
“朔风吹雪透刀瘢”，北地严寒，风雪凛冽，这是许多边塞诗都曾写过的，所谓“九月天山风似刀”（岑参），所谓“雨雪纷纷连大漠”（李颀），再夸张些说“燕山雪花大如(da ru)席”（李白），“随风满地石乱走”（岑参），但总还没有风吹飞雪，雪借风势，用穿透刀瘢这样的形容使人来得印象深刻。边疆将士身经百战，留下累累瘢痕，如王昌龄所写：“不信沙场苦，君看刀箭瘢”，其艰险痛(xian tong)苦情形栩栩如生；而这首小诗却写负伤过的将士仍在守戍的岗位上继续冲风冒雪，又不是单就风雪本身来描写，而是说从已有的刀瘢处透进去，加倍写出戍边将士的艰辛。次句“饮马长城窟更寒”，是由古乐府“饮马长城窟，水寒伤马骨”句化来，加一“更”字，以增其“寒”字的份量。这两句对北地的严寒做了极至的形容，为下文蓄势。
以下所写仍是目击者所见画面，但读者在感觉上发生了变化：一切都如同亲见。
《《枯树赋》庾信 古诗》是一篇骈赋，通篇骈四俪六，抽黄对白，词藻络绎奔会，语言清新流丽，声律婉谐，虽多次换韵，读之仍然音韵铿锵，琅琅上口。全赋以人喻树，以树喻人，借树木由荣到枯，喻自己由少壮到风烛残年的生活体验和心理感受，苍凉深婉，老练浑成。从而使得“枯树”这一形象成为庾信人北之后内心最为生动的表述。
结尾两句，感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏，无可挽回地走向崩溃的末日。他为此感到苦恼，而又无能为力。
颈联写俯察。夜色褪尽，晨光大明，眼前景色已是历历可辨：竹篱旁边紫艳的菊花，一丛丛似开未开，仪态十分闲雅静穆；水塘里面的莲花，一朵朵红衣脱落，只留下枯荷败叶，满面愁容。紫菊半开，红莲凋谢，正是深秋时令的花事；以“静”赋菊，以“愁”状莲，都是移情于物，拟物作人，不仅形象传神，而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积，憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷，追思往日那红艳满塘的莲花，使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感；而篱畔静穆闲雅的紫菊，俨然一派君子之风，更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节，油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字，取意就在于此。
全诗即景抒怀，写山川联系着古往今来社会的变化，谈人事又借助自然界的景物，互相渗透，互相包容；融自然景象、国家灾难、个人情思为一体，语壮境阔，寄意深远，体现了诗人沉郁顿挫的艺术风格。
大历三年（768年），迟暮之年的诗人终于乘舟出了三峡，来到湖北荆门，心境不免孤寂。 此诗开头四句写“旅夜”：岸上有细草微风，江上只有一叶孤舟，依岸而宿，就舟而居，遥望原野，远处天与地似乎相接了，天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩荡荡(dang dang)东流，一轮明月映照在江水中，随着江水的流动而浮荡着。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”来描写原野的广阔，用“月涌”来形容大江的东流，形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能见出原野的广阔。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流动；也只因江水的流动，才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法，首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。
由于李白自己将社会看透了，认为不值得为统治者卖命卖力，思想反转为出世。第二段就写出了这种思想的转变。“君不见”四句，借用《楚辞·渔父》的典故，先写那位“避世隐身” 、“欣然自乐”的渔父，后写抱直守忠的屈原。屈原被楚王放逐，行吟泽畔，遇到了隐者渔父。渔父劝他和光同尘，与世推移，而屈原要坚守正义，正道直行，不愿“以身之察察，受物之汶汶”，宁赴湘流，葬身子鱼腹之中，也不愿“以皓皓之自，而蒙世之尘埃。”渔父听完后：“荛尔而笑，鼓枻而去，歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯君足’。遂去，不复言。”李白在这里以调侃的口气，表面上是奚落屈原“平生不解谋此身，虚作《离骚》遣人读”，其实骨子里是对现实社会的冷嘲热讽。在“曲如钩”的社会里，正直如屈原的人，是没有立足之地的。还不如学沧浪老人，“避世隐身”为好。
《咏怀》这类诗，自西晋阮籍创体以来，或托比兴，或借史实，或抒感怀，或重讽谕，其手法多变，总以显示真实情怀，言远旨深为贵。此篇以赋(yi fu)为主，直写自身苦状，透露不遇心态，塑造出一个受压制被鄙弃的知识分子的自我形象，就认识和审美价值而言，是有它的独特贡献的。
第四段仍以“呜呼曼卿”领起，正是欲将心中蕴含的感情都与亡友说尽了。而一段之精神乃在不能忘情。“固知其如此”的“固”字好，与下文的“而”字构成转折。名可不朽的道理，我不是不知；万古长空，空悲无益的道理，我不是不知。可是，追念往昔，我又怎么能忘却那些歌哭笑悲的记忆！理智，终究抑制不住情感。从理智上明白和接受一些大道理，并不是很难的事；可心灵的感受终究是点点滴滴，往昔的感伤无声无息地渗透。悲从中来，不可断绝。
“不得意”三字，指出了友人归隐的原因，道出了友人心中郁抑不平。至于友人不得意的内容，当然主要是指政治上、功业上的怀才不遇。诗人没有明确写出，也不必写出，留以想象空间。五、六句，是他在得知友人“不得意”后，对友人的劝慰。他劝友人只管到山中去，不必再为尘世间得意失意的事情苦恼，只有山中的白云才是无穷无尽的。这里明说山中白云无尽，而尘世的功名利禄的“有尽”，无常，已含蕴其中。这两句意蕴非常复杂、丰富，诗的韵味很浓。句中有诗人对友人的同情、安慰，也有自己对现实的愤懑，有对人世荣华富贵的否定，也有对隐居山林的向往。似乎是旷达超脱，又带着点无可奈何的情绪。从全篇看，诗人以问答的方式，既使送者和行人双方的思想感情得以交流，又能省略不少交代性的文字，还使得诗意空灵跳脱，语调亲切。
第一句“只知逐胜忽忘寒”，写自己因为只顾着追逐寻觅胜景而忘记了寒冷，第二句“小立春风夕照间”写偶尔在春风中站立，在夕阳中放眼赏看美景。这两句写诗人不惧寒冷，寻觅美景，立于风中，在夕阳中欣赏美景的形象，把一个因爱美景而不顾寒冷的“痴人”形象展现出来。
“朔风吹雪透刀瘢”，北地严寒，风雪凛冽，这是许多边塞诗都曾写过的，所谓“九月天山风似刀”（岑参），所谓“雨雪纷纷连大漠”（李颀），再夸张些说“燕山雪花大如(da ru)席”（李白），“随风满地石乱走”（岑参），但总还没有风吹飞雪，雪借风势，用穿透刀瘢这样的形容使人来得印象深刻。边疆将士身经百战，留下累累瘢痕，如王昌龄所写：“不信沙场苦，君看刀箭瘢”，其艰险痛(xian tong)苦情形栩栩如生；而这首小诗却写负伤过的将士仍在守戍的岗位上继续冲风冒雪，又不是单就风雪本身来描写，而是说从已有的刀瘢处透进去，加倍写出戍边将士的艰辛。次句“饮马长城窟更寒”，是由古乐府“饮马长城窟，水寒伤马骨”句化来，加一“更”字，以增其“寒”字的份量。这两句对北地的严寒做了极至的形容，为下文蓄势。
以下所写仍是目击者所见画面，但读者在感觉上发生了变化：一切都如同亲见。
创作背景
公元747年（唐玄宗天宝六年）春天，吏部尚书房琯被贬出朝，门客董庭兰也离开长安。是年冬，与高适会于睢阳（故址在今河南省商丘县南），高适写了《《别董大二首》高适 古诗》。
浣溪沙·五两竿头风欲平
近寺闻钟声，映陂见树影。所思何由见，东北徒引领。"
惟昔不自媒，担簦西入秦。攀龙九天上，忝列岁星臣。
兰殿春融自靘笙，玉颜风透象纱明。
池暗菰蒲雨，径香兰蕙风。幽闲已得趣，不见卜穷通。"
"试问朝中为宰相，何如林下作神仙。
"三年耀武群雄服，一日回銮万国春。
画龙致雨非偶然。包含万象藏心里，变现百般生眼前。
卧病宿松山，苍茫空四邻。风云激壮志，枯藁惊常伦。
江南弄
"王孙还是负佳期，玉马追游日渐西。
千树万树空蝉鸣。"
扫石云随帚，耕山鸟傍人。（《闽志》）
了然莹心身，洁念乐空寂。名香泛窗户，幽磬清晓夕。
簪履萧条返故居。皓首应全苏武节，故人谁得李陵书。
嫔御蒙恩免幽辱。茂陵弓剑不得亲，嫁与卑官到西蜀。
"汩没朝班愧不才，谁能低折向尘埃。
"耿耿抱私戚，寥寥独掩扉。临觞自不饮，况与故人违。
水调歌头·平生太湖上
世乱方多事，年加易得愁。政成频一醉，亦未减风流。"
和来琼什虽无敌，且是侬家比兴残。"
一首新诗无限意，再三吟味向秋云。"
见《古今诗话》）"
方此恋携手，岂云还旧墟。告诸吴子弟，文学为何如。
此日卑栖随饮啄，宰君驱我亦相驯。"
古岸春云散，遥天晚雨收。想应重会面，风月又清秋。"
彩质叠成五色云。中藏宝诀峨眉去，千里提携长忆君。"
送陈七赴西军
琥珀无情忆苏小。"
后庭一曲从教舞，舞破江山君未知。"
人望征贤入，余思从子居。灊山真隐地，凭为卜茅庐。"
"与君诗兴素来狂，况入清秋夜景长。溪阁共谁看好月，
独践幽人踪，邈将亲友违。髦士佐京邑，怀念枉贞词。
八座由持节，三湘亦置军。自当行直指，应不为功勋。"
化合讴谣满，年丰鬼蜮藏。政源归牧马，公法付神羊。
"闻就庞公隐，移居近洞湖。兴来林是竹，归卧谷名愚。
长相思·一重山
栋宇峥嵘燕雀迁。远岫光中浓淡树，斜阳影里往来船。
昔年常接五陵狂，洪饮花间数十场。
鸟过烟树宿，萤傍水轩飞。感念同怀子，京华去不归。"
醉后未能别，待醒方送君。看君走马去，直上天山云。
孤馆宿漳浦，扁舟离洞庭。年年当此际，那免鬓凋零。"
"冰炭俱可怀，孰云热与寒。何如结发友，不得携手欢。
徇客随时自圆转。酒胡五藏属他人，十分亦是无情劝。
"省札陈往事，怆忆数年中。一身朝北阙，家累守田农。
将进酒·城下路
幽人饥如何，采兰充糇粮。幽人渴如何，酝兰为酒浆。
日没鸟飞急，山高云过迟。吾从大夫后，归路拥旌旗。"
暖风花绕树，秋雨草沿城。自此长江内，无因夜犬惊。"
虽居世网常清净，夜对高僧无一言。"
且愿充文字，登君尺素书。"
"朝游访名山，山远在空翠。氛氲亘百里，日入行始至。
为报移文不须勒，未曾游处待重来。"
英雄若神授，大材济时危。顷岁遇雷云，精神感灵祇.
昭君辞
锦书若要知名字，满县花开不姓潘。
明主虽然弃，丹心亦未休。愁来无去处，只上郡西楼。"
扫石云随帚，耕山鸟傍人。（《闽志》）
飘飘紫霞心，流浪忆江乡。愁为万里别，复此一衔觞。
"漾舟寻水便，因访故人居。落日清川里，谁言独羡鱼。
吹竹弹丝珠殿响，坠仙双降五云中。
"恰当岁日纷纷落，天宝瑶花助物华。自古最先标瑞牒，
昧质得全性，世名良自牵。行忻携手归，聊复饮酒眠。"
李廙
废井没荒草，阴牖生绿苔。门前车马散，非复昔时来。"
"闺夕绮窗闭，佳人罢缝衣。理琴开宝匣，就枕卧重帏。
我行至商洛，幽独访神仙。园绮复安在？云萝尚宛然。荒凉千古迹，芜没四坟连。伊昔炼金鼎，何年闭玉泉？陇寒惟有月，松古渐无烟。木魅风号去，山精雨啸旋。紫芝高咏罢，青史旧名传。今日并如此，哀哉信可怜。
上墙幽藓最相宜。清风不去因栽竹，隙地无多也凿池。
爱月独登溪上楼。寒翠入檐岚岫晓，冷声萦枕野泉秋。
"故人谢城阙，挥手碧云期。溪月照隐处，松风生兴时。
格何古，天工未生谁知主。混沌凿开鸡子黄，
坐弃三牲养，行观八阵形。饰装辞故里，谋策赴边庭。
冬晚对雪忆胡居士家
"三为百里宰，已过十馀年。只叹官如旧，旋闻邑屡迁。
转知人代事，缨组乃徽束。向若家居时，安枕春梦熟。
相思传一笑，聊欲示情亲。
压低吴楚遥涵水，约破云霞独倚天。（《望庐山》，
今将匹马静烟尘。旅宿关河逢暮雨，春耕亭障识遗民。
惟昔李将军，按节出皇都。总戎扫大漠，一战擒单于。
"舍宠求仙畏色衰，辞天素面立天墀。金丹拟驻千年貌，
"行杯酌罢歌声歇，不觉前汀月又生。
将母
昔日声尘喧洛下，近年诗句满江南。（《寄李昉》）
赐道锦袄、貂袄、羊狐貂衾各一。每入谒，悉服四袄衣，
"晦赏念前岁，京国结良俦。骑出宣平里，饮对曲池流。
群属相欢悦，不觉过朝昏。有时看禾黍，落日上秋原。
歌吹喧万井，车马塞康庄。昔人岂不尔，百世同一伤。
二侯行事在方册，泣麟老人终困厄。夜光抱恨良叹悲，
"烟萝拥竹关，物外自求安。逼枕溪声近，当檐岳色寒。
"池上日相待，知君殊未回。徒教柳叶长，漫使梨花开。