题子瞻枯木
馀力文章秀，生知礼乐全。翰留天帐览，词入帝宫传。
伏枕神馀劣，加餐力未强。空庭游翡翠，穷巷倚桄榔。
"若为天畔独归秦，对水看山欲暮春。穷海别离无限路，
始陪文翰游，欢燕难久并。予因谬忝出，君为沉疾婴。
积水浮香象，深山鸣白鸡。虚空陈伎乐，衣服制虹霓。
微物纵可采，其谁为至公。余亦从此去，归耕为老农。"
君王歌吹终不歇。朝弄琼箫下彩云，夜踏金梯上明月。
马上割飞翳螉塞。执之魍魉谁能前，气凛清风沙漠边。
胡霜萧飒绕客衣。寒灰寂寞凭谁暖，落叶飘扬何处归。
肃肃松柏下，诸天来有时。"
题子瞻枯木拼音解释:
yu li wen zhang xiu .sheng zhi li le quan .han liu tian zhang lan .ci ru di gong chuan .
fu zhen shen yu lie .jia can li wei qiang .kong ting you fei cui .qiong xiang yi guang lang .
.ruo wei tian pan du gui qin .dui shui kan shan yu mu chun .qiong hai bie li wu xian lu .
shi pei wen han you .huan yan nan jiu bing .yu yin miu tian chu .jun wei chen ji ying .
ji shui fu xiang xiang .shen shan ming bai ji .xu kong chen ji le .yi fu zhi hong ni .
wei wu zong ke cai .qi shui wei zhi gong .yu yi cong ci qu .gui geng wei lao nong ..
jun wang ge chui zhong bu xie .chao nong qiong xiao xia cai yun .ye ta jin ti shang ming yue .
ma shang ge fei yi weng sai .zhi zhi wang liang shui neng qian .qi lin qing feng sha mo bian .
hu shuang xiao sa rao ke yi .han hui ji mo ping shui nuan .luo ye piao yang he chu gui .
su su song bai xia .zhu tian lai you shi ..
译文及注释
译文
到处是残垣断壁蓬蒿遍野，你定会流着眼泪边走边看。
南风适时缓缓吹啊，可以丰富万民的财物。
天空蓝蓝的，原野辽阔无边。风儿吹过，牧草低伏，显露出原来隐没于草丛中的众多(duo)牛羊。
我把握着两袋红色羽毛箭,来到河北,古之燕国和赵国的地方
到处都可以听(ting)到你的歌唱，
闲居时忧伤能自我排遣，临别感伤情绪一发难收。
我在高高的山岗，怀念(nian)那宋玉，为什么给楚王写出那么美丽的文章，看到这古迹，让我热泪满眶。
将(jiang)水榭亭台登临。
半梳着云鬓刚(gang)刚睡醒，来不及梳妆就走下坛来，还歪带着花冠。
姑娘没来由地抓起一把莲子，向那少年抛掷过去。猛然觉得被人远远地看到了，她因此害羞了半天。
洪水如渊深不见底，怎样才能将它填平？
注释
滃然：水势盛大的样子。
夭梅病梅：摧折梅，把它弄成病态。夭：使……摧折（使……弯曲）。病，使……成为病态。
41.纂：继续。就：跟从。绪：事业。
③艾束著危悉高高的帽子上插上艾枝。据说艾叶气，熟芬芳，能通九窍，去疾病，故载于帽子上。危冠：高冠。这是屈原流放江南时所戴的一种帽子，屈原《涉江》一诗云：“带长铁之陆离分，冠切云之崔鬼。”
32、举：行动、举动。
⑴咸阳桥：又名西渭桥，故址在今陕西省咸阳市南，古代多于此送别。
侵晓：快天亮的时候。侵，渐近。
赏析
问过舅舅才做决定、学舌舅舅的话：“父死之谓何？”都充分显示出政客的虚伪、善于表演的实质。“爱父”、“远利”之说完全就是欺世盗名之辞。这些话由劝人夺权的秦穆公嘴中说出，就更是刻画出工于权谋的政客众生像。
《《答客难》东方朔 古诗》以主客问答形式，说生在汉武帝大一(yi)统时代，“贤不肖”没有什么区别，虽有才能也无从施展，“用之则为虎,不用则为鼠”,揭露了统治者对人才随意抑扬，并为自己鸣不平。此文语言疏朗，议论酣畅，刘勰称其“托古慰志，疏而有辨”(《文心雕龙·杂文》)。扬雄的《解嘲》、班固的《答宾戏》、张衡的《应间》等，都是模仿它的作品。
李白诗名之盛，在中国古今堪称第一。这是因他情志高妙清逸，浑然天成，不假雕琢，平生又好作方外奇思，不是平常人呕心沥血可成。而这一首诗，看似平淡，但画面隽永，情境交融，了无点尘。
三是作品的思想性。作者在诗中反复诘问自己何罪之有，到死也想不通一个相夫教子的妇道人家无辜受累的道理。数千年来，亡国奴的境遇都是极为凄惨的，无论是尊贵国王还是不参与政事的王后王妃，形同砧板之肉，任人宰割，甚至成为敌国宴席上名副其实的美餐。这种株连无辜的史实司空见惯，毫无争辩余地，似乎无需深思。而勾践夫人却质问苍天自己何罪之有？为何无辜遭到天谴？为何被逼离乡背井，无辜受尽人间苦难？作者的反复诘问反映出朴素的人道主义思想，难能可贵。南唐后主李煜写过很多抒发亡国之恨的名篇词作，汉末女学者蔡文姬也有过类似经历，她的《胡笳十八拍》和《悲愤诗》都未显示出勾践夫人如此朦胧的人道主义思想。作为一个弱女子，即使是贵为王后，对于历史的急剧变化，终究是无能为力的，也不可能提出更为深刻的思想体系，但是勾践夫人的历史悲哀是数千年来亡国女人的悲剧缩影，千古悲愤，呼唤千年，不失为一种超越时代的意识，震撼心灵的控诉。
诗的前两句“边霜昨夜堕关榆，吹角当城汉月孤”，是以环境气氛来烘托角声，点明这片角声响起的地点是边关，季节当深秋，时间方破晓。这时，浓霜满地，榆叶凋零，晨星寥落，残月在天；回荡在如此凄清的(qing de)环境气氛中的角声，其声情该是多么悲凉哀怨，这是不言而喻的。从表面看，这两句只是写景，写角声，但这是以没有出场的征人为中心，写他的所见所闻，而且，字里行间还处处透露出他的所感所思。首句一开头，写霜而曰“边霜”，这既说明夜来的霜是降落在边关上，也写出了征人见霜时所产生的身在边关之感。次句在句末写到月，而在月后加了一个“孤”字；这不仅形容天上的月是孤零零的，更是写地上的人看到这片残月时的感觉也是孤零零的。
其一
按一般叙述方法，诗的顺序应为：“行人日暮少，风雪乱山深。说与途中景，方知别后心。”这里将诗句倒转，是作者独具匠心处。第一联为第二联作铺垫，第二联陡转，转折颇险而陡，因奇特而见警策，能于险中求警；若按意思顺序来写，则是平铺直叙，而无跌宕之势。读后只能感到行人于日暮时，说出风雪乱山中的感受，及因这种感受而思念家人的心情，虽流畅而失之浅淡。此则不同，首联没有说“别后心”究竟如何，次联却通过所写的途中景色来表现作者情怀的极苦、极乱。首联在字面上提出了“途中景”，却全无一字说此“景”；提出了“别后心”，却既不作心情的描述，又无形象以表现含义。诗到后面又转回头去接第一句，写“途中景”。如此安排，等于告诉读者景即心，心即景，与其写不易着笔的抽象(chou xiang)心情，不如写引起此种情怀的实景，于实景中见到这种极苦、极乱的心情，一如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山》：“日暮苍山远，天寒白屋贫。”只着一“贫”字，使下联实写的“柴门闻犬吠，风雪夜归人”变得实处全虚，一片苍茫凄寒之感，弥天而来，一般人用很多言语也说不尽的地方，他只用百十个字就渲染出来了。孔平仲此诗的妙处也在于此。
历来写春的句子，或浑写——“等闲识得东风面，万紫千红总是春”（朱熹《春日》），或细写——“花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞”（徐元杰《湖上》），志南这首诗将两者结合起来，既有细微的描写，又有对春天整个的感受，充满喜悦之情。诗写景凝练，意蕴丰富，读来使人如闻似见。尽管在此之前，“杏花雨”、“杨柳风”这样的诗境已广泛为人们所用，但真正成为熟词，不得不归功于志南这两句诗。元代虞集脍炙人口的《风入松》的名句“杏花春雨江南”所描绘的意境，除了受陆游诗“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”影响外，或许也曾受此启发。
这首诗的前半部是写征战将士英勇奋战，长戍不归的戎马生活。“朔方烽火照甘泉，长安飞将出祁连”，诗篇一开头，便渲染了强烈的战争气氛：北方的烽火接连不断地传来战争的消息，军情紧急，令人担忧。甘泉是西汉的皇宫名，“照甘泉”在这里代指向朝廷报警。“飞将”即西汉著名将领李广。接着，诗中便描绘了这位“长安飞将”的英姿。“犀渠玉剑良家子，白马金羁侠少年”，据《史记·李将军列传》载：“孝文帝十四年，匈奴大入箫关，而广以良家子从军击胡……”“犀渠”是盾的一种。“平明偃月屯右地，薄暮鱼丽逐左贤”，这两句中“右地”指右北平，左贤代指匈奴的重要首领。“平明”和“薄暮”写出了将士们在边塞度过了数不清的日日夜夜。“偃月”和“鱼丽”是古代的两种战阵的名称。这里诗人用了极简炼的文字，生动地写出了将士们紧张的征战生活。“屯右地”“逐左贤”都是李广所为。接下来“谷中石虎经衔箭，山上金人曾祭天”用了两个典故。《史记·李将军列传》中记道：“广出猎，见草中石，以为虎而射之，中石没镞，视之石也。因复更射之，终不能复入石矣。”“山上金人曾祭天”也用的是汉代典故，汉大将霍去病出征西域，获胜，“收休屠祭天金人”。诗人通过这两个典故进一步表现出征匈奴的将士的神威，也正因为有了这些英勇的将士，才取得了战争的胜利。
总之，这首诗突出表现了诗人那傲岸不屈、不同流俗的高洁品质，其中有对好佞小人的斥责，也有对自身遭遇及仕途的深深忧虑。尽管诗人此时仍怀有建功立业的愿望，对朝廷也还抱有一线的希望，但此后不久，诗人尚未及“功成”，便愤然离开了朝廷，踏上了自得其乐的布衣漫游生涯。可以说这首诗正是李白在长安为官时期心理转变的一个重要标志。
诗中的“粤人国”，本指广东，因秦末赵佗曾建南越国(yue guo)，封为南越王。赵鼎曾被贬至潮州，因此此处“粤人国”应指潮州。赵鼎在潮州五年，即绍兴十至十四年（1140-1144），至潮州时是绍兴十年闰六月，故此诗应为绍兴十一年至十四年期间所写。
全诗明白如话，因景抒情寄慨，字字紧扣，层层关联，用典贴切，无一字无来处，体现了江西诗派用字新奇、笔力雄健的特点。
《《答客难》东方朔 古诗》以主客问答形式，说生在汉武帝大一(yi)统时代，“贤不肖”没有什么区别，虽有才能也无从施展，“用之则为虎,不用则为鼠”,揭露了统治者对人才随意抑扬，并为自己鸣不平。此文语言疏朗，议论酣畅，刘勰称其“托古慰志，疏而有辨”(《文心雕龙·杂文》)。扬雄的《解嘲》、班固的《答宾戏》、张衡的《应间》等，都是模仿它的作品。
李白诗名之盛，在中国古今堪称第一。这是因他情志高妙清逸，浑然天成，不假雕琢，平生又好作方外奇思，不是平常人呕心沥血可成。而这一首诗，看似平淡，但画面隽永，情境交融，了无点尘。
三是作品的思想性。作者在诗中反复诘问自己何罪之有，到死也想不通一个相夫教子的妇道人家无辜受累的道理。数千年来，亡国奴的境遇都是极为凄惨的，无论是尊贵国王还是不参与政事的王后王妃，形同砧板之肉，任人宰割，甚至成为敌国宴席上名副其实的美餐。这种株连无辜的史实司空见惯，毫无争辩余地，似乎无需深思。而勾践夫人却质问苍天自己何罪之有？为何无辜遭到天谴？为何被逼离乡背井，无辜受尽人间苦难？作者的反复诘问反映出朴素的人道主义思想，难能可贵。南唐后主李煜写过很多抒发亡国之恨的名篇词作，汉末女学者蔡文姬也有过类似经历，她的《胡笳十八拍》和《悲愤诗》都未显示出勾践夫人如此朦胧的人道主义思想。作为一个弱女子，即使是贵为王后，对于历史的急剧变化，终究是无能为力的，也不可能提出更为深刻的思想体系，但是勾践夫人的历史悲哀是数千年来亡国女人的悲剧缩影，千古悲愤，呼唤千年，不失为一种超越时代的意识，震撼心灵的控诉。
诗的前两句“边霜昨夜堕关榆，吹角当城汉月孤”，是以环境气氛来烘托角声，点明这片角声响起的地点是边关，季节当深秋，时间方破晓。这时，浓霜满地，榆叶凋零，晨星寥落，残月在天；回荡在如此凄清的(qing de)环境气氛中的角声，其声情该是多么悲凉哀怨，这是不言而喻的。从表面看，这两句只是写景，写角声，但这是以没有出场的征人为中心，写他的所见所闻，而且，字里行间还处处透露出他的所感所思。首句一开头，写霜而曰“边霜”，这既说明夜来的霜是降落在边关上，也写出了征人见霜时所产生的身在边关之感。次句在句末写到月，而在月后加了一个“孤”字；这不仅形容天上的月是孤零零的，更是写地上的人看到这片残月时的感觉也是孤零零的。
其一
按一般叙述方法，诗的顺序应为：“行人日暮少，风雪乱山深。说与途中景，方知别后心。”这里将诗句倒转，是作者独具匠心处。第一联为第二联作铺垫，第二联陡转，转折颇险而陡，因奇特而见警策，能于险中求警；若按意思顺序来写，则是平铺直叙，而无跌宕之势。读后只能感到行人于日暮时，说出风雪乱山中的感受，及因这种感受而思念家人的心情，虽流畅而失之浅淡。此则不同，首联没有说“别后心”究竟如何，次联却通过所写的途中景色来表现作者情怀的极苦、极乱。首联在字面上提出了“途中景”，却全无一字说此“景”；提出了“别后心”，却既不作心情的描述，又无形象以表现含义。诗到后面又转回头去接第一句，写“途中景”。如此安排，等于告诉读者景即心，心即景，与其写不易着笔的抽象(chou xiang)心情，不如写引起此种情怀的实景，于实景中见到这种极苦、极乱的心情，一如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山》：“日暮苍山远，天寒白屋贫。”只着一“贫”字，使下联实写的“柴门闻犬吠，风雪夜归人”变得实处全虚，一片苍茫凄寒之感，弥天而来，一般人用很多言语也说不尽的地方，他只用百十个字就渲染出来了。孔平仲此诗的妙处也在于此。
历来写春的句子，或浑写——“等闲识得东风面，万紫千红总是春”（朱熹《春日》），或细写——“花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞”（徐元杰《湖上》），志南这首诗将两者结合起来，既有细微的描写，又有对春天整个的感受，充满喜悦之情。诗写景凝练，意蕴丰富，读来使人如闻似见。尽管在此之前，“杏花雨”、“杨柳风”这样的诗境已广泛为人们所用，但真正成为熟词，不得不归功于志南这两句诗。元代虞集脍炙人口的《风入松》的名句“杏花春雨江南”所描绘的意境，除了受陆游诗“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”影响外，或许也曾受此启发。
这首诗的前半部是写征战将士英勇奋战，长戍不归的戎马生活。“朔方烽火照甘泉，长安飞将出祁连”，诗篇一开头，便渲染了强烈的战争气氛：北方的烽火接连不断地传来战争的消息，军情紧急，令人担忧。甘泉是西汉的皇宫名，“照甘泉”在这里代指向朝廷报警。“飞将”即西汉著名将领李广。接着，诗中便描绘了这位“长安飞将”的英姿。“犀渠玉剑良家子，白马金羁侠少年”，据《史记·李将军列传》载：“孝文帝十四年，匈奴大入箫关，而广以良家子从军击胡……”“犀渠”是盾的一种。“平明偃月屯右地，薄暮鱼丽逐左贤”，这两句中“右地”指右北平，左贤代指匈奴的重要首领。“平明”和“薄暮”写出了将士们在边塞度过了数不清的日日夜夜。“偃月”和“鱼丽”是古代的两种战阵的名称。这里诗人用了极简炼的文字，生动地写出了将士们紧张的征战生活。“屯右地”“逐左贤”都是李广所为。接下来“谷中石虎经衔箭，山上金人曾祭天”用了两个典故。《史记·李将军列传》中记道：“广出猎，见草中石，以为虎而射之，中石没镞，视之石也。因复更射之，终不能复入石矣。”“山上金人曾祭天”也用的是汉代典故，汉大将霍去病出征西域，获胜，“收休屠祭天金人”。诗人通过这两个典故进一步表现出征匈奴的将士的神威，也正因为有了这些英勇的将士，才取得了战争的胜利。
总之，这首诗突出表现了诗人那傲岸不屈、不同流俗的高洁品质，其中有对好佞小人的斥责，也有对自身遭遇及仕途的深深忧虑。尽管诗人此时仍怀有建功立业的愿望，对朝廷也还抱有一线的希望，但此后不久，诗人尚未及“功成”，便愤然离开了朝廷，踏上了自得其乐的布衣漫游生涯。可以说这首诗正是李白在长安为官时期心理转变的一个重要标志。
诗中的“粤人国”，本指广东，因秦末赵佗曾建南越国(yue guo)，封为南越王。赵鼎曾被贬至潮州，因此此处“粤人国”应指潮州。赵鼎在潮州五年，即绍兴十至十四年（1140-1144），至潮州时是绍兴十年闰六月，故此诗应为绍兴十一年至十四年期间所写。
全诗明白如话，因景抒情寄慨，字字紧扣，层层关联，用典贴切，无一字无来处，体现了江西诗派用字新奇、笔力雄健的特点。
创作背景
李商隐于唐宣宗大中三年（849年）冬天别离妻子远赴徐州，大中五年（851年）春末夏初间其妻子王氏病重。待李商隐离开徐州武宁军节度使卢弘止幕府，回到长安家中，妻子王氏已经亡故，卒前未能见面，作者心情格外悲伤，“柿叶翻时独悼亡”（《赴职梓潼留别畏之员外同年》），于是写下《《房中曲》李商隐 古诗》这首感情沉挚深厚的悼亡诗。
叶映榴( 魏晋 )
收录诗词 (7626) 首
简 介
叶映榴 （1642—1688）清江南上海人，字炳霞，号苍岩。顺治十八年进士。江南奏销案起，降国子监博士。康熙二十四年，任湖广粮储道。二十七年，署布政使。适裁兵夏逢龙起事，不屈被杀。谥忠节。有《苍岩山房遗稿》、《叶忠节公遗稿》等。
长恨歌
遥指来从初日外，始知更有扶桑东。"
群迁失莺羽，后凋惜长松。衰旅难重别，凄凄满心胸。
遗我绿玉杯，兼之紫琼琴。杯以倾美酒，琴以闲素心。
"沉沉牛渚矶，旧说多灵怪。行人夜秉生犀烛，
去国空回首，怀贤欲诉冤。梅枝横岭峤，竹路过湘源。
"丽莫似汉宫妃，谦莫似黄家女。黄女持谦齿发高，
昼游还荆吴，迷方客咸秦。惟贤惠重义，男女期嘉姻。
妾见鸟栖林，忆君相思深。莫作云间鸿，离声顾俦侣。
忆秦娥·与君别
山门开古寺，石窦含纯精。洞彻净金界，夤缘流玉英。
令弟经济士，谪居我何伤。潜虬隐尺水，着论谈兴亡。
枳闻庐山法，松入汉阳禅。一枕西山外，虚舟常浩然。"
惜别倾壶醑，临分赠马鞭。看君颍上去，新月到应圆。"
部曲皆武夫，功成不相让。犹希虏尘动，更取林胡帐。
夜直千门静，河明万象悬。建章宵漏急，阊阖晓钟传。
文物照光辉，郊畿郁葱蒨.千门望成锦，八水明如练。
"贤族唯题里，儒门但署乡。何如表岩洞，宸翰发辉光。
长相思·山驿
长短春草绿，缘阶如有情。卷施心独苦，抽却死还生。
日夕依仁全羽翼，空欲衔环非报德。
日暮闲园里，团团荫榆柳。酩酊乘夜归，凉风吹户牖。
"山人今不见，山鸟自相从。长啸辞明主，终身卧此峰。
金天净兮丽三光，彤庭曙兮延八荒。德合天兮礼神遍，
淇上桑叶青，青楼含白日。比时遥望君，车马城中出。
价以吹嘘长，恩从顾盼深。不栽桃李树，何日得成阴。"
为君啸一曲，且莫弹箜篌。徒见枯者艳，谁言直如钩。
即事三首
乐哉弦管客，愁杀战征儿。因绝西园赏，临风一咏诗。"
"扈跸游玄地，陪仙瞰紫微。似迈铢衣劫，将同羽化飞。
"一公栖太白，高顶出风烟。梵流诸壑遍，花雨一峰偏。
"对酒灞亭暮，相看愁自深。河边草已绿，此别难为心。
灭相成无记，生心坐有求。降吴复归蜀，不到莫相尤。"
"闻君驰彩骑，躞蹀指南荆。为结潘杨好，言过鄢郢城。
朝驰余马于青楼，怳若空而夷犹。浮云深兮不得语，
河上喜相得，壶中趣每同。沧州即此地，观化游无穷。
初发扬子寄元大校书
郡有优贤榻，朝编贡士诏。欲同朱轮载，勿惮移文诮。"
擢第文昌阁，还家沧海滨。寸心何所望，东掖有贤臣。"
"吾宗长作赋，登陆访天台。星使行看入，云仙意转催。
"石壁开金像，香山倚铁围。下生弥勒见，回向一心归。
古今虽共守，成败良可识。藩屏无俊贤，金汤独何力。
因爱果生病，从贪始觉贫。色声非彼妄，浮幻即吾真。
五月南风兴，思君下巴陵。八月西风起，想君发扬子。
丹丘忽聚散，素壁相奔冲。白日破昏霭，灵山出其东。
定风波·伫立长堤
始从车骑幕，今赴嫖姚军。契阔晚相遇，草戚遽离群。
洛浦有宓妃，飘飖雪争飞。轻云拂素月，了可见清辉。
海若不隐珠，骊龙吐明月。大海乘虚舟，随波任安流。
欲啭声犹涩，将飞羽未调。高风不借便，何处得迁乔。
马上一声堪白首。"
再来值秋杪，高阁夜无喧。华烛罢然蜡，清弦方奏鹍.
就第优遗老，来朝诏不名。留侯常辟谷，何苦不长生。
"早闻牛渚咏，今见鹡鸰心。羽翼嗟零落，悲鸣别故林。
听郑五愔弹琴
秦人辨鸡犬，尧日识巢由。归客衡门外，仍怜返景幽。"
"秋草行将暮，登楼客思惊。千家同霁色，一雁报寒声。
有志飞鸣人岂知。虽云四十无禄位，曾与大军掌书记。
"稽山碧湖上，势入东溟尽。烟景昼清明，九峰争隐嶙。
绀宇焚香净，沧洲摆雾空。雁来秋色里，曙起早潮东。
春情多艳逸，春意倍相思。愁心极杨柳，一种乱如丝。"
"访古此城下，子房安在哉。白云去不反，危堞空崔嵬。
翡翠雕芳缛，真珠帖小缨。何时学健步，斗取落花轻。"
武陵春·桃李风前多妩媚
流放蛮陬阔，乡关帝里偏。亲朋云雾拥，生死岁时传。
夕响依山谷，馀悲散秋景。缄书报此时，此心方耿耿。"
尔去且勿喧，桃李竟何言。沙丘无漂母，谁肯饭王孙。"
凉花拂户牖，天籁鸣虚空。忆我初来时，蒲萄开景风。
水门架危阁，竹亭列广筵。一展私姻礼，屡叹芳樽前。
"人事一朝尽，荒芜三径休。始闻漳浦卧，奄作岱宗游。
鼓角徒悲鸣，楼船习征战。抽剑步霜月，夜行空庭遍。
少年上人号怀素，草书天下称独步。墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔。八月九月天气凉，酒徒词客满高堂。笺麻素绢排数箱，宣州石砚墨色光。吾师醉后倚绳床，须臾扫尽数千张。飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫！起来向壁不停手，一行数字大如斗。怳怳如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走。左盘右蹙如惊电，状同楚汉相攻战。湖南七郡凡几家，家家屏障书题遍。王逸少，张伯英，古来几许浪得名。张颠老死不足数，我师此义不师古。古来万事贵天生，何必要公孙大娘浑脱舞。
得胜乐·夏
篱菊仍新吐，庭槐尚旧阴。年年画梁燕，来去岂无心。"
灵矶盘礴兮熘奔错漱，泠风兮镇冥壑。研苔滋兮泉珠洁，
昨日辞石门，五年变秋露。云龙未相感，干谒亦已屡。
渔翁闲自乐，樵客纷多虑。秋色湖上山，归心日边树。
寄书访衡峤，但与南飞鸿。"
美人赠此盘龙之宝镜，烛我金缕之罗衣。时将红袖拂明月，
"尘襟一潇洒，清夜得禅公。远自鹤林寺，了知人世空。
随来晋盗逸，民化蜀风清。郛郭从彝典，州闾荷德声。
汾阴行
黄莺啼就马，白日暗归林。三十名未立，君还惜寸阴。"
平原君安在，科斗生古池。座客三千人，于今知有谁。
余亦幽栖者，经过窃慕焉。梅花残腊月，柳色半春天。
"宁知府中吏，故宅一徘徊。历阶存往敬，瞻位泣馀哀。
井邑观秦野，山河念禹功。停銮留睿作，轩槛起南风。"
曲巷幽人宅，高门大士家。池开照胆镜，林吐破颜花。绿水藏春日，青轩秘晚霞。若闻弦管妙，金谷不能夸。
长沙不久留才子，贾谊何须吊屈平。"
"硖路绕河汾，晴光拂曙氛。笳吟中岭树，仗入半峰云。