踏莎行·秋入云山
"海上乘查便合仙，若无仙骨未如船。
清韵含风后殿钟。童子纵慵眠坏榻，老僧耽话指诸峰。
关河多难敕来迟。昴星人杰当王佐，黄石仙翁识帝师。
愿弹去汝，来彼凤凰。来彼凤凰，其仪有章。
岂但小臣添兴咏，狂歌醉舞一家家。"
洞天赢得绿毛生。日边肠胃餐霞火，月里肌肤饮露英。
越女沙头争拾翠，相唿归去背斜阳。"
"独宿大中年里寺，樊笼得出事无心。
寺立兴衰创，碑须一二镌。清吟思却隐，簪绂奈萦牵。"
去为万骑风，住为一川肉。时有残卒回，千门万户哭。
踏莎行·秋入云山拼音解释:
.hai shang cheng cha bian he xian .ruo wu xian gu wei ru chuan .
qing yun han feng hou dian zhong .tong zi zong yong mian huai ta .lao seng dan hua zhi zhu feng .
guan he duo nan chi lai chi .mao xing ren jie dang wang zuo .huang shi xian weng shi di shi .
yuan dan qu ru .lai bi feng huang .lai bi feng huang .qi yi you zhang .
qi dan xiao chen tian xing yong .kuang ge zui wu yi jia jia ..
dong tian ying de lv mao sheng .ri bian chang wei can xia huo .yue li ji fu yin lu ying .
yue nv sha tou zheng shi cui .xiang hu gui qu bei xie yang ..
.du su da zhong nian li si .fan long de chu shi wu xin .
si li xing shuai chuang .bei xu yi er juan .qing yin si que yin .zan fu nai ying qian ..
qu wei wan qi feng .zhu wei yi chuan rou .shi you can zu hui .qian men wan hu ku .
译文及注释
译文
衣上有宴酒的痕迹，聚会所赋的诗句(ju)，点点行行，总唤起一番凄凉意绪。红烛自悲自怜也无计解脱凄哀，寒夜里空替人流下伤心泪。
近午时刻，有人从蜈蚣坡那边来，说：“有一个老人死于坡下，旁边两人哭得很伤心。”我(wo)说：“这一定是吏目死了。可悲啊！”傍晚，又有人来说：“坡下死了两个人，旁边一人坐着叹息。”问明他们的情状，方知他的儿子又死了。第二天，又有人来说：“看到坡下堆了三具尸体。”那么，他的仆人又死了。唉，令人伤心啊！
愿径自前行畅游一番啊，路又堵塞不通去不了。
二月天黄莺鸟飞到上林苑，春天早上紫禁城郁郁葱葱。
秋浦的山川就如剡县一样优美，而其风光却像(xiang)长沙一带的潇湘之景。我像晋朝的山简一样大醉骑马而归；我像春秋时的宁戚一样倚牛角而歌。
告急信从北方频频传来，游侠儿催(cui)战马跃上高堤。随(sui)大军平匈奴直捣敌巢，再回师扫鲜卑驱逐敌骑。
丹灶早已生出尘埃，清澈的水潭也早已寂静无声，失去了先前的生气。
树前点上明烛亮如白昼，身处美女群中忘掉春秋。
登上去像走出人间，蹬踏梯道盘旋空中。
一曲清越的歌声之后，月色显得十分皎洁。
注释
行如缀：排成行的大雁，一只接一只，如同缀在一起。
岁落：光阴逝去。众芳歇：花草已凋零。
④ 碧毯线头抽早稻,青罗裙带展新蒲：田野里早稻拔节抽穗，好像碧绿的毯子上的线头；河边菖蒲新长出的嫩叶，犹如罗裙上的飘带。
37、据理臆断：根据某个道理就主观判断。臆断，主观地判断。
⑶仙掌：指长安建章宫内铜铸仙人举掌托起承露盘。
16.履：鞋子，革履。（名词）
数（shǔ）：历数；列举
17、时天下承平日久：时，当时。承平，太平，指国家持续地太平安定。日久，时间长。
赏析
第三句中的秋江芙蓉显然是作者自比。作为取譬的意象，芙蓉是由桃杏的比喻连类生发出来的。虽然彼此同属名花，但“天上(shang)”、“日边”与“秋江”之上，所处地位极为悬殊。这种对照，与左思《咏史八首》名句“郁郁涧底松，离离山上苗”类似，寄托贵贱之不同乃是“地势使之然”。这里还有一层寓意。秋江芙蓉美在风神标格，与春风桃杏美在颜色(se)妖艳不同。《唐才子传》称“蟾本寒士，……性倜傥离群，稍尚气节。人与千金无故，即身死不受”，又说“其胸次磊块”等等。秋江芙蓉孤高的格调与作者的人品是统一的。末句“不向东风怨未开”，话里带刺。表面只怪芙蓉生得不是地方（生在秋江上）、不是时候（正值东风），却暗寓自己生不逢辰的悲慨。与“阳春发处无根蒂，凭仗东风次第吹”同样“怨而切”，只不过此诗全用比体，寄兴深微。
这首小诗，字面上“读君诗”，主题是“忆斯人”，又由“斯人”的遭际飘零，转见自己“同是天涯沦落人”的感慨，诗境一转一深，一深一痛。“眼痛灭灯犹暗坐”，已经读了大半夜了，天也快要亮了，诗人还要“暗坐”，不肯就寝。读者自然而然要想到：由于想念微之，更想起坏人当道，朝政日非，因而，满腔汹涌澎湃的感情，使得他无法安枕。此刻，他兀坐在一个小船内。船下江中，不断翻卷起狂风巨浪；心头眼底，像突然展现一幅大千世界色彩黯淡的画图。这风浪，变成了“逆风吹浪打船声”；这是一幅富有象征意义的画图，悲中见愤，熔公义私情于一炉，感情复杂，容量极大。
第三首
这篇文章的体式是颂。颂是古代文章的一种体裁，但就其四言体式来说，实处于诗(yu shi)文之间，它往往与赞体同称为“颂赞”。刘勰说：“原夫颂惟典雅，辞必清铄。敷写似赋，而不入华侈之区。敬慎如铭，而异乎规戒之域。揄扬以发藻，汪洋以树义。唯纤曲巧致，与情而变。其大体所底，如斯而已。”（《文心雕龙·颂赞》）刘勰指出颂的铺写(pu xie)如赋，但不华丽；敬慎如铭，但又不是纯然规戒。而词藻与义理，仍需具备，行文具有“巧致”，随所欲抒的情感而变。
这三句是作者收信后无言的感受，但它也可以视作诗人因家信问起归期而惆怅苦闷的应接。可以这样想象：诗人因在现实上不可能回到万里以外的乡园，无语可复，心中充满了忧愁与歉疚。他抬头望天，想看看那传书的鸿雁可在，结果发现“雁啼红叶天”，大雁似乎也在为他发出悲鸣。满地秋菊盛开，但那并不是故园的黄花，诗人只能借酒狂饮，在酩酊中暂忘乡愁。入夜了，他希望能在梦中实现回乡的心愿，可是“隔窗知夜雨，芭蕉先有声”（白居易《夜雨》），蕉叶上的雨声又无情地提醒着他的孤寂。“问我归期未”，不敢答复，至此也无须答复。小令的这三句景语，在时间的跨度上可前可后，代表了“秋怀”的一贯凄凉，确实是颇见妙味的。
“征人去日殷勤嘱，归雁来时数附书”两句运用逆挽（即叙事体裁中的“倒叙”）手法，引导读者随女主人公的回忆，重睹发生在十年前一幕动人的生活戏剧。也许是在一个长亭前，那送行女子对即将入伍的丈夫说不出更多的话，千言万语化成一句叮咛：“当大雁南归时，书信可要多多地寄啊。”“殷勤嘱”，要求是“数（多多）附书”，足见女主人公盼望期待之急切。这一逆挽使读者的想象在更广远的时空驰骋，对“苦相思”三字的体味更加深细了。
三、四句先以两位古人自比。贾谊献策之日，王粲作赋之年，都与作者一般年轻。贾谊上《治安策》，不为汉文帝所采纳，因《治安策》开头有“臣窃惟事势，可为痛哭者一”之语，故谓“虚垂涕”；作者应博学宏词科试而名落孙山，其心境与贾谊上书未售，同样萦纡抑郁。王粲避乱至荆州，依刘表；作者赴泾州，入王茂元幕，都属寄人篱下。用两位古人的古事，比自己当前的处境和心情，取拟于伦，十分贴切。这是第一层。
世间无限丹青手，一片伤心画不成。”
柳宗元贬居永州时，寄住在永州城南潇水东岸的龙兴寺。元和五年，搬迁至潇水西岸愚溪侧畔，并在此构筑家园，过着“甘终为永州民”的定居生活。当时，古城在潇水东岸，潇水以西的愚溪自然称为“郊”。在此“郊居”的五年时间，诗人写作了大量的山水诗。《《郊居岁暮》柳宗元 古诗》就是其中一首，写于元和十年冬。
韩愈的这种气势雄浑，天然化成的诗歌风格正是元好问所崇尚的，而孟郊的雕琢和险怪的风格正是元好问所批判的。因此，元好问认为孟郊和韩愈不能相提并论，韩愈的作品如江山万古长存，与孟郊比，一个如在百尺高楼，一个如在地下。不过，在诗中元好问对孟郊也有同情之意。
第二首用盛衰对照手法，抒写兴亡之感，借以示警当世。首联以倒装句式，描绘金陵城依山环水的地理形势。颔联写六朝兴盛时期，金陵城人户百万，朱楼夹道，一片富丽繁华景象。颈联一转，感叹亡国后满城春草萋萋，王宫埋没于古丘，触目荒凉、衰败。这两联一盛一衰，前后映照，包含着极深的历史教训。尾联描绘惟有那亘古不变的后湖月，仍旧照着湖波上那个荒凉冷落的瀛洲岛。这一幅清冷，朦胧的景色，融合着诗人对于故国萧条、人事变幻的深沉感伤。余音袅袅，发人深思，引人遐想。
全诗叙议结合，成功运用了夸张、比喻、对比的手法，抒发了悲愤的情怀，也包含着对统治者的讽刺之意。
春色触发人们的怀远之情，这在闺情诗中有无数的表现，例如李白的《春思》：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？”其情绪的发动与此相似，虽然后两句出以怨责口吻，实在还是表示她的春心是由春风撩拨的。所以把女子的怀人之情称为“春思”、“春心”，真是合适不过了。这首古诗一开始就写出了人们的共感，叫人觉着清新可喜。如果将它放在闺情诗的序列里，它又是较早这样表现的，读者读着李白等人的作品，自然就想起了它。这里写这个女子的联想又是十分具体、细腻。春风吹动了她的罗衣裾，使她想起了对方的青袍，这是由此及彼的联想；青袍的颜色是青的，眼前的春草也是青的，眼前的春草在春风中舒展着，心上人的青袍也一定是在春风中飘拂着，这是由抽象到具体的联想。通过这些联想，对方的形貌就宛然在目，她得到了一种幻想的满足了。当然，这些联想的逻辑顺序在诗句间并未清楚展示，由“罗衣裾”到“青袍”、由“长条”再到“青袍”，其间的联结，是由读者补缀起来的。这就是诗的可味之处。这里以“春草”象喻“青袍”，也是很新鲜的，五代牛希济有一首小词《生查子》，其结尾两句“记得绿罗裙，处处怜芳草”，大概是由此脱化而来的。
这首小诗，字面上“读君诗”，主题是“忆斯人”，又由“斯人”的遭际飘零，转见自己“同是天涯沦落人”的感慨，诗境一转一深，一深一痛。“眼痛灭灯犹暗坐”，已经读了大半夜了，天也快要亮了，诗人还要“暗坐”，不肯就寝。读者自然而然要想到：由于想念微之，更想起坏人当道，朝政日非，因而，满腔汹涌澎湃的感情，使得他无法安枕。此刻，他兀坐在一个小船内。船下江中，不断翻卷起狂风巨浪；心头眼底，像突然展现一幅大千世界色彩黯淡的画图。这风浪，变成了“逆风吹浪打船声”；这是一幅富有象征意义的画图，悲中见愤，熔公义私情于一炉，感情复杂，容量极大。
第三首
这篇文章的体式是颂。颂是古代文章的一种体裁，但就其四言体式来说，实处于诗(yu shi)文之间，它往往与赞体同称为“颂赞”。刘勰说：“原夫颂惟典雅，辞必清铄。敷写似赋，而不入华侈之区。敬慎如铭，而异乎规戒之域。揄扬以发藻，汪洋以树义。唯纤曲巧致，与情而变。其大体所底，如斯而已。”（《文心雕龙·颂赞》）刘勰指出颂的铺写(pu xie)如赋，但不华丽；敬慎如铭，但又不是纯然规戒。而词藻与义理，仍需具备，行文具有“巧致”，随所欲抒的情感而变。
这三句是作者收信后无言的感受，但它也可以视作诗人因家信问起归期而惆怅苦闷的应接。可以这样想象：诗人因在现实上不可能回到万里以外的乡园，无语可复，心中充满了忧愁与歉疚。他抬头望天，想看看那传书的鸿雁可在，结果发现“雁啼红叶天”，大雁似乎也在为他发出悲鸣。满地秋菊盛开，但那并不是故园的黄花，诗人只能借酒狂饮，在酩酊中暂忘乡愁。入夜了，他希望能在梦中实现回乡的心愿，可是“隔窗知夜雨，芭蕉先有声”（白居易《夜雨》），蕉叶上的雨声又无情地提醒着他的孤寂。“问我归期未”，不敢答复，至此也无须答复。小令的这三句景语，在时间的跨度上可前可后，代表了“秋怀”的一贯凄凉，确实是颇见妙味的。
“征人去日殷勤嘱，归雁来时数附书”两句运用逆挽（即叙事体裁中的“倒叙”）手法，引导读者随女主人公的回忆，重睹发生在十年前一幕动人的生活戏剧。也许是在一个长亭前，那送行女子对即将入伍的丈夫说不出更多的话，千言万语化成一句叮咛：“当大雁南归时，书信可要多多地寄啊。”“殷勤嘱”，要求是“数（多多）附书”，足见女主人公盼望期待之急切。这一逆挽使读者的想象在更广远的时空驰骋，对“苦相思”三字的体味更加深细了。
三、四句先以两位古人自比。贾谊献策之日，王粲作赋之年，都与作者一般年轻。贾谊上《治安策》，不为汉文帝所采纳，因《治安策》开头有“臣窃惟事势，可为痛哭者一”之语，故谓“虚垂涕”；作者应博学宏词科试而名落孙山，其心境与贾谊上书未售，同样萦纡抑郁。王粲避乱至荆州，依刘表；作者赴泾州，入王茂元幕，都属寄人篱下。用两位古人的古事，比自己当前的处境和心情，取拟于伦，十分贴切。这是第一层。
世间无限丹青手，一片伤心画不成。”
柳宗元贬居永州时，寄住在永州城南潇水东岸的龙兴寺。元和五年，搬迁至潇水西岸愚溪侧畔，并在此构筑家园，过着“甘终为永州民”的定居生活。当时，古城在潇水东岸，潇水以西的愚溪自然称为“郊”。在此“郊居”的五年时间，诗人写作了大量的山水诗。《《郊居岁暮》柳宗元 古诗》就是其中一首，写于元和十年冬。
韩愈的这种气势雄浑，天然化成的诗歌风格正是元好问所崇尚的，而孟郊的雕琢和险怪的风格正是元好问所批判的。因此，元好问认为孟郊和韩愈不能相提并论，韩愈的作品如江山万古长存，与孟郊比，一个如在百尺高楼，一个如在地下。不过，在诗中元好问对孟郊也有同情之意。
第二首用盛衰对照手法，抒写兴亡之感，借以示警当世。首联以倒装句式，描绘金陵城依山环水的地理形势。颔联写六朝兴盛时期，金陵城人户百万，朱楼夹道，一片富丽繁华景象。颈联一转，感叹亡国后满城春草萋萋，王宫埋没于古丘，触目荒凉、衰败。这两联一盛一衰，前后映照，包含着极深的历史教训。尾联描绘惟有那亘古不变的后湖月，仍旧照着湖波上那个荒凉冷落的瀛洲岛。这一幅清冷，朦胧的景色，融合着诗人对于故国萧条、人事变幻的深沉感伤。余音袅袅，发人深思，引人遐想。
全诗叙议结合，成功运用了夸张、比喻、对比的手法，抒发了悲愤的情怀，也包含着对统治者的讽刺之意。
春色触发人们的怀远之情，这在闺情诗中有无数的表现，例如李白的《春思》：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？”其情绪的发动与此相似，虽然后两句出以怨责口吻，实在还是表示她的春心是由春风撩拨的。所以把女子的怀人之情称为“春思”、“春心”，真是合适不过了。这首古诗一开始就写出了人们的共感，叫人觉着清新可喜。如果将它放在闺情诗的序列里，它又是较早这样表现的，读者读着李白等人的作品，自然就想起了它。这里写这个女子的联想又是十分具体、细腻。春风吹动了她的罗衣裾，使她想起了对方的青袍，这是由此及彼的联想；青袍的颜色是青的，眼前的春草也是青的，眼前的春草在春风中舒展着，心上人的青袍也一定是在春风中飘拂着，这是由抽象到具体的联想。通过这些联想，对方的形貌就宛然在目，她得到了一种幻想的满足了。当然，这些联想的逻辑顺序在诗句间并未清楚展示，由“罗衣裾”到“青袍”、由“长条”再到“青袍”，其间的联结，是由读者补缀起来的。这就是诗的可味之处。这里以“春草”象喻“青袍”，也是很新鲜的，五代牛希济有一首小词《生查子》，其结尾两句“记得绿罗裙，处处怜芳草”，大概是由此脱化而来的。
创作背景
诗作创作背景，永远离不开作者本人的政治生活背景：作者终身处于牛李党争的夹缝之中，一生很不得志。牛李党争是在宦官专权的日子里，唐朝朝廷的官员中反对宦官的大都遭到排挤打击。依附宦官的又分为两派——以牛僧孺为首领的牛党和以李德裕为首领的李党，这两派官员互相倾轧，争吵不休，从唐宪宗时期（805年）开始，到唐宣宗时期（846年）才结束，闹了将近40年，历史上把这次朋党之争称为“牛李党争”。牛李党争的实质就是太监当权，本诗就是讽刺太监当权的黑暗、讽刺宪宗的皇权旁落。子曰：“邦有道，则仕；邦无道，则可卷而怀之。”《《嫦娥》李商隐 古诗》即是“邦无道，则可卷而怀之”这类诗的典型。
咏怀古迹五首·其一
不见古今争贱贫。树影便为廊庑屋，草香权当绮罗茵。
"披霞戴鹿胎，岁月不能催。饭把琪花煮，衣将藕叶裁。
"垂白商于原下住，儿孙共死一身忙。
"暑服道情出，烟街薄暮还。风清飘短袂，马健弄连环。
"爱此凌霜操，移来独占春。贞心初得地，劲节始依人。
回首皖公山色翠，影斜不到寿杯中。"
君看白首诵经者，半是宫中歌舞人。"
永怀惆怅中宵作，不见春雷发匣声。"
赠别前蔚州契苾使君
"玄律阴风劲，坚冰在玉壶。暗中花更出，晓后色全无。
汉家三殿色，恩泽若飘风。今日黄金屋，明朝长信宫。
寤寐华胥国，嬉游太素乡。鹰鹯飞接翼，忠孝住连墙。
为报花时少惆怅，此生终不负卿卿。"
"贼去兵来岁月长，野蒿空满坏墙匡。旋从古辙成深谷，
"吹毛霜刃过千金，生许徐君死挂林。
静想分今昔，频吟叹盛衰。多情共如此，争免鬓成丝。"
"粉墙残月照宫祠，宴阕银瓶一半欹。
富贵不能淫
花下贪忙寻百草，不知遗却蹙金蝉。
或援他代易，或变文回避。滥觞久滋蔓，伤心日益炽。
纵有一庭萱草，何曾与我忘忧。"
"天祚皇王德，神呈瑞谷嘉。感时苗特秀，证道叶方华。
"近来诗思清于水，老去风情薄似云。
长门春欲尽，明月照花枝。买得相如赋，君恩不可移。
涸流寻轧轧，馀刃转恢恢。从此知心伏，无因敢自媒。 ——刘禹锡
"不把渔竿不灌园，策筇吟绕绿芜村。得争野老眠云乐，
生查子·秋来愁更深
"久作他乡客，深惭薄宦非。不知云上雁，何得每年归。
君王政不修，立地生西子。"
禁门闻曙漏，顾渚入晨烟。 ——耿湋
"扰扰东西南北情，何人于此悟浮生。
度雪云林湿，穿松角韵清。崔家开锦浪，忆着水窗声。"
更残便是分襟处，晓箭东来射翠楼。"
美人一曲成千赐，心里犹嫌花样疏。"
鱼龙侵莫测，雷雨动须疑。此际情无赖，何门寄所思。"
喜迁莺·清明节
红艳已空犹倚栏。积藓下销香蕊尽，晴阳高照露华干。
杯盘深有兴，吟笑迥忘忧。更爱幽奇处，双双下野鸥。"
衔得流星入画门。步骤最能随手转，性灵多恐会人言。
万姓焚香惟顶礼，瑞云随伞入宫闱。
秋爽鼓琴兴，月清搜句魂。与君同此志，终待至公论。"
公署闻流木，人烟入废城。难忘楚尽处，新有越吟生。"
"原隰经霜蕙草黄，塞鸿消息怨流芳。秋山落照见麋鹿，
分台话嵩洛，赛雨恋烟霞。树谷期招隐，吟诗煮柏茶。"
念奴娇·西湖和人韵
"秋池云下白莲香，池上吟仙寄竹房。闲颂国风文字古，
暝鸟烟中见，寒钟竹里听。不多山下去，人世尽膻腥。"
不遣前驺妨野逸，别寻逋客互招延。棋枰寂静陈虚阁，
陌喧金距斗，树动彩绳悬。姹女妆梳艳，游童衣服鲜。 ——刘禹锡
缁化衣空难抵雪，黑销头尽不胜簪。数行泪里依投志，
红鬃白马嫩龙飞，天厩供来入紫微。
"惜养来来岁月深，笼开不见意沈吟。
不谓天不祐，自是人苟患。尝言海利深，利深不如浅。"
小儿不畏虎
"无根无蒂结还融，曾触岚光彻底空。不散几知离毕雨，
狂流碍石，迸笋穿溪。 ——成用
横泥杯觞醉复醒，愁牵时有小诗成。
嫩蕊莺偷采，柔条柳伴垂。荀池波自照，梁苑客尝窥。
"酌酒围炉久，愁襟默自增。长年逢岁暮，多病见兵兴。
鸳鸯鸂鶒多情甚，日日双双绕傍游。"
"残腊即又尽，东风应渐闻。一宵犹几许，两岁欲平分。
"千钟紫酒荐菖蒲，松岛兰舟潋滟居。曲内橘香江客笛，
酬二十八秀才见寄
朦胧西月照池亭，初夜椒房掩画屏。
此花烂熳火烧秋。谢莲色淡争堪种，陶菊香秾亦合羞。
徒有敌国富，不能买东市。徒有绝世容，不能楼上死。
破石黏虫网，高楼扑酒旗。遥知陶令宅，五树正离披。"
义士要教天下见，且留君住待袁昂。"
迟回向遗迹，离别益伤魂。 ——韦介
飞尘长翳日，白草自连天。谁贡和亲策，千秋污简编。"
素质情方契，孤明道岂殊。幽人若相比，还得咏生刍。"
解连环·柳
"鹊岩烟断玉巢欹，罨画春塘太白低。马踏翠开垂柳寺，
剩向东园种桃李，明年依旧为君来。"
废田教种谷，生路遣寻薪。若起柴桑兴，无先漉酒巾。"
划多灰渐冷，坐久席成痕。（《江南野录》）
隔海城通舶，连河市响楼。千官倚元老，虚梦法云游。"
"萧索穷秋月，苍茫苦雨天。泄云生栋上，行潦入庭前。 ——白居易
"春来无树不青青，似共东风别有情。
欲上祝融峰，先登古石桥。凿开巇崄处，取路到丹霄。
春洲曲
皎澈虚临夜，孤圆冷莹秋。乍来惊月落，疾转怕星流。
"南征虽赴辟，其奈负高科。水合湘潭住，山分越国多。
浮迹侣鸥。腥味空奠屈， ——孟郊
"昔岁遭逢在海城，曾容孤迹奉双旌。酒边不厌笙歌盛，
神鼎已干龙虎伏，一条真气出云端。"
今日还轻墨绶，知君意在沧洲。 ——皎然
"苦雨晴何喜，喜于未雨时。气收云物变，声乐鸟乌知。 ——白居易
马嵬此去无多地，合向杨妃冢上生。"