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送綦毋潜落第还乡

明代 / 王曰赓

高情太守容闲坐,借与青山尽日看。"
"河流西下雁南飞,楚客相逢泪湿衣。
浅深更漏妾偏知。画裙多泪鸳鸯湿,云鬓慵梳玳瑁垂。
无论尘客闲停扇,直到消时不见蝇。"
明朝强出须谋乐,不拟车公更拟谁。"
情性僻难改,愁怀酒为除。谁能思此计,空备满床书。
"香麹亲看造,芳丛手自栽。迎春报酒熟,垂老看花开。
当路谁曾访少微。谩有才华嗟未达,闲寻鸥鸟暂忘机。
"官俸将生计,虽贫岂敢嫌。金多输陆贾,酒足胜陶潜。
劳者不觉歌,歌其劳苦事。逸者不觉歌,歌其逸乐意。
"自古分功定,唯应缺又盈。一宵当皎洁,四海尽澄清。
"归思缘平泽,幽斋夜话迟。人寻冯翊去,草向建康衰。
"藕花衫子柳花裙,多着沈香慢火熏。


送綦毋潜落第还乡拼音解释:

gao qing tai shou rong xian zuo .jie yu qing shan jin ri kan ..
.he liu xi xia yan nan fei .chu ke xiang feng lei shi yi .
qian shen geng lou qie pian zhi .hua qun duo lei yuan yang shi .yun bin yong shu dai mao chui .
wu lun chen ke xian ting shan .zhi dao xiao shi bu jian ying ..
ming chao qiang chu xu mou le .bu ni che gong geng ni shui ..
qing xing pi nan gai .chou huai jiu wei chu .shui neng si ci ji .kong bei man chuang shu .
.xiang qu qin kan zao .fang cong shou zi zai .ying chun bao jiu shu .chui lao kan hua kai .
dang lu shui zeng fang shao wei .man you cai hua jie wei da .xian xun ou niao zan wang ji .
.guan feng jiang sheng ji .sui pin qi gan xian .jin duo shu lu jia .jiu zu sheng tao qian .
lao zhe bu jue ge .ge qi lao ku shi .yi zhe bu jue ge .ge qi yi le yi .
.zi gu fen gong ding .wei ying que you ying .yi xiao dang jiao jie .si hai jin cheng qing .
.gui si yuan ping ze .you zhai ye hua chi .ren xun feng yi qu .cao xiang jian kang shuai .
.ou hua shan zi liu hua qun .duo zhuo shen xiang man huo xun .

译文及注释

译文
昨天屋内外还挤满了(liao)人,今天在门外就如此冷落(luo)了。
商贾在白日睡觉知道浪静,船夫在夜间说话感到潮生。
四邻还剩些什么人呢?只有一两个老寡妇。宿鸟总是留恋着(zhuo)本枝,我也同样依恋故土,哪能辞乡而去,且在此地栖宿。
乍以为是银河从天上落下,弥漫飘洒在半空中。
细雨绵绵,梦境中塞外风物缈远。(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。(想起故人旧事),(她)含泪倚栏,怀抱无穷幽怨。
临颍美人李十二娘,在白帝城表演,她和此曲起舞,精妙无比神采飞扬。
她的(de)纤手摆弄着笔管,长时间依偎在丈夫身边,试着描画刺绣的花样,却不(bu)知不觉耽搁了刺绣,笑着问丈夫:“鸳鸯二字怎么写?”
不知婆婆什么口味,做好先让小姑品尝。
呵,不要叹息那京都的尘土会弄脏洁白的衣衫,清明时节还来得及回到镜湖边的山阴故家。
劝君此去多(duo)保重,名利场上风浪急,宦海茫茫沉与浮,古今看(kan)来梦一回。
  自从和你分别后,望不尽远山层(ceng)叠隐约迷濛,更难忍受清粼粼的江水奔流不回,看见柳絮纷飞绵涛滚滚,对着璀璨桃花痴醉得脸生红晕。闺房里透出香风一阵阵,重门深掩到黄昏,听雨声点点滴(di)滴敲打房门。怕黄昏到来,黄昏偏偏匆匆来临,不想失魂落魄又叫人怎能不失魂伤心?旧的泪痕还未干透,又添了新的泪痕,断肠人常挂记着断肠人。要知道今年春天,我的身体瘦了多少,看衣带都宽出了三寸。
燕子翩翩飞翔(xiang)归去啊,寒蝉寂寞也不发响声。
江上的燕子都明白我的茅屋过于低小,因此常常飞到这里筑巢。
其二
尧帝曾经为这滔天的洪水,发出过慨叹。
《击鼓》佚名 古诗的声音震响(耳旁),兵将奋勇操练。(人们)留在国内筑漕城,只有我向南方行去。
越中来人说起天姥山,在云雾忽明忽暗间有人可以看见。

注释
远芳侵古道:芳,指野草那浓郁的香气。远芳:草香远播。侵,侵占,长满。远处芬芳的野草一直长到古老的驿道上。
⑤无主:自生自灭,无人照管和玩赏。
⑸秦岭:在蓝田县内东南。
19.元丰:宋神宗的年号。
若之何:固定句式,这里的意思是“为什么要”。

赏析

  这是张籍游成都时写的一首七绝,诗通过描写成都市郊的风物人情和市井繁华景况,表现了(liao)诗人对太平生活的向往。因为这诗不拘平仄,所以用标乐府体的“曲”字示之。
  颈联两句又荡回过去,承“曾驱”来,追忆将军昔日独镇“三边”(泛指边防),敌寇生畏,关塞晏然,有功于国。次句为“一剑知轻生”的倒句。“一剑知”,意谓奔勇沙场,忠心可鉴,此外,出生入死,效命疆场,也只有随(you sui)身伙伴——佩剑知道。有感于时局不明,焉得逢人而语,这是感慨系之的话。两句字斟句酌,句凝字稳。谓语“静”“知”殿在句后,以示其人的功业与赤心。独静三边,为国轻生,以示“罢归”,尚非其时。
  乱辞再次抒写了对李夫人早逝的无限悲痛,表示将不负其临终所托,体现了武帝对李夫人的一片深情。乱辞中,描写了伤悼李夫人的凄恻场景,极其感人:
  这首绝句的艺术特点是构思上即兴寄情,直抒胸臆;表现上白描直抒,笔墨粗放。诗人仿佛一下子就被那城下少年打猎活动吸引住,好像出口成章地赞扬他们生龙活虎的行为和性格,一气呵成,不假思索。它的细节描写如实而有夸张,少年性格典型而有特点。诗人善于抓住生活现象的本质和特征,并能准确而简炼地表现出来,洋溢着生活气息和浓郁的边塞情调。在唐人边塞诗中,这样热情赞美各族人民生活习尚的作品,实在不多,因而这首绝句显得可贵。
  “东来万里客,乱定几年归?”点明了时间和客居情况,表达急切渴望回归故乡的心情。安史之乱以后,八年来,杜甫带着一家老小背井离乡,从长安、洛阳、秦州辗转流离到四川成都。诗中“东来”二字亦作“春来”。这年初春,他在川北的阆州飘泊时,就已经作好了准备,打算由水路下渝州出峡,以便回河南老家。但由于老朋友严武第二次到成都任东西川节度使,邀请杜甫到成都,于是打消了出峡的念头,举家重新迁回成都草堂居住。“万里客”三字,饱含着经年奔波的凄楚况味和浓烈的乡思之情。此时,安史之乱已经平息,按说应当回家了。他在不久前写的“生平第一首快诗”(浦起龙语)《闻官军收河南河北》中,就满怀激情地表示过:“白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。”如今又来到成都,早就萦绕于怀的回乡之愿,不知要到何年才能实现?一个问句,表现了诗人渴望回乡而不能的急迫心情。
  吴陈重逢,“云鬟不整”、“惊魂初定”,痕迹犹存。“蜡炬迎来”,相传魏文帝迎娶薛灵芸,燃蜡烛数十里,《太平广记》记其事。场面不可谓不大。“专征”即自专征伐,诸侯有大功者可自己决定征伐,不须奉天子之命。《清史稿·世祖本纪二》八年九月,壬午,命平西王吴三桂征四川。“箫鼓”,高级官员的仪仗乐队,也借指吴的军队。“秦川”兼指陕西四川。“金牛道”,古蜀道的主干线,又名石牛道。相传秦惠王将粪金的石牛赠送给蜀王,蜀遣五丁引金牛成道,名为金牛道。“斜谷”,在陕西眉县,“散关”,在陕西宝鸡市。这段如单独来看,或可理解为抨击吴骄奢淫靡,但联系后两段,就只能理解为陈圆圆时来运转,过上了荣华富贵的生活。
  全诗虽未分段,其叙事自成段落,层次清楚,前二十一句可算是第一部分,后十句算第二部分。第一部分依次叙述以下内容:
  尾联“平生不下泪,于此泣无穷。”真情爆发,陡起陡落,给读者留下极大的遐想余地。诗人如此动情,可能是出于对宋之悌以垂暮之年远谪交趾的同情。颈联中“鸟吟”与“猿啸”,似已含有宋氏仕途显达而老境悲凉的隐喻。诗人虽然年纪尚轻,毕竟也经历了一些人生坎坷,宋氏的遭遇或许引起他自己的壮志难酬之感慨。
  作者提出的“见微知著”的观点是有一定道理的。不要轻视小事情,大事情都是由小事情积累而成的。“防微杜渐”早就是古人奉为圭臬的名言。正如清人吴楚材所说:“见微知著,可为千古观人之法。”
  隆兴二年正月,杨万里因其父之病西归吉水。同年八月四日,杨万里之父逝世,杨万里开始了为期三年的丁父忧时期。在此之前,杨万里方才于绍兴二十四年进士及第,开始初次进入南宋官场,并由地方小吏一步步入职京城(因张浚之荐除为临安府教授),这正是一个读书人可以借机施展“齐家治国平天下”的政治理想和实现个人价值的好时机。忽闻其父之病,出于孝道,不得已放弃大好机会,西归故里,这在政治上对于杨万里来说不吝于一个打击。同时,对于杨万里来说,其父之病,在亲情上(qing shang)对于杨万里也不吝于一个打击。然而西归故里吉水之后,同年八月杨万里之父的逝世对于杨万里来说更是一个沉重的打击。根据封建礼法的要求,父母之死皆应为之守孝三年,对于一个适才走上宦途不久,又有一定前途的读书人来说,这三年是极为艰难的,以前在官场上的一切都将归于破灭,一时前功尽弃,极易生出失意之感,对于杨万里来说更是这样。同时,杨万里之父的逝世在亲情上也是一个沉重的打击,古代讲求孝道,父母之死,特别是父亲之死,对于其子女来说是沉痛的,是失怙般的痛楚,这极易造成一种愁苦的心情。
  正当旅人触物兴感、心境孤迥的时候,忽见岸边的江楼上有红袖女子正在凭栏遥望。三、四两句所描绘的这幅图景,色彩鲜明,饶有画意,不妨当作江南水乡风情画来欣赏。在客心孤迥之时,意绪本来有些索寞无聊,流目江上,忽然望见这样一幅美丽的图景,精神为之一爽,羁旅的孤寂在一时间似乎冲淡了不少。这是从“正是”、“谁家”这样开合相应、摇曳生姿的语调中可以感觉出来的。至于这幅图景中的凭楼而望的红袖女子,究竟是怀着闲适的心情览眺江上景色,还是像温庭筠词中所写的那位等待丈夫归来的女子那样,“梳洗罢,独倚望江楼”,在望穿秋水地历数江上归舟呢,江上舟行的旅人并不清楚,自然也无法向读者交待,只能浑涵地书其即目所见。但无论是闲眺还是望归,对旅人都会有所触动而引起各种不同的联想。在这里,“红袖凭江楼”的形象内涵的不确定,恰恰为联想的丰富、诗味的隽永创造了有利的条件。这似乎告诉读者,在一定条件下,艺术形象或图景内涵的多歧,不但不是缺点,相反地还是一种优点,因为它使诗的意境变得更富含蕴、更为浑融而耐人寻味,读者也从这种多方面的寻味联想中得到艺术欣赏上的满足。当然,这种不确定仍然离不开“客心孤迥”这样一个特定的情景,因此尽管不同的读者会有不同的联想体味,但总的方向是大体相近的。这正是艺术的丰富与杂乱、含蓄与晦涩的一个重要区别。
  中间两联,承首联而写“哭”。李商隐有《流莺》诗:“曾苦伤春不忍听,凤城何处有花枝?”以伤春苦啼的流莺,因花落而无枝可栖,自喻政治上的失意。崔诗“鸟啼花落人何在”,则用“鸟啼花落”烘托成一幅伤感色调的虚景,唤起人们对李商隐身世的联想,以虚托实,使“哭”出来的“人何在”三个字更实在,更有劲,悲悼的意味更浓。
  九章把永王比成唐太宗,而且超过了秦皇、汉武,比拟得不伦不类,和其他十首也不协调,可能是永王幕府中人所增益,为永王提供了一个有意争夺帝位的罪状。因此前人认为是伪作。
  颈联在构思上是个转折,从对历史的沉思、叙述过渡到抒发眼前的感喟。诗人通过对江山依旧、人事全非的慨叹,说明“兴废由人事,山川空地形”(刘禹锡《金陵怀古》)的历史教训。楚怀王正是因为在人事上的昏庸才导致了丧师失地、身死异国的悲剧。从这一意义来说,这一联的感慨实际上是对上联所叙述史事的寓意的进一步延伸。
  到了第二章,又换了一副笔墨。辚辚的车马,终于将路人可恶的问答摆脱;遥遥在望的株邑眼看就到,陈灵公君臣总算松了口气。“驾我乘马,说于株野”——这里摹拟的是堂堂国君的口吻,所以连驾车的马,也是颇可夸耀的四匹。到了“株野”就再不需要“从夏南”的伪装,想到马上就有美貌的夏姬相陪,陈灵公能不眉飞色舞地高唱:“说于株野!”“说”,一般均解为“停车解马”,固为确诂。但若从陈灵公此刻的心情看,解为“悦”也不为不可。“说(悦)于株野”,也许更能传达这位放荡之君隐秘不宣的喜悦。“乘我乘驹,朝食于株”——大夫只能驾驹,这自然又是孔宁、仪行父的口吻了。对于陈灵公的隐秘之喜,两位大夫更是心领神会,所以马上笑咪咪凑趣道:“到株野还赶得上朝食解饥呢!”“朝食”在当时常用作隐语,暗指男女间的性爱。那么,它正与“说于株野”一样,又语带双关,成为这班禽兽通淫夏姬的无耻自供了。寥寥四句,恰与首章的矢口否认遥相对应,使这桩欲盖弥彰的丑事,一下变得昭然若揭。妙在用的又是第一人称(我)的口吻,就不仅使这幕君臣通淫的得意唱和,带有了不知羞耻的自供意味。可见此诗的讽刺笔墨非常犀利。
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  “新归”三句,转而代翁五峰在京爱人立言。此言翁五峰自鹤江还京后,猜想他的爱人一定为因为两人重逢而向他诉说别后的离愁之苦。说她经常是紧锁双眉,冷面似秋霜,始终无法泯灭其对翁的相思苦。“天上”两句,系倒装句。此言伊人在绣楼上见到月光斜入,就联想到:天上月宫嫦娥与她孤身独处绣楼,非常相似。这两句也是爱人向翁倾诉离愁之苦的具体内容。“湘浪”三句,又是代伊人立言,劝告五峰。此是词人想象中五峰已回到京城家中,他的爱人又对翁说:你在湖南(湘浪)千万不要去拈花惹草,迷恋野蜂浪蝶,因为这些只不过是像与江鸥订立的盟约,她们都是转瞬而过,不再回头,很快就会撕毁盟誓的。结句含有要求五峰不负爱人旧盟情誓的意思在。

创作背景

  这首诗是作于公元749年(天宝八载)。这年春天,李白从兖州出发,东游齐鲁,在金乡遇友人韦八回长安,写了这首送别诗。

  

王曰赓( 明代 )

收录诗词 (1516)
简 介

王曰赓 王曰赓,字绍南,号槐亭,临淄人。干隆壬申进士,官兴安知县。有《茂荆堂诗》。

清平乐·雨晴烟晚 / 赵时韶

"白日长多事,清溪偶独寻。云归秋水阔,月出夜山深。
绿杨阴重官舍静。此时醉客纵横书,公言可荐承明庐。
喜极至无言,笑馀翻不悦。人生直作百岁翁,
"闲出城南禁火天,路傍骑马独摇鞭。青松古墓伤碑碣,
此处相逢倾一醆,始知地上有神仙。"
彩仗祥光动,彤庭霁色鲜。威仪谁可纪,柱史有新篇。"
"无可奈何兮,白日走而朱颜颓。少日往而老日催,
"五条弦出万端情,捻拨间关漫态生。


鹊桥仙·说盟说誓 / 皇甫曙

任饶长被金笼阖,也免栖飞雨雪难。"
"淮南挥手抛红旆,洛下回头向白云。政事堂中老丞相,
"白发添双鬓,空宫又一年。音书鸿不到,梦寐兔空悬。
画鼓绣靴随节翻。锵金七言凌老杜,入木八法蟠高轩。
"兰焰芳芬彻晓开,珠光新霭映人来。歌迎甲夜催银管,
经年愁瘴疠,几处遇恩波。入境无馀事,唯闻父老歌。"
宿禽讵相保,迸火烟欲失。愿回戚促劳,趋隅事休逸。"
莫道相知不相见,莲峰之下欲征黄。"


郑人买履 / 丁煐

"果窥丹灶鹤,莫羡白头翁。日月仙壶外,筋骸药臼中。
唯有绣衣周柱史,独将珠玉挂西台。"
"石家金谷旧歌人,起唱花筵泪满巾。
定不嫌秋驶,唯当乞夜迟。全胜客子妇,十载泣生离。"
"渡头风晚叶飞频,君去还吴我入秦。
古寺招僧饭,方塘看鹤行。人间无此贵,半仗暮归城。"
万里横互羽林枪。云缠风束乱敲磕,黄帝未胜蚩尤强。
雨漴山口地嵌坑。龙喷黑气翻腾滚,鬼掣红光噼划揁.


庐山瀑布 / 徐崇文

"至人知姓不知名,闻道黄金骨节轻。
"起家声望重,自古更谁过。得在朝廷少,还因谏诤多。
清景早朝吟丽思,题诗应费益州笺。"
当庭裂诏书,退立须鼎俎。君门晓日开,赭案横霞布。
披访结恩地,世人轻报恩。女无良媒识,知入何人门。
日曛洲渚海潮通。坐看鱼鸟沈浮远,静见楼台上下同。
"北陆冰初结,南宫漏更长。何劳却睡草,不验返魂香。
赫赫人争看,翩翩马欲飞。不期前岁尹,驻节语依依。"


咏孤石 / 杜丰

"带病希相见,西城早晚来。衲衣风坏帛,香印雨沾灰。
"数日自穿凿,引泉来近陂。寻渠通咽处,绕岸待清时。
"谁人功画麒麟阁,何客新投魑魅乡。
斫树遗桑斧,浇花湿笋鞋。还将齐物论,终岁自安排。"
丞相新裁别离曲,声声飞出旧梁州。"
泪下神苍茫。御史诏分洛,举趾何猖狂!阙下谏官业,
跳沫山皆湿,当江日半阴。天然与禹凿,此理遣谁寻。"
"将军身在城,讵得虏尘清。酿酒邀闲客,吟诗直禁营。


更漏子·相见稀 / 林铭勋

春昼提壶饮,秋林摘橘尝。强歌还自感,纵饮不成狂。
"碧水逶迤浮翠巘,绿萝蒙密媚晴江。
"吴越千年奈怨何,两宫清吹作樵歌。姑苏一败云无色,
山桥槲叶暗,水馆燕巢新。驿舫迎应远,京书寄自频。
褒斜谷里夏犹寒。蜀门去国三千里,巴路登山八十盘。
浅深更漏妾偏知。画裙多泪鸳鸯湿,云鬓慵梳玳瑁垂。
"日暮掩重扉,抽簪复解衣。漏声林下静,萤色月中微。
今来却笑临邛客,入蜀空驰使者车。"


赠从孙义兴宰铭 / 冯梦得

张何旧寮寀,相勉在悬舆。常恐似伯玉,瞻前惭魏舒。"
"风痹宜和暖,春来脚较轻。莺留花下立,鹤引水边行。
龙喷疑通海,鲸吞想漏川。磬疏闻启梵,钟息见安禅。
乐清三奏备,词直百神听。衣拂云霞湿,诗通水石灵。
新乐堂前旧池上,相过亦不要他人。"
"日动萧烟上泰坛,帝从黄道整和銮。风前貔武回雕仗,
云雨翻迷崖谷间。山鸡锦质矜毛羽,透竹穿萝命俦侣。
"借君片石意何如,置向庭中慰索居。


羌村 / 孙佺

"失意经寒食,情偏感别离。来逢人已去,坐见柳空垂。
"凤城烟霭思偏多,曾向刘郎住处过。银烛焰前贪劝酒,
鸿雁冲飙去不尽,寒声晚下天泉池。顾我蓬莱静无事,
"上家山,家山依旧好。昔去松桂长,今来容须老。
兰裙间珠履,食玉处花筵。但勿轻所暗,莫虑无人焉。"
"箧贮灵砂日日看,欲成仙法脱身难。
独出虽慵懒,相逢定喜欢。还携小蛮去,试觅老刘看。"
"何事离怀入梦频,贫居寂寞四无邻。诗因韵险难成律,


早梅 / 载澄

梧桐叶落秋风老,人去台空凤不来。梁武台城芳草合,
"风恼花枝不耐频,等闲飞落易愁人。
静觉风微起,寒过雪乍倾。孤高稀此遇,吟赏倍牵情。"
野情随到处,公务日关身。久共趋名利,龙钟独滞秦。"
宝位方苦竞,玉斗何情爱。犹看虹气凝,讵惜冰姿碎。
"雪作须眉云作衣,辽东华表鹤双归。
千船火绝寒宵半,独听钟声觉寺多。"
紫荃秋晚谢庭空。离花影度湘江月,遗珮香生洛浦风。


代别离·秋窗风雨夕 / 舒邦佐

"十年一相见,世俗信多岐。云雨易分散,山川长间之。
应与幽人事有违。"
"九陌喧喧骑吏催,百官拜表禁城开。林疏晓日明红叶,
貌羸缘塞苦,道蹇为囊空。去谒临川守,因怜鹤在笼。"
旁有一杯酒,欢然如对客。月光久逾明,照得笔墨白。
烟深隋家寺,殷叶暗相照。独佩一壶游,秋毫泰山小。"
牛祸衅将发,羊孙谋始回。袁丝徒伏剑,长孺欲成灰。
鱼虾集橘市。(以下并《海录碎事》)