柳腰轻·英英妙舞腰肢软
琳琅多谋蕴，律吕更相宣。晓桂香浥露，新鸿晴满川。
终日吟天风，有时天籁止。问渠何旨意，恐落凡人耳。
一林寒露紫梨繁。衰翁正席矜新社，稚子齐襟读古论。
摄生固如此，履道当不朽。未能太玄同，愿亦天地久。
鹿凭山下老人看。法成不怕刀枪利，体实常欺石榻寒。
"万事竟蹉跎，重泉恨若何。官临环卫小，身逐转蓬多。
为报长卿休涤器，汉家思见茂陵书。"
"禅室遥看峰顶头，白云东去水长流。
粉落空床弃，尘生故箧留。先来无一半，情断不胜愁。
"长长南山松，短短北涧杨。俱承日月照，幸免斤斧伤。
柳腰轻·英英妙舞腰肢软拼音解释:
lin lang duo mou yun .lv lv geng xiang xuan .xiao gui xiang yi lu .xin hong qing man chuan .
zhong ri yin tian feng .you shi tian lai zhi .wen qu he zhi yi .kong luo fan ren er .
yi lin han lu zi li fan .shuai weng zheng xi jin xin she .zhi zi qi jin du gu lun .
she sheng gu ru ci .lv dao dang bu xiu .wei neng tai xuan tong .yuan yi tian di jiu .
lu ping shan xia lao ren kan .fa cheng bu pa dao qiang li .ti shi chang qi shi ta han .
.wan shi jing cuo tuo .zhong quan hen ruo he .guan lin huan wei xiao .shen zhu zhuan peng duo .
wei bao chang qing xiu di qi .han jia si jian mao ling shu ..
.chan shi yao kan feng ding tou .bai yun dong qu shui chang liu .
fen luo kong chuang qi .chen sheng gu qie liu .xian lai wu yi ban .qing duan bu sheng chou .
.chang chang nan shan song .duan duan bei jian yang .ju cheng ri yue zhao .xing mian jin fu shang .
译文及注释
译文
窗外的梧桐树，正淋着三更的冷雨，也不管屋内的她正为别离伤心。一滴一滴的雨点，正凄厉地敲打着一叶一叶的梧桐，滴落在无人的石阶上，一直到天明。
斜月朦胧江潮正在下落，对岸星火闪闪便是瓜洲。
老和尚奉闲已经去世，他留下的只有一座藏骨灰的新塔，我们也没有机会再到那儿去看看当年题过字的破壁了。老和尚的骨灰塔和我们的题壁，是不是同(tong)飞鸿在雪地上偶然留下的爪印差不多呢！
怀中抱着绿绮琴，天黑了还行走在青山之间。
即使身处万花丛中，我也懒于回头一望，这也许是因为修道，也许是因为你的缘故吧。当时百花齐放，我却偏偏摘了朵白色的梨花送给你这个皮肤洁白如(ru)玉的女子。
你信守高节而爱情坚贞不渝，那我就只有守著相思苦苦的等著你。
岑夫子，丹丘生啊！快喝酒吧！不要停下来。
从天亮直到天黑，所走之路究竟几里(li)？
昨晚(wan)我裙带忽然松弛解开，早晨又看见蟢子双双飞来。
请问您来的时候我家雕画花纹的窗户前，那一株腊梅花开了没有？
能(neng)得到“题舆”这样的待遇是怎样的俊杰才能有的啊!我自认为自己没有这么好的运气，就想干脆隐居在城南算了。
伟大辉煌的太宗奠定了强盛的基业，他所创立建树的功绩，实在恢宏发达。
精心构思撰写文章，文采绚丽借得幽兰(lan)香气。
骣骑着蕃地马箭射黄羊。
每到达一个驿站我都要首先下马，沿墙绕柱东看西樵寻找你的题诗。
秦王长跪着说：“先生不肯赐教寡人吗？”
注释
（4）升堂：进入寺中厅堂。阶：厅堂前的台阶。新雨：刚下过的雨。
82.嵞（tú）：即“涂”。涂山，地名，其所在有数说，皆有文献依据。
⑮牛斗：指牛宿和斗宿。传说吴灭晋兴之际，牛斗间常有紫气。雷焕告诉尚书张华，说是宝剑之气上冲于天，在豫东丰城。张华派雷为丰城令，得两剑，一名龙泉，一名太阿，两人各持其一。张华被诛后，失所持剑。后雷焕子持剑过延平津，剑入水，但见两龙各长数丈，光彩照人。见《晋书．张华传》。后常用以为典。
8. 封：古代帝王把爵位或土地赐给臣子。
25、盖：因为。
（47）摩：靠近。
⑨意惬（qiè窃）：心满意足。理：指养生的道理。这句是说内心感到满足，就不违背养生之道。
⑸淅零零：形容雨声。
赏析
以下接诸葛功业回顾三国时代，古之楚地，魏、蜀、吴，各个分据；汉水入江处在夏口，夏口城为孙权所筑。《尚书禹贡》谓：“汉水南至大别入江。”大别山，《元和志》谓指汉阳县东北之鲁山，“南枕蜀江，北带汉水”，孙吴据长江天险，因此诗中说：“城邑遥分楚，山川半入吴。”“遥”既表现楚地辽阔，又表现事已久远，兼指时空。“山川”句，诗人于岘山之上，思绪万千，见汉水曲流岘山之东，而想到滔滔东去的景象。
在中国古典诗歌史上，专门吟咏幼女（含少女）的诗作数量不多，但这类诗作大都写得富有诗趣，颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事，着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评：“字字是女，字字是娇女，尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》，尽管仅有20字，但状写幼女情态逼真传(zhen chuan)神，“如在目前”，较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
此诗的第二章几乎是第一章的再现，只是调换了两个字，这种复沓的修辞手法，通过对某种事物的(wu de)反复吟诵，可以收到一唱三叹、情意深致的艺术效果。此诗另一个(yi ge)更为突出的特点，是成功地运用了比兴的艺术手法，比是“以彼物比此物也”，兴是“先言他物以引起所咏之辞也”（朱熹《诗集传》）。比兴的运用，不但使诗的开篇较为自然，没有突兀感；而且以人所共知的美好事物喻人，较含蓄通俗地表现出被赞美主体的品性内涵，易于为人理解、认同。这在《诗经》中运用得极为广泛，“善鸟香草以配忠贞”（王逸《楚辞章》），也为后世的文学作品所普遍接受。
两首诗都是李白之作，同是写庐山瀑布之景，李白一生好入名山游在庐山秀丽的山水之中，更显诗人标名之灵气。其想象丰富，奇思纵横，气势恢宏，感情奔放，似江河奔腾，又自然清新，似云卷风清，其诗歌的审美特征是自然美、率真美和无拘无束的自由美。这两首诗歌都具有这样的审美特征。
“清江一曲抱村流，长夏《江村》杜甫 古诗事事幽。”在初夏时节的村庄，一条曲曲折折的江水环绕着村子静静流淌，水色清澈，有鱼儿在水中戏耍、来去无声，整个村庄的一切都是那么幽静。一曲清江，给村落带来了安宁和清幽，这“清江”即成都的浣花溪，诗人以“清”称之，大概是喜爱它悠悠然绕村而流。因此给它一个美称。“抱村流“用拟人的手法写出了它的可爱，同时也照应了“《江村》杜甫 古诗”的诗题。开头两句，就定(jiu ding)下了全诗的氛围，挈领了全诗的旨意。万事悠悠，历经磨难的诗人不再有担忧和愁烦，且自怡然欣赏这村中的景色。
前两句记述将军领旨征兵，暗示了这是一次规模浩大的会战，统兵者权倾一时，名耸天下。第三、四句写朝廷用很重的礼仪拜将出征，而大军沿途经过的州郡也预先按制迎送。这四句描写声势浩大，为下文伤亡之重做了铺垫。接着写出征的结果：参战的几万将士无一生还。虽然言语浅白，却有一种震撼人心的力量。“纷纷”，将慷慨赴死的悲壮场面刻画得淋漓尽致，但这些戍卒的生命又不同草芥。作者隐愤难平，发出了“臣愿节宫厩，分以赐边城”的呼声，这是作者那颗忠直爱国殷殷之心的自然流，虽然这次惨败(can bai)，但亡羊补牢为时不晚。最后两句含蓄地揭示了这次惨败的重要原因，即战略物资奇缺，以步兵之帅与强大的游牧骑兵部落在广漠里作战，必然(bi ran)失败。所谓兵者，国之大事，不得已而用之，战前不作充分的准务，就仓促应战，其失败也就可想而知了。这两句也含蓄地讽刺了唐王朝视战争如儿戏的草菅人命行为。
此诗起句的重笔落在“冷艳”二字上，“冷”字写出了梨花的冰肌玉骨，透出了一股逼人的凛然之气。以“冷”修饰“艳”，则写出了梨花的洁白晶莹，明丽脱俗，也就自必胜过平凡的白雪了。这句中的“白雪”既是比喻，更是衬托，衬托出了梨花超凡脱俗的美质。承句稍稍变换了角度，从比较静观地观察，到物我更深一层地交融。微风过处，那若有若无的清新花气，蓦地飘进衣巾，仿佛花香亦有情。梨花这样的芬芳多情，因此作者要寄语春风，莫让梨花自开自落、悄无声息，请把它吹向皇宫的玉阶去。
“阴火潜烧天地炉”四句，诗人突发奇想，发出喟然之叹：蕴藏在地下的火，以天地为炉，阴阳为炭，万物为铜，常燃不息，为什么偏偏把这西边一角烧得这么热？高处，它吞食月窟，侵及星辰；远处，它的气焰越过西方的赤坂，一直威逼更远的单于。诗的十三、十四句，交代吟诗的环境和原由。吟诗是为了为友送行；地点在天山脚下的城郭；时间是夕阳西下将于海边沉没之际，触景生情，引起一番对热海的赞叹。
《文选》收入此诗附有后人之序说张(shuo zhang)衡“依屈原以美人为君子，以珍宝为仁义，以水深雪雰为小人，思以道术相报贻于时君，而惧谗邪不得以通。”这种分析是可信的，因为古诗中传统的比兴手法是常以美人比理想中的贤人，诗中四处远方地名，正是关系国家安危的处所，表现了诗人对国事的关怀和优虑。这四方遥远的地名也体现了诗人为理想而上下四方不倦地探索追寻的精砷，但处处都有难以逾越的障碍，追寻思念而不可得，故而优伤。这从侧面曲折反映了现实社会的污浊黑暗，这些，就是诗人优伤的社会内容。
人们常把这四句所叙视为实境，甚至还有指实其为“高阳王雍之楼”的（杨炫之《洛阳伽蓝记》）。其实是误解。明人陆时雍指出，《古诗十九首》在艺术表现上的一大特点，就是“托”：“情动于中，郁勃莫已，而势又不能自达，故托为一意、托为一物、托为一境以出之”（《古诗镜》）。此诗即为诗人假托之“境”，“高楼”云云，全从虚念中托生，故突兀而起、孤清不群，而且“浮云”缥缈，呈现出一种奇幻的景象。
第三十五至四十二句是第四小段。写陈又被闯军掠夺的经历。
时当夏秋之际，木槿花盛开，诗中的男女一同出外游览。他们一会儿赶着车子，在乡间道路上飞快地奔驰；一会儿又下车行走，健步如飞。诗中洋溢着欢乐的情绪，明快的节奏。
当莺莺、张生、红娘与老夫人会见后，送别的酒宴开始了。当着严厉无情的老夫人，莺莺不能尽情表露自己的感情，她只能感叹、悲伤。酒宴完毕以后，老夫人先走了。这个时候，莺莺和张生能谈谈知心话了。这里，安排了一支名叫【耍孩儿】的曲子。……
第二段中共有五句，这是前一节的发展，也是对前一节的补充。
在中国古典诗歌史上，专门吟咏幼女（含少女）的诗作数量不多，但这类诗作大都写得富有诗趣，颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事，着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评：“字字是女，字字是娇女，尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》，尽管仅有20字，但状写幼女情态逼真传(zhen chuan)神，“如在目前”，较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
此诗的第二章几乎是第一章的再现，只是调换了两个字，这种复沓的修辞手法，通过对某种事物的(wu de)反复吟诵，可以收到一唱三叹、情意深致的艺术效果。此诗另一个(yi ge)更为突出的特点，是成功地运用了比兴的艺术手法，比是“以彼物比此物也”，兴是“先言他物以引起所咏之辞也”（朱熹《诗集传》）。比兴的运用，不但使诗的开篇较为自然，没有突兀感；而且以人所共知的美好事物喻人，较含蓄通俗地表现出被赞美主体的品性内涵，易于为人理解、认同。这在《诗经》中运用得极为广泛，“善鸟香草以配忠贞”（王逸《楚辞章》），也为后世的文学作品所普遍接受。
两首诗都是李白之作，同是写庐山瀑布之景，李白一生好入名山游在庐山秀丽的山水之中，更显诗人标名之灵气。其想象丰富，奇思纵横，气势恢宏，感情奔放，似江河奔腾，又自然清新，似云卷风清，其诗歌的审美特征是自然美、率真美和无拘无束的自由美。这两首诗歌都具有这样的审美特征。
“清江一曲抱村流，长夏《江村》杜甫 古诗事事幽。”在初夏时节的村庄，一条曲曲折折的江水环绕着村子静静流淌，水色清澈，有鱼儿在水中戏耍、来去无声，整个村庄的一切都是那么幽静。一曲清江，给村落带来了安宁和清幽，这“清江”即成都的浣花溪，诗人以“清”称之，大概是喜爱它悠悠然绕村而流。因此给它一个美称。“抱村流“用拟人的手法写出了它的可爱，同时也照应了“《江村》杜甫 古诗”的诗题。开头两句，就定(jiu ding)下了全诗的氛围，挈领了全诗的旨意。万事悠悠，历经磨难的诗人不再有担忧和愁烦，且自怡然欣赏这村中的景色。
前两句记述将军领旨征兵，暗示了这是一次规模浩大的会战，统兵者权倾一时，名耸天下。第三、四句写朝廷用很重的礼仪拜将出征，而大军沿途经过的州郡也预先按制迎送。这四句描写声势浩大，为下文伤亡之重做了铺垫。接着写出征的结果：参战的几万将士无一生还。虽然言语浅白，却有一种震撼人心的力量。“纷纷”，将慷慨赴死的悲壮场面刻画得淋漓尽致，但这些戍卒的生命又不同草芥。作者隐愤难平，发出了“臣愿节宫厩，分以赐边城”的呼声，这是作者那颗忠直爱国殷殷之心的自然流，虽然这次惨败(can bai)，但亡羊补牢为时不晚。最后两句含蓄地揭示了这次惨败的重要原因，即战略物资奇缺，以步兵之帅与强大的游牧骑兵部落在广漠里作战，必然(bi ran)失败。所谓兵者，国之大事，不得已而用之，战前不作充分的准务，就仓促应战，其失败也就可想而知了。这两句也含蓄地讽刺了唐王朝视战争如儿戏的草菅人命行为。
此诗起句的重笔落在“冷艳”二字上，“冷”字写出了梨花的冰肌玉骨，透出了一股逼人的凛然之气。以“冷”修饰“艳”，则写出了梨花的洁白晶莹，明丽脱俗，也就自必胜过平凡的白雪了。这句中的“白雪”既是比喻，更是衬托，衬托出了梨花超凡脱俗的美质。承句稍稍变换了角度，从比较静观地观察，到物我更深一层地交融。微风过处，那若有若无的清新花气，蓦地飘进衣巾，仿佛花香亦有情。梨花这样的芬芳多情，因此作者要寄语春风，莫让梨花自开自落、悄无声息，请把它吹向皇宫的玉阶去。
“阴火潜烧天地炉”四句，诗人突发奇想，发出喟然之叹：蕴藏在地下的火，以天地为炉，阴阳为炭，万物为铜，常燃不息，为什么偏偏把这西边一角烧得这么热？高处，它吞食月窟，侵及星辰；远处，它的气焰越过西方的赤坂，一直威逼更远的单于。诗的十三、十四句，交代吟诗的环境和原由。吟诗是为了为友送行；地点在天山脚下的城郭；时间是夕阳西下将于海边沉没之际，触景生情，引起一番对热海的赞叹。
《文选》收入此诗附有后人之序说张(shuo zhang)衡“依屈原以美人为君子，以珍宝为仁义，以水深雪雰为小人，思以道术相报贻于时君，而惧谗邪不得以通。”这种分析是可信的，因为古诗中传统的比兴手法是常以美人比理想中的贤人，诗中四处远方地名，正是关系国家安危的处所，表现了诗人对国事的关怀和优虑。这四方遥远的地名也体现了诗人为理想而上下四方不倦地探索追寻的精砷，但处处都有难以逾越的障碍，追寻思念而不可得，故而优伤。这从侧面曲折反映了现实社会的污浊黑暗，这些，就是诗人优伤的社会内容。
人们常把这四句所叙视为实境，甚至还有指实其为“高阳王雍之楼”的（杨炫之《洛阳伽蓝记》）。其实是误解。明人陆时雍指出，《古诗十九首》在艺术表现上的一大特点，就是“托”：“情动于中，郁勃莫已，而势又不能自达，故托为一意、托为一物、托为一境以出之”（《古诗镜》）。此诗即为诗人假托之“境”，“高楼”云云，全从虚念中托生，故突兀而起、孤清不群，而且“浮云”缥缈，呈现出一种奇幻的景象。
第三十五至四十二句是第四小段。写陈又被闯军掠夺的经历。
时当夏秋之际，木槿花盛开，诗中的男女一同出外游览。他们一会儿赶着车子，在乡间道路上飞快地奔驰；一会儿又下车行走，健步如飞。诗中洋溢着欢乐的情绪，明快的节奏。
当莺莺、张生、红娘与老夫人会见后，送别的酒宴开始了。当着严厉无情的老夫人，莺莺不能尽情表露自己的感情，她只能感叹、悲伤。酒宴完毕以后，老夫人先走了。这个时候，莺莺和张生能谈谈知心话了。这里，安排了一支名叫【耍孩儿】的曲子。……
第二段中共有五句，这是前一节的发展，也是对前一节的补充。
创作背景
在桃李芬芳的季节，与自己的几位堂弟一起行游于醉柳清烟的园中，映现在诗人眼中的是无限的阳春风光，大自然的景色就是最美丽的文章。众人谈笑风生，摆酒设宴，四处春花飘香，清风轻轻拂来，席间各赋新诗，作不出诗来的要罚酒三斗，一时间笑声盈盈，确是人生一大乐事。
左思( 元代 )
收录诗词 (8829) 首
简 介
左思 左思（约250～305）字太冲，齐国临淄（今山东淄博）人。西晋着名文学家，其《三都赋》颇被当时称颂，造成“洛阳纸贵”。左思自幼其貌不扬却才华出众。晋武帝时，因妹左棻被选入宫，举家迁居洛阳，任秘书郎。晋惠帝时，依附权贵贾谧，为文人集团“二十四友”的重要成员。永康元年（300年），因贾谧被诛，遂退居宜春里，专心着述。后齐王司马冏召为记室督，不就。太安二年（303年），因张方进攻洛阳而移居冀州，不久病逝。
西江月·咏梅
镜掩鸾空在，霞消凤不回。唯馀古桃树，传是上仙栽。"
庄周万物外，范蠡五湖间。人传访道沧海上，
荒坟遗汉阴，坟树啼子规。存没抱冤滞，孤魂意何依。
野情随卷幔，军士隔重关。道合偏多赏，官微独不闲。
"上宰坐论道，郊居仍里仁。六符既昭晰，万象随陶钧。
古塔巢溪鸟，深房闭谷泉。自言曾入室，知处梵王天。"
暗谷随风过，危桥共鸟寻。羁魂愁似绝，不复待猿吟。"
初谓落何处，永将无所依。冥茫渐西见，山色越中微。
菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔
清笳悲画绶，朱邸散长裾。还似缑山驾，飘飘向碧虚。"
殿头宣赐连催上，未解红缨不敢骑。
侍女先来荐琼蕊，露浆新下九霄盘。
"连冈出古寺，流睇移芳宴。鸟没汉诸陵，草平秦故殿。
"君家诚易知，易知复难同。新裁尺一诏，早入明光宫。
二山信为美，王屋人相待。应为歧路多，不知岁寒在。
煌煌文明代，俱幸生此辰。自顾非国风，难以合圣人。
羽节临风驻，霓裳逐雨斜。昆仑有琪树，相忆寄瑶华。"
苏幕遮·送春
应物智不劳，虚中理自冥。岂资金丹术，即此驻颓龄。"
易调移音天赐与。大弦似秋雁，联联度陇关；
"闭门茅底偶为邻，北阮那怜南阮贫。
金波露洗净于昼，寂寞不堪深夜情。
"常嗟外族弟兄稀，转觉心孤是送归。醉掩壶觞人有泪，
"年来日日春光好，今日春光好更新。独献菜羹怜应节，
"草，草。折宜，看好。满地生，催人老。金殿玉砌，
"野居何处是，轩外一横塘。座纳薰风细，帘垂白日长。
小重山·谢了荼蘼春事休
双壁泻天河，一峰吐莲萼。潭心乱雪卷，岩腹繁珠落。
"应历生周日，修祠表汉年。复兹秦岭上，更似霍山前。
"苍崖抱寒泉，沦照洞金碧。潜鳞孕明晦，山灵閟幽赜。
遥索彩箱新样锦，内人舁出马前头。
斋祠忝备汉公卿。星辰列位祥光满，金石交音晓奏清。
风吹山下草，系马河边树。奉役良有期，回瞻终未屡。
省躬既跼蹐，结思多烦纡。簿领幸无事，宴休谁与娱。
羽客无姓名，仙棋但闻见。行看负薪客，坐使桑田变。
李思训画长江绝岛图
山阳笛里写难成。忆昨乱啼无远近，晴宫晓色偏相引。
眼前争胜难为休，足踏平地看始愁。"
青青荷叶制儒衣。山僧相访期中饭，渔父同游或夜归。
惜无异人术，倏忽具尔形。"
昏思愿因秋露洗，幸容阶下礼先生。"
水冻草枯为一年。汉家甲子有正朔，绝域三光空自悬。
寄情摇玉柱，流眄整罗巾。幸以芳香袖，承君宛转尘。"
览镜愁将老，扪心喜复惊。岂言沈族重，但觉杀身轻。
唐风·扬之水
"山暝飞群鸟，川长泛四邻。烟归河畔草，月照渡头人。
"黄花西上路何如，青壁连天雁亦疏。
古陂无茂草，高树有残阳。委弃秋来稻，雕疏采后桑。
身贱悲添岁，家贫喜过冬。称觞惟有感，欢庆在儿童。"
霜潭浮紫菜，雪栈绕青山。当似遗民去，柴桑政自闲。"
今日送官君最恨，可怜才子白须长。"
威凤翔双阙，征夫纵百蛮。应怜宣室召，温树不同攀。"
"无事将心寄柳条，等闲书字满芭蕉。
游白水书付过
善道居贫贱，洁服蒙尘埃。行行无定心，壈坎难归来。
思量点画龙蛇出。政是垂头蹋翼时，不免向君求此物。"
泪落罗衣颜色暍。不知谁家更张设，丝履墙偏钗股折。
"苍苍中条山，厥形极奇磈.我欲涉其崖，濯足黄河水。
"秋风里许杏花开，杏树傍边醉客来。
"东皋占薄田，耕种过馀年。护药栽山刺，浇蔬引竹泉。
腊尽星回次，寒馀月建寅。风光行处好，云物望中新。
庾亮楼何厄，陈蕃榻更崇。有时闲讲德，永日静观风。
雪诗
有诏别图书阁上，先教粉本定风神。
"渠江明净峡逶迤，船到名滩拽zB迟。橹窡动摇妨作梦，
"湖上荒亭临水开，龟文篆字积莓苔。
青云仰不逮，白雪和难牵。苒苒胡为此，甘心老岁年。"
"新开望山处，今朝减病眠。应移千里道，犹自数峰偏。
"盛宴倾黄菊，殊私降紫泥。月营开射圃，霜旆拂晴霓。
乍疑蝉韵促，稍觉雪风来。并起乡关思，销忧在酒杯。"
粉落空床弃，尘生故箧留。先来无一半，情断不胜愁。
赏牡丹
"应律三阳首，朝天万国同。斗边看子月，台上候祥风。
放鹤登云壁，浇花绕石坛。兴还江海上，迹在是非端。
吾观黄金印，未胜青松枝。粗令有鱼菽，岂复求轻肥。
"九拒危城下，萧条送尔归。寒风吹画角，暮雪犯征衣。
荒圃鸡豚乐，雨墙禾莠生。欲君知我来，壁上空书名。"
游骑萦林远，飞桡截岸长。郊原怀灞浐，陂溠写江潢。
净中云一点，回处雪孤飞。正好南枝住，翩翩何所归。"
"潮水忽复过，云帆俨欲飞。故园双阙下，左宦十年归。
春词二首
"倦枕欲徐行，开帘秋月明。手便筇杖冷，头喜葛巾轻。
柳蠹风吹析，阶崩雪绕平。无因重来此，剩哭两三声。"
想得读书窗，岩花对巾褐。"
沙平古树迥，潮满晓江晴。从此幽深去，无妨隐姓名。"
"回首望知音，逶迤桑柘林。人归海郡远，路入雨天深。
"律仪通外学，诗思入禅关。烟景随缘到，风姿与道闲。
"把菊叹将老，上楼悲未还。短长新白发，重叠旧青山。
老氏齐宠辱，于陵一穷通。本师留度门，平等冤亲同。