河传·风飐
密约临行怯，私书欲报难。无凭谙鹊语，犹得暂心宽。"
并减户税）"
"相辞因避世，相见尚兵戈。乱后故人少，别来新话多。
"会稽王谢两风流，王子沉沦谢女愁。
认得旧溪兼旧意，恰如羊祜识金环。"
"关内平田窄，东西截杳冥。雨侵诸县黑，云破九门青。
千树又黄叶，几人新白头。洞庭今夜客，一半却登舟。"
岂是劳人力，宁因役鬼工。本遗三户在，今匝万家通。
出户行瑶砌，开园见粉丛。高才兴咏处，真宰答殊功。"
飘红堕白堪惆怅，少别秾华又隔年。"
龙脑移香凤辇留，可能千古永悠悠。
河传·风飐拼音解释:
mi yue lin xing qie .si shu yu bao nan .wu ping an que yu .you de zan xin kuan ..
bing jian hu shui ..
.xiang ci yin bi shi .xiang jian shang bing ge .luan hou gu ren shao .bie lai xin hua duo .
.hui ji wang xie liang feng liu .wang zi chen lun xie nv chou .
ren de jiu xi jian jiu yi .qia ru yang hu shi jin huan ..
.guan nei ping tian zhai .dong xi jie yao ming .yu qin zhu xian hei .yun po jiu men qing .
qian shu you huang ye .ji ren xin bai tou .dong ting jin ye ke .yi ban que deng zhou ..
qi shi lao ren li .ning yin yi gui gong .ben yi san hu zai .jin za wan jia tong .
chu hu xing yao qi .kai yuan jian fen cong .gao cai xing yong chu .zhen zai da shu gong ..
piao hong duo bai kan chou chang .shao bie nong hua you ge nian ..
long nao yi xiang feng nian liu .ke neng qian gu yong you you .
译文及注释
译文
天姥山仿佛连接着天遮(zhe)断了天空。山势高峻超过五岳，遮掩过赤城山。
在这冰天雪地的(de)十二月里，幽州的一个思妇在家中不歌(ge)不笑，愁眉紧锁。
出(chu)征的战士应当高唱军歌胜利日来。
桂岭瘴气山林起，乌云低垂百疫行；
叶(ye)落枝秃的榆柳掩映着静谧的楼台亭阁，万籁俱寂，悄无人声。在明静的月光下，一眼便看到了嵩山上那皑皑白雪。
活着的没有消息，死了的已化为尘土。因为邺城兵败，我回来寻找家乡的旧路。
为何启会遭此忧患，身受拘囚又能逃脱？
你们赵家子孙宛如茂盛的千丈古松，虬龙盘根绵延万年。
更深烛尽，烛光暗淡，画屏上的美人蕉模糊不辨。
回到对岸，请各位客人在回首望去，孤山寺仿佛像仙山中的蓬莱宫一样，坐落在水中央。
上天至明至尊，灿烂遍布星辰。
为使汤快滚，对锅把火吹。
（柳）落絮纷飞如花般的飘落，日头又已西偏，独自外出踏青，只有草长得密密稠稠。
太子和他的宾客中知道这件事的人，都(du)穿着白衣，戴着白帽给他送行。到易水上，祭过路神，就要上路。高渐离(li)敲着筑，荆轲和着节拍唱歌，发出变(bian)徵的声音，众宾客都流着眼泪小声地哭。荆轲又上前作歌唱道：“风声萧萧悲鸣啊易水彻骨寒冷，壮士这一离去啊就永远不再回还!”又发出悲壮激昂的羽声。众宾客都睁大了眼睛，头发都向上竖起顶住了帽子。于是荆轲就上车离去，始终不曾回头看一眼。
此举全面反攻可以打开青州和徐州，转过来可望收复恒山和碣石山。
楚国的威势雄壮烜赫，上天的功德万古彪炳。
With hills and rills in sight, I miss the far-off in vain. How can I bear the fallen blooms in wind and rain! Why not enjoy the fleeting pleasure now again?
注释
⑶秋毫：谓精微之理。《三国志·魏书·管辂传》裴松注：“《辂别传》曰：何尚书神明精微，言皆巧妙，巧妙之至，殆破秋毫。”
⑷芳机瑞锦：指织机织出龙凤彩绵。
赏：受赏。
⑵“越鸟”四句：陈沆《诗比兴笺》云：“越鸟四句言（李）希言等处在南来，而璐兵亦欲北度。中道相逢，本非仇敌，纵弯弓射杀之，亦止自伤其类，无济于我。”
⑶ 日已斜（xiá）：指夕阳西下。
29、方：才。
赏析
“长风驱松柏”，“驱”字下得“险”。然而山高则风长，长风过处，千柏万松，枝枝叶叶，都向一边倾斜，这只有那个“驱” 字才能表现得形神毕肖。“声”既无形又无色，当然不能看见它在“拂”。“声拂万壑清”，“拂”字下得“险”。然而那“声”来自“长风驱松柏”，长风过处，千柏万松，枝枝叶叶都在飘拂，也都在发声。说“声拂万壑清”，就把万顷松涛的视觉形象和万壑清风的听觉形象统一起来了。
苏辙的散文《《黄州快哉亭记(ting ji)》苏辙 古诗》，因其高超的艺术技巧，历来被人推崇备至，公认是一篇写景、叙事、抒情、议论紧密结合并融为一体的好文章。最能体现苏辙为文纡徐（从容缓慢）条畅（通畅而有条理）、汪洋（气度宽宏）澹泊（不追求名利）的风格，就同他的为人一样。这篇文章由写景叙事入手，而后转入议论。条理清晰，结构严谨，过渡自然，不露痕迹。写景，能曲肖其景，但又不实不死，做到情景俱出，境界深远，让人产生丰富的联想；叙事，能于简要之中插入闲情，磊落跌宕，分外远致。这篇文章最杰出的地方，还在于它的议论。文章就同样的“风”，因帝王、庶人生活、思想之不同而感觉殊异的事实，得出“使其中不自得，将何往而非病？使其中坦然，不以物伤性，将何适而非快”的结论。立论正确，论证有力，结论无可辩驳，令人信服。“论如析薪，贵能破理”。（梁(liang)·刘勰《文心雕龙·论说》）要能破理，立论首先要正确，要“贵是而不务华”。（汉·王充《论衡·自纪》）《《黄州快哉亭记》苏辙 古诗》以人对外物的感受是千差万别、因人而异的事实立论，这无疑是正确的。立论“贵是”，就要贵在正确揭示事物的本质。要能破理，在论证过程中还应做到，所“考引事实”必须“不使差忒”。（宋·洪迈《容斋随笔》）苏辙在文章中征引楚襄王兰台披襟当风故事，作为论证的例子，故事的出处在宋玉的《风赋》（见·梁·萧统《昭明文选》），确凿无误，足可传信。最难能的是，这篇文章的议论始终带着情韵，故虽有一股愤懑不平之气贯注其间，却不显出伧父面目。“风无雄雌之异……而风何与焉？”“连山绝壑……乌睹其为快也哉！”等等议论就是。这些议论都近乎于言情，近乎于绘景，显得情韵十足，无丝毫议论常有的逼人气势。唯其如此，文章纡徐条畅，汪洋澹泊的总体风格，也就不致因这些议论而遭受贬斥。
此反映了作者诗歌创作贵在创新的主张。他认为诗歌随时代不断发展，诗人在创作的时候也应求新求变，并非只有古人的作品才是最好的，每个时代都有属于自己的风格的诗人。写出了后人继承前人。本诗虽语言直白，但寓意深刻。“江山代有才人出，各领风骚数百年。”一句表达了文学创作随着时代变化发展的主题思想与中心。
王夫之《姜斋诗话》说：“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，互藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情于景和(jing he)寓景于情。前者写宜于表达诗人所要抒发(shu fa)的情的景物，使情藏于景中；后者不是抽象地写情，而是在写情中藏有景物。杜甫的这首《《旅夜书怀》杜甫 古诗》诗，就是古典诗歌中情景相生、互藏其宅的一个范例。
这首《《咏荔枝》丘浚 古诗》诗看似寻常却奇兀，正确理解“可怜”一句，是准确把握全诗寄托所在的关键。一般人都把“可怜”理解为“哀怜”，那不但是对诗人匠心的隔阂，更是对诗人襟抱的无知，丘浚从小就胸怀“遥从海外数中原”（《五指山》）、“应须一口吸江湘”（《海》）的雄心大志，对生在海南长在海南充满着自豪和自信，没有丝毫的自卑，绝不会作怨天怨地的可怜相。他志大才大，深受时人器重推荐，使他少年得志，一路春风得意，从一介书生做到中央高级长官。绝不会有怀才不遇的天涯沦落人的失落感。
颔联，第三句中的“重妆蕊"，“妆蕊”本就是用来描写梅花的，而作者所面对的却是雪白洁净的雪花，冬天刚刚过去，梅花早已凋零，而作者在这里点睛一笔，生动地再现了春雪缀满枝头，宛如梅花再放的景象，与“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”这千古名句有异曲同工之效。第四句中的“却结冰"，写出了春雪带来的春寒，连山岩积雪融化后的流水都又重新结冰，作者以写实的手法再现了当时的天气状况，为当时景色的大环境坐下了铺垫，不得不说，作者在词语的拿捏，内容的安排方面是下了一番苦工的。
本诗抒发了一个自然崇尚者回归田园的绿色胸怀，诗人在物我交融的乡居体验中，以纯朴真诚的笔触，讴歌了宇宙间博大的人生乐趣，体现了诗人高远旷达的生命境界。
此诗中的牛，亦是诗人自喻。李纲官至宰相，他为官清正，反对媾和，力主抗金，并亲自率兵收复失地，但为投降派奸佞排挤，为相七十天即“谪居武昌”，次年又“移澧浦”，内心极为愤抑不平。因此，作《《病牛》李纲 古诗》诗以自慰、自白。
这首诗抒发了她满怀雄才大志，却无法与须眉争雄的怅然心情。唐代进士在崇真观南楼高高(gao gao)张贴题名，这是朝野瞩目的盛事，长安人争相前往观看。鱼玄机看得又羡又气，心绪难平：科举以诗取士，她枉自写得锦绣诗篇，也备受文人推崇，根本就不会输给男人，却与功名无缘。
“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”诗的后两句看起来似乎是写景，但在写景中包含着一个充满诗意的细节。“孤帆远影碧空尽”李白一直把朋友送上船，船已经扬帆而去，而他还在江边目送远去的风帆。李白的目光望着帆影，一直看到帆影逐渐模糊，消失在碧空的尽头，可见目送时间之长。帆影已经消逝了，然而李白还在翘首凝望，这才注意到一江春水，在浩浩荡荡地流向远远的水天交接之处。
“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。”开头三句写出了一片深秋的肃杀情景，为女主人公的出场作了准备。这里的形象有视觉的，有听觉的，有感觉的，它给人一种空旷、寂寞、衰落的感受。这种景和即将出场的女主人公的内心之情是一致的。这三句虽然还只是写景，还没有正面言情，可是我们已经感觉到情满于纸了。这种借写秋景以抒离别与怀远之情的方法，中国是有传统的。宋玉《九辨》中有：“悲哉，秋之为气也！萧瑟兮，草木摇落而变衰。憭栗兮，若在远行，登高临水兮送将归。”汉武帝的《秋风辞》说：“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。”从这里我们不仅可以看到《燕歌行》与它们思想感情上的连续性，而且还可以看到其中语言词汇上的直接袭用。但是这些到了曹丕笔下，却一切又都成为具有他个人独特思想面貌，独特艺术风格的东西了。这点我们后面再说。
这首诗的字面意思便是上边所说，其实可以有另一种理解。世界如此美好，天地万物都展现着美好的姿态。但是不要因为一点挫折便觉得受挫，丧失信心。你看，就算是万事如常，也会有看不见的矛盾会使你受伤。《山中留客》张旭 古诗，不是在山中留，而是在人生中留；客，不是作者的朋友，而是在人生中遭受挫折的朋友们。
陆游的这两首《书愤》诗，笔力雄健，气壮山河，充分地显示了他诗歌风格特征的一个主要方面。特别是其中表现出来的对国家、民族的每饭不忘、终生难释的深厚情意，更是陆游整个创作中的精华所在。
苏辙的散文《《黄州快哉亭记(ting ji)》苏辙 古诗》，因其高超的艺术技巧，历来被人推崇备至，公认是一篇写景、叙事、抒情、议论紧密结合并融为一体的好文章。最能体现苏辙为文纡徐（从容缓慢）条畅（通畅而有条理）、汪洋（气度宽宏）澹泊（不追求名利）的风格，就同他的为人一样。这篇文章由写景叙事入手，而后转入议论。条理清晰，结构严谨，过渡自然，不露痕迹。写景，能曲肖其景，但又不实不死，做到情景俱出，境界深远，让人产生丰富的联想；叙事，能于简要之中插入闲情，磊落跌宕，分外远致。这篇文章最杰出的地方，还在于它的议论。文章就同样的“风”，因帝王、庶人生活、思想之不同而感觉殊异的事实，得出“使其中不自得，将何往而非病？使其中坦然，不以物伤性，将何适而非快”的结论。立论正确，论证有力，结论无可辩驳，令人信服。“论如析薪，贵能破理”。（梁(liang)·刘勰《文心雕龙·论说》）要能破理，立论首先要正确，要“贵是而不务华”。（汉·王充《论衡·自纪》）《《黄州快哉亭记》苏辙 古诗》以人对外物的感受是千差万别、因人而异的事实立论，这无疑是正确的。立论“贵是”，就要贵在正确揭示事物的本质。要能破理，在论证过程中还应做到，所“考引事实”必须“不使差忒”。（宋·洪迈《容斋随笔》）苏辙在文章中征引楚襄王兰台披襟当风故事，作为论证的例子，故事的出处在宋玉的《风赋》（见·梁·萧统《昭明文选》），确凿无误，足可传信。最难能的是，这篇文章的议论始终带着情韵，故虽有一股愤懑不平之气贯注其间，却不显出伧父面目。“风无雄雌之异……而风何与焉？”“连山绝壑……乌睹其为快也哉！”等等议论就是。这些议论都近乎于言情，近乎于绘景，显得情韵十足，无丝毫议论常有的逼人气势。唯其如此，文章纡徐条畅，汪洋澹泊的总体风格，也就不致因这些议论而遭受贬斥。
此反映了作者诗歌创作贵在创新的主张。他认为诗歌随时代不断发展，诗人在创作的时候也应求新求变，并非只有古人的作品才是最好的，每个时代都有属于自己的风格的诗人。写出了后人继承前人。本诗虽语言直白，但寓意深刻。“江山代有才人出，各领风骚数百年。”一句表达了文学创作随着时代变化发展的主题思想与中心。
王夫之《姜斋诗话》说：“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，互藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情于景和(jing he)寓景于情。前者写宜于表达诗人所要抒发(shu fa)的情的景物，使情藏于景中；后者不是抽象地写情，而是在写情中藏有景物。杜甫的这首《《旅夜书怀》杜甫 古诗》诗，就是古典诗歌中情景相生、互藏其宅的一个范例。
这首《《咏荔枝》丘浚 古诗》诗看似寻常却奇兀，正确理解“可怜”一句，是准确把握全诗寄托所在的关键。一般人都把“可怜”理解为“哀怜”，那不但是对诗人匠心的隔阂，更是对诗人襟抱的无知，丘浚从小就胸怀“遥从海外数中原”（《五指山》）、“应须一口吸江湘”（《海》）的雄心大志，对生在海南长在海南充满着自豪和自信，没有丝毫的自卑，绝不会作怨天怨地的可怜相。他志大才大，深受时人器重推荐，使他少年得志，一路春风得意，从一介书生做到中央高级长官。绝不会有怀才不遇的天涯沦落人的失落感。
颔联，第三句中的“重妆蕊"，“妆蕊”本就是用来描写梅花的，而作者所面对的却是雪白洁净的雪花，冬天刚刚过去，梅花早已凋零，而作者在这里点睛一笔，生动地再现了春雪缀满枝头，宛如梅花再放的景象，与“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”这千古名句有异曲同工之效。第四句中的“却结冰"，写出了春雪带来的春寒，连山岩积雪融化后的流水都又重新结冰，作者以写实的手法再现了当时的天气状况，为当时景色的大环境坐下了铺垫，不得不说，作者在词语的拿捏，内容的安排方面是下了一番苦工的。
本诗抒发了一个自然崇尚者回归田园的绿色胸怀，诗人在物我交融的乡居体验中，以纯朴真诚的笔触，讴歌了宇宙间博大的人生乐趣，体现了诗人高远旷达的生命境界。
此诗中的牛，亦是诗人自喻。李纲官至宰相，他为官清正，反对媾和，力主抗金，并亲自率兵收复失地，但为投降派奸佞排挤，为相七十天即“谪居武昌”，次年又“移澧浦”，内心极为愤抑不平。因此，作《《病牛》李纲 古诗》诗以自慰、自白。
这首诗抒发了她满怀雄才大志，却无法与须眉争雄的怅然心情。唐代进士在崇真观南楼高高(gao gao)张贴题名，这是朝野瞩目的盛事，长安人争相前往观看。鱼玄机看得又羡又气，心绪难平：科举以诗取士，她枉自写得锦绣诗篇，也备受文人推崇，根本就不会输给男人，却与功名无缘。
“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”诗的后两句看起来似乎是写景，但在写景中包含着一个充满诗意的细节。“孤帆远影碧空尽”李白一直把朋友送上船，船已经扬帆而去，而他还在江边目送远去的风帆。李白的目光望着帆影，一直看到帆影逐渐模糊，消失在碧空的尽头，可见目送时间之长。帆影已经消逝了，然而李白还在翘首凝望，这才注意到一江春水，在浩浩荡荡地流向远远的水天交接之处。
“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。”开头三句写出了一片深秋的肃杀情景，为女主人公的出场作了准备。这里的形象有视觉的，有听觉的，有感觉的，它给人一种空旷、寂寞、衰落的感受。这种景和即将出场的女主人公的内心之情是一致的。这三句虽然还只是写景，还没有正面言情，可是我们已经感觉到情满于纸了。这种借写秋景以抒离别与怀远之情的方法，中国是有传统的。宋玉《九辨》中有：“悲哉，秋之为气也！萧瑟兮，草木摇落而变衰。憭栗兮，若在远行，登高临水兮送将归。”汉武帝的《秋风辞》说：“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。”从这里我们不仅可以看到《燕歌行》与它们思想感情上的连续性，而且还可以看到其中语言词汇上的直接袭用。但是这些到了曹丕笔下，却一切又都成为具有他个人独特思想面貌，独特艺术风格的东西了。这点我们后面再说。
这首诗的字面意思便是上边所说，其实可以有另一种理解。世界如此美好，天地万物都展现着美好的姿态。但是不要因为一点挫折便觉得受挫，丧失信心。你看，就算是万事如常，也会有看不见的矛盾会使你受伤。《山中留客》张旭 古诗，不是在山中留，而是在人生中留；客，不是作者的朋友，而是在人生中遭受挫折的朋友们。
陆游的这两首《书愤》诗，笔力雄健，气壮山河，充分地显示了他诗歌风格特征的一个主要方面。特别是其中表现出来的对国家、民族的每饭不忘、终生难释的深厚情意，更是陆游整个创作中的精华所在。
创作背景
南宋开禧年间的一个六月，史达祖与南宋使团离开临安，前赴金国恭贺金主生日，八月中秋到达河北真定，夜晚住宿在真定馆驿中，这首词就是在馆驿中写成。
戴弁( 近现代 )
收录诗词 (1682) 首
简 介
戴弁 （1390—1454）明江西浮梁人，字士章。永乐十二年举人。授崇阳县学训导，擢兵科给事中，累官广东参政。黄萧养起事，弁往劝谕解散，义军信为好官，见之皆拜。弁归，令参将武毅通谋，遂杀萧养。升左布政。
小雅·裳裳者华
神鳌驾粟升天河，新承雨泽浮恩波。"
"金门谁奉诏，碧岸独垂钩。旧友只樵叟，新交惟野鸥。
醉乡路与干坤隔，岂信人间有利名。"
乌轮不再中，黄沙瘗腥鬼。请帝命真官，临云启金匮。
万般不及僧无事，共水将山过一生。"
"万卷图书千户贵，十洲烟景四时和。花心露洗猩猩血，
凭君不用回舟疾，今夜西江月正圆。"
伤哉乱帝途穷处，何必当时谮福先。"
小园赋
春云更觉愁于我，闲盖低村作暝阴。"
别来客邸空翘首，细雨春风忆往年。
"身情长在暗相随，生魄随君君岂知。被头不暖空沾泪，
海曙霞浮日，江遥水合天。此时空阔思，翻想涉穷边。"
"不识囊中颖脱锥，功成方信有英奇。
因事爱思荀奉倩，一生闲坐枉伤神。
转楚闻啼狖，临湘见叠涛。海阳沈饮罢，何地佐旌旄。"
会稽既雪夫差死，泉下胡颜见子胥。"
高冠谷口招郑鄠
"今日狂风揭锦筵，预愁吹落夕阳天。闲看红艳只须醉，
"岁久无泉引，春来仰雨流。萍枯黏朽槛，沙浅露沉舟。
我自与人无旧分，非干人与我无情。"
潮沙分象迹，花洞响蛮歌。纵有投文处，于君能几何。"
怀才皆得路，失计自伤春。清镜不能照，鬓毛愁更新。"
"明庄节闵并罹殃，命在朱高二悖王。
宦游终自苦，身世静堪观。争似山中隐，和云枕碧湍。"
当时惆怅不成眠。眼波向我无端艳，心火因君特地然。
终身误
更被东风劝惆怅，落花时节定翩翩。"
春秋闲论战争年。远江惊鹭来池口，绝顶归云过竹边。
"北陆候才变，南枝花已开。无人同怅望，把酒独裴回。
颜子非贫道不遭。蝙蝠亦能知日月，鸾凤那肯啄腥臊。
楷模劳梦想，讽诵爽精神。落笔空追怆，曾蒙借斧斤。"
千载腐儒骑瘦马，渭城斜月重回头。"
"黄梅雨细幂长洲，柳密花疏水慢流。钓艇正寻逋客去，
"垂白商于原下住，儿孙共死一身忙。
姑孰十咏
长安十二槐花陌，曾负秋风多少秋。"
若教比并红儿貌，枉破当年国与家。
寺立兴衰创，碑须一二镌。清吟思却隐，簪绂奈萦牵。"
天风相送轻飘去，却笑蜘蛛谩织罗。
越瓯犀液发茶香。风飘乱点更筹转，拍送繁弦曲破长。
洞三榜，裴贽第二榜。策夜，帘前献诗云云。寻卒蜀中。
惊鸿瞥过游龙去，漫恼陈王一事无。"
"马上览春色，丈夫惭泪垂。一生看却老，五字未逢知。
追和柳恽
"无禄奉晨昏，闲居几度春。江湖苦吟士，天地最穷人。
病心方忆故园春。自为江上樵苏客，不识天边侍从臣。
"故乡朝夕有人还，欲作家书下笔难。灭烛何曾妨夜坐，
"一双十指玉纤纤，不是风流物不拈。鸾镜巧梳匀翠黛，
独我方探禹穴深。鸡檄固应无下策，鹤书还要问中林。
"上马乘秋欲建勋，飞弧夜阙出师频。若无紫塞烟尘事，
未胜庭前一树幽。带露似垂湘女泪，无言如伴息妫愁。
怀才皆得路，失计自伤春。清镜不能照，鬓毛愁更新。"
柳花词三首
"一叶飘然任浪吹，雨蓑烟笠肯忘机。只贪浊水张罗众，
莫讶诸生中独醉，感恩伤别正难裁。"
欲知此恨无穷处，长倩城乌夜夜啼。"
登船忽挂一帆风。几程村饭添盂白，何处山花照衲红。
四面人家入骨凉。独鸟归时云斗迥，残蝉急处日争忙。
风蝉已有数声急，赖在陶家柳下闻。"
"吟尽三更未着题，竹风松雨花凄凄。
"蜀道波不竭，巢乌出浪痕。松阴盖巫峡，雨色彻荆门。
题《墨葡萄图》 / 题葡萄图
鸡犬连延碧岫村。游子不缘贪献赋，永依棠树托蓬根。"
夜泊江门外，欢声月里楼。明朝归去路，犹隔洞庭秋。
云近衔江色，雕高背磬声。僧居上方久，端坐见营营。"
平生只学穿杨箭，更向何门是见机。"
没阵风沙黑，烧城水陆红。飞章奏西蜀，明诏与殊功。"
姚家园、叶家林及此句，今杂感诗亡）
"水向东流竟不回，红颜白发递相催。壮心暗逐高歌尽，
"秋色上庭枝，愁怀切向谁。青云无势日，华发有狂时。
满庭芳·落日旌旗
阵触银河乱，光连粉署微。旅人随计日，自笑比麻衣。"
"等量红缕贯晶荧，尽道匀圆别未胜。凿断玉潭盈尺水，
读易草玄人不会，忧君心是致君心。"
可怜别恨无人见，独背残阳下寺楼。"
诗成若有红儿貌，悔道当时月坠云。
十日醉眠金雁驿，临岐无恨脸波横。"
琉璃瓶贮水疑无。夜闻子落真山雨，晓汲波圆入画图。
荣盛几何流落久，遣人襟抱薄浮生。"
李都尉古剑
不须更奏幽兰曲，卓氏门前月正明。"
鸟湿更梳翎，人愁方拄颊。独自上西楼，风襟寒帖帖。"
定中黄叶下青苔。双林不见金兰久，丹楚空翻组绣来。
秋深初换旧衣裳。晴来喜鹊无穷语，雨后寒花特地香。
按部况闻秋稼熟，马前迎拜羡并儿。"
时人多是轻先见，不独田家国亦然。"
开讲宫娃听，抛生禁鸟餐。钟声入帝梦，天竺化长安。"
"遗挂朱栏锁半寻，清声难买恨黄金。悬崖接果今何在，